《第一鋼琴協(xié)奏曲》柴可夫斯基第一樂章的調(diào)式和聲特點分析6200字（論文）

《第一鋼琴協(xié)奏曲》柴可夫斯基第一樂章的調(diào)式和聲特點分析摘要《第一鋼琴協(xié)奏曲》無疑是柴科夫斯基所寫并創(chuàng)作的一部充滿了體現(xiàn)開朗情感和樂觀主義的重要大型鋼琴作品,它本身可謂已經(jīng)達到了十九世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂發(fā)展的巔峰,對于當(dāng)今歐洲的音樂藝術(shù)來說,它毫無疑問被認(rèn)為屬于最具有歷史文化天賦的鋼琴作品之一,這部鋼琴的創(chuàng)作本身就洋溢著年輕的青春活力和氣息。柴科可夫斯基以其獨特風(fēng)格為人們所創(chuàng)造,并以其多種流派與格式制作出了自己的音樂著名作品。他促進了俄羅斯鋼琴音樂的發(fā)展，其最為著名的音樂便是他在1874至1875年間創(chuàng)造的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。該篇文章系統(tǒng)地解析了柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章中模態(tài)和聲,描述了其音樂主題的表現(xiàn)形式,并在第一鋼琴協(xié)奏曲中重新評估了《第一鋼琴協(xié)奏曲》的重要性和地位。關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；《第一鋼琴協(xié)奏曲》；調(diào)式和聲；曲式結(jié)構(gòu)目錄TOC\o"1-2"\h\uHYPERLINK前言 4HYPERLINK1.介紹作曲家生平及創(chuàng)作背景 4HYPERLINK2.《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖 5HYPERLINK3.HYPERLINK《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的調(diào)式和聲分析 5HYPERLINK3.1引子 5HYPERLINK3.2呈式部 73HYPERLINK.3展開部 8HYPERLINK3.4再現(xiàn)部 94.結(jié)語 9HYPERLINK參考文獻 10前言談及最偉大的音樂家，柴可夫斯基一定位列其中。他創(chuàng)作了很多珍貴的作品和文化瑰寶，并在世界廣為流傳。這些作品在世界上依舊受人追捧和喜愛，并已成為人類音樂寶庫中的重要組成部分。柴可夫斯基用對音樂的迷戀和對人與自然的感知來創(chuàng)造出宏偉的旋律。他的作品因為這些看似自我的創(chuàng)新在世界范圍內(nèi)得到了廣泛認(rèn)可，并成為俄羅斯民族文化的最大財富[1]。柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》是作為俄羅斯音樂史上一部里程碑式的、浪漫的、壯麗的第一鋼琴協(xié)奏曲,它在音樂歷史的舞臺上已經(jīng)確立了他不朽的形象和地位,也已經(jīng)成為許多鋼琴比賽中永遠保持著不變的競爭曲目[2]?？梢郧宄乜闯?柴可夫斯基作品的藝術(shù)音樂價值和創(chuàng)造力給后代帶來了很大的影響。柴可夫斯基用他所有的感受去嘗試?yán)寺髁x音樂,在當(dāng)今世界各國音樂文化中獨具一格。介紹作曲家生平及創(chuàng)作背景彼得·伊里奇·柴可夫斯基（PeterIlichTchaikovsky）降生于1840年5月俄國一個資產(chǎn)階級的貴族家庭，是當(dāng)時最為卓越的俄羅斯作曲家[2]。從1950年到1862年，他最開始時在彼得斯堡法學(xué)院進修，接著在司法部工作。雖然他當(dāng)時的工作和法律沒有關(guān)系，但是他并沒有放棄自己的音樂夢想，在工作的同時不忘學(xué)習(xí)音樂知識，并將所學(xué)的音樂知識轉(zhuǎn)化為樂章創(chuàng)作的基礎(chǔ)。終于在1863年，他正式開始了他的音樂生涯，并辭職掉了他的工作。1866年，他向莫斯科音樂學(xué)院提交了申請，成為了該音樂學(xué)院最年輕的教授之一。他在婚姻破裂之后到了國外休息調(diào)養(yǎng)。在此期間，他與梅克夫人進行了通信交流，這兩位對音樂充滿激情的音樂人趣味相投，梅克夫人一直給予柴可夫斯基精神和經(jīng)濟上的支持。但是好景不長，由于這位女士受到的壓迫，兩人之間長達十四年的通信交流就這樣結(jié)束了，而柴可夫斯基對此無法接受并為之憂郁了三年后在莫斯科逝世。柴可夫斯基是舉世聞名的鋼琴作曲家，他創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》則是其創(chuàng)作生涯的代表之作。自1874年10月以來，他在很短的時間里創(chuàng)作了雙鋼琴版本的底稿，并于第二年2月21日完成了協(xié)奏曲的管弦樂隊版本。在19世紀(jì)沙皇俄國帝國統(tǒng)治下產(chǎn)生的這部交響曲作品,可以說是一部由樂隊和鋼琴演奏配合得非常好的偉大"交響曲",因為它的規(guī)模宏大,旋律熱情,音樂細膩感人。在著名作曲家眾多悲傷的作品中最為樂觀和清晰杰作莫過于其協(xié)奏曲豐富而又充滿音樂意象。它表現(xiàn)出來人們對于生活的崇高期望和黑暗年代下的艱苦奮斗精神。與此同時,通過柴可夫斯基創(chuàng)作此首交響樂協(xié)奏曲,柴可夫斯基當(dāng)時的矛盾情緒被一種無意中的“自傳化”——對于統(tǒng)治者的無能為力和對俄羅斯民族的熱愛。所以在柴可夫斯基這部作品中，我們可以似乎可以看到矛盾的“足跡”和激烈的討論。在他的作品中始終體現(xiàn)了他對俄羅斯國家和人民的熱愛、對光明與成功的無限探求和他對痛苦現(xiàn)實的同情心以及矢志不移的意志?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》第一樂章曲式分析圖該作品是一個奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，整體結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，除整首作品的大引子之外，呈示部部分還有單獨的小引子。全曲以降b小調(diào)為主，旋律由多個材料組成。引子與發(fā)展部分可根據(jù)材料各自情況劃分為3個組成部分，呈示部與再現(xiàn)部除各自都帶有小引子之外，其余部分都具有典型奏鳴曲式的特征，主部與副部分別是兩個相互對比鮮明的音樂主題，主部主題還采用了烏克蘭民歌元素。副部通過一系列轉(zhuǎn)調(diào)在主調(diào)的屬調(diào)上進行發(fā)展，同樣具有典型奏鳴曲式的特征，最后又在再現(xiàn)部的副部部分回歸到主調(diào)的同主音大調(diào)上。下面將對這首作品展開具體分析。《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的調(diào)式和聲分析3.1引子整個引子可詳細劃分為三個部分，第一個部分（1-24小節(jié)）為柱式和弦，1-6小節(jié)是該樂章引子部分的序章，由降B小調(diào)四角演奏。第一部分主要是為了強調(diào)作品的主調(diào)降b小調(diào)，中間轉(zhuǎn)到降D大調(diào)。第二部分（25-59小節(jié)）同樣是柱式和弦，但第一鋼琴的節(jié)奏明顯加快，引入了附點節(jié)奏與三十六分音符，第二鋼琴還使用了跳音奏法，由此可以看出，第二部分的音樂形象較為活潑。41小節(jié)開始是一段華彩，為第三部分的出現(xiàn)做了鋪墊。第三部分（60-107小節(jié)）第一鋼琴大多以兩音為一組進行三度模進，第二鋼琴具有歌唱性，在柱式和弦的基礎(chǔ)上構(gòu)成旋律。最后以降D大調(diào)的柱式和弦結(jié)束。(第一樂章6-19小節(jié)，見譜例2-1)(第一樂章61-76小節(jié)，見譜例2-2)在這一部分中，鋼琴運用了“ff”的音量和幾乎遍布音域的雄偉和弦進行演奏，從而營造出了一種帶有平和、穩(wěn)定、飽滿氣勢的感覺。同樣的音樂材料在第61小節(jié)(第一段)中以附點的形式重新出現(xiàn)。譜例2-1:圖1譜例2-2:圖23.2呈式部呈示部基本速度與表情術(shù)語都發(fā)生了變化，由引子、主部、連接部、副部與結(jié)束部構(gòu)成。主體部分以F大調(diào)歡快活潑的音樂形象開啟了呈現(xiàn)部分的主題旋律，節(jié)奏型旋律以第八個音和第三個音的三連音作為休息延續(xù)。其余的存在讓音樂呈現(xiàn)出輕快的感覺,兩個角色時而交錯時而和諧，表現(xiàn)出音樂的和諧形象，表現(xiàn)出俄羅斯民間生活的一種小風(fēng)格。樂章的副部逐漸從頑皮開始變?yōu)榈溲牛瑒倓偟臉氛氯绻且粋€喜愛打鬧的孩子，現(xiàn)在的部分則是一位非常知性美麗的巴黎女人。這一部分的旋律主題則是采用歌唱性的方式表現(xiàn)，聽起來會感覺特別平靜。在整首樂章中扮演著中場休息小憩的作用，具體可見譜例2-3。(3小段截選)，音符的強拍和弱拍位置有所變化和強調(diào)[6]。間接的向上或向下的運動不是直接的激情，而是一種無拘無束的類型，給音樂的心境增添了一種驅(qū)動的效果。再加上舒緩柔和的旋律，作品被詮釋為優(yōu)雅自由的音樂風(fēng)格。伴隨著副部和主部的速度，兩種感官都充滿聽覺，使得音樂作品非常傳神。小引子（107-112）在典型奏鳴曲中并不常見，在這首作品中以雙音為主，采用模進和倒影等手法發(fā)展，旋律性并不強，為主部做出鋪墊。主部開始時轉(zhuǎn)回主調(diào)，由主調(diào)的主和弦開始，第一鋼琴負(fù)責(zé)旋律，第二鋼琴負(fù)責(zé)伴奏，伴奏進入時在低聲部有4小節(jié)的主持續(xù)，以便于強調(diào)調(diào)性。右手以柱式和弦為主，中途短暫離調(diào)到七級的屬七和弦上后回到七級，增強了和聲上的音響效果。第121小節(jié)開始通過四組模進造成了轉(zhuǎn)調(diào)，第一個模進轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，并通過屬七到主的進行確定調(diào)性。第二組在第一組的基礎(chǔ)上向上三度模進，轉(zhuǎn)到C大調(diào)。第三、四組均為f小調(diào)，129小節(jié)開始分裂模進。130小節(jié)引入新材料，第一鋼琴采用f小調(diào)的和弦音構(gòu)成旋律。134小節(jié)第二鋼琴模仿第一鋼琴的材料，伴奏轉(zhuǎn)移到第一鋼琴，采用柱式與分解相結(jié)合的形式，一小節(jié)過后轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)。之后又是以兩小節(jié)為一組的模進轉(zhuǎn)調(diào)。從此開始，和聲逐漸埋入旋律中，使和聲變得復(fù)雜難分，具有典型的連接性質(zhì)。184小節(jié)副部主題出現(xiàn)，在新調(diào)（c小調(diào)）上引入新材料，通過模進等手法發(fā)展后轉(zhuǎn)入到f小調(diào)，此時旋律由第一鋼琴以高音的方式演奏出現(xiàn)，中聲部與第二鋼琴均為伴奏，第二鋼琴的低音采用了八度疊加的方式，結(jié)合柱式和弦，以此豐富音響效果。此時的雙鋼琴采用呼應(yīng)的方式演繹作品，旋律部分3音為一個小動機通過模進等旋律寫作手法推動音樂向下發(fā)展。218小節(jié)開始，引入新的材料，第一鋼琴演奏主旋律，第二鋼琴負(fù)責(zé)伴奏。第一鋼琴乘此豐富，各旋律線條之間劃分清晰。第235小節(jié)開始，出現(xiàn)“還原e”這一特征音，代表音樂轉(zhuǎn)入了新調(diào)——f小調(diào)，并在f小調(diào)上持續(xù)。結(jié)束部分多采用八度疊加的方式推動旋律發(fā)展，261小節(jié)開始進入華彩部分，最后一音階式旋律結(jié)束在e音上，代表著呈示部分的結(jié)束。譜例2-3:3.3展開部在奏鳴曲式中，由展開部和呈現(xiàn)部兩部分構(gòu)成，呈現(xiàn)是對樂章所想表達的情感素材的集中表現(xiàn)，展開則是在呈現(xiàn)部內(nèi)容基礎(chǔ)上的升華。本樂章中，呈現(xiàn)部兩次主旋律在小調(diào)中進行，展開部則是在大調(diào)上處理。讓整個樂章在小調(diào)大調(diào)中切換，達到一種機制的聽覺享受。展開部C樂段見譜例2-4。C樂段兩聲部同時演奏，音域偏高，音響柔和輕盈，展現(xiàn)了音樂形象和諧的一面。樂段中兩個聲部交替演奏，音域一高一低，展現(xiàn)了音樂形象的角色分明與搭配對話的情景。柴可夫斯基時期的音樂是極致的個人浪漫主義音樂，他不需要向市場經(jīng)濟妥協(xié)，不需要迎合聽眾的喜好，只需要遵從自己的內(nèi)心，完成自己認(rèn)為滿意的音樂。正是因為他的樂章是他真實情感的表達，所以充滿感染力。整個樂章就像一個鮮活的生命，充滿了旺盛的生機[8]。在管弦樂隊版本中，鋼琴和樂隊在展開部互相呼應(yīng)，音樂的熱潮不時迸發(fā)。鋼琴演奏對的優(yōu)美旋律，在長笛的第二個主題為背景之下，讓人仿佛是在海邊看到了滾滾浪花。此后，經(jīng)由管弦樂的展開，由獨奏的鋼琴樂聲再一次呈現(xiàn)出旋律的寧靜而優(yōu)美。在展開部中，鋼琴和樂隊相互對答呼應(yīng)，不時地迸發(fā)一陣陣的高潮。展開部一共可分為3個部分，屬于插部性寫法。第一部分在降A(chǔ)大調(diào)上開始，一直通過主-屬的進行來鞏固調(diào)性。開始時取消了第一鋼琴的演奏，由第二鋼琴對主部材料進行展開。275小節(jié)開始加入第一鋼琴，以4音位一組向下模進，音與音之間呈三度關(guān)系。此時第二鋼琴負(fù)責(zé)伴奏部分，并在低音聲部進行主持續(xù)，282小節(jié)開始調(diào)性游離，伴奏部分加入大量的臨時變音記號，旋律部分出現(xiàn)兩條旋律線，采用橫向3度、縱向5度的方式發(fā)展旋律。287小節(jié)則又開始在降A(chǔ)大調(diào)上進行，第一鋼琴左右手4度疊加，由第二鋼琴負(fù)責(zé)伴奏，出現(xiàn)持續(xù)穩(wěn)定并且鞏固調(diào)性。293小節(jié)出現(xiàn)“還原a”這一特征音，使調(diào)性短暫的向降b小調(diào)離吊，而294小節(jié)開始取消第一鋼琴，第二鋼琴開始以2音動機模進，還加入大量的臨時變音記號，308小節(jié)開始的旋律更是采用半音劃的旋律，使這一部分調(diào)性不明確。347小節(jié)開始回歸降A(chǔ)大調(diào)，發(fā)展主題的后兩小節(jié)，將這兩小節(jié)進行模進又帶來一系列轉(zhuǎn)調(diào)直至整個展開部分結(jié)束。展開部以主部和副部第二主題的材料為基礎(chǔ)，這一部分的音樂片段如譜例。譜例2-4：3.4再現(xiàn)部再現(xiàn)部的主旋律與呈示部基本相同，只是調(diào)式不同。這部分為變化再現(xiàn)。411-416小節(jié)為再現(xiàn)部的小引子，417小節(jié)正式再現(xiàn)主部主題，但再現(xiàn)部的調(diào)性復(fù)雜，調(diào)性布局為“E-bG-F-bG-bb”，直到第四次轉(zhuǎn)調(diào)才真正回到主調(diào)降b小調(diào)，屬于調(diào)性延遲再現(xiàn)，在副部主題部分又轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)。再現(xiàn)部分材料變化不大，主要通過改變調(diào)性來與呈示部造成對比。第一樂章的音樂是多變而宏偉的。作曲家充分發(fā)揮了他的想象力。以奏鳴曲形式寫的樂章很難與許多其他協(xié)奏曲相提并論。在呈式部的主題中，柴可夫斯基是采用了烏克蘭民間的一支哀怨的曲調(diào)，他并沒有改變這種旋律的音調(diào)結(jié)構(gòu)。他只是稍微改變了這只緩慢的敘事曲調(diào)，然后添加了一個出奇的節(jié)奏曲調(diào)。此節(jié)奏類型是為每個三連音當(dāng)中加上一個休止符，這將讓一個抒情的形象轉(zhuǎn)變成了詼諧的形象。柴可夫斯基的膽識和想象力對于他的發(fā)展主題來說是非同尋常的，經(jīng)過加工后讓他的旋律變得活潑而柔美[10]。樂曲的第二主題包含著兩支相互補充的旋律，讓人感到溫暖和真摯的就是第一樂章的抒情中心，它與前面出現(xiàn)過的主題材料形成了極其明顯的對比。在發(fā)展部分中，主要發(fā)展的是第二主題，這支較為溫柔的“慰安之歌”[11]。這樂章的變化是多樣的，時而如同巴黎大劇院那般歡鬧，時而又如同英雄遠征那般雄壯，所以這樂章如同一個鮮活的生命，具有高度的復(fù)雜性。在最后臨近樂章結(jié)束的華彩片段中，整體還是比較快的節(jié)奏，讓我們深刻感受到了在城市為了生活而艱苦奮斗的辛勞，不僅為其他樂章的發(fā)展做了總結(jié)，還展示了鋼琴演奏的精湛技術(shù)，更抒發(fā)出了第一樂章所展現(xiàn)出來的激情和力量。到了結(jié)尾，其急速奔馳的旋律和音流讓整個音樂能夠做到足夠地展示出積極而富有靈感的一面，從而輝煌的結(jié)束第一樂章[12]。因此，第一樂章的音樂給人們帶來了明確和清晰的自然情感，顯示出自然的情緒共鳴。在這首作品中，柴可夫斯基通過調(diào)性與和聲才使同樣的材料之間形成對比，在相同中包含著不同。使音樂的音響效果不再單調(diào)，既符合了歐洲音樂美學(xué)上的再現(xiàn)原則，又使再現(xiàn)部分與呈示部分形成了對比。結(jié)語柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》充分體現(xiàn)出了他對于生活的向往與熱愛，以及對于光明和快樂的追求。這部音樂作品的文化思想內(nèi)涵和藝術(shù)形象十分豐富,主題多元而且相互對立,其中激動人心的文化魅力體現(xiàn)在于其音樂激烈發(fā)展的內(nèi)在強大力量。作者已多次將這首交響樂作品納入他的交響樂曲目,并在此次音樂會的舞臺上奠定了自己的代表性地位。柴可夫斯基的音樂之所以受到人們的喜愛和欣賞，不僅是因為他將俄羅斯民間音樂與浪漫風(fēng)格相結(jié)合，也因為他的音樂擁有獨特、優(yōu)美而又細膩的旋律。此外，這些旋律結(jié)合了音樂中完美和諧的管弦樂樂器，這種無與倫比的自然控制能力，使它們更加精致和美麗。筆者在通過文獻查閱以及實踐等方法進行分析、總結(jié)和歸納了《第一鋼琴協(xié)奏曲》的演奏方式和和聲，為各種技術(shù)難題尋求相應(yīng)的解決方案，并努力提高對這項工作的理解和詮釋。柴可夫斯基作為真正追隨俄羅斯民族音樂樂派的第一人，給人們留下了巨大的藝術(shù)財富。他對西方音樂史有著巨大貢獻，同時對于研究如何提高演奏技巧和音色控制方面也有著珍貴的參考價值。無論是演奏他的作品還是學(xué)習(xí)他自己的其他音樂風(fēng)格，都會使人收獲頗豐。參考文獻[1]周莉.風(fēng)格,鋼琴之路的永恒話題(四)——浪漫鋼琴詩人"肖邦"《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》[J].樂器,2016(8期):第84-85頁。黎婷.論李斯特鋼琴作品《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的演奏與教學(xué)[D].天津音樂學(xué)院,2015。[2]印慧媛.音型練習(xí)與音組練習(xí)——對柴可夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》OP.23的練習(xí)解析[J].樂府新聲:沈陽音樂學(xué)院學(xué)報,2015,33(003):第206-212頁。[3]葉慧娟.柴可夫斯基《F大調(diào)主題與變奏Op19,No6》的創(chuàng)作特征及演奏技巧探究[D].2019。[4]羅琳.柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的研究綜述[J].通俗歌曲,2016,000(06X):