明代早期林良二十幅花鳥畫賞析

明代早期林良二十幅花鳥畫賞析

明代（1368—1644年）是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要

階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上

繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)

的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。整個(gè)明朝

一代書畫藝術(shù)的演變發(fā)展，大致可分為前期、中期、晚期三

個(gè)階段，但也不能截然分開，而是相互交替銜接的。

明代前期，這一時(shí)期是以仿“兩宋院體”為主?；B畫

方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面，有的

宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫，則完全效仿南宋李唐、劉

松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，雖師法古人，還展現(xiàn)出自己獨(dú)有的面貌，

形成了明代院體的特有風(fēng)格。主要特點(diǎn)可以概括為形象精確,

法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。明畫與宋畫的區(qū)別主要是宋代院體畫

下筆凝重穩(wěn)健，比較工整謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫，

早期畫風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。

前期有院體畫派林良，【秋林聚禽工呂紀(jì)【殘荷鷹鷺】

吳偉【魚樂圖】戴進(jìn)【風(fēng)雨歸舟】，這里介紹明朝早期林良

繪畫作品。

明代林良（1428年?1494年）字以善，明代著名畫家，廣

東南海縣扶南堡（今佛山市南海區(qū)大瀝）人。擅畫花果、翎

毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院

體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書，墨色靈活，為

明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)

者。

林良早期所作設(shè)色花果翎毛，畫法工細(xì)精巧，后來師承

南宋放縱簡括一路，變?yōu)樗止P寫意，取得突出成就。在

表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢，又比較

沉重穩(wěn)練；在運(yùn)筆頓挫之間，講求規(guī)矩法度。后人評論他的

畫風(fēng)是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當(dāng)時(shí)

上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風(fēng)中獨(dú)樹一幟，故頗

為當(dāng)時(shí)人所推重，對明代中期的花鳥畫風(fēng)產(chǎn)生很大影響。傳

世作品有《孔雀圖》、《灌木集禽圖》《山茶白羽圖》《大都會(huì)

雙鷹圖》《秋林聚禽圖》《蘆雁圖》《鵝泳圖軸》《花鳥》《秋

鷹》《荷塘集禽圖》《古木寒鴉圖》《雉雞圖軸》《孔雀圖》《雪

景雙雉圖》《鷹雁軸》《西安雙鷹圖》《喬林百雀圖卷》《廣東

雙鷹圖》《木鳥圖》《松鶴圖》等。

明朝早期林良《孔雀圖》賞析

明，林良繪《孔雀圖》軸，絹本，墨筆，縱155.3厘米,

橫78厘米。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

圖繪雌雄孔雀一雙，立于石上，旁有修竹數(shù)竿。

孔雀是自然界鳥類中羽毛色彩最為絢麗的一種，是生活

在南方的禽鳥，古代在北方除去皇宮御苑幾乎無人能夠豢養(yǎng),

尋常百姓更是無緣得見，因此這一題材本身即透露出宮廷氣

息。

與眾多以工筆重彩表現(xiàn)孔雀的作品相比，林良此作純用

水墨，用筆粗簡，僅在孔雀的頭頸和尾羽處作精致的勾勒，

充分發(fā)揮了“墨分五色”的豐富變化，使黑白的水墨也產(chǎn)生

出繽紛絢麗的奪目效果。伴以竹石為背景，愈增添了清雅野

逸的意趣。

明朝早期《灌木集禽圖》賞析

《灌木集禽圖》設(shè)色紙本，縱34厘米，橫1211.2厘米

是明代畫家林良創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

該畫作畫面中，在灌木、竹石、水草、蘆葦?shù)难谟诚拢?/p>

禽鳥或棲息、或翱翔、或相逐、或覓食，展示出一派生動(dòng)、

博大的氣象。圖中禽鳥造型準(zhǔn)確、生動(dòng)逼真，翠竹、蘆荻、

樹枝穿插有致。全圖運(yùn)筆揮灑自如，水墨酣暢淋漓。在著意

刻畫群禽飛動(dòng)之勢和情態(tài)之妙的同時(shí)，又準(zhǔn)確地勾出了它們

的形態(tài)特征。

全卷數(shù)十種禽鳥姿態(tài)各異，通過筆墨形式的創(chuàng)新，林良

為寫意花鳥畫的成熟做出了重要貢獻(xiàn)。

明朝早期林良《山茶白羽圖》賞析

明代林良《山茶白羽圖》立軸設(shè)色絹木縱152.3座米，

橫77.2厘米，是明代畫家林良創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于上

海博物館。

《山茶白羽圖》寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊

逸的雄白雉、雌白雉，在崖下過步。石后山茶樹枝葉疏落有

致，紛開粉紅色的花朵。一對喜鵲在樹斡上跳躍喳叫，洋溢

著觀騰的氣氛。

此畫截切春天山野一隅，危石高聳占據(jù)了畫面的中心,

山石上佇立一只雄錦雉，作挺胸振羽的姿態(tài)，雪白的羽毛與

朱紅的臉盤、足趾對比強(qiáng)烈，神態(tài)十分俊逸，顯示它氣度不

凡。下面山坡方巖石下，一只灰色的雌雉卻在緩緩地行走,

文靜安閑而有所期待。對白雉，一顯一隱，一高一下，上下

呼應(yīng)，頗有生趣。巖石的背后生長著一株山茶樹，山茶怒放，

紛開粉紅色的花朵，枝葉上下前后穿插，疏密得體。山茶樹

枝頭上綻開粉紅色的山茶花，與白雉華麗的羽毛交相輝映。

茶樹干上棲息一對伏至親昵的山喜鵲，仰首翹尾，正在喳喳

鳴叫，似乎因雙雉的出現(xiàn)，露出驚訝之色。

圖上右上角僅署款“林良”二字，未題年款。

明代早期林良《雙鷹圖》賞析

林良雙鷹圖軸紙本水墨淡設(shè)色275.6X99.1厘米大

都會(huì)博物館藏

《雙鷹圖》是明代著名畫家林良中年時(shí)期的作品，“院

體”畫花鳥代表作，沒骨畫法，工寫兼具。構(gòu)圖簡潔，著色

低沉單一，凸顯鷹隼兀立久視之大境界。雙鷹上者氣宇軒昂，

目光如炬，一爪獨(dú)立于枯枝之上，有傲視蒼宇之威；下者挺

身縮項(xiàng)，羽翼蓬振，雙爪力著于蒼巖宕石，目中有物，顯欲

搏四方之勢。雙鷹靜中有動(dòng)，動(dòng)中蓄靜，王者風(fēng)范，鷹擊長

空。此圖雙鷹多用工筆，竹、石、樹等多為寫意，一工一寫，

更是體現(xiàn)了畫面的主次感和思想境界。畫面底部露出幾支搖

曳的竹尖，尤顯山石之險(xiǎn)，也為蒼涼的畫面增加了幾分雅逸

的景致。“雙鷹”寓意為“雙英”，老樹、枯藤、蒼石，幾枝

搖竹，情景意皆納其中，再之款識(shí)僅署“林良”二字，這些

都表達(dá)了作者寄情于畫的胸襟抱負(fù)和微妙情懷。

明代早期林良《秋林聚禽圖》賞析

林良《秋林聚禽圖》絹本，縱153厘米，橫77厘米,

廣州美術(shù)館藏。

此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群

鳥雀棲于烏柏樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏柏樹的主干和

一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓;又以放筆淡墨

畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到

之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動(dòng)。此畫表現(xiàn)了林良水

墨花鳥畫言簡意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。

明代早期林良《蘆雁圖》賞析

林良《蘆雁圖》絹本，墨筆，縱138.5厘米，橫69.8厘

米。北京故宮博物院藏。

圖中一泓清波，蘆荻叢生，浮萍點(diǎn)點(diǎn)。一對大雁前后相

隨，展翅下翔，撲水掠飛，似將降于水面，形象栩栩如生。

用筆宛轉(zhuǎn)頓挫，放而不粗，風(fēng)格沉著雄渾，體現(xiàn)了畫家水墨

寫意花鳥畫的特點(diǎn)與功力。

明代早期林良《鵝泳圖軸》賞析

林良《鵝泳圖軸》絹本設(shè)色，172.4X98.9厘米。弗利爾

美術(shù)館藏。

與林良同時(shí)期的詩人、學(xué)者李東陽(1447—1516)有《林

良畫兩角鷹歌》云；“百余年來畫禽鳥，后有呂紀(jì)前邊昭；

二子工似不工意，吮筆決眥分毫毛。林良寫鳥只用墨，開綠

半掃風(fēng)云墨。水禽陸禽各臻妙，掛出滿堂皆動(dòng)色?？丈焦帕?/p>

江怒濤，兩鷹突出霜崖高。整骨刷羽意勢動(dòng)，四壁六月生秋

颼。一鷹下視睛不轉(zhuǎn)，已知兩眼無秋毫。一鷹掉頸復(fù)欲下，漸

覺颯颯開鳳毛。匹綃雖慘淡，殺氣不讓火。戴角森森爪拳鐵，

迥如秋湖毗欲裂，朔云吹沙秋草黃，安得臂爾騎駟鐵，草間

妖鳥盡擊死，萬里晴空泗毛血?！崩顤|陽為弘治進(jìn)士。對林

良在內(nèi)廷當(dāng)畫師最為了解。這篇畫跋對林良畫鷹的藝術(shù)水平

給予高度的贊揚(yáng)和描述。林良的水墨花鳥畫，以水墨的濃淡

表現(xiàn)禽鳥的質(zhì)感，既達(dá)到造型準(zhǔn)確，又生動(dòng)傳神。故宮博物

院珍藏林良的《灌木集禽圖卷》有元治的題跋云：“筆隨興

縱無商量，草木花竹亂枝葉，咄嵯一氣分低昂。勢如風(fēng)驟瀟

湘雨，雨點(diǎn)驚飛沒張立，風(fēng)收雨歇靜流觀，萬象一一歸清楚」

明朝早期林良《花鳥》賞析

林良早期所作設(shè)色花果翎毛，畫法工細(xì)精巧，后來師承

南宋放縱簡括一路，變?yōu)樗止P寫意，取得突出成就。在

表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢，又比較

沉重穩(wěn)練；在運(yùn)筆頓挫之間，講求規(guī)矩法度。后人評論他的

畫風(fēng)是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當(dāng)時(shí)

上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風(fēng)中獨(dú)樹一幟，故頗

為當(dāng)時(shí)人所推重，對明代中期的花鳥畫風(fēng)產(chǎn)生了較大影響。

明朝早期林良《秋鷹》賞析

明林良《秋鷹》絹本設(shè)色，縱136.8厘米橫74.8厘米臺(tái)

北故宮博物院藏。

《秋鷹》為明代花鳥畫家林良之作，幅中署款“林良二

飛翔的雄鷹俯身扭轉(zhuǎn)頭部，以銳利的眼神盯住獵物，被

追逐的八哥鳥落荒而逃，露出驚駭?shù)纳袂?，生機(jī)有趣。

老鷹張開的翅膀墨色濃厚，間以空白，顯出羽毛的層次。

畫面左側(cè)增添橫出的枝柯，藉以平衡鳥禽的比例。

明朝早期林良《荷塘集禽圖》賞析

明林良《荷塘集禽圖》軸絹本淡設(shè)色，橫56.5厘米縱

152.7座米，天津博物館藏。

《荷塘集禽圖》，此畫繪荷塘一陶，蓮蓬、荷花、葦草

各具姿態(tài)，隨風(fēng)搖曳。塘中一對鴛鴦相依相偎，共同銜著一

根蓮莖；有水鳥或棲息在荷枝上，或在葦草間翻飛，神態(tài)各

不相同，栩栩如生。整體風(fēng)格趨于寫意，水波、葦草、荷花

等如作草書一般隨意點(diǎn)染，但是禽鳥卻畫的細(xì)致生動(dòng)?？钍?/p>

“林良”。

明朝早期林良《古木寒鴉圖》賞析

明林良古木寒鴉圖絹本墨筆140.5X90cm中央美術(shù)

學(xué)院藏。

《古木寒鴉圖》是林良創(chuàng)作的一幅精品力作，描繪了寒

冬時(shí)節(jié)一群寒鴉棲息在枝頭的情景。畫作中的眾多鳥雀姿態(tài)

各異:它們聚棲枝頭，有的梳弄羽毛,有的仰望高處，有的凝視

遠(yuǎn)方，還有的閉目養(yǎng)神。此畫以水墨為主，略施淡彩。其中鳥

羽的畫法最為巧妙一一畫家用濃重潤澤的墨色渲染鳥羽，以

表現(xiàn)其毛茸茸而富于彈性的質(zhì)感。畫中還有一些鳥雀則用極

淡的墨色加淺赭色點(diǎn)染，使之顯得輕盈靈動(dòng)呼之欲出。此畫還

描繪嶙峋的石崖,以及一棵粗壯的古樹和數(shù)株修竹。雖然樹木

枝葉縱橫交錯(cuò)，卻雜而不亂,畫家巧妙地運(yùn)用了濃淡不同的墨

色來區(qū)分遠(yuǎn)近，表現(xiàn)空間距離，起到了相互映襯的效果。林良

還用細(xì)致的筆墨表現(xiàn)出寒風(fēng)中枯枝竹葉的搖曳感，以襯托出

鳥兒的恬靜，并使畫面更加優(yōu)雅精致。此畫中禽鳥數(shù)量眾多,

姿態(tài)逼真動(dòng)人，給人遠(yuǎn)離喧囂自由自在的愉悅享受。

明代早期林良《雉雞圖軸》賞析

林良雉雞圖軸絹本設(shè)色縱155厘米，橫92.6厘米故

宮博物院藏

《林良雉雞圖軸》是明代林良創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫?？钍?

“林良”，鈴印"以善圖書”。

畫中主體為一對雉雞，另有麻雀上下翻飛，布谷、斑鳩

等在枝葉間棲息；堅(jiān)實(shí)的山巖，風(fēng)中飄搖的細(xì)竹以及叢生的

灌木構(gòu)筑出一個(gè)生意盎然的自然空間。林良以畫花鳥著稱,

他用粗獷的筆墨使品相富貴的禽鳥表現(xiàn)出野逸自然的狀態(tài),

將水墨寫生的靈動(dòng)與宮廷畫追求的寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)相統(tǒng)一，創(chuàng)造出

新的審美情趣，在明代宮廷畫中有很大的影響。

明朝早期林良《孔雀圖》賞析

明林良《孔雀圖》軸絹木墨筆縱155.3座米橫78座

米，北京故宮博物院藏。

此圖純用水墨，用筆粗簡，僅在孔雀的頭頸和尾羽處作

精致的勾勒，充分發(fā)揮了“墨分五色”的豐富變化，使黑白

的水墨也產(chǎn)生出繽紛絢麗的奪目效果。伴以竹石為背景，愈

增添了清雅野逸的意趣。

明朝早期林良《雪景雙雉圖》軸賞析

明林良雪景雙雉圖軸絹本設(shè)色31X58cm宮博物院

藏

款署：“林良。￡今一印不辨。畫雌雄雙雉憩棲在積雪的

巖邊。雉，指雉鳥，又稱雉雞，生活在丘陵林野地帶，雄鳥

有長長的尾羽，羽毛色彩豐富，是花鳥畫家鐘愛的題材。林

良此圖不特意表現(xiàn)雉鳥羽毛的華美，而是著意刻畫它生長的

自然環(huán)境。以重墨迅筆畫山石樹枝，水墨結(jié)合淡色畫雉鳥,

勁健中含工秀。

明朝早期林良《鷹雁軸》賞析

明林良鷹雁軸木墨筆99X180cm北京宮博物院藏

款署：“林良”。鈴“以善圖書”印。圖繪雙鷹傲立于懸

崖和古木之上，樹梢、巖頂覆蓋著皚皚白雪，境界荒寒冷寂，

雙鷹剛毅勇猛的氣概尤為突出。蘆葦叢中的大雁等禽鳥似乎

察覺到危險(xiǎn)的臨近，展翅欲逃。整幅作品造型簡練，筆法放

逸，形神兼?zhèn)洹?/p>

明代早期林良《雙鷹圖》賞析

明代，林良《雙鷹圖》絹本縱100厘米橫86厘米國家

一級(jí)文物，現(xiàn)藏西安博物院。

該作品應(yīng)是作者中年時(shí)期作品，“院體”畫花鳥代表作,

沒骨畫法，工寫兼具。構(gòu)圖簡潔，著色低沉單一，凸顯鷹隼

兀立久視之大境界。雙鷹上者氣宇軒昂，目光如炬，一爪獨(dú)

立于枯枝之上，有傲視蒼宇之威；下者挺身縮項(xiàng)，羽翼蓬振，

雙爪力著于蒼巖宕石，目中有物，顯欲搏四方之勢。雙鷹靜

中有動(dòng)，動(dòng)中蓄靜，土者風(fēng)范，鷹擊長空。此圖雙鷹多用工

筆，竹、石、樹等多為寫意，一工一寫，更是體現(xiàn)了畫面的

主次感和思想境界。畫面底部露出幾支搖曳的竹尖，尤顯山

石之險(xiǎn)，也為蒼涼的畫面增加了幾分雅逸的景致?！半p鷹”

寓意為“雙英”，老樹、枯藤、蒼石，幾枝搖竹，情景意皆

納其中，再之款識(shí)僅署“林良”二字，這些都表達(dá)了作者寄

情于畫的胸襟抱負(fù)和微妙情懷。

明朝早期林良《喬林百雀圖卷》賞析

《喬林百雀圖卷》絹本水墨，縱286厘米橫4982厘米

克利夫蘭美術(shù)館收藏

卷首：喬林百雀文淵閣永嘉姜立綱書。長卷繪鳥雀數(shù)

百禽，山澗、樹上，雜草中、聚集、嬉戲、打噸、打架，形

態(tài)各異，生動(dòng)活潑，萌態(tài)十足。

此卷采用平面散點(diǎn)的結(jié)構(gòu)手法，疏密相間，動(dòng)靜結(jié)合。

群雀動(dòng)態(tài)逼真，情狀各異，勾染相間，工寫結(jié)合，是林良花

鳥畫中的一件佳品。

明朝早期林良《雙鷹圖》賞析

《雙鷹圖》絹本水墨，縱120厘米橫66.8厘米廣東省

博物館藏

野外山石后側(cè)一枝粗枝斜出，兩只老鷹一只登樹枝，一

只站立于石上，粗壯的爪子抓握有力，眼神凌厲，神情警覺。

畫家以深墨干筆皴點(diǎn)出雙鷹翎毛的結(jié)構(gòu)