海報設(shè)計方案中風(fēng)格并置手法的探究

海報設(shè)計中風(fēng)格并置手法的探究-美術(shù)論文海報設(shè)計中風(fēng)格并置手法的探究

羅佳圣

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隨著20世紀(jì)80年代電腦開始越來越廣泛地被運用在設(shè)計領(lǐng)域，平面設(shè)計首當(dāng)其沖成為了數(shù)碼化革命最主要的實驗點之一。作為視覺領(lǐng)域中的海報設(shè)計，由于其傳播媒體的特殊性，迫切需要設(shè)計者重視海報形式的多樣化。于是便出現(xiàn)了傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格與電腦設(shè)計相融合，多種風(fēng)格并置的海報設(shè)計。在當(dāng)今海報設(shè)計中多種風(fēng)格并置的設(shè)計形式隨處可見，這一多種風(fēng)格的對比與融合已經(jīng)成為了海報設(shè)計的風(fēng)尚前沿。本文旨在分析運用多種風(fēng)格并置海報設(shè)計的現(xiàn)狀，探討多種風(fēng)格并置海報設(shè)計的諸多特征和影響，讓我們更加清楚地看到當(dāng)前海報設(shè)計的狀態(tài)。通過對于多種風(fēng)格并置海報的剖析，把這一創(chuàng)作手法運用到自己的海報設(shè)計中。

一、海報設(shè)計中“風(fēng)格并置”現(xiàn)象及其成因

(一)什么是海報設(shè)計中出現(xiàn)的“風(fēng)格并置”現(xiàn)象

“風(fēng)格并置”現(xiàn)象是在同一作品中集合了多種不同的表現(xiàn)手法?！帮L(fēng)格并置”現(xiàn)象下的藝術(shù)創(chuàng)作得到了最充分的交融，“風(fēng)格并置”現(xiàn)象下的設(shè)計是我們都能切身感覺得到的?？v觀現(xiàn)代海報的發(fā)展，不難看出每個時代的海報風(fēng)格受到很多新的社會因素、政治因素、經(jīng)濟因素、文化藝術(shù)的影響，而這種風(fēng)格的變化則著重體現(xiàn)在海報的形式上。

對當(dāng)下“風(fēng)格并置”的設(shè)計現(xiàn)象我們可以借用美國建筑設(shè)計師羅伯特.文杜里的話做進一步的了解，他說:“我喜歡基本要素混雜，而不要純粹，折中而不要干凈，扭曲而不要直率，含混而不要分明……寧可不一致和不肯定，也不要直接和明確的，我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一?！笨次覀冎茉狻帮L(fēng)格并置”的設(shè)計現(xiàn)象能明確地感覺到這種混合形式意味的崛起。

(二)海報設(shè)計中“風(fēng)格并置”現(xiàn)象的成因

風(fēng)格并置”現(xiàn)象受到后現(xiàn)代主義風(fēng)格的很大影響。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是在二十世紀(jì)60年代反文化運動、波普藝術(shù)思潮影響下在建筑設(shè)計、平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等方面成為主導(dǎo)性設(shè)計風(fēng)格的。這種風(fēng)格最重要的特征就是對歷史風(fēng)格進行抽出、混合、拼接、組合。強調(diào)裝飾性。注重娛樂性，強調(diào)設(shè)計的精神功能。設(shè)計不排斥模糊性、矛盾性、復(fù)雜性和不一致性、追求文化和風(fēng)格的多樣化。這一風(fēng)格讓我們感覺到了人性的、裝飾的、變化的、復(fù)雜的、傳統(tǒng)的回歸。

當(dāng)今“風(fēng)格并置”的設(shè)計中，這種裝飾性風(fēng)格又重新為大眾所喜愛，遍及藝術(shù)設(shè)計的各個領(lǐng)域。這種風(fēng)格運用裝飾化、復(fù)雜化的手段表現(xiàn)新的社會發(fā)展、新的技術(shù)和新的精神。豐富繁雜的元素造型以不同的構(gòu)造理念來表達(dá)形式的美學(xué)。就設(shè)計的形式感覺來看，兩者都在表現(xiàn)形式上取材相同，對形式美有著一致的追求。

“風(fēng)格并置”現(xiàn)象推動了當(dāng)今藝術(shù)形式的進一步發(fā)展。生活在現(xiàn)今社會的人們逐步意識到混合、拼接、組合元素的藝術(shù)形式的獨特美感，在“風(fēng)格并

3.超越地域與時間的界限

在“風(fēng)格并置”現(xiàn)象下，不同時期設(shè)計風(fēng)格之間的界限就變得不那么清晰。從19世紀(jì)下半葉的“工藝美術(shù)”運動到20世紀(jì)末的數(shù)碼革命，其間雖然跨越一百多年，然而在如今的“風(fēng)格并置”現(xiàn)象中，我們能看到不同時期的設(shè)計風(fēng)格跨越了時間的界限共同出現(xiàn)在如今的“風(fēng)格并置”風(fēng)潮中?！帮L(fēng)格并置”海報越來越注重不同時代不同文化之間跨越式的統(tǒng)一組合在同一畫面中。我們能感覺到中西兩種文化之間跨越式的銜接，不同表現(xiàn)手法、不同文字、不同色彩的融合使畫面渾然一體，成為一個和諧多元的整體。同時，全世界不同語言、不同文化、不同風(fēng)俗的地域界限也隨之被打破，不同國家的設(shè)計風(fēng)格也在此跨越了地域的界限。

（三）“風(fēng)格并置”海報再運用中容易出現(xiàn)的問題

1、多種風(fēng)格容易引發(fā)混亂

“風(fēng)格并置”手法海報在實際運用中也容易出現(xiàn)問題。

“風(fēng)格并置”海報的設(shè)計因為其自身包容太多紛繁復(fù)雜的信息，所以一旦處理不好視覺信息層次，體現(xiàn)不出設(shè)計的內(nèi)涵和主題，很容易走向混亂，設(shè)計就會變得雜亂無章。所以“風(fēng)格并置”海報中的藝術(shù)表現(xiàn)以及元素信息都必須加以控制。避免“風(fēng)格并置”的混亂現(xiàn)象關(guān)鍵在于設(shè)計師的把握能力，做到混而不亂，融合統(tǒng)一，豐富而有條理，夸張而不過分。

2.極端個性化的負(fù)面影響

另一方面“風(fēng)格并置”海報容易讓我們接受信息變得盲目，篩選信息變得復(fù)雜，理解信息變得籠統(tǒng)。如果個性化的意識過于解放，海報設(shè)計就會失去條理，海報設(shè)計的視覺傳送信息功能變得模糊。同時，海報設(shè)計是需要公眾的審美情趣的，需要將共性和個性并置，公眾審美是牽制極端個性的砝碼，我們不能顛覆公眾審美在海報設(shè)計中的重要作用。過度追求個性化以及個人自由發(fā)揮也會讓設(shè)計成為簡單的裝飾品。

結(jié)論

通過多種手法創(chuàng)作海報的過程，深刻體會海報設(shè)計形式的多樣性和過程的趣味性。海報設(shè)計在兼顧其美觀和沖擊力的同時，多種風(fēng)格的統(tǒng)一才是作品成敗的關(guān)鍵。運用好畫面中的顏色深淺、空間大小、主次關(guān)系等才能很好地并置不同的設(shè)計風(fēng)格。

如果能夠把平面的海報形式延展到海報外的實物，或許會增添海報的趣味性和創(chuàng)意。如果能把海報的形式從平面延伸到立體，也許海報的畫面將更有沖擊力。

“風(fēng)格并置”的設(shè)計