12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊

玩偶之家易卜生戲劇常識1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實指劇本，是一種文學體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語言

語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物3.戲劇的特點：①

；

②

；③

；必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場景高度集中個性化的戲劇語言戲

劇4、戲劇分類按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：

把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言

易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進作用。

他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個時期：

早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。

中期（1868—1891）現(xiàn)實主義“社會問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。

后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r候》等。作者簡介解題《玩偶之家（節(jié)選）》①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。社會問題劇社會問題劇指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案。”這些劇本分兩類：一類處理社會政治問題，如《青年同盟》《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽等?！吧鐣栴}劇”以其豐富的社會內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。創(chuàng)作背景

第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運動高漲的一年。婦女運動激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運動?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實遭遇創(chuàng)作的。劇情簡介圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因為新年伊始，海爾茂就要到銀行擔任經(jīng)理，以前當律師時收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務，娜拉費盡心機節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因為自己做了一件對丈夫有幫助的事。這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切，但已為時太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應該是一個獨立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖啰唆噩夢撇開繃著臉撅折饒恕按捺賭咒折折本茄茄子折跟頭雪茄luōsuopiējuēnàshézhēèběngráozhòuqiéjiā預習檢測-字形詞語易錯字詞語易錯字cuānduo按nàbào歉piǎo一眼攛掇抱捺瞟發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前：海爾茂百般寵愛娜拉，娜拉安于“玩偶”。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后。海爾茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步覺醒。借據(jù)問題解決。海爾茂甜言蜜語哄娜拉，娜拉決心出走。玩偶之家節(jié)選部分情節(jié)梳理：朗讀全文，注意角色的變化，圍繞借據(jù)概括情節(jié)。分角色朗讀課文，解決以下問題故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）2.在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……柔情蜜意深情款款討論：

1.當柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……

舞臺說明（動作）惡毒冷酷自私怯懦第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。討論：

2.當柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺說明（動作）自私虛偽假仁假義（1）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。送別妻子的同學時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。

娜拉的語言有何變化？她是個怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜（2）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的朋友以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。聯(lián)系劇情，說說舞臺說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。明確：這些舞臺說明均是對娜拉動作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準備，此時她離家出走的決心已經(jīng)非常堅定?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對這個結(jié)尾，肖伯納的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈務勀愕睦斫夂涂捶?。

這個結(jié)尾暗示了娜拉與海爾茂關(guān)系的徹底決裂及為追求人格獨立和尊嚴而邁出了勇敢的一步。娜拉出走象征著婦女在傳統(tǒng)“男權(quán)中心”思想束縛的掙脫，是婦女思想意識獨立的一次大解放，她的出走不是一個人的行為，而是代表了一個時代婦女的抗爭，具有重大意義。

娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當丈夫的玩偶，想要爭得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。談一談你對娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突的理解。分析概括戲劇的主題。

通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突,進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭取自由平等而斗爭。藝術(shù)特點一、娜拉與海爾茂之間矛盾沖突的特點：1.尖銳激烈。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位。2.高度集中。

沖突被安排在一個地點（家中），圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開。3.緊張曲折。

海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。二、“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。

第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。拓展提升

①娜拉的出走是對男權(quán)社會的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。②娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題的討論，這些問題至今還能引發(fā)人們的爭論和思考。問題探究1.《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，你認為它有著怎樣的社會意義？針對娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了?！标P(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……觀點一：認同。

⑴從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權(quán)主義流行的社會。

⑶從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。

⑷從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。觀點二：不認同。

⑴社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學習和借鑒的成功的榜樣。子君為愛出走的宣言：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

1925年魯迅創(chuàng)作小說《傷逝》涓生在無力扛起生活的重擔時殘忍地將子君拋棄了，回到家后成了敗壞家族門風、千夫所指、道德敗壞的女子，無助又遭嫌棄的她最終抑郁成疾，不久便死去了?！舅伎肌眶斞傅摹秱拧穼懙囊彩菋D女的解放，個性自由，婚姻自由的問題，陳涌的看法是《傷逝》比《娜拉》“憂憤深廣”，因為恰好是易卜生認為是問題解決了的地方，魯迅卻認為是“問題的開始”。談談你對該觀點的認識。

易卜生止步于娜拉獨立意識的覺醒，止步于女性為追求獨立自由而出走。魯迅先生的《傷逝》思考和探索的卻是婦女解放的出路問題，形象地指出脫離了整個社會解放的“個人解放”是沒有出路的。

娜拉：首先我是一個人，不是玩偶