仿古建基礎(chǔ)知識(一)【古建筑專家精心整理】

1、,古建筑基礎(chǔ)知識(一),因上傳文件大小所限，人為劃分為九個(gè)部分。這是第一部分,第一章中國古建筑的特點(diǎn),中國古代建筑具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)中國古代建筑以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式，創(chuàng)造了與這種結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的各種平面和外觀，從原始社會(huì)末期起，就形成了這種獨(dú)特的中國式建筑風(fēng)格。中國古代木構(gòu)架有抬梁式、穿斗式和井干式三種不同的結(jié)構(gòu)方式，抬梁式使用范圍較廣，在三者中居于首位。,抬梁式木構(gòu)架至遲在春秋時(shí)代已初步完備，后來經(jīng)過不斷提高，產(chǎn)生了一套完整的做法。這種木構(gòu)架是沿著房屋的進(jìn)深方向在石礎(chǔ)上立柱，柱上架梁，再在梁上重疊數(shù)層瓜柱和梁，最上層梁上立脊瓜柱，構(gòu)成一組木構(gòu)架(圖1-1)。在平行的兩組

2、木構(gòu)架之間，用橫向的枋聯(lián)絡(luò)柱的上端，并在各層梁頭和脊瓜柱上安置若干與構(gòu)架成直角的檁。這些檁上除排列椽子承載屋面重量以外，檁本身還具有聯(lián)系構(gòu)架、加強(qiáng)構(gòu)架整體剛度的作用。這樣由兩組木構(gòu)架形成的空間稱為“間”。一座房屋通常由二、三間乃至若干間，沿著面闊方向排列為長方形平面。除此以外，這種木構(gòu)架結(jié)構(gòu)還可以建造三角、正方，五角，六角，八角、圓形、扇面、萬字、田字及其他特殊平面的建筑，和多層的樓閣與塔等。,圖1-1抬梁式木構(gòu)架,中國封建社會(huì)的建筑，由于等級制度，使上述抬梁式木構(gòu)架的組合和用料產(chǎn)生很多差別，其中最顯著的就是只有宮殿、寺廟及其他高級建筑才允許在柱上和內(nèi)外檐的枋上安裝的斗栱。所謂斗栱是在方形坐斗

3、上用若干方形小斗與若干弓形的栱、翹（或昂）層疊裝配而成的一組構(gòu)件(圖1-2)。斗栱最初用以承托梁頭、枋頭，還用于外檐支承出檐的重量，后來才用于構(gòu)架的節(jié)點(diǎn)上，而出檐的深度越大，斗栱的層數(shù)也越多。中國古代的匠師早就發(fā)現(xiàn)斗栱具有結(jié)構(gòu)和裝飾的雙重作用。統(tǒng)治階級也以斗栱層數(shù)的多少來表示建筑物的重要性，因而斗栱成為制定建筑等級的標(biāo)準(zhǔn)之一。,圖1-2斗栱組成的分解至于斗栱的發(fā)展過程，最早在周朝初期已有在柱上安置坐斗，承載橫枋的方法。到漢朝，成組斗栱已大量用于重要建筑中，斗與栱的形式也不止一種。經(jīng)過魏晉南北朝到唐朝，斗栱式樣漸趨于統(tǒng)一，并用栱的高度作為梁枋比例的基本尺度。后來匠師們將這種基本尺度逐步發(fā)展為中國

4、木結(jié)構(gòu)建筑的模數(shù)制，也就是宋營造法式中的“材栔制度”。,“材”其實(shí)是一塊矩形斷面，大小共分為八等，而“材”本身等高度方向（廣）又分為十五分，以十分為其寬；以六分為栔的高度，四分為栔的寬度。（見表1-1）根據(jù)建筑類型先定“材”的等級，然后構(gòu)件的大小、長短和屋頂?shù)呐e折都以“材”為標(biāo)準(zhǔn)來決定，因此，既簡化了建筑設(shè)計(jì)手續(xù)，又便于估算工料和在場地進(jìn)行預(yù)制加工，使多座房屋可齊頭并進(jìn)，提高施工速度，滿足了統(tǒng)治階級在短時(shí)間內(nèi)建造大量房屋的要求。這種方法由唐宋沿襲到明清，前后千余年，由此可見斗栱在中國古代較高級的建筑中居于相當(dāng)重要的地位。,宋材栔制度示意,宋朝木構(gòu)架的開間加大，柱身加高，房屋空間隨之?dāng)U大，木構(gòu)架

5、節(jié)點(diǎn)上所用的斗栱逐步減少，這種趨向到明清二代更為顯著。這就是高級抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)形象，由簡單到復(fù)雜，再由復(fù)雜趨于簡練的一個(gè)重要發(fā)展過程。,材栔尺寸表（單位：寸）表1-1,注：按唐制1營造尺29.39cm；宋制1營造尺31.2cm；另南方常用1魯班尺27.5cm28cm。,到了清代，建筑的模數(shù)通常采用“斗口”和“檐柱徑”兩種。帶斗栱的宮殿式建筑，是以“斗口”為基本模數(shù)的（見表1-2）。斗口，即平身科斗栱坐斗在面寬方向的刻口。以這個(gè)刻口尺寸為1，其余各構(gòu)件的尺寸都是它的倍數(shù)。如一棟建筑，斗口尺寸為2.5寸(8cm)，如檐柱徑為6斗口，高為58斗口，從中可以知道，該檐柱的實(shí)際尺寸是：柱徑68

6、48cm，柱高588464cm。又如明間面闊為77斗口，則可求得明間面闊實(shí)際尺寸為778616cm。,為控制建筑物的體量和規(guī)模，清代官方將大式建筑用材標(biāo)準(zhǔn)劃分為十一個(gè)等級。即：6寸，5.5寸，5寸，1.5寸，l寸(以半寸為一個(gè)級差)，稱為十一等材，這十一個(gè)等級直接反映在建筑物上，就是斗口的十一種尺寸。用材等級的大小決定著建筑物體量和各部尺寸的大小。如：假定建筑物明間面闊為77斗口，柱高58斗口，柱徑6斗口。當(dāng)斗口為五等材(清營造尺4寸，合12.8cm)時(shí)，該建筑物明間面闊應(yīng)為9.856m，檐柱高應(yīng)為7.424m，檐柱徑應(yīng)為0.768m；,而當(dāng)斗口為九等材(營造尺2寸，合64cm)時(shí)，明間面闊為

7、4.92m，檐柱高為3.712m，檐柱徑為0.384m?？梢?，用材等級的大小決定著建筑物各構(gòu)件尺寸的大小及建筑整體尺度的大小。小式無斗栱建筑，以檐柱徑為基本模數(shù)，通常用“D”來表示，建筑物各部構(gòu)件尺寸均是D的倍數(shù)。如某小式建筑明間檐柱徑D為7寸(22.4cm)，柱高11D，面闊13.5D，則可求得柱高為七尺七寸(246.4cm)，面闊一丈三尺五寸(302.4cm)。又如檐椽直徑為13D，則可求得檐椽尺寸為23寸(746cm)。,就建筑特點(diǎn)而言，明清兩代開始直接以梁柱承重，因此的柱梁較唐宋大，而斗栱因逐漸失去承重功能反而較唐宋小，而且排列較叢密，幾乎完全喪失了原來的承重結(jié)構(gòu)機(jī)能而演化為一種裝飾構(gòu)

8、件了。清工部頒布的十一等材雖然前幾等比唐宋時(shí)期的規(guī)格還大，但僅作為等級存在而并未加采用。,斗口尺寸表（單位：寸）表1-2,注：清制1營造尺32cm。,清斗口尺寸示意,穿斗式木構(gòu)架也是沿著房屋進(jìn)深方向立柱，但柱的間距較密，柱直接承受檁的重量，不用架空的抬梁，而以數(shù)層“穿”貫通各柱，組成一組組的構(gòu)架。它的主要特點(diǎn)是可用較小的柱與“穿”，做成相當(dāng)大的構(gòu)架(圖1-3)。這種木構(gòu)架在漢朝已經(jīng)相當(dāng)成熟，流傳到現(xiàn)在，依然為中國南方一些建筑所普遍采用，但也有在房屋兩端的山面用穿斗式，而中央諸間用抬梁式的混合結(jié)構(gòu)法。,圖1-3穿斗式木構(gòu)架,井干式木構(gòu)架是用天然圓木或方形、矩形、六角形斷面的木料，層層交叉累疊，構(gòu)

9、成房屋的壁體，形如古代井上的木圍欄，再在左右兩側(cè)壁上立矮柱承脊檁構(gòu)成房屋。據(jù)商朝后期陵墓內(nèi)已使用井干式木槨，可知這種結(jié)構(gòu)應(yīng)產(chǎn)生于商朝。此后，周朝到漢朝的陵墓曾長期間使用這種木槨，漢初宮苑中還有井干樓。至于井干式結(jié)構(gòu)的房屋，據(jù)漢代西南兄弟民族的隨葬銅器所示，既可直接建于地上，也可象穿斗式構(gòu)架一樣，建于干闌式木架之上(圖1-4)。,圖1-4井干式木構(gòu)架建筑,井干式結(jié)構(gòu)需用大量木材，在絕對尺度和開設(shè)門窗上都受到了很大限制，因此通用程度不如抬梁式構(gòu)架和穿斗式構(gòu)架。中國目前只在東北林區(qū)、西南山區(qū)尚有個(gè)別使用這種結(jié)構(gòu)建造的房屋，其他地方已很少使用。云南南華井干式結(jié)構(gòu)民居是井干式結(jié)構(gòu)房屋的典型實(shí)例。古代木構(gòu)

10、架結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，有如下一些優(yōu)點(diǎn)：第一、承重與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分工明確：中國的抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)如同現(xiàn)代的框架結(jié)構(gòu)一樣，在平面上可以形成方形或長方形柱網(wǎng)。柱網(wǎng)的外圍，可在柱與柱之間，按需要砌墻壁，裝門窗。由于墻壁不負(fù)擔(dān)屋頂和樓面的荷重，這就賦予建,筑物以極大的靈活性，既可以做成各種門窗大小不同的房屋，也可做成四面通風(fēng)，有頂無墻的涼亭，還可做成密封的倉庫。在房屋內(nèi)部各柱之間，則用格扇、板壁等做成的輕便隔斷物，可隨需要裝設(shè)或拆改。中國歷史上有預(yù)先制作結(jié)構(gòu)構(gòu)件運(yùn)至現(xiàn)場安裝的記載，也有若干拆運(yùn)成批宮殿易地重建的記錄。據(jù)漢明器和唐長安遺址發(fā)掘以及清朝某些地區(qū)的住宅所示，有在房屋內(nèi)部用梁柱而周圍用承重墻的方法

11、。抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)經(jīng)過長期間實(shí)踐，成為中國建筑普遍的結(jié)構(gòu)方法。至于穿斗式木構(gòu)架的柱網(wǎng)處理雖不及抬梁式木結(jié)構(gòu)那樣靈活，可是在承重和圍護(hù)結(jié)構(gòu)的分工方面仍然一樣。,第二、適應(yīng)不同的氣候條件：無論抬梁式或穿斗式木構(gòu)架的房屋，只要在房屋高度、墻壁與屋面的材料和厚薄、窗的位置和大小等方面加以變化，便能廣泛地適應(yīng)各地區(qū)寒暖不同的氣候。第三、可減少地震的危害：雖然中國古代木構(gòu)架本質(zhì)上同于現(xiàn)代的框架結(jié)構(gòu)，但是由于木材具有的特性，致使構(gòu)架的節(jié)點(diǎn)榫卯結(jié)構(gòu)允許少量變形，而所用的斗栱又都有若干伸縮余地，因而在一定限度內(nèi)可減少由地震對這種構(gòu)架所引起的危害。如建于遼清寧二年（公元1056年）、金明昌六年（公元1195年）增

12、修完畢的應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔（俗稱應(yīng)縣木塔），歷經(jīng)950多年的風(fēng)雨侵蝕、地震戰(zhàn)火，至今仍保存完好。特別是在塔建成后200多年的元順帝時(shí)期，曾經(jīng)歷大地震7日，但木塔仍安然無恙。,第四、材料取用比較方便：中國的木構(gòu)架建筑在防火、防腐方面雖然有著嚴(yán)重的缺點(diǎn)，可是在古代中國大部分地區(qū)內(nèi)，木料重量相對較輕，而且比磚石料更容易就地取材，加工和安裝都可以以人力來完成，不需要大的機(jī)械或設(shè)備，可迅速而經(jīng)濟(jì)地解決材料就地供應(yīng)問題，因此，木結(jié)構(gòu)仍然廣泛地用于一般建筑。,除了木構(gòu)架結(jié)構(gòu)以外，周朝初期已產(chǎn)生了瓦。接著戰(zhàn)國時(shí)代出現(xiàn)了花紋磚和大塊的空心磚，中國的磚瓦最大特點(diǎn)是未經(jīng)過紅磚紅瓦的階段，一開始就生產(chǎn)質(zhì)量較高的青磚、青

13、瓦，以后也一貫保持著這優(yōu)良傳統(tǒng)。漢代除了已有預(yù)制拼裝的空心磚墓和磚券墓、磚穹窿墓以外，墓內(nèi)還使用印有人物和各種花紋的貼面磚。自此以后，木構(gòu)架建筑的墻壁逐步以燒制磚代替原來的夯土和土磚。,至于磚栱結(jié)構(gòu)之用于地面建筑，早期的僅見于塔的局部，從元朝起開始用磚栱建造地面上的房屋，有筩（tng“筒”的古體）栱也有穹窿頂，明朝又出現(xiàn)了完全用拱券結(jié)構(gòu)的碉樓和結(jié)構(gòu)用磚拱而外形仿木建筑的無梁殿（如南京靈谷寺的無梁殿。此外，山西五臺(tái)山、四川峨眉山、河北肥鄉(xiāng)等地的寺廟中也有同樣結(jié)構(gòu)的無梁殿），并進(jìn)而以磚拱與木構(gòu)架結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方法建造很多形體高大的城樓、鼓樓和陵墓的方城明樓等。,公元六世紀(jì)上半期的北魏時(shí)期宮殿已使用琉

14、璃瓦。隨著琉璃瓦制作技術(shù)的不斷提高，北宋曾用琉璃磚建造了高達(dá)54.66米的開封祜國寺塔。明清兩代的琉璃瓦、琉璃門和琉璃牌坊，材料質(zhì)地更為堅(jiān)硬緊致，顏色也趨于多樣化。自漢代以來，建造了不少形制美麗和雕刻精湛的墓、闕、塔、幢和橋梁等石建筑。其中公元七世紀(jì)初隋朝建造的趙縣安濟(jì)橋（俗稱趙州橋），不僅形象優(yōu)美，并首創(chuàng)世界上敞肩式栱橋結(jié)構(gòu)，有力地說明中國古代匠師在石結(jié)構(gòu)方面具有高度水平。,二、建筑布局以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主的中國建筑體系，在平面布局方面具有一種簡明的組織規(guī)律。就是以“間”為單位構(gòu)成單座建筑，再以單座建筑組成庭院，進(jìn)而以庭院為單元，組成各種形式的建筑組群。商朝宮室已有成行的柱網(wǎng)，可能當(dāng)時(shí)已產(chǎn)生了“

15、間”的概念。一座建筑的間數(shù)，除了少數(shù)例外，一般都采用奇數(shù)。各間的面闊，漢朝明器中已有明間較寬的現(xiàn)象，唐朝有各間相等、中央數(shù)間相等而稍間稍窄及明間較闊的三種方式，但從宋朝起前二者已很少使用，而后者最為普遍。,各間的面闊，自商朝至戰(zhàn)國時(shí)代的遺跡多在3米左右，后來隨著技術(shù)發(fā)展，唐朝的宮殿、廟宇以五米居多，宋以后則擴(kuò)大到七、八米，最大的如明長陵祾恩殿的明間面闊達(dá)10.34米。單座建筑的平面布置，在很大程度上取決于使用者的政治地位、經(jīng)濟(jì)狀況和功能方面的要求，從而殿閣、殿堂、廳堂、亭榭、與一般房屋的柱網(wǎng)有很大的區(qū)別。,在殿堂方面，在唐以前就有內(nèi)外槽布局的方式。到了五代、宋、遼、金、元遺物中有內(nèi)部采用徹上露

16、明造，梁架略如廳堂而又外檐使用二跳以上斗栱的，應(yīng)該屬于殿堂與廳堂結(jié)構(gòu)的混合體。其中小型的內(nèi)部無柱，或僅有前后金柱，柱上以四椽袱與乳袱承載上部梁架荷重。一些中、大型的殿堂，因功能上的要求，或前廊較深，或內(nèi)部采用減柱和移柱法，從而梁架發(fā)生變化，成為內(nèi)部藝術(shù)形象的因素之一。由此可見單座建筑的平面布置以殿閣、殿堂最為整齊，殿堂與廳堂的混合體較為靈活自由，廳堂及一般房屋則變化很多。,三、藝術(shù)形象中國古代建筑的藝術(shù)處理，經(jīng)過長期間努力和經(jīng)驗(yàn)的累積，創(chuàng)造了豐富多彩的藝術(shù)形象，形成了不少特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。(一)單座建筑從整個(gè)形體到各部分構(gòu)件，利用木構(gòu)架的組合和各構(gòu)件的形狀及材料本身的質(zhì)感等進(jìn)行藝術(shù)

17、加工，達(dá)到建筑的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的統(tǒng)一，是中國古代建筑的特點(diǎn)之一。其中民間建筑的藝術(shù)處理比較樸素、靈活，而宮殿、廟宇、邸宅等高級建筑則往往趨向于繁瑣堆砌，過于華麗。,一般來說，房屋下部的臺(tái)基除本身的結(jié)構(gòu)功能以外，又與柱的側(cè)腳、墻的收分等相配合，增加房屋外觀的穩(wěn)定感。各間面闊采取明間略大的方式，既滿足了功能需要，又使外觀收到主次分明的藝術(shù)效果。至于高級建筑常用的梭柱、月梁、雀替、斗栱等從形狀到組合經(jīng)過藝術(shù)處理以后，便以藝術(shù)品的形象出現(xiàn)于建筑上。如元以前體形巨大和比例勻稱的外檐斗栱，在建筑外觀上起著很好的裝飾作用。,同樣地，在徹上露明造的殿堂與廳堂中，梁架，斗栱、襻間等也都以其結(jié)構(gòu)與裝飾的雙重作用

18、，成為室內(nèi)藝術(shù)形象的一個(gè)組成部分。為了保護(hù)柱網(wǎng)外圍的墻體，中國古代建筑的屋頂采用較大的出檐。但出檐過大必然妨礙室內(nèi)的采光，而且夏季暴雨時(shí)，由屋頂下泄的雨水往往沖毀臺(tái)基附近的地面，因此，從漢代開始，出現(xiàn)了微微向上反曲的屋檐，接著，晉代出現(xiàn)了屋角反翹結(jié)構(gòu)，并產(chǎn)生了舉折，使建筑物上部體形龐大的屋頂，呈現(xiàn)著輕巧活潑的形象，成為中國古代建筑突出的特征之一。,古建筑的屋頂式樣在新石器時(shí)代后期就有正脊長于正面屋檐的梯形屋頂。到漢代已有廡殿、歇山、懸山，囤頂、攢尖等基本形體和重檐屋頂。南北朝則增加了各種屋頂形式的相互穿插咬接。后來又陸續(xù)出現(xiàn)單坡、丁字脊，十字脊、盝頂、栱券頂、盔頂、圓頂?shù)纫约坝蛇@些屋頂組合而成

19、的各種復(fù)雜形體(圖1-5)。,圖1-5a中國古建筑常見的屋頂形式,圖1-5b中國古建筑常見的屋頂形式,(二)組群建筑的藝術(shù)處理，隨著組群的性質(zhì)與規(guī)模大小，產(chǎn)生各種不同方式。其中宮殿、壇廟建筑，多以各種附屬建筑來襯托主體建筑。襯托性質(zhì)的建筑，春秋時(shí)代已有建于宮殿正門前的闕，到漢代除宮殿與陵寢以外，祠廟和大、中型墳?zāi)骨耙捕际褂?圖1-6)。在組群建筑本身，宮殿正門一般采用巨大的形體，建于高臺(tái)或城垣上。正門以內(nèi)，沿著縱軸線一個(gè)接著一個(gè)縱向布置若干庭院，組成有層次、有深度的空間。由于每個(gè)庭院的形狀，大小和圍繞著庭院的門、殿、廊廡及其組合形狀各不相同，再加地平標(biāo)高逐步提高，建筑物的形體逐步加大，使人們的

20、觀感由不斷變化中走向高潮。,圖1-6闕,主要的庭院面積更大，周圍以次要的殿、閣、廊廡和四角的崇樓等擁簇高大的主體建筑正殿，正殿之后，通常還建若干庭院，最后用高大的殿閣作整個(gè)組群的結(jié)束。如北京故宮以天安門為序幕，外朝三殿為高潮，景山作尾聲，是中國宮殿建筑的一個(gè)重要范例?？梢哉f，中國古代大組群建筑的形象，恰如一幅中國的手卷畫，只有自外而內(nèi)，從逐漸展開的空間變化中，方能了解它的全貌與高潮所在。很顯然，這種先抑后揚(yáng)的處理手法與歐洲建筑有著根本的差別。,(三)中國古代建筑的室內(nèi)裝飾是隨著起居習(xí)慣和裝修、家具的演變而逐步發(fā)生變化的。自商、周至三國間，由于跪坐是主要的起居方式，因而席與床(又稱榻)是當(dāng)時(shí)室內(nèi)

21、的主要陳設(shè)。漢朝的門、窗通常安裝簾子和帷幕，地位較高的人得在床上加帳，但幾、案比較低矮，屏風(fēng)多用于床上。隨著垂足而坐的習(xí)慣逐漸增加，南北朝已有高形坐具，唐代出現(xiàn)了高形桌、椅和高屏風(fēng)。這些新家具經(jīng)五代到宋而定型化，并以屏風(fēng)為背景布置廳堂的家具，同時(shí)房屋的空間加大，窗可啟閉，增加室內(nèi)采光、加強(qiáng)空氣流通和內(nèi)外空間的交流。,從宋代起，室內(nèi)布局及其藝術(shù)形象發(fā)生了重要變化。自明到清初，統(tǒng)治階級的家具雖然有些造型簡潔優(yōu)美，并將房屋結(jié)構(gòu)、裝修、家具和字畫陳設(shè)等作為一個(gè)整體來處理，但是家具和裝修往往使用大量奢侈的美術(shù)工藝如玉、螺鈿、琺瑯、雕漆等花紋繁密堆砌，違反了原來功能上、藝術(shù)上的目的。宮殿的起居部分與其他高

22、級住宅的內(nèi)部，除固定的隔斷和隔扇以外，還使用可移動(dòng)的屏風(fēng)和半開敞的罩、博古架等與家具相結(jié)合，對于組織室內(nèi)空間起著增加層次和深度的作用。宮殿與許多重要建筑還使用天花與藻井。與此相反，一般民居的室內(nèi)處理與家具布置比較樸素、自由，符合實(shí)用和經(jīng)濟(jì)的原則。,（四)中國古代建筑的色彩，從春秋時(shí)期起，不斷發(fā)展，大致到明代總結(jié)出一套完整的手法。春秋時(shí)代宮殿建筑已開始使用強(qiáng)烈的原色；南北朝、隋，唐間的宮殿、廟宇、邸第多用白墻，紅柱，或在柱、枋、斗栱上繪有各種彩畫，屋頂覆以灰瓦、黑瓦及少數(shù)琉璃瓦，而脊與瓦采取不同顏色，已開后代“剪邊”屋頂?shù)南群?。宋、金宮殿逐步使用白石臺(tái)基，紅色的墻、柱，門、窗及黃綠各色的琉璃屋頂，而在檐下用金，青、綠等色的彩畫，加強(qiáng)陰影部分的對比，這種方法在元代基本形成，到明更為制度化。在山明水秀、四季常青的南方，房屋色彩一方面為建筑等級制度所局限，另方面為了與自然環(huán)境相調(diào)和，多用白墻、灰瓦和栗、棕、黑、墨綠等色的粱架、柱、裝修，形成秀麗雅淡的格調(diào)。,四、工官制度中國古代的工官制度主要是統(tǒng)治階級掌管城市和建筑設(shè)計(jì)、征工、征料與施工組織管理的一種制度，同時(shí)對于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，