蕭紅文學(xué)小說(shuō)作家人物介紹

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家名人介紹PPTWRITERINTRODUCTIONPPT蕭紅演講人：XXX時(shí)間：20XX.XX人物評(píng)價(jià)CONTENTSHARING04.創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE03.主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL02.作家簡(jiǎn)介ABOUTTHEAUTHOR01.目CONTENTS錄ABOUTTHEAUTHOR作者簡(jiǎn)介PART01作家簡(jiǎn)介ABOUTTHEAUTHOR01.蕭紅，1911年6月1日－1942年1月22日祖籍山東省聊城市莘縣董杜莊鎮(zhèn)梁丕營(yíng)村，中國(guó)近現(xiàn)代女作家，被譽(yù)為二十世紀(jì)“三十年代的文學(xué)洛神”。乳名榮華，本名張秀環(huán)，后改名為張廼瑩（一說(shuō)為：張迺瑩）。筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。1911年，出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)一個(gè)地主家庭。幼年喪母。1932年，結(jié)識(shí)蕭軍。1933年，以悄吟為筆名發(fā)表第一篇小說(shuō)《棄兒》。1935年，在魯迅的支持下，發(fā)表成名作《生死場(chǎng)》。1936年，東渡日本，創(chuàng)作散文《孤獨(dú)的生活》、長(zhǎng)篇組詩(shī)《砂粒》等。1940年，與端木蕻良同抵香港，之后發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬伯樂(lè)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》等。1942年1月22日，因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張病逝于香港，年僅31歲。蕭紅作家簡(jiǎn)介ABOUTTHEAUTHOR01.1911年（宣統(tǒng)三年）6月1日（農(nóng)歷五月初五），蕭紅生于黑龍江省呼蘭縣（現(xiàn)哈爾濱市呼蘭區(qū)）城內(nèi)龍王廟路南的張家大院。1916年（民國(guó)五年），外祖父將蕭紅本名改為張廼瑩。1919年（民國(guó)八年），生母姜玉蘭感染霍亂病故。父親張廷舉續(xù)娶梁亞蘭，即蕭紅繼母。1920年（民國(guó)九年），入呼蘭縣乙種農(nóng)業(yè)學(xué)校（俗稱(chēng)龍王廟小學(xué)，現(xiàn)為蕭紅小學(xué)）女生班讀初小。1924年（民國(guó)十三年），入北關(guān)初高兩級(jí)小學(xué)校女生部讀高小。后轉(zhuǎn)入呼蘭縣第一女子初高兩級(jí)小學(xué)校。早年經(jīng)歷作家簡(jiǎn)介ABOUTTHEAUTHOR01.文學(xué)創(chuàng)作1933年（民國(guó)二十二年）3月，參加中共黨員金劍嘯組織的賑災(zāi)畫(huà)展，展出兩幅粉筆畫(huà)。4月，以悄吟為筆名發(fā)表小說(shuō)《棄兒》，是蕭紅最早發(fā)表的文學(xué)作品。隨后發(fā)表諸多作品，踏上文學(xué)征程。1933年（民國(guó)二十二年）7月，與蕭軍、白朗、舒群等人在抗日演出團(tuán)體“星星劇團(tuán)”中擔(dān)任演員，以實(shí)際行動(dòng)支持抗日，由于引起敵偽特務(wù)機(jī)關(guān)注意，劇團(tuán)于公演前解散。1933年（民國(guó)二十二年）10月，在舒群等人的幫助下，蕭紅、蕭軍合著的小說(shuō)散文集《跋涉》自費(fèi)在哈爾濱出版。蕭紅署名悄吟，蕭軍署名三郎。《跋涉》的出版，在東北引起了很大轟動(dòng)，受到讀者的廣泛好評(píng)，也為蕭紅繼續(xù)從事文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作家簡(jiǎn)介ABOUTTHEAUTHOR01.1941年（民國(guó)三十年）4月，美國(guó)進(jìn)步作家史沫特萊回國(guó)途經(jīng)香港，特意到九龍看望病中的蕭紅。后來(lái)蕭紅聽(tīng)從史沫特萊的建議到瑪麗醫(yī)院做全面檢查，發(fā)現(xiàn)患有肺結(jié)核。10月，蕭紅住院打空氣針治療。11月底，因受醫(yī)院冷遇，蕭紅返回九龍家中養(yǎng)病。1941年（民國(guó)三十年）12月8日，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，九龍陷于炮火，柳亞子先生應(yīng)蕭紅之約，到九龍樂(lè)道蕭紅住處去探望她。次日，端木蕻良和青年作家駱賓基護(hù)送蕭紅從九龍轉(zhuǎn)移到香港，住進(jìn)思豪酒店。1942年（民國(guó)三十一年）1月12日，日軍占領(lǐng)香港。蕭紅病情加重，被送進(jìn)香港跑馬地養(yǎng)和醫(yī)院，因庸醫(yī)誤診為喉瘤而錯(cuò)動(dòng)喉管，手術(shù)致使蕭紅不能飲食，身體衰弱。1月18日，端木蕻良和駱賓基將蕭紅轉(zhuǎn)入瑪麗醫(yī)院。次日，蕭紅精神漸復(fù)，在紙上寫(xiě)下“我將與藍(lán)天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫(xiě)了”，“半生盡遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘?！币虿∪ナ繟BOUTTHEAUTHOR主要作品PART02主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL02.中篇小說(shuō)1934年9月9日《生死場(chǎng)》長(zhǎng)篇小說(shuō)1940年12月20日《呼蘭河傳》1941年《馬伯樂(lè)（第一部）》1941年《馬伯樂(lè)（第二部）》劇本1938年3月初《突擊》1940年7月《民族魂魯迅》書(shū)信1936年10月24日《海外的悲悼》（致蕭軍）1939年3月14日《離亂中的作家書(shū)簡(jiǎn)》（致許廣平）主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL02.短篇小說(shuō)1933年8月6日《兩個(gè)青蛙》1933年8月27日《啞老人》1933年9月20日《葉子》1933年11月15日《渺茫中》不詳（1933年7月18日首刊）《腿上的繃帶》不詳（1933年8月4日首刊）《太太與西瓜》1934年3月8日《患難中》1934年3月8日《出嫁》不詳（1934年夏首刊）《進(jìn)城》不詳（1934年首刊）《去年今日》1936年5月6日《馬房之夜》1936年9月4日《家族以外的人》1936年9月初《紅的果園》1936年（1936年9月20日首刊）《王四的故事》不詳（1936年10月1日首刊）《牛車(chē)上》不詳（1936年11月16日首刊）《亞麗》不詳（1937年5月10日首刊）《兩朋友》1938年8月6日《黃河》主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL02.創(chuàng)作時(shí)間作品名稱(chēng)作品體裁1932年春《可紀(jì)念的楓葉》詩(shī)歌1932年春《靜》1932年春《偶然想起》1932年春《栽花》1932年春《春曲》（六首）1932年7月30日《幻覺(jué)》不祥（1933年8月13日首刊）《八月天》1937年6月20日《一粒土泥》主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL02.散文集1933年10月《跋涉》1935年3月至5月間《商市街》1936年《橋》1940年6月初版《蕭紅散文》ABOUTTHEAUTHOR創(chuàng)作特點(diǎn)PART03創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE03.VS文體特征蕭紅的小說(shuō)具有鮮明的文體特征，創(chuàng)造出場(chǎng)景性的小說(shuō)結(jié)構(gòu)。系列散文《商市街》在發(fā)表時(shí)曾遭到“看不明白”的議論，因?yàn)槭捈t使用了不少小說(shuō)的技巧，這樣的寫(xiě)作形式在20世紀(jì)30年代異常新穎，從文體上看，它更接近小說(shuō)，不過(guò)它又是“不折不扣的生活記錄”（蕭軍《商市街·讀后記》）。在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上，從《商市街》、《生死場(chǎng)》到《呼蘭河傳》，蕭紅打破了傳統(tǒng)小說(shuō)單一的敘事模式，創(chuàng)造了一種介于小說(shuō)、散文和詩(shī)之間的邊緣文體，并以其獨(dú)特的超常規(guī)語(yǔ)言、自傳式敘事方法、非情節(jié)化的結(jié)構(gòu)及詩(shī)化風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”小說(shuō)文體風(fēng)格。文體特征2

這種小說(shuō)文體的發(fā)展道路就是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的散文化，從一個(gè)方面實(shí)現(xiàn)了文學(xué)史的銜接、承續(xù)，在審美意識(shí)上溝通了現(xiàn)代文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)。更準(zhǔn)確地說(shuō)，是把傳統(tǒng)文學(xué)中高雅的部分——詩(shī)和散文，與現(xiàn)代文學(xué)中已經(jīng)代替了詩(shī)而成為主體的部分——小說(shuō)，實(shí)現(xiàn)了新的對(duì)接。正是這一對(duì)接造就了現(xiàn)代文學(xué)中最具生命力的內(nèi)容。蕭紅以自己悲劇性的人生，感受和生命體驗(yàn)，觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會(huì)的生命形態(tài)和生存境遇，揭露和批判國(guó)民性弱點(diǎn)，抒寫(xiě)著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類(lèi)生命的悲劇，從而使其小說(shuō)獲得一種濃烈而深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特而豐厚的文化內(nèi)涵

創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE03.語(yǔ)言特點(diǎn)蕭紅的小說(shuō)有超常規(guī)的文體語(yǔ)言，詩(shī)化、直率而自然。蕭紅的創(chuàng)作多有自敘傳的色彩，她并不是按照常人的思維循規(guī)蹈矩地寫(xiě)作，而是以一種極自然的陌生語(yǔ)言去描寫(xiě)她所熟悉的一切。蕭紅對(duì)語(yǔ)言的超常規(guī)運(yùn)用，既表現(xiàn)為新鮮、生疏，同時(shí)又表現(xiàn)為直率、自然。蕭紅語(yǔ)言的直率首先表現(xiàn)在她率性而言，以她特有的童心觀照世界時(shí)對(duì)這個(gè)詩(shī)意世界不加雕飾的語(yǔ)言描繪。這種超常規(guī)語(yǔ)言的運(yùn)用在蕭紅后期的創(chuàng)作中越來(lái)越成熟。《牛車(chē)上》中的三月春陽(yáng)、《后花園》中的六月鮮花、《小城三月》中的初春原野等，都是一個(gè)個(gè)兒童眼中的世界，自然而成，人物風(fēng)景并不受舊的形式束縛。同時(shí)，這種直率的語(yǔ)言又表現(xiàn)出自然的特點(diǎn)，她寫(xiě)的人物是從生活里提煉出來(lái)的、活生生的，不管是悲是喜都能使讀者產(chǎn)生共鳴。因?yàn)橹甭?，不用偽飾、矯情，就更顯得自然質(zhì)樸，直率和自然這兩種特性自然成為一體。這種語(yǔ)言沒(méi)有著意雕琢的痕跡，自然而然，蘊(yùn)含著一種稚拙渾樸的美、一種獨(dú)特而醇厚的情調(diào)，從而成為“蕭紅體”小說(shuō)敘述風(fēng)格的重要特征。創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE03.思想特質(zhì)蕭紅認(rèn)為作家的首要任務(wù)是“對(duì)著人類(lèi)的愚昧”，她認(rèn)為作家是超階級(jí)的，作家應(yīng)該為人類(lèi)而寫(xiě)作。即便是在抗戰(zhàn)救亡時(shí)期，她也拒絕使小說(shuō)直通民族主義或愛(ài)國(guó)主義的宏大主題。蕭紅的創(chuàng)作擺脫了狹隘的階級(jí)論，具有自己成熟的文學(xué)主張，這也是蕭紅能成為優(yōu)秀作家的重要前提。蕭紅創(chuàng)作之初確實(shí)接受了左翼文學(xué)的影響，有著些許左翼文學(xué)激進(jìn)的色彩，對(duì)底層的民眾，尤其是底層的被階級(jí)和男性雙層壓迫的女性給予了深刻的同情，其作品人物多以女性、兒童、老人為主，而女性更為常見(jiàn)，女權(quán)主義思想日漸成熟。但是，蕭紅的創(chuàng)作與流行的現(xiàn)實(shí)主義左翼文學(xué)又有著很大差異，她的階級(jí)觀念不但是政治的、經(jīng)濟(jì)的，而且是文化的，是強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)的對(duì)立。拋開(kāi)“抗日”的政治內(nèi)容，她的《生死場(chǎng)》依然有直逼人心的驚心動(dòng)魄的力量。從直接面對(duì)人的生存層面說(shuō)話(huà)這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，蕭紅或許比魯迅走得更遠(yuǎn)、體驗(yàn)得更深、離信仰更近。ABOUTTHEAUTHOR人物評(píng)價(jià)PART04人物評(píng)價(jià)CONTENTSHARING04.蕭紅是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的女性作家，以其作品中悲喜交雜的情感基調(diào)、剛?cè)岵?jì)的語(yǔ)言風(fēng)格以及獨(dú)特的寫(xiě)作視角的運(yùn)用和對(duì)行文結(jié)構(gòu)的處理，在文學(xué)史中獨(dú)樹(shù)一幟。蕭紅是典型的女文青的性格，愛(ài)折騰，不愿守本分，她的一生泛泛而言是很慘的、短命、窮困、奔波，她從十九歲離家出走，這一走便再?zèng)]回頭，中間只輾轉(zhuǎn)回去過(guò)一次?？傮w評(píng)價(jià)人物評(píng)價(jià)CONTENTSHARING04.林賢治評(píng)論（詩(shī)人、學(xué)者）蕭紅確實(shí)是一個(gè)不折不扣的理想主義者。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家。她的《呼蘭河傳》和《生死場(chǎng)》，為中國(guó)大地立傳，其深厚的悲劇內(nèi)容，以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩(shī)性風(fēng)格，我以為是唯一的。人物評(píng)價(jià)CONTENTSHARING04.蕭紅“是當(dāng)今中國(guó)最有前途的女作家，很可能成為丁玲的后繼者，而且她接替丁玲的時(shí)間，要比丁玲接替冰心的時(shí)間早得多”。魯迅還評(píng)價(jià)蕭紅在《生死場(chǎng)》中所描寫(xiě)的“北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎卻往往已經(jīng)