《玩偶之家(節(jié)選)》課件31張統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家——易卜生任務(wù)一作家作品易卜生，挪威戲劇家、詩(shī)人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)的一個(gè)木材商人家庭。1834年,他父親破產(chǎn)后,全家遷到小鎮(zhèn)附近的文斯塔普村居住。16歲時(shí)他到格里姆斯塔鎮(zhèn)上的一家藥材店當(dāng)學(xué)徒。工作余暇,經(jīng)常閱讀莎士比亞、歌德、拜倫的作品,隨后自己也動(dòng)手寫(xiě)詩(shī),并學(xué)習(xí)拉丁文。6年艱苦的學(xué)徒生活,磨練了他的斗爭(zhēng)精神,同時(shí)也培育了他的創(chuàng)作興趣,這在他一生中是一個(gè)重要階段。1850年,易卜生前往首都克里斯蒂安尼亞(今奧斯陸)參加醫(yī)科大學(xué)入學(xué)考試,因希臘文、數(shù)學(xué)和拉丁口語(yǔ)成績(jī)不佳,未被錄取。在席卷歐洲各國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)革命洪流的激蕩下,易卜生結(jié)交了文藝界的一些有進(jìn)步思想傾向的朋友,積極地為《工人協(xié)會(huì)報(bào)》等刊物撰稿,參加了挪威社會(huì)主義者馬爾庫(kù)斯.特蘭內(nèi)所領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng),并和兩位朋友合作,出版諷刺周刊《安德里媽納》。他還以《覺(jué)醒吧，斯約的納維亞人》為題,寫(xiě)了一組十四行詩(shī),號(hào)召挪威和瑞典共同出兵支援丹麥,抗擊普魯士侵略者。

他在第一部歷史劇《卡提利那》(1850)中,一翻舊案,把羅馬歷史上的“叛徒”寫(xiě)成一個(gè)為維護(hù)公民自由而斗爭(zhēng)的優(yōu)秀人物,劇本既反映了1848年的革命，也表現(xiàn)了他個(gè)人的反抗精神。這個(gè)劇本由他的一位朋友集資出版。1851年秋,他為卑爾根劇院創(chuàng)作了一首序曲,得到劇院創(chuàng)辦人、著名小提琴手奧萊.布爾的賞識(shí),被聘為寄宿劇作家,兼任編導(dǎo),約定每年創(chuàng)作一部新劇本。1852年,他奉派去丹麥和德國(guó)各地劇院參觀。他在卑爾根劇院創(chuàng)作的劇本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特羅的英格夫人》(1855)、《索爾豪格的宴會(huì)》(1856）和《奧拉夫.利列克朗》（1857）。這期間易卜生參加編導(dǎo)的劇本不少于145部。他在戲劇創(chuàng)作方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),可以和莎士比亞、莫里哀媲美?！皩?xiě)作,既是坐下來(lái)判斷自己”易仆生在自己的作品的扉頁(yè)上寫(xiě)下的這句話，如同他的劇作一樣深刻，是一個(gè)時(shí)代的縮影。生活在十九世紀(jì)的他，被被人們譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。這位北歐文化巨人，以社會(huì)化性的哲學(xué)思想、豐富的人生觀，反映了挪威那個(gè)特定的時(shí)代。創(chuàng)作分期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史劇。過(guò)渡作品：哲理劇《布朗德》、《培爾金特》中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問(wèn)題劇”《群鬼》《玩偶之家》后期（1891—1906）象征主義心理劇?！督ㄖ煛?、《小艾友夫》、《我們死人醒來(lái)的時(shí)候》等。

《玩偶之家》成書(shū)于1879年，是挪威最偉大的戲劇家亨利克·易卜生關(guān)注婦女問(wèn)題的一部杰作，根據(jù)一個(gè)真實(shí)的女性故事而寫(xiě)成。劇本發(fā)表后引起巨大社會(huì)反響，兩周后便在哥本哈根演出。在世界舞臺(tái)上，《玩偶之家》的演出經(jīng)久不衰，備受好評(píng)。五四時(shí)期，《玩偶之家》被介紹到中國(guó)，娜拉的覺(jué)醒和出走所觸及的社會(huì)及家庭問(wèn)題在廣大青年尤其是女青年中引發(fā)了廣泛爭(zhēng)論。1935年，我國(guó)幾大城市競(jìng)相上演《玩偶之家》，盛況空前，這一年因而被稱為“娜拉年”。革命導(dǎo)師恩格斯曾對(duì)此劇給予高度評(píng)價(jià)，贊賞劇中人物娜拉所表現(xiàn)出的獨(dú)立性格和精神。這部劇作在歐洲乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著特殊的地位，并奠定了易卜生作為“現(xiàn)代戲劇之父”的基石。寫(xiě)作背景任務(wù)二梳理內(nèi)容情節(jié)簡(jiǎn)介

《玩偶之家》是一部三幕戲劇。

故事講述了女主人公娜拉單純善良，優(yōu)雅可人，更難能可貴的是她對(duì)海爾茂忠貞不渝的感情。婚后第一年，海爾茂得了重病，而醫(yī)生告訴娜拉只有去南方的意大利療養(yǎng)才能使他康復(fù)。他們當(dāng)時(shí)的境況十分艱難，娜拉為了挽救丈夫的生命，去借貸，并偽造父親的簽字，因?yàn)樗瑯硬幌霟_當(dāng)時(shí)已經(jīng)垂危的父親。她冒著身敗名裂的風(fēng)險(xiǎn)，去救治自己的丈夫，為了不讓丈夫?yàn)榇烁械讲话埠蛺u辱，她獨(dú)自保守著這個(gè)秘密。后來(lái)，為了還債，她不得不從事一些勞累的抄寫(xiě)工作，省吃儉用，最后終于償還了貸款。

始料不及的是，債主竟以她偽造簽名來(lái)要挾她。當(dāng)她意識(shí)到自己保守的秘密即將暴露時(shí)，從當(dāng)初的堅(jiān)強(qiáng)果敢一下子轉(zhuǎn)變?yōu)榻箲]不安。面對(duì)債主的威逼利誘，她不知道該如何應(yīng)付，她甚至想獨(dú)自承擔(dān)這一切后果，以自殺來(lái)逃離現(xiàn)實(shí)的殘酷，只為不讓丈夫因此而受到任何牽連。即使身處險(xiǎn)境，在娜拉的內(nèi)心深處，她仍然祈禱著海爾茂能堅(jiān)定地同她站在一起，他們一起去解決這個(gè)問(wèn)題。然而，當(dāng)海爾茂從債主的第一封來(lái)信中了解到情況后，沖著娜拉咆哮不已，痛斥她是個(gè)“下賤女人”、“犯法的人”，因?yàn)槟壤恼煞蛞庾R(shí)到，他自己的名譽(yù)及地位受到了威脅。娜拉的丈夫甚至覺(jué)得娜拉的“無(wú)恥”行為會(huì)影響到三個(gè)孩子，擔(dān)心他們也會(huì)沾染母親撒謊的“惡習(xí)”，還警告娜拉要遠(yuǎn)離他們的孩子。而當(dāng)危機(jī)解除后，海爾茂又立刻恢復(fù)了對(duì)妻子的甜言蜜語(yǔ)，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無(wú)疑的時(shí)候，最終斷然出走。2、尋找《玩偶之家》的戲劇沖突

戲劇沖突是表現(xiàn)劇中人物之間矛盾關(guān)系和人物的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。第一次沖突：海爾茂辱罵娜拉偽造簽名。第二次沖突：娜拉與海爾茂“正經(jīng)”談話，并宣布不再愛(ài)他。第三次沖突：娜拉繼續(xù)反抗離家出走。3、導(dǎo)致戲劇沖突發(fā)生的根本原因是什么？

兩封信一封威脅把海爾茂“幸福全葬送了”“前途也斷送了”；一封達(dá)成和解，歸還了拮據(jù)，消除了危險(xiǎn)。4、你認(rèn)為這戲劇沖突的本質(zhì)是什么？娜拉與海爾茂夫妻之間沖突的實(shí)質(zhì)是男權(quán)思想和女權(quán)思想的對(duì)立，換句話說(shuō)是婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。5、娜拉與海爾茂之間矛盾沖突有怎樣的特點(diǎn)？1.尖銳激烈。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位。2.高度集中。

沖突被安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中），圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開(kāi)。3.緊張曲折。

海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。任務(wù)三分析形象1、《玩偶之家（節(jié)選）》涉及的人物有哪些，他們是什么關(guān)系？

娜拉

海爾茂

阮克大夫

林丹太太柯洛克斯泰夫妻朋友昔日戀人朋友大學(xué)同學(xué)、現(xiàn)任同事2、從戲劇《玩偶之家（節(jié)選）》中，你認(rèn)為娜拉和海爾茂是怎樣的一個(gè)人？試分析娜拉的形象特點(diǎn)。

①美麗可愛(ài),優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別,她不忍心直接發(fā)問(wèn),用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng),給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛(ài)情,甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此,當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí),她寧愿自己承擔(dān)全部罪名,甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放,具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后,開(kāi)始清醒,并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門,告別過(guò)去,追求新的生活。請(qǐng)從表面和實(shí)際兩個(gè)方面分析海爾茂的形象特征。表面上:①在外:奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。

②在家:好丈夫?qū)嶋H上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。在家庭中,海爾茂處于支配地位,控制著一切,連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí),就對(duì)娜拉破口大罵,暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利,冷酷無(wú)情。他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任,犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí),他表面上客氣,轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩;對(duì)將不久于人世的老朋友,非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情,甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話。

③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。借款事發(fā)前,他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后,他面目猙獰,言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了,又對(duì)娜拉笑臉相迎,并表示可以保護(hù)她。任務(wù)四深讀文本1、分析娜拉出走的原因

①美好愛(ài)情生活理想的破滅。

她為了所愛(ài)的人,做出當(dāng)時(shí)違反法律的事,甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài),“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛(ài)自己,對(duì)于愛(ài)情,她徹底絕望了。

②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。

她沒(méi)有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來(lái)沒(méi)在正經(jīng)事情上頭談過(guò)一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她,并不真正愛(ài)她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒(méi)有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。

③在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。

八年里,“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過(guò)日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說(shuō)說(shuō)笑笑湊個(gè)熱的“沒(méi)出息”的人。④對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉害怕自己撒謊的行為,對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說(shuō)“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。2、《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，你認(rèn)為它有著怎樣的社會(huì)意義？

①娜拉的出走是對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫(xiě)婦女爭(zhēng)取解放，大都局限于反對(duì)封建婚姻，爭(zhēng)取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平權(quán)的問(wèn)題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會(huì)的獨(dú)立自尊的女性形象。②娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會(huì)如何獲得自由解放的一系列問(wèn)題的討論，這些問(wèn)題至今還能引發(fā)人們的爭(zhēng)論和思考。任務(wù)五探討手法分析本文的藝術(shù)特點(diǎn)①戲劇場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。

②運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。（突轉(zhuǎn),也稱陡轉(zhuǎn)、突變,指劇情向相反方面的突然變化,即由逆境轉(zhuǎn)入順境,或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法,有時(shí)也用于劇情突然轉(zhuǎn)變。）第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。共同探討1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》,在魯迅看來(lái),娜拉走后的出路,不是墮落,就是回來(lái),還有一條,就是餓死了。你的觀點(diǎn)是什么?

認(rèn)同

①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來(lái)看,社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

第二次工業(yè)革命開(kāi)始于19世紀(jì)60年代后期,易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì),

②從主觀條件來(lái)看,娜拉沒(méi)有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看,并沒(méi)有什么特長(zhǎng)。從人物性格來(lái)看,娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西,即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助,是一位性情剛烈的女性;從她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度來(lái)看,她是一位理想主義者,她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子,很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

③從出走時(shí)的狀況來(lái)看,她沒(méi)有可以立足于社會(huì)的條件。

愛(ài)她的阮克大夫即將離世;林丹太太她本身就是向娜拉求助的人;平時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉,花錢都是跟海爾茂要,省下來(lái)的錢都用于還債。從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)看,出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。

④從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看,娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫(xiě)道:“可惜中國(guó)太難改變了即使搬動(dòng)一張桌子,改裝一個(gè)火爐,幾乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬動(dòng),能改裝。”意思是說(shuō)中國(guó)的每一次變