8.《茶館（節(jié)選）》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修下冊

同學(xué)們，你們在平常的周末或者是沒課的夜晚會做什么？老師啊，喜歡去看話劇或者演唱會那今天我們一起去看看一場話劇，去那里一起喝喝茶《茶館》節(jié)選老

舍部編版·選擇性必修下冊·《語文》開

幕“在這些變遷里，沒法子躲開政治的問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)和促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》……”——

老舍一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會接下來這節(jié)課，我們就一起來欣賞一下《茶館》課文節(jié)選部分發(fā)

展

通過我們的學(xué)習(xí)，我們要掌握德育滲透目標(biāo)了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)。010302能力培養(yǎng)目標(biāo)1.指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。2.訓(xùn)練學(xué)生朗讀劇本的能力，掌握不同角色的語言分寸。知識教育目標(biāo)1.鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個(gè)性化的語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。2.了解劇本獨(dú)特的、被人稱為卷軸畫式的結(jié)構(gòu)及人物形象。3.鑒賞劇本濃郁的北京方言特色。

了解作者——老舍老舍（1899-1968），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，中國現(xiàn)代作家、現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家。他是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等；中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》；劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

走近《茶館》1956《茶館》由老舍先生創(chuàng)作而出。1958《茶館》在北京人藝劇院首演，由焦菊隱與夏淳導(dǎo)演，真正展現(xiàn)了話劇的中國風(fēng)和中國氣派。卻因當(dāng)時(shí)的局勢，不被重視。1963《茶館》二次上演，依舊在高壓的政治形勢下草草收場。1982導(dǎo)演謝添在原著及焦菊隱話劇基礎(chǔ)上，將《茶館》搬上大熒幕，鑄就一部電影經(jīng)典。1980·秋《茶館》在歐洲巡演，被評論家認(rèn)為是“東方舞臺上的奇跡”，從劇本到演出都達(dá)到世界一流水平。1979第三次公演，依舊由人藝的班底完成，只是先前的兩位大導(dǎo)演以及老舍都已含冤去世。這一年，《茶館》的藝術(shù)價(jià)值開始被發(fā)掘、認(rèn)可，大放光彩，被定為為半個(gè)世紀(jì)以來，中國話劇舞臺上出現(xiàn)的最一流作品之一。1999林兆華任導(dǎo)演，將《茶館》再次搬上人藝的舞臺，在舞美、演出觀念及陣容方面做了巨大創(chuàng)新，同樣受到觀眾們的熱烈歡迎。2010導(dǎo)演何群和張偉克聯(lián)合，將《茶館》改編成39集電視劇，陳寶國、梁天等主演，收獲超高口碑，豆瓣評分達(dá)9.2分。

走近《茶館》《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會中的蕓蕓眾生。劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

走近《茶館》2019年2月23日至3月5日，北京人藝再次在首都劇場上演話劇《茶館》。2022年6月9日，經(jīng)典《茶館》重啟北京人藝建院70周年紀(jì)念演出季。

走近《茶館》

了解“戲劇”戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。①按藝術(shù)形式——話劇，歌劇，舞劇等；②按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)——多幕劇，獨(dú)幕??；③按題材反映的時(shí)代——?dú)v史劇，現(xiàn)代??；④按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法——正劇、喜劇和悲劇等。（1）戲劇種類：

了解“戲劇”（2）戲劇三要素：戲劇沖突，舞臺說明，臺詞。①戲劇沖突——表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。②舞臺說明——寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。③臺詞——是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白(登場人物離開其他人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺說話)、潛臺詞(登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等等。

了解“戲劇”（3）戲劇的特點(diǎn)②尖銳激烈的戲劇沖突——?jiǎng)”颈仨氂屑?、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。③個(gè)性化的人物語言——人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)。①高度集中的社會生活——?jiǎng)”颈仨氝m應(yīng)舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。

了解“戲劇”（4）戲劇人物語言的主要特點(diǎn)①高度個(gè)性化——個(gè)性化語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個(gè)性化語言，是刻畫人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。②豐富的潛臺詞——潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。

了解“戲劇”（4）戲劇人物語言的主要特點(diǎn)③富于動作性——?jiǎng)幼髡Z言也叫情節(jié)語言，是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有

22

個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫截面，這些這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。

《茶館》特色“古今中外罕見的第一幕”第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。

《茶館》劇情簡介第二幕寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

《茶館》劇情簡介第三幕寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

《茶館》劇情簡介

1.課文節(jié)選的《茶館》

第一幕，是全劇最凝練、

最集中的一幕，人物眾多，

事件紛繁。其中寫了哪

兩類人物和哪些主要事件？另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。人物馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國、洋教勢力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會的黑暗腐朽，不可救藥。事件1.課文節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練、最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。其中寫了哪兩類人物和哪些主要事件？2.文本梳理：理解“大茶館，小社會”的獨(dú)特構(gòu)思假如你有機(jī)會穿越時(shí)空，來到老舍先生筆下的裕泰茶館。透過你的眼，你看到這小小的茶館里的哪些人和事？這些人和事又折射出怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？完成下面表格的內(nèi)容。序號主要事件矛盾沖突12345……卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思提示：序號主要事件矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾2劉麻子拉纖、窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾4黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾5秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾7秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾8常四爺被捕、龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,沒有一個(gè)貫串始終的矛盾沖突,人物雖多,但關(guān)系并不復(fù)雜，每個(gè)人的故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的,是平面展開的。形成“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)（圖卷戲）。這與中國傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同?！熬磔S式”的平面結(jié)構(gòu)3.深入探究：

《茶館》即是寫實(shí)劇，又是象征劇，試結(jié)合“秦龐交鋒”一節(jié)簡要分析

秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。這場交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒有真正擊敗秦仲義。秦仲義表面上對龐太監(jiān)畢恭畢敬,但實(shí)際上卻不把他放在眼里。秦仲義是新興資產(chǎn)階級的象征,他生氣勃勃,驕傲自負(fù),對未來充滿憧憬和信心。龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱,對秦仲義雖恨卻也無可奈何,只能逞一時(shí)口舌之快,所以他憤憤不平,秦仲義已經(jīng)走遠(yuǎn)了,還要撈足面子,感嘆“年頭真是改了”。秦仲義代表主張“實(shí)業(yè)救國”的新興資產(chǎn)階級,是維新派的代表人物,龐太監(jiān)代表腐敗的大清國,是頑固派的爪牙,所以這段對話實(shí)質(zhì)上反映的是成長中的民族資產(chǎn)階級和行將就木的封建王朝勢力的對壘,是維新派與保守派之間的矛盾。二人表面和氣實(shí)則針鋒相對,互不相讓,秦仲義謙虛、鎮(zhèn)定、信心滿滿,龐太監(jiān)卻外強(qiáng)中干,一副威脅、警告的口吻,帶著小人得勢后的猖狂,這些預(yù)示著清朝氣數(shù)將盡,龐太監(jiān)所代表的封建勢力不過是在垂死掙扎。提示：作業(yè)布置完成《<茶館>節(jié)選》第一課時(shí)的作業(yè)高

潮王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。

唐鐵嘴——三十來歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來歲，旗人。

二德子——二十多歲，打手、善撲營當(dāng)差。

馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來歲，說媒拉纖?？?/p>

六——京郊貧農(nóng)黃胖子——流氓頭子

老

人——八十二歲，無依無靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。

鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。

小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。

龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。

第一幕①下層勞動人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級——松二爺,常四爺。③民族資本家——秦仲義。④反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。

第一幕提問：

第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時(shí)代特征？

第一幕

第一幕小組合作：梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”；善于應(yīng)酬、委曲求全：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?；對劉麻子厭惡、仍笑臉相迎；對于對巡警大兵、特務(wù)討好、巧于應(yīng)付、怕得罪；精明干練：在動蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營。

第一幕圖片：王利發(fā)形象圖偶有善意，但有限度：對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。人物與社會就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。

第一幕

第一幕

常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。圖片：常四爺形象圖剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。人物與社會:反映出當(dāng)時(shí)社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。

第一幕

松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。

第一幕圖片：松二爺形象圖

人物與社會：

沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

第一幕

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。人物與社會:展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個(gè)性。圖片：秦仲義形象圖第一幕唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生人物與社會：這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會的畸形和病態(tài)。圖片：唐鐵嘴形象圖圖片：劉麻子形象圖圖片：宋恩子（左）、吳祥子（右）形象圖

提問：這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？

第二幕《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。圖片：《茶館》宣傳圖

第二幕常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻《茶館（節(jié)選）》沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛國者與地痞的矛盾剝削者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思個(gè)性化語言

第二幕

提問：王利發(fā)最后懸梁自盡，像這樣命運(yùn)悲慘的，劇中何止他王利發(fā)一人!請同學(xué)們想一想他們悲慘的命運(yùn)該怪誰？王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。是那個(gè)黑暗的舊時(shí)代，導(dǎo)致他的悲慘命運(yùn)。從第一幕中，暗示了帝國主義侵略勢力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國者慘遭鎮(zhèn)壓等。逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。圖片：《茶館》劇照提問：《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說：“沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語言特點(diǎn)。

第二幕《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺詞不多而個(gè)性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。秦仲義向王利發(fā)提出：“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià)，也不問提多少，卻說“二爺，您說的對，”還來個(gè)“太對了！”還竭力奉承，說“可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！”在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來說，“你這小子，比你爸爸不滑！”劇作家用精彩的語言刻畫了王利發(fā)的“滑”。

①人物臺詞高度個(gè)性化

②豐富的潛臺詞老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感。比如“秦龐斗嘴”的語言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺詞，每句話都有弦外之音。“龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？“秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關(guān)心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實(shí)則暗諷，“這兩天”背后是說你只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時(shí)候，不要太得意，高興得太早。③濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

第三幕掌柜王利發(fā)的“裕泰大茶館”每天都接待不同的人物。為了生活，他總是用一臉的笑容來歡迎他們。他的茶館是人們喝茶休息的地方，但竟然成為販賣兒女的場所，注定了茶館最終的悲劇命運(yùn)?！皩?，你完了！”這聲一語雙關(guān)，既是首幕的最后收尾語，也點(diǎn)出了茶館悲劇命運(yùn)的結(jié)束。

茶館的悲劇《茶館》涉及的人物有幾十個(gè)，其中，王利發(fā)、秦仲義和常四爺是貫穿全劇的主要人物，在三幕劇中，他們的命運(yùn)像茶館的命運(yùn)一樣，走向了衰敗和崩潰。王利發(fā)是裕泰茶館掌柜，是全劇的中心人物。他精明干練圓滑，善于見風(fēng)使舵。但是，到了最后，他卻找不到立足之地，被迫上吊自盡。秦仲義是茶館的房東，他出場時(shí)穿著講究，是一個(gè)很有氣場的人物。他雄心勃勃，企圖以實(shí)業(yè)救國?？墒?，這位立志發(fā)展民族工業(yè)的資本家和王利發(fā)一樣，都被現(xiàn)實(shí)生活碾得粉碎。他對自己的一生作了自嘲式總結(jié)：“應(yīng)該勸告大家，有錢就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事!”這段話充滿了辛酸與無奈。常四爺是個(gè)旗人，他滿懷愛國熱忱，卻救國無門，壯志難酬，飲恨終生。在劇末他悲傷地說：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”他們每個(gè)人都有著自己的關(guān)于生活的理想和盼望，有的卑微有的高尚，但是最后都不能擺脫被磨滅的命運(yùn)。

第三幕人物的悲劇

第三幕茶館是三教九流各種社會人士匯集的地方，不同的角色代表著不同的社會地位，這個(gè)茶館可以講就是一個(gè)小的社會。三個(gè)主要人物命運(yùn)的安排，表現(xiàn)了在半殖民地、半封建社會中，社會的惡劣環(huán)境對人的摧殘。老舍將把這些角色都集中在一個(gè)茶館中，用他們的變化來映襯社會的發(fā)展變化，老舍通過茶館的變化及發(fā)展的悲劇，將社會變遷的悲劇完美體現(xiàn)。

社會的悲劇作業(yè)布置完成《<茶館>節(jié)選》第二課時(shí)的作業(yè)尾

聲1.《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會中的蕓蕓眾生。2.劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。《茶館》知識點(diǎn)整理《茶館》知識點(diǎn)整理3.《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。4.《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸一新式一簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革?！恫桊^》知識點(diǎn)整理5.《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識。6.作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術(shù)概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。7.《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來。8.《茶館》的語言特色最主要的就是真實(shí)、形象。9.作者通過縱、橫兩個(gè)側(cè)面來反映廣闊的社會生活。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個(gè)象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對出入茶館的各種人物的描寫，來反映時(shí)代變遷。縱的側(cè)面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會演變。1.個(gè)性化的語言2.精彩的潛臺詞3.濃濃的“京味兒”語言特點(diǎn)圖片：《茶館》繪圖《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺詞不多而個(gè)性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。個(gè)性化的語言圖片：《茶館》封面（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。圖片：《茶館》劇照（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺