越劇基本知識(shí)講座

1、越劇簡(jiǎn)介,表演知識(shí),唱腔技巧,1,2,3,授課內(nèi)容,一、越劇簡(jiǎn)介,中國(guó)戲曲是我們的國(guó)粹，從其成熟階段的元雜劇算起，已歷經(jīng)八百多年，目前共有360多個(gè)劇種。其中，京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇合稱(chēng)中國(guó)五大戲曲劇種。 越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個(gè)發(fā)祥地），繁榮于全國(guó)，流傳于世界，距今已逾百年，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，有“第二國(guó)劇”之稱(chēng)，也被稱(chēng)為是“流行最廣的地方劇種（曾經(jīng)在全國(guó)遍地開(kāi)花，僅西藏一地除外，堪比京劇）”。 2006年5月20日，越劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。,1、形成過(guò)程：,1906年發(fā)源于清末嵊縣的“落地唱書(shū)”（ 源于“沿門(mén)唱書(shū)”：貧苦農(nóng)民

2、模仿“掃地佬”等乞討口藝形式，把田頭歌唱作為賴(lài)以謀生的手段，用四工合調(diào)唱“彩頭活”式生活故事。） 從落地唱書(shū)小歌班的篤班紹興文戲女子紹興文戲越劇，經(jīng)歷了由男子越劇向女子越劇為主的演變過(guò)程。昆曲和話(huà)劇是越劇的“兩個(gè)奶娘”。 1925年9月17日，上?！靶∈澜纭庇螛?lè)場(chǎng)的“的篤班”演出在廣告中首次啟用了“越劇”的名稱(chēng)。 1939年，杭州人、大公報(bào)記者樊迪民給戲劇報(bào)寫(xiě)了一篇將“紹興女子文戲”正名為“越劇”的動(dòng)機(jī)和意義（其一是以越王勾踐故事喻抗戰(zhàn)）的文章。此后， “女子文戲” 便統(tǒng)一改稱(chēng)為“越劇”。,男班女班,2、藝術(shù)特色,1、越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，唱腔旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈

3、秀之氣。 2、演員以女子居多，劇目多為“才子佳人”題材，更適宜表演古裝文戲。 3、將傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意的表現(xiàn)手法，同話(huà)劇、電影寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法巧妙地有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使越劇表演既有表達(dá)人物生活的真實(shí)美，又體現(xiàn)出戲曲的形式美，具有“中國(guó)戲曲的抒情的寫(xiě)實(shí)化” 特征。 4、藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。,3、經(jīng)典劇目,中國(guó)越劇大典記載的代表性?xún)?yōu)秀劇目共有375個(gè)。 其中有影響而又經(jīng)常演出的劇目如：梁山伯與祝英臺(tái)紅樓夢(mèng)西廂記祥林嫂何文秀碧玉簪追魚(yú)情探珍珠塔柳毅傳書(shū)五女拜壽沙漠王子盤(pán)夫索夫盤(pán)妻索妻九斤姑娘山河戀玉堂春血手印孟麗君打金枝玉蜻蜓荊釵記西園記春香傳白蛇傳李娃傳白兔記漢宮怨紅絲錯(cuò)花中君子漢文皇后

4、三看御妹金殿拒婚孔雀東南飛王老虎搶親穆桂英掛帥陸游與唐琬貍貓換太子家等。,越劇電影: 梁山伯與祝英臺(tái)(袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳) 王老虎搶親(畢春芳 戚雅仙 等，配音) 紅樓夢(mèng)(徐玉蘭 王文娟 金采風(fēng) 呂瑞英) 碧玉簪(金采鳳 陳少春 周寶奎 姚水娟) 柳毅傳書(shū)(竺水招 筱水招 商芳臣) 祥林嫂(袁雪芬 金采鳳) 五女拜壽(董柯娣 徐愛(ài)武 何賽飛 茅威濤 陶慧敏) 追魚(yú)(徐玉蘭 王文娟) 情探(陸錦花 傅全香) 打金枝(呂瑞英 范瑞娟 張桂鳳) 何文秀(尹桂芳 許金彩) 白蛇傳(袁雪芬、范瑞娟、傅全香) 孟麗君(王文娟 金美芳 丁賽君) 盤(pán)夫索夫(金采鳳 畢春芳) 西廂記(金寶花 張茵 高佩)

5、紅絲錯(cuò) (方雪雯 江瑤) 桐花淚(單仰萍 謝群英 陳雪萍) 相思樹(shù)(魏鳳娟 袁雪芬) 唐伯虎(茅威濤 何賽飛)，等等。,4、代表人物,建國(guó)前： 1、越劇十姐妹：施銀花，屠杏花，王杏花，趙瑞花，馬樟花，姚水娟，竺素娥，魏銀鳳，李艷芳，小白玉梅； 2、越劇新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉蘭，筱丹桂，范瑞娟，竺水招，張桂鳳，徐天紅，吳小樓。,建國(guó)后： 1、1963年，上海市人民廣播電臺(tái)公布“中國(guó)越劇六大流派”： 袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、戚派（戚雅仙）。 2、1988年，上海權(quán)威人士又對(duì)外公布“中國(guó)越劇十三大流派”，增加王文娟、畢春芳、呂瑞

6、英、陸錦花、金彩鳳、張?jiān)葡?、張桂鳳七位名家的流派唱腔。,小生五派： 尹派（尹桂芳 2000.3.1去世）筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學(xué)芬等。 范派（范瑞娟）陳琦、江瑤、邵文娟、史濟(jì)華、韓婷婷、章瑞虹、韓婷婷、方雪雯、吳鳳花、張志明、張惠忠、韓林根、孟科娟、陳雪萍等。 徐派（徐玉蘭）徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢(qián)惠麗、鄭國(guó)鳳，徐持平、翁荔英、錢(qián)麗亞、張小君、劉覺(jué)、汪濤等。 畢派（畢春芳）楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、張鎮(zhèn)英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、楊童華、阮建絨、孫建紅等。 陸派（陸錦花）陸偉華、陸偉芳、陸偉英、程鎮(zhèn)華、陸依萍、張琪英、沈明華、曹銀娣、許

7、杰、沈偉、陳東文、黃慧、徐標(biāo)新、張宇峰、王梨芳、夏賽麗、廖琪英、裘巧芳等。 旦行七派： 袁派（袁雪芬 2011.2.19去世）一輩子不收弟子。優(yōu)秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等。 傅派（傅全香）何英、陳飛、陳藝、陳穎、顏佳、陳嵐、薛鶯、徐涵英、陸梅英、張蓉華、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、張金月等。 戚派（戚雅仙 2003.1.27去世）盛建麗、周雅琴、朱祝芬、金靜、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱藺、戚繼仙、余福英、徐潔明、錢(qián)麗文，鄒紅、陳震等。 王派（王文娟）孟莉英、周云娟、徐玉萍、單仰萍、王志萍、李敏、錢(qián)愛(ài)玉、洪瑛、吳潔、姚建平、錢(qián)世娥、陳曉紅、舒錦霞、張珺、徐璐、宓永仙、陳萍、張麗、李旭丹、

8、忻雅琴、胡澤紅等。 呂派（呂瑞英）陳輝玲、黃依群、孫智君、吳素英、張永梅、趙海英、周妤俊等。 金派（金采風(fēng)）應(yīng)國(guó)英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、謝群英、郭學(xué)新、黃美菊、張杭英、張明惠等。 張派（張?jiān)葡?2004.4.18去世）薛桂珍、何賽飛、吳國(guó)蘭、袁小云、楊學(xué)梅、徐琴等。 老生一派： 張派（張桂鳳 2012.3.4去世）王金萍、董柯娣、章海靈、費(fèi)祿姣、樂(lè)彩珍、張國(guó)華、張承好、吳群等、周勤等。,3、浙江小百花越劇團(tuán)：,20世紀(jì)80年代浙江大力培養(yǎng)戲曲新人。 1984年 5月21日，以28名優(yōu)秀年輕女演員為班底，正式成立浙江小百花越劇團(tuán)，內(nèi)部稱(chēng)浙江越劇院二團(tuán)。 1984年參加國(guó)慶35周年獻(xiàn)禮

9、演出，戲劇報(bào)戲劇論叢向全國(guó)推薦浙江小百花越劇團(tuán)，稱(chēng)茅威濤(21歲尹派小生)、何英(21歲傅派花旦)、董柯娣(23歲張派老生)、何賽飛(21歲張派花旦)、方雪雯(17歲范派小生)為“五朵金花”。 赴京演出前，長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)與之合作攝制的彩色戲曲藝術(shù)片五女拜壽，獲全國(guó)第五屆電影“金雞獎(jiǎng)”的最佳戲曲片獎(jiǎng)與文化部頒發(fā)的政府獎(jiǎng)；演員何賽飛、董柯娣分別獲電影最佳女主角獎(jiǎng)與特別獎(jiǎng)。 其它代表劇目有：陸游與唐琬、西廂記、紅絲錯(cuò)、新版梁山伯與祝英臺(tái)、春香傳等。 2003年，受文化部派遣，前往法國(guó)巴黎參加中法文化年交流活動(dòng)，法國(guó)觀(guān)眾美譽(yù)小百花是“一瓶來(lái)自中國(guó)的神秘香水”。,最耀眼的是小生茅威濤，“梅花獎(jiǎng)”、“文華

10、表演獎(jiǎng)”與“白玉蘭獎(jiǎng)”得主，獲浙江魯迅文學(xué)藝術(shù)突出成就獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，1998年被選為中國(guó)劇協(xié)副主席。 老生董柯娣為“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”得主。 另有“梅花獎(jiǎng)”得主陳輝玲、陶慧敏、方雪雯、何英、何賽飛、洪瑛、顏佳、江瑤、夏賽麗、何炯華、邵雁、黃依群、徐愛(ài)武、俞會(huì)珍、周美姣、吳春燕、陳伊娜，以及后起之秀蔡浙飛、孔立萍、周艷等。,二、越劇表演,（一）表演技法（四功五法） 1、四功：唱、念、做、打 （1）唱功唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節(jié)奏準(zhǔn)確，以字生腔，以情帶腔。最高標(biāo)準(zhǔn)的唱法是達(dá)到說(shuō)的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺(jué)，而是以唱來(lái)強(qiáng)化唱詞的語(yǔ)氣，抒發(fā)

11、人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語(yǔ)氣很自然地融為一體，來(lái)表達(dá)生活中說(shuō)話(huà)一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣(mài)嗓的效果。,（2）念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話(huà)白四兩唱”的說(shuō)法。一要注意字音的準(zhǔn)確，如京劇的尖團(tuán)字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來(lái)念出字頭、字腹、字尾，使每個(gè)字完整地送到觀(guān)眾的耳朵里(要說(shuō)明的是發(fā)花轍的字沒(méi)有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚(yáng)頓挫，要有音樂(lè)感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長(zhǎng)短。四要念出人物個(gè)性，情感意境。,（3）做功即身段動(dòng)作的表演，無(wú)論一舉一動(dòng)，開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深

12、厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動(dòng)作規(guī)律出發(fā)來(lái)達(dá)到自然和諧。在這個(gè)基礎(chǔ)上還要注意把技巧動(dòng)作與人物的身份、動(dòng)作目的、情感意境結(jié)合起來(lái)。給人以真實(shí)的感覺(jué)。當(dāng)然，這種真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí)，舞蹈化的真實(shí)，含蓄的真實(shí)，而不是生活的真實(shí)。（藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活，所以舞臺(tái)表演包括動(dòng)作、念白、唱腔都得要夸大）,（4）打功也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對(duì)槍、下場(chǎng)等。因此必須要有相當(dāng)?shù)难?、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時(shí)，以武功來(lái)表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來(lái)劍往也要打出情感，打出語(yǔ)言，而不是單純的賣(mài)弄武功。,2、五法 ：手、眼、身、法、步（法法重復(fù)） 手指手勢(shì)，眼指眼神，身指身段，步指臺(tái)步，法指以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法。前輩藝術(shù)家曾說(shuō)過(guò)，“手為勢(shì)，眼為靈，身為主，法為源，步為根?！?程硯秋：口、手、眼、身、步（此說(shuō)更加科學(xué)）?？谥赴l(fā)聲的口法，手指手勢(shì)，眼指眼神，身指身段，步指臺(tái)步。 達(dá)到“六合” ：即：眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合。如此才能使口、手、眼、身、步的表演達(dá)到自如和諧的境界。,（二）表演特點(diǎn) 1、虛實(shí)相生的舞臺(tái)時(shí)空體現(xiàn)； 2、創(chuàng)造角色從人物出發(fā)，不受行當(dāng)限制； 3、程式動(dòng)作用來(lái)展現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系； 4、以準(zhǔn)確的外部動(dòng)作細(xì)致