《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)影響研究6000字（論文）

《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)影響研究?jī)?nèi)容摘要書法它是有很漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)過(guò)程的，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的歷史沉積，它變得不僅僅是研究和展覽中的藝術(shù)形式，而是越來(lái)越與我們的生活貼近。是一種傳統(tǒng)藝術(shù)。而文字本身就具有極其重要的歷史地位，有記錄和傳遞信息的作用，在幾千年歷史發(fā)展過(guò)程中，書法與美術(shù)、音樂(lè)等各種傳統(tǒng)歷史經(jīng)典文化紛紛成為中國(guó)藝術(shù)的重要組成部分?！恫苋纷鳛榻?jīng)典的漢代隸書，始于東漢，對(duì)漢代書法藝術(shù)的發(fā)展有著承上啟下的作用，地位崇高，極具特色。遠(yuǎn)非其他漢隸能比擬。前人對(duì)《曹全碑》稱贊備至，探究《曹全碑》的形成背景，歸納總結(jié)其藝術(shù)特征，探討藝術(shù)創(chuàng)作的得失經(jīng)驗(yàn)，以期為學(xué)習(xí)和創(chuàng)作此碑能夠有所幫助。這需要進(jìn)行全面的觀察和分析，從而對(duì)文字藝術(shù)的傳承具有一定的借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】《曹全碑》歷史成因藝術(shù)特點(diǎn)章法布局審美風(fēng)格書寫性飄逸秀麗獨(dú)立相同目錄《曹全碑》創(chuàng)作的歷史背景及其內(nèi)容概述………………（1）（一）《曹全碑》的時(shí)代特征………………（1）（二）《曹全碑》的內(nèi)容概述………………（1）（三）《曹全碑》日常書寫問(wèn)題的探索……（1）二、《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格……………（2）（一）字體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)…………（2）（二）筆畫書寫特點(diǎn)：“蠶頭雁尾”………（3）（三）章法布局特點(diǎn)：對(duì)稱均衡，瀟灑自適………………（4）（四）《曹全碑》的審美風(fēng)格………………（4）三、《曹全碑》的藝術(shù)影響……………（4）（一）清代《曹全碑》書寫性的發(fā)展………（4）（二）書寫性特點(diǎn)……………（5）四、臨習(xí)《曹全碑》的心得分析與歷程…………（5）（一）曹全碑》臨習(xí)要領(lǐng)……………………（5）（二）創(chuàng)作歷程………………（6）五、結(jié)論…………（6）參考文獻(xiàn)………………………（6）一、《曹全碑》創(chuàng)作的歷史背景及其內(nèi)容概述（一）《曹全碑》的時(shí)代特征1.漢隸的演變過(guò)程漢代我國(guó)的書法藝術(shù)日漸繁榮，尤其時(shí)東漢時(shí)期。此時(shí)期書法藝術(shù)的代表是碑刻。據(jù)說(shuō)是當(dāng)時(shí)門閥世家在成為統(tǒng)治階級(jí)的得力助手后，地位變得尤為顯赫龐大，所以在他們死后，門生故吏多為之歌頌功德，刻石碑得以流傳百世，流芳后世。2.《曹全碑》的簡(jiǎn)介《曹全碑》又名《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，是歌頌且代表曹全功績(jī)的歷史經(jīng)典碑文，名揚(yáng)于世。也是東漢時(shí)期非常重要并且非常具有紀(jì)念意義的碑刻作品。文中記載了曹全本人的一生的經(jīng)歷，同時(shí)還寫到漢代發(fā)生的大事件，其中，“疏勒國(guó)王和德弒父篡位”“和德面縛而死”等都有提到。另外還記載描述了以張角為首的農(nóng)民起義，造成了各階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，這些都對(duì)分析東漢末年發(fā)生的農(nóng)民起義事件具有深刻的研究?jī)r(jià)值。（二）《曹全碑》的內(nèi)容概述1.漢隸的形成隸書萌芽于戰(zhàn)國(guó)，產(chǎn)生于秦朝，定型于西漢，興盛于東漢。我們從已經(jīng)出現(xiàn)的秦漢簡(jiǎn)牘與帛書的各種資料信息來(lái)看，便可窺見(jiàn)其隸書筆勢(shì)的節(jié)奏與形態(tài)的特征。這些簡(jiǎn)牘不僅僅是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一種間接反映，也是書寫者日常書寫的成果體現(xiàn)。有其中一觀點(diǎn)，說(shuō)秦書書寫起來(lái)甚是煩冗，秦時(shí)奏事頗多，不利于上奏和交流，為了追求書寫快捷和方便，這才采用了民間中下層流行的書寫“草篆”體系。但是這一體系并不規(guī)范統(tǒng)一，秦程邈整理并實(shí)施了一套官方應(yīng)用的書體，因?yàn)樗纳矸菽霜z吏，所以管這一書體的字叫做“隸書”。到了東漢時(shí)期隸書進(jìn)入鼎盛階段，也日漸成為我們?nèi)粘５臅鴮?，像《禮器碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等。2.《曹全碑》的形成《曹全碑》出土于明朝萬(wàn)歷年間的頜陽(yáng)，它的出現(xiàn)對(duì)書法歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義，郭宗昌、王鐸、傅山、鄭簋等人非常青睞，并引導(dǎo)了書學(xué)風(fēng)氣的一個(gè)時(shí)代，姿態(tài)百異、生動(dòng)活潑的書體面貌，使書法進(jìn)入崇尚、摹寫、取法的隸書新時(shí)期。（三）《曹全碑》日常書寫疑問(wèn)的追查探究1.書寫性與日常書寫日常書寫是一種在自然放松的狀態(tài)下書寫的，它本身是一種無(wú)設(shè)計(jì)意識(shí)的書寫，常見(jiàn)的有尺牘、手機(jī)和書信等。而書寫性則是一種具有有設(shè)計(jì)意識(shí)的書寫，屬于審美范疇里表達(dá)書寫者的最佳狀態(tài)審美。從日常書寫的層面來(lái)看，書寫它自身本身并非最為關(guān)鍵，書寫本身是對(duì)其所包含的實(shí)用性進(jìn)行服務(wù)。書寫性是基于日常書寫所形成的，它不是日常書寫的重要組成，但是，它可以令日常書寫被賦予更厚重的書法價(jià)值與意韻。日常書法創(chuàng)作與書法性書法之間的本質(zhì)差異在于后者對(duì)于書寫層面更加重視，而前者書法更加強(qiáng)調(diào)在保證書寫性的同時(shí)關(guān)注書寫內(nèi)容及書寫者在書寫時(shí)的所情所想。2.《曹全碑》日常書寫的發(fā)展性和意義性通過(guò)分析《曹全碑》中的部分筆法與書法，概括其要義，從中可得，此碑本就具有很強(qiáng)的書寫性與藝術(shù)魅力，對(duì)于日常書寫過(guò)程中的創(chuàng)作十分適用。其次，清代碑學(xué)的研究過(guò)程中，書法家對(duì)于《曹全碑》中所蘊(yùn)含的書寫性展開(kāi)了深入的探討，且得到不小的發(fā)展，其風(fēng)格十分秀麗，與傳統(tǒng)的隸書碑刻傳輸?shù)暮裰刂写笙鄰酵?，?yán)肅古樸的感覺(jué)少了很多，更多的是清美與怡人，與后世的書寫習(xí)慣極為相似，也對(duì)后世人的書寫感覺(jué)起到了極大的作用。《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格（一）字體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1.扁平舒展。結(jié)構(gòu)有扁形有方形，漢隸多為橫式，但《曹全碑》中部分字的結(jié)構(gòu)非常之遍，這種模式在其他的漢碑中極為少見(jiàn)。2.大小相間。這也是存在于《曹全碑》的書法特點(diǎn)。整體字形章法令其字與字之間形成了參差之美，井然有序，整體字體變化多樣，且十分灑脫，大小相間之下，互相映襯，形成了錯(cuò)落的節(jié)奏感。3.布白勻稱。不同的筆畫之間可以實(shí)現(xiàn)良好的協(xié)調(diào)性，相互補(bǔ)充，相同的點(diǎn)畫的間距保持基本均等，使得整個(gè)字看起來(lái)疏密和勻稱。4.收放自如。結(jié)構(gòu)的收入是漢隸普遍存在的重要特征，收放自如、得當(dāng)、恰切，從而令其整體更加舒展。在體現(xiàn)收放時(shí)，通常是借助于橫畫的泊挑、撇、捺舒展性來(lái)呈現(xiàn)其特色。這種結(jié)合形式之下，緊密之下透著疏朗，收放恰到好處，高與低有序錯(cuò)落，盡顯灑脫，寬窄變化合情合理，迎讓避就，從而實(shí)現(xiàn)了彼此之間的良好融合與合理搭配，無(wú)論是單字還是整體都甚是靈動(dòng)，從《曹全碑》里體現(xiàn)了特別瀟灑且飄逸的特點(diǎn)。像這一些字里，大多運(yùn)筆流暢自然，控筆性強(qiáng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，雁尾輕盈翩然。所以《曹全碑》的此項(xiàng)風(fēng)格特點(diǎn)便在此處體現(xiàn)得尤為明顯。5.筆斷意連6.上緊下松?；诖笳路▽用娑?，《曹全碑》的字形形式十分灑脫，飄然自若。有扁平這一特點(diǎn)，又重心上束，中下部舒展，飄逸俊秀。（二）筆畫書寫特點(diǎn)：“蠶頭雁尾”從藝術(shù)特征來(lái)看，《曹全碑》的筆畫與結(jié)構(gòu)都是具有獨(dú)特性和魅力性的。在筆畫書寫上，豎長(zhǎng)撇捺各具特色，此書體中一般左豎寫作垂露豎，偶然出現(xiàn)懸針豎，在收筆處極為輕松愜意?！恫苋菲渲虚L(zhǎng)橫最為明顯的特點(diǎn)“蠶頭雁尾”，所以使得起筆和收筆會(huì)顯得很俊秀瀟灑，筆畫中部是細(xì)的，例如“王”、“有”、“貢”的長(zhǎng)橫（圖九），字的靈活性往往體現(xiàn)在這一長(zhǎng)橫上。長(zhǎng)橫中間細(xì)但兩頭粗，雁尾偏長(zhǎng)且自然往上翹起，顯得輕松愜意，就像壁畫上翩翩起舞的少女一般，靈動(dòng)優(yōu)美，變化明顯有致。此外，《曹全碑》書體的線條是非常有自然的曲線性的，這與筆畫的長(zhǎng)短搭配有極其緊密的聯(lián)系，長(zhǎng)畫有勁飄逸，短畫含蓄自適。最后使得《曹全碑》整體章法有致，整個(gè)碑文共20行，一行45字，整碑布局整齊劃一，具有“飄逸秀麗”、“陰柔秀美”的藝術(shù)特色，甚至有人認(rèn)為《曹全碑》充滿女性氣息。圖九（三）章法布局特點(diǎn)：對(duì)稱均衡，瀟灑自適《曹全碑》的章法布局和秦篆《嶧山刻石》的章法布局有極為相似的地方，井然有序，秀氣優(yōu)美。不同之處在于，秦篆的整齊統(tǒng)一表現(xiàn)在兩個(gè)方面，書法作品中的整體章法布局上，每個(gè)字的整齊度上。《嶧山刻石》筆畫的粗細(xì)基本是一致的，并沒(méi)有大的改化，每個(gè)橫畫豎畫之間都幾乎等距，所有線條以圓筆為主要筆勢(shì)，起筆收筆大多為圓筆，方中有圓，圓中有方?！恫苋肺淖值牧硪粋€(gè)結(jié)構(gòu)特征是字形的大小變化。有的字很小，有的字是小字的將近兩倍。字距寬而行距疏，所以在章法上，每個(gè)字都顯得錯(cuò)落有致，有變化且瀟灑自適。整碑當(dāng)中，從大體章法布局到局部單個(gè)點(diǎn)畫，工整、統(tǒng)一、從容自如、瀟灑飄逸，達(dá)到了雖“從心所欲”但“不逾矩”的藝術(shù)審美高度，相得益彰。《曹全碑》是漢代成熟隸書的代表作，這種成熟體現(xiàn)在三個(gè)方面：字體成熟、書寫手段成熟、書寫者書寫心理的成熟。（四）《曹全碑》的審美風(fēng)格飄逸《曹全碑》美麗生動(dòng)，因?yàn)樗娘h逸，使得此碑風(fēng)格特點(diǎn)奔放自如，不被約束。圖三和圖四就表現(xiàn)出飄逸風(fēng)格的重點(diǎn)，當(dāng)然也可以說(shuō)是一個(gè)字中的主筆，雁尾是重點(diǎn)。隸書之橫畫和楷書之橫畫有極大的區(qū)別，隸書逆鋒起筆，有圓的，有方的，也有偏圓偏方的。楷書的橫畫粗細(xì)很明顯，整體方向是向右上傾斜，而隸書的橫畫是偏向于平的，微微向上彎?！恫苋窓M畫（主筆除外），粗細(xì)變化基本較小，沒(méi)有楷書變化明顯。在原碑中，筆畫的粗細(xì)變化有很多種，粗細(xì)、細(xì)粗、粗細(xì)粗，還有一些不規(guī)則的，較為抽象的變化。在整個(gè)字中，以雁尾的橫畫為主筆，映襯出飄浮、高飛、灑脫、自然的特點(diǎn)。寫創(chuàng)作時(shí)，除去主筆雁尾，不要把所有橫畫都寫成一種類型，可以加一些其他巧妙的變化，不要讓所有橫畫過(guò)于追求規(guī)范、平行。字與字之間，雁尾的寫法不要完全一致，要學(xué)會(huì)變通。這樣一來(lái)，整體作品才不會(huì)顯得死板，飄逸風(fēng)格需通過(guò)各種雁尾的寫法來(lái)體現(xiàn)。柔美《曹全碑》風(fēng)格飄逸，但也不失柔美，兩者之間，相互襯托。筆畫圓潤(rùn)，在臨習(xí)時(shí)尤其要注意這一點(diǎn)，寫任何筆畫時(shí)都要中鋒行筆。點(diǎn)畫逆鋒起筆，具有美感性和豐滿性，點(diǎn)畫的大小，形狀，具體由提按筆來(lái)體現(xiàn)，提按的力度，方向皆可體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)方面注意重心變化，字的收與放、疏展與緊密都要體現(xiàn)出來(lái)。有雁尾的字，要把雁尾體現(xiàn)出瀟灑、飄逸、流動(dòng)，雁尾寫好，就能把此碑的風(fēng)格特征表現(xiàn)出來(lái)了。沒(méi)有雁尾的字，要控制字的舒展度。在筆的選擇上，建議用羊毫，較軟的筆，這樣容易把《曹全碑》的流動(dòng)秀美體現(xiàn)出來(lái)。臨習(xí)時(shí)需快慢結(jié)合，柔剛兼?zhèn)?，既要寫出秀麗感，又要體現(xiàn)扎實(shí)美。三、《曹全碑》的藝術(shù)影響（一）清代《曹全碑》的書寫性隸書發(fā)展千年，于漢代得以全盛，至清代時(shí)，在碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響之下，隸書再次得到發(fā)展。這一時(shí)期，大量的碑石得以出現(xiàn)在世人眼前，書法家對(duì)于碑學(xué)的研究也如火如荼，與收入帖學(xué)發(fā)展的靡弱之勢(shì)，為書法藝術(shù)開(kāi)辟了新的航路。清初的書法家對(duì)漢隸的書寫研究很有熱情，不僅僅是在臨摹方面研究，也在研習(xí)古法的過(guò)程中進(jìn)行創(chuàng)新，《曹全碑》自身的書寫性較高，因此，書法家常以其取法進(jìn)行書法研習(xí)。（二）書寫性追求1.靜中求動(dòng)——鄭簠的書寫性探究鄭簠是清初知名書法家，他對(duì)于碑學(xué)的研究十分深入，擅長(zhǎng)隸書、精通行草書，另外其篆刻修養(yǎng)也非常高。終其一生，他都在學(xué)習(xí)探究書法，主《史晨碑》和《曹全碑》。鄭簠在《曹全碑》中創(chuàng)新出許多不同的點(diǎn)，雖然與該碑字形大小相近，但是在筆畫的粗細(xì)、疏密程度上卻又大大的不同。既保持了原碑古樸清俊的特色，同時(shí)又新一次融入了飄逸的筆意。他認(rèn)為，在學(xué)習(xí)隸書的時(shí)候，必須要從漢碑中研究取法，基于規(guī)矩之內(nèi)再去塑造更多的字形與氣勢(shì)。鄭簠的隸書創(chuàng)作對(duì)于筆速、節(jié)奏等十分考究，而且對(duì)于書寫性非常重視，他認(rèn)為創(chuàng)作并非是單純是書寫，更是體現(xiàn)出了書寫者本人的情感，他在書寫時(shí)加入自己的創(chuàng)作理解和理論學(xué)習(xí)，最后形成沉著而飛動(dòng)的風(fēng)格。2.儒雅內(nèi)涵——朱彝尊的書寫性朱彝尊是清初知名書法家，他對(duì)《曹全碑》所呈現(xiàn)出來(lái)的書寫性層面的研究十分深入，具有重要的貢獻(xiàn)。他主要研究的對(duì)象是《曹全碑》，他的風(fēng)格偏“流麗”，用筆上流動(dòng)飄逸，從其結(jié)體層面來(lái)看，其結(jié)體上方偏扁。不僅將原碑的神韻延續(xù)下來(lái)，同時(shí)又針對(duì)于細(xì)節(jié)進(jìn)行了分析和創(chuàng)新。朱彝尊繼承了《曹全碑》的基礎(chǔ)特點(diǎn)，同時(shí)又增添了書寫意趣，對(duì)該碑的書寫性發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。四、臨習(xí)《曹全碑》的心得分析與歷程《曹全碑》臨習(xí)要領(lǐng)《曹全碑》是儒雅秀美書法的引路者，想學(xué)習(xí)隸書的書法愛(ài)好者，選該碑作為臨習(xí)范本是很有意義的。該碑（圖十）書體線條的質(zhì)感具有柔婉纏綿、內(nèi)斂但有力的特點(diǎn)，與漢代《張遷碑》風(fēng)格截然相反（圖十一）。圖十圖十一臨習(xí)任何一通碑帖首先要對(duì)該碑進(jìn)行深入的了解，如同和人相處，不僅僅要看他的外表，還要了解其性格、氣質(zhì)、生平等內(nèi)在的東西，這樣才能對(duì)一個(gè)人有全面正確的認(rèn)識(shí)。在臨習(xí)《曹全碑》的過(guò)程中，要重視對(duì)其全面化的理解，在日常的練習(xí)過(guò)程中最常遇到的問(wèn)題是線條過(guò)于細(xì)小而導(dǎo)致有輕飄之感，整體給人綿軟無(wú)力的印象。從橫的層面而言，雖然很多漢碑的風(fēng)格有所差異，比如有方整平正，有的質(zhì)樸渾厚，但是它們之間會(huì)形成一定的影響，并非孤立，是相通的。所以，我們可以說(shuō)在《曹全碑》的形態(tài)里能夠看到《張遷碑》的身影。從縱的的方面來(lái)說(shuō)，《曹全碑》雖然屬于隸書，但是它本身還存在篆書的神韻，依然是傳統(tǒng)意義上的重要組成部分。所以，在臨習(xí)《曹全碑》時(shí)，不能只從表面學(xué)習(xí)，應(yīng)將目標(biāo)放至整個(gè)書法的理論框架與文化底蘊(yùn)層面，了解中國(guó)書法史，參考各種類別的資料，對(duì)于用筆、結(jié)構(gòu)、章法層面的各種規(guī)律要有詳細(xì)的分析與研究，從而對(duì)《曹全碑》的了解更加深刻。（二）創(chuàng)作歷程關(guān)于《曹全碑》書風(fēng)的探微，來(lái)自于自己本身對(duì)該碑的喜愛(ài)和欣賞。《曹全碑》是我最初接觸學(xué)習(xí)的碑帖，也是目前為止，自己最喜歡的碑帖。本科生階段，在老師的指導(dǎo)下，我閱讀并學(xué)習(xí)了不少的專業(yè)書籍，對(duì)中國(guó)美學(xué)、日常書寫創(chuàng)作