電視編導(dǎo)的視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ)(編導(dǎo)自習(xí)室整理).ppt

1、第二章電視編導(dǎo)的視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ),作為電視編導(dǎo)，無(wú)論面對(duì)何種類(lèi)型的電視節(jié)目，都要在這些聲畫(huà)要素中找尋各自不同的編碼原則，制作出符合各自要求的電視節(jié)目。換言之，作為電視編導(dǎo)離不開(kāi)對(duì)聲畫(huà)系統(tǒng)的掌握運(yùn)用。 本章將從電視節(jié)目編導(dǎo)在聲畫(huà)編碼創(chuàng)作中的思維方式出發(fā)，學(xué)習(xí)視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念和技能。,第一節(jié) 電視節(jié)目的畫(huà)面系統(tǒng),畫(huà)面基礎(chǔ)構(gòu)成元素：角度、景別、運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)度 （信息傳遞的初級(jí)層次）,畫(huà)面修飾構(gòu)成元素：光線(xiàn)、色彩 （信息傳遞的修飾與完善）,畫(huà)面附加元素：字幕（信息傳遞效力的增強(qiáng)）,畫(huà) 面 系 統(tǒng),一、角度 編導(dǎo)總會(huì)在被攝對(duì)象旁的一個(gè)點(diǎn)上去設(shè)置機(jī)位。受過(guò)良好訓(xùn)練的從業(yè)者會(huì)進(jìn)行自覺(jué)的、有意識(shí)的選擇。熟練的藝術(shù)工

2、作者會(huì)超越這一階段憑借本能選擇最恰當(dāng)?shù)奈恢?，其外在表現(xiàn)形態(tài)和本專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域以外的業(yè)余人員非常接近，都呈現(xiàn)出一種不自覺(jué)選擇的狀態(tài)。,（一）角度的定義與劃分 即從何位置、何方向、何高度令觀眾觀察事件。它由拍攝方向和拍攝高度兩個(gè)因素決定。 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，編導(dǎo)設(shè)定機(jī)位時(shí)首先是在水平方向上確立，然后再修正高度，操作的程序。 角度可以分為：正面角度、側(cè)面角度、背面角度、斜側(cè)角度、平角度、仰角度、俯角度?？梢钥谠E縮記為：正、側(cè)、背、斜、平、仰、俯。,1、正面角度 正角度指攝影機(jī)處于被攝體的正面方向，表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征。構(gòu)圖均衡，對(duì)稱(chēng)感強(qiáng)。,不足？,2、側(cè)面角度 側(cè)角度指攝影機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向，與被攝體正面成

3、90度角。主要表現(xiàn)被攝對(duì)象側(cè)面特征，勾畫(huà)被攝對(duì)象側(cè)面輪廓形狀，交待人物運(yùn)動(dòng)方向和姿態(tài)，表現(xiàn)其動(dòng)勢(shì)和交流方向。 在人物對(duì)話(huà)場(chǎng)景，特別是對(duì)峙等場(chǎng)面時(shí)常常使用。,3.背面角度 表現(xiàn)被攝對(duì)象背面特征。摒除了被攝體的正面信息，將觀眾注意力歸置于物件細(xì)節(jié)、人物服飾、細(xì)微的肢體動(dòng)作。 表現(xiàn)出場(chǎng)的人物，喚起懸念與參與感。,4、斜側(cè)角度 斜側(cè)角度指攝影機(jī)處于被攝體的正面和側(cè)面、背面和側(cè)面之間的位置。 立體感鮮明、透視效果較好，視覺(jué)表現(xiàn)力與可塑性強(qiáng)，在影視畫(huà)面中得到廣泛應(yīng)用。,5、平角度 平角度指攝像機(jī)處于與人眼相等的高度。平角度接近人眼平視觀察事物的高度，符合人在多數(shù)情況下的觀察習(xí)慣和視覺(jué)接收經(jīng)驗(yàn)，易產(chǎn)生平穩(wěn)、

4、自然的畫(huà)面效果。這樣的角度設(shè)置是冷靜客觀的，較少的注有主觀表現(xiàn)色彩，不易使觀眾意識(shí)到編導(dǎo)（編碼者）的存在。,6、仰角度 仰角度畫(huà)面的主體突出，畫(huà)面表現(xiàn)內(nèi)容純粹。 表現(xiàn)景物與人物時(shí)常常將主體表現(xiàn)得雄偉高大、崇高，具有權(quán)威感與震懾力。 編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)也常常不拘此道，反常的使用會(huì)使得觀眾更加關(guān)注創(chuàng)作者的意圖，達(dá)到突出主題的目的。,7、俯角度 角度有利于展現(xiàn)空間內(nèi)的布局和層次，表現(xiàn)景物和環(huán)境時(shí)易產(chǎn)生遼闊的視覺(jué)感受。拍攝人物時(shí)，常常帶來(lái)被攝對(duì)象渺小、卑鄙以及無(wú)助感、壓力感等情緒感受。 常用在開(kāi)片部分來(lái)交代事件發(fā)生的地點(diǎn)、空間位置關(guān)系等，使觀眾對(duì)全片中事件發(fā)生的環(huán)境有一個(gè)整體、概覽性的了解。 這種俯角度如果

5、再大一些就成為了另一種視覺(jué)特征更為顯著的頂角度。,二、景別 景別是指被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍，主要由機(jī)位距離和焦距大小決定。 景別的劃分方法有兩種：一是以被攝主體在畫(huà)面中所占比例的大小為準(zhǔn)；另一種以畫(huà)框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。 景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五種。,1、遠(yuǎn)景 常用來(lái)交代事件發(fā)生的環(huán)境和場(chǎng)面規(guī)模等，也用以抒發(fā)情感、營(yíng)造情緒氣氛等，利于表現(xiàn)光線(xiàn)效果和影調(diào)色調(diào)。由于畫(huà)面信息豐富，觀眾所需的觀看時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)。,2、全景 表現(xiàn)人物全身或場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。能夠清楚展現(xiàn)人物的外部形體動(dòng)作及人與所處環(huán)境的關(guān)系，常常構(gòu)成段落敘述的總角度，成為其他局部鏡頭在色彩、影調(diào)、軸線(xiàn)關(guān)系上的

6、依據(jù)。,3、中景 表現(xiàn)人物膝蓋以上或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。常被用來(lái)作為敘事性的描寫(xiě)鏡頭而在影片中占有較大比例。利于交待所表現(xiàn)的人物之間、人物與環(huán)境間的關(guān)系。,4、近景 表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫(huà)面。觀眾在近景中能夠通過(guò)面部表情和細(xì)微的肢體動(dòng)作窺知人物的內(nèi)心情緒和心理活動(dòng)，是電視媒介特性的突出表現(xiàn)。交流感較強(qiáng)，常常用來(lái)傳遞人物情感、刻畫(huà)人物性格。,5、特寫(xiě) 影視媒介中最具表現(xiàn)力的鏡頭，能夠?qū)⒃倦y以體察的人物內(nèi)心情緒和情感悸動(dòng)富有表現(xiàn)力的呈現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到人物與觀眾在情感層面的認(rèn)知與融通,是有效引起觀眾情感共鳴的藝術(shù)手段。 表現(xiàn)物件細(xì)節(jié)時(shí)，常起到突出展示的作用，提示其可能具有的敘事、表意意圖。,（二）

7、景別使用的基本原則 景別的種類(lèi)： 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特景 1信息控制： 宏觀信息微觀、重點(diǎn)信息 2對(duì)象的選擇：側(cè)重環(huán)境 側(cè)重人物與事物 側(cè)重形體與動(dòng)作 側(cè)重精神與情感 3類(lèi)型的選擇：紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目非紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目 4進(jìn)入度的選擇：間離介入 5意境的選擇：寫(xiě)意寫(xiě)實(shí) 6節(jié)奏的選擇：舒緩急切,三、運(yùn)動(dòng) （一）運(yùn)動(dòng)的定義與劃分 運(yùn)動(dòng)指攝影機(jī)在推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭等不同形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝?？梢钥谠E縮記為：推、拉、搖、移、跟、升、降。,1、推鏡頭 畫(huà)面效果表現(xiàn)為同一對(duì)象由遠(yuǎn)至近或從多個(gè)對(duì)象到其中一個(gè)對(duì)象的變化。 在視覺(jué)上，觀眾感到逐漸接近被攝對(duì)象。 通過(guò)兩種方式可以達(dá)到：

8、 其一，攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)拍攝； 其二，采用變焦距鏡頭，從短焦距逐漸調(diào)至長(zhǎng)焦距部位第er種方法會(huì)相應(yīng)的使畫(huà)面產(chǎn)生透視變化，而第yi種不會(huì),2、拉鏡頭 畫(huà)面效果表現(xiàn)為同一對(duì)象由近至遠(yuǎn)或從其中一個(gè)對(duì)象到更多對(duì)象的變化， 在視覺(jué)上，觀眾感到逐漸遠(yuǎn)離被攝對(duì)象。 通過(guò)兩種方式可以達(dá)到：其一，攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)拍攝；其二，采用變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部位。 其中，第er種方法會(huì)相應(yīng)的使畫(huà)面產(chǎn)生透視變化，而第yi種不會(huì)。,3、搖鏡頭 在拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面呈現(xiàn)出流動(dòng)的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，使景物漸次得到一一展現(xiàn)。 對(duì)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的被攝對(duì)象采用長(zhǎng)焦距鏡頭搖拍，

9、能達(dá)到類(lèi)似升降或橫移的拍攝效果。日本電影導(dǎo)演黑澤明常用該手法營(yíng)造移動(dòng)效果。,4、移鏡頭 攝影機(jī)沿水平面上作各個(gè)方向移動(dòng)所拍攝的畫(huà)面。一般使用軌道或移動(dòng)輔助設(shè)備?？梢詥为?dú)使用表現(xiàn)環(huán)境特征，與人物運(yùn)動(dòng)結(jié)合可以表現(xiàn)特定環(huán)境中的人物。畫(huà)面特征平穩(wěn)流暢。,5、跟鏡頭 攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝，使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中位置基本不變，而前、后景則可能不斷變換。具體實(shí)現(xiàn)可有推、拉、搖、移、升、降等多種形式。,6、升降鏡頭 攝影機(jī)作上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面，可以有效的形成畫(huà)面角度的改變。,（二）運(yùn)動(dòng)的兩大作用 1、成為建構(gòu)導(dǎo)演風(fēng)格的重要元素。運(yùn)動(dòng)作為一種特征鮮明的外部形式技巧常常被用來(lái)建構(gòu)編導(dǎo)的影像風(fēng)格特征。 2

10、、有助于形成影片獨(dú)特的節(jié)奏。這種有節(jié)奏的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)可能是由鏡頭運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，也可能是由人物運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)共同產(chǎn)生的節(jié)奏變化。,四、長(zhǎng)度 長(zhǎng)度是指鏡頭拍攝長(zhǎng)度或鏡頭放映長(zhǎng)度。 拍攝長(zhǎng)度是指拍攝現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)從開(kāi)始運(yùn)行到停機(jī)的時(shí)間長(zhǎng)度。 為了后期編輯時(shí)的便利，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)每個(gè)鏡頭的開(kāi)始和結(jié)尾部分可多保留些可能直接不需要的內(nèi)容。,視聽(tīng)元素系統(tǒng)中的長(zhǎng)度概念主要指的是鏡頭放映長(zhǎng)度，即編導(dǎo)最終到底以多長(zhǎng)時(shí)間體現(xiàn)一個(gè)拍攝內(nèi)容。 鏡頭放映長(zhǎng)度由編導(dǎo)最終確定。它取決于畫(huà)面內(nèi)容的需要（演員的表演、鏡頭的運(yùn)動(dòng)和演員的運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面的布局、景別元素）和觀眾感知內(nèi)容所需的時(shí)間，也要考慮到情緒長(zhǎng)度，即情緒上的綿延所需的時(shí)間和全片的敘述

11、節(jié)奏的整體構(gòu)思。長(zhǎng)度的控制是編導(dǎo)畫(huà)面元素控制的重要內(nèi)容。,在畫(huà)面系統(tǒng)的基礎(chǔ)構(gòu)成元素中，長(zhǎng)度與前述的角度、景別、運(yùn)動(dòng)不同，這三者都是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)明確得以呈現(xiàn)的，而長(zhǎng)度概念卻要待后期剪輯時(shí)才能真正產(chǎn)生。,五、光線(xiàn) 無(wú)論攝影機(jī)還是攝像機(jī)，其影像記錄方式無(wú)論是光化學(xué)反應(yīng)還是光電磁模式，都需要足夠的光線(xiàn)才能得以記錄影像，前述的幾個(gè)畫(huà)面元素可以使觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有基礎(chǔ)性的了解，其前提也是如此。但是，要使光線(xiàn)能夠發(fā)揮提升畫(huà)面表現(xiàn)力的作用，就要依據(jù)一定原則創(chuàng)造性的使用。,六、色彩 （一）色彩的感性體認(rèn)與理性聯(lián)想 色彩對(duì)人的心理情緒與認(rèn)識(shí)有直接關(guān)系。雖然不同的人對(duì)不同的色彩可能會(huì)有不同的心理與情緒反應(yīng)，甚至同一個(gè)人

12、在不同時(shí)間對(duì)同一色彩都會(huì)有不同體會(huì)，但大量色彩心理學(xué)研究成果對(duì)于電視制作工作者而言還是有重要的指導(dǎo)性意見(jiàn)。這些理論表述有如：色彩的輕重感、冷暖感、明暗感、軟硬感等，而人對(duì)于不同色彩在這些感覺(jué)屬性上都有明確差異。,（二）畫(huà)面色彩的運(yùn)用與具體處理 創(chuàng)作層面上，色彩可作下列基本的劃分： 暖色類(lèi)：紅、橙、黃 中間色類(lèi)：綠 冷色類(lèi)：青、藍(lán)、紫 消色類(lèi)：黑、白、灰,色彩在電視節(jié)目中是運(yùn)用范圍最廣的元素。 寫(xiě)實(shí)性的色彩處理在電視節(jié)目的使用中占有較大比例。這種色彩處理旨在真實(shí)地表現(xiàn)具體光色條件下被攝體色彩效果，強(qiáng)調(diào)色彩還原的準(zhǔn)確和色彩表現(xiàn)的自然、真實(shí)，反對(duì)人工矯飾，給觀眾身臨其境的感受。,對(duì)于電視編導(dǎo)而言，重

13、點(diǎn)是要確定節(jié)目的整體色彩基調(diào)。色彩基調(diào)是節(jié)目色彩構(gòu)成的總體傾向，是指色彩在單個(gè)畫(huà)面上占有的突出位置和在整個(gè)節(jié)目中出現(xiàn)的頻率。色彩基調(diào)的概念在理解上不要片面的理解為所有畫(huà)面都必須呈現(xiàn)某種色彩。,完成節(jié)目色彩基調(diào)實(shí)現(xiàn)的因素有：環(huán)境空間色彩的選擇，化妝、服裝和道具色彩的配置，光線(xiàn)的處理和后期處理等。而確定色彩基調(diào)考慮的因素是節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目類(lèi)型、電視欄目和電視頻道的要求?？傮w原則即為：形式服從內(nèi)容，局部服從整體。 充分考慮光線(xiàn)和色彩的元素，將使得影像更有感染力，其修飾效果的達(dá)成和實(shí)現(xiàn)也是創(chuàng)作者專(zhuān)業(yè)性的進(jìn)一步體現(xiàn)所在。,七、字幕 電視節(jié)目中字幕的使用，兼容了報(bào)紙雜志等平面媒介的傳播特性，可視作是對(duì)印刷媒

14、介的一次回歸。但與印刷媒介的抽象性表述不同，電視媒介又是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)的聲畫(huà)影像訴諸人類(lèi)知覺(jué)進(jìn)行表情達(dá)意的全新媒介形式，對(duì)觀眾而言，其信息的接收方式完全不同于印刷媒介。與此同時(shí)，在字幕的使用上，電視節(jié)目與其最臨近的姊妹藝術(shù)電影，特別是故事片中節(jié)制的運(yùn)用又大不相同。,（一）電視字幕的種類(lèi) 1、說(shuō)明性字幕。主要對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明補(bǔ)充，如人名、時(shí)間、地點(diǎn)等，使觀眾了解基本的信息。,2、強(qiáng)調(diào)性字幕。 將畫(huà)面中出現(xiàn)的人聲（對(duì)白、旁白、獨(dú)白）進(jìn)行可視性強(qiáng)調(diào)，避免聽(tīng)覺(jué)誤差使觀眾產(chǎn)生含混。,3、主觀性字幕。 主要用來(lái)結(jié)構(gòu)、連貫畫(huà)面的敘述，表述創(chuàng)作者的觀念。在廣告片、紀(jì)錄專(zhuān)題片中常常出現(xiàn)。,4、渲染性字幕。 由畫(huà)面內(nèi)

15、容或人聲內(nèi)容引發(fā)，常常代表主持人或觀眾的反應(yīng)。形式通常較為生動(dòng)，具有較強(qiáng)的娛樂(lè)效果與感染力。娛樂(lè)節(jié)目在渲染性字幕的使用上較為普遍。,（二）字幕的創(chuàng)制和編排 在涉及字幕的具體問(wèn)題時(shí)，首先是編導(dǎo)的統(tǒng)一要求。字幕的形式必須與節(jié)目、欄目和頻道的整體要求一致，同時(shí)具有特色。字幕的處理要便于觀眾接收，即簡(jiǎn)明具有可視性。,在創(chuàng)制和編排上可試著回答這樣幾個(gè)問(wèn)題： 字幕的創(chuàng)制：什么字體？什么顏色？ 字幕的編排：字幕以何種方式出現(xiàn)在什么樣的背景上？如何排列？停留多長(zhǎng)時(shí)間？ 不論對(duì)字幕進(jìn)行何種處理，最終目的是要使節(jié)目形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面系統(tǒng)信息傳遞效力的增強(qiáng)。,第二節(jié) 電視節(jié)目的聲音系統(tǒng) 電視節(jié)目的聲音系統(tǒng)

16、主要由人聲子系統(tǒng)、音樂(lè)子系統(tǒng)、音響子系統(tǒng)構(gòu)成。,一、人聲子系統(tǒng) 人聲是人在表達(dá)思想、敘事和喜怒哀樂(lè)等感情時(shí)所發(fā)出的各種聲音，包括：言語(yǔ)聲、非言語(yǔ)聲。,（一）電視節(jié)目中的言語(yǔ)聲包括：對(duì)白、獨(dú)白、旁白。 對(duì)白，電視節(jié)目中兩個(gè)或兩個(gè)以上人物的交談?wù)Z言，是人聲的主體之一。主要發(fā)揮敘述說(shuō)明，傳遞信息、表達(dá)情感的作用。 獨(dú)白，人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)和事實(shí)信息的表述。,旁白，節(jié)目中以“畫(huà)外音”形式出現(xiàn)的介紹性、解說(shuō)性、評(píng)論性語(yǔ)言。 通常以制作者“第三人稱(chēng)式”的方式陳述或以劇中人物“第一人稱(chēng)式”的方式出現(xiàn)。前者可稱(chēng)為解說(shuō)旁白，它“是非事件空間的創(chuàng)作者對(duì)事件空間所發(fā)生的事件的評(píng)價(jià)或解釋”。（潛伏）,解說(shuō)旁白應(yīng)具

17、有一定的文學(xué)性，注重邏輯性，非口語(yǔ)化。應(yīng)避免與畫(huà)面信息的同義重復(fù)和對(duì)主體的直接述說(shuō)，在風(fēng)格上則與節(jié)目的總體風(fēng)格保持一致。以劇中人物“第一人稱(chēng)式”的方式出現(xiàn)的旁白可稱(chēng)為敘述旁白。,（二）電視節(jié)目中的非言語(yǔ)聲 包括：啼笑、哭泣、感嘆等。這些人聲雖不具備直接的理性?xún)?nèi)容，但能夠傳遞人物情緒與內(nèi)心狀態(tài)，同樣是體現(xiàn)人物性格、推動(dòng)敘事的重要手段。幸福魔方,二、音樂(lè)子系統(tǒng) 電視音樂(lè)是專(zhuān)為節(jié)目創(chuàng)作或選用現(xiàn)成音樂(lè)作品為節(jié)目編配的音樂(lè)，包括歌曲和器樂(lè)曲，是電視綜合藝術(shù)中的重要的有機(jī)組成部分。按不同標(biāo)準(zhǔn)可分為不同種類(lèi)。,（一）按來(lái)源分為資料音樂(lè)與原創(chuàng)音樂(lè) 資料音樂(lè)是為編配電視音樂(lè)而搜集、整理、保存的音樂(lè)作品（樂(lè)譜及錄

18、音），包括現(xiàn)成的各類(lèi)電影音樂(lè)、電視音樂(lè)及適用于電視的各種其他音樂(lè)作品。 對(duì)于這類(lèi)音樂(lè)的使用，關(guān)鍵是用得合適的問(wèn)題，要找到合適的曲子與主題、節(jié)目的內(nèi)在要求妥帖一致。在資料音樂(lè)的使用上需要制作者的感覺(jué)和判斷。 幸福魔方,原創(chuàng)音樂(lè)是指作曲家專(zhuān)門(mén)為了電視節(jié)目度身定制的音樂(lè)作品。在創(chuàng)作上更加注意與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合以及與其他聲音構(gòu)成系統(tǒng)的協(xié)調(diào)。 在電視節(jié)目的實(shí)際使用中根據(jù)情況常分別作為頻道、欄目標(biāo)志性音樂(lè)、演播室音樂(lè)或在電視劇、紀(jì)錄片中使用。,（二）按在節(jié)目中出現(xiàn)的方式分為有聲源音樂(lè)與無(wú)聲源音樂(lè)兩種 有聲源音樂(lè)，畫(huà)面中出現(xiàn)的聲源所提供的音樂(lè)。亦稱(chēng)“畫(huà)內(nèi)音樂(lè)”或“客觀音樂(lè)”。 可以增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)感，在紀(jì)實(shí)性較

19、強(qiáng)的原生現(xiàn)實(shí)影像中有廣泛的使用空間。如使用得當(dāng)，能夠在強(qiáng)烈的生活質(zhì)感與編導(dǎo)的表現(xiàn)意圖間實(shí)現(xiàn)突破。,無(wú)聲源音樂(lè)，畫(huà)面中未出現(xiàn)聲源的音樂(lè)，亦稱(chēng)“畫(huà)外音樂(lè)”或“主觀音樂(lè)”。主要采用后期錄音方式在畫(huà)面攝制、編輯完成后錄配。 這種音樂(lè)來(lái)自編導(dǎo)、作曲家對(duì)畫(huà)面的內(nèi)心感受，是根據(jù)電視節(jié)目表現(xiàn)人物和渲染環(huán)境氣氛等需要而設(shè)計(jì)的，起著解釋、充實(shí)和評(píng)論畫(huà)面內(nèi)容的作用，可以深化節(jié)目?jī)?nèi)容，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。,三、音響子系統(tǒng) 除了人聲和音樂(lè)之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)。電影中所用音響范圍之廣，幾乎包括自然界中所存在的甚至不存在的（創(chuàng)造出的）聲音。實(shí)際應(yīng)用中，通常將各種音響分成若干類(lèi)：,1、動(dòng)作音響 由人或動(dòng)物的動(dòng)作所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲、開(kāi)關(guān)門(mén)聲、打斗聲、動(dòng)物的奔跑聲等。虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)影像系統(tǒng)中不要僅是單純的收錄，可根據(jù)影片內(nèi)容和構(gòu)思去選擇，創(chuàng)造出藝術(shù)