京劇發(fā)展史 (2).ppt

1、,中國(guó)國(guó)粹京劇,1.京劇介紹,2.名角風(fēng)采,3.精彩臉譜,4.發(fā)展前景,京劇，皮黃聲腔的代表劇種之一，板腔體結(jié)構(gòu)，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。,京劇,一、孕育期 徽秦合流 清初,京城戲曲舞臺(tái)上盛行昆曲與京腔(弋陽(yáng)腔)。乾隆中葉后,昆曲漸而衰落,京腔興盛取代昆曲一統(tǒng)京城舞臺(tái)。徽漢合流 漢劇流行于湖北,其聲腔中的二簧、西皮與徽戲有著血緣關(guān)系?；?、漢二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融?；?、漢合流后,促成了湖北的

2、西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流?；铡⑶?、漢的合流,為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ).其間代表人物有: 魏長(zhǎng)生, 著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝,小生龍德云,京劇的發(fā)展經(jīng)歷了四大發(fā)展階段,二、形成期 道光二十年至咸豐十年(1840年-1860年)間,經(jīng)徽戲、秦腔、漢調(diào)的合流,并借鑒吸收昆曲、京腔之長(zhǎng)而形成了京劇.其間的代表人物有程長(zhǎng)庚,余三勝、張二奎,三、 成熟期 1883年一1918年,京劇由形成期步入成熟期,代表人物為時(shí)稱“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎各家藝術(shù)之長(zhǎng),又經(jīng)創(chuàng)造發(fā)展,將京劇藝術(shù)推進(jìn)到新的成熟境界.在前輩的帶領(lǐng)下, 在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展,演唱技藝日臻

3、成熟,將京劇推向新的高度。,四、鼎盛期 1917年以來(lái),京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn),呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面,由成熟期發(fā)展到鼎盛期,這一時(shí)期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。,京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工?！吧笔浅舜蠡樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。,角色劃分,清以后又衍化為老生、小生、外、末4個(gè)支系。按其扮演人物屬性、性格特征和表演特點(diǎn)，大致可分為老生、小生

4、、外、末、武生、娃娃生等類。老生主要扮演中年以上性格正直剛毅的正面人物，因多戴髯口，故又稱須生，俗稱胡子生。京劇老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有紅生一行，主要扮演關(guān)羽，因勾紅臉，故又稱紅生。,何謂 “生”,中國(guó)戲曲表演主要行當(dāng)之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當(dāng)。,何謂“旦”,源于歌舞、百戲。魏之“遼東妖婦”（裴松之三國(guó)志注），隋(一作北齊)之踏謠娘（唐崔令欽教坊記），唐之“弄假婦人”(段安節(jié)樂(lè)府雜錄)等，都是扮演婦女作戲劇性表演的節(jié)目，當(dāng)為旦的前身。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、

5、老旦和彩旦7種類型,旦，戲曲表演行當(dāng)類型之一，女腳色之統(tǒng)稱。,何謂“凈”,京劇的凈，主要扮演性格、品質(zhì)或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。這類人物按性格來(lái)說(shuō)有正直、剛毅、勇猛、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)者有八九十歲的老人，幼者有十來(lái)歲的少兒；按身份地位來(lái)說(shuō)，上有帝王將相，下有庶民屠夫。這些人物既有正面的，也有反面的，可以說(shuō)是形形色色的人物。,這些人物的性格、品質(zhì)或相貌特征，是借以特定的臉譜來(lái)表示的。也就是根據(jù)人物性格、品質(zhì)、相貌的不同，和紅、黑、白、黃、紫、綠、藍(lán)等顏色，按固定的圖案，進(jìn)行面部化妝。這種面部化妝，稱作“勾臉”。臉譜不僅僅只是為了突出人物的性格，而且也是表

6、示對(duì)人物褒貶的手段。比如紅臉大多是表現(xiàn)忠誠(chéng)正義的人物，黑臉大多是表現(xiàn)正直、勇敢或魯莽的人物，白臉大多是表現(xiàn)奸險(xiǎn)狡詐的人物，紫臉大多是表現(xiàn)沉勇果敢的人物，黃臉大多是表現(xiàn)性格殘暴的人物，藍(lán)臉大多表現(xiàn)勇猛頑強(qiáng)的人物。 凈，分為文凈和武凈。一般有黑臉、老臉、奸白臉、架子花臉等。,何謂“丑”,中國(guó)戲曲表演主要行當(dāng)之一。俗稱小花臉、三花臉?？煞譃槲某?、武丑兩大支系。文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍帶丑因身穿蟒袍、腰圍玉帶而得名，多演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、謀士中的喜劇形象；,褶子丑是川劇丑行之一支，常扮紈礌子弟、花花公子，故其他劇種又名公子丑；茶

7、花丑為京劇丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下層人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格詼諧的老人；武丑俗稱開口跳，講究念白清脆流利，動(dòng)作輕巧敏捷，著重翻跳撲跌的武功，介乎凈、丑之間的叫“付”，為昆曲行當(dāng)，多演奸詐小人。,唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂(lè)性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。習(xí)稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。 “唱”，指的是唱功?！白觥敝傅氖亲龉?，也就是表演?！澳睢敝傅氖且魳?lè)

8、性念白。而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功（唱功老生），有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打?yàn)橹鳎ㄎ鋬簦５且竺恳粋€(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。,表演手段,名角風(fēng)采,魏長(zhǎng)生（17441802）字婉卿，四川金堂縣人。因排行第三，故人稱魏三，清乾隆時(shí)著名秦腔旦角演員。幼時(shí)家貧，13歲來(lái)西安學(xué)戲，曾幾度赴京師（北京）演出，尤其是1779年在京演出滾樓一劇，引起轟動(dòng)?！耙粫r(shí)觀者而六大班既無(wú)人過(guò)問(wèn)，或至散去?！焙笥秩ヌK州、揚(yáng)州演出。1802年在京演完背娃進(jìn)府

9、后死于后臺(tái)。據(jù)傳，秦腔旦角化妝“貼片”即由他始創(chuàng)。魏長(zhǎng)生是中國(guó)戲曲史上的秦腔藝術(shù)大師，由魏長(zhǎng)生演出而引發(fā)的北京劇壇“花雅”之爭(zhēng)，實(shí)質(zhì)上正是以秦腔為代表的地方劇種與昆曲的較量,魏長(zhǎng)生,程長(zhǎng)庚(18111880)，名椿，譜名程聞檄，清朝同治、光緒時(shí)期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術(shù)家，工文武老生，是徽班進(jìn)京后由演唱徽調(diào)、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎酥?。曾被清末畫家沈蓉圃繪入同光十三絕畫譜。他曾任三慶班主，同仁尊稱其大老板。曾任精忠廟廟首，三慶、春臺(tái)、四喜三班總管。他腹笥淵博，能戲300余出，他與四喜班張二奎、春臺(tái)班余三勝，為京劇第一代演員的三位老生杰出人才，雖比余、張享名較晚，但其威望極高，并稱

10、老生三杰、老生三鼎甲，程長(zhǎng)庚名列三鼎甲之首。被稱為徽班領(lǐng)袖、京劇鼻祖。,程長(zhǎng)庚,譚鑫培（1847.4.231917.5.10） 演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號(hào)英秀，人又以英秀稱之。 武漢市江夏區(qū)（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村人。其父譚志道，工老旦兼老生。譚鑫培為其獨(dú)子，清道光二十七年三月初九出生,譚鑫培, 梅蘭芳 梅蘭芳（18941961），京劇大師。形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。代表戲京劇有貴妃醉酒、霸王別姬等；昆曲有思凡、游園驚夢(mèng)等。所著論文編為梅蘭芳文集，演出劇目編為梅蘭芳演出劇本選集。梅派藝術(shù)傳人有李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。另有同名電影梅蘭芳,精彩臉譜,京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等 。是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱