電視紀(jì)錄片的類型分析.ppt

1、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作,第四章電視紀(jì)錄片的類型分析,一、國(guó)外關(guān)于紀(jì)錄片類型的劃分 1、解說(shuō)式紀(jì)錄片 大量使用權(quán)威式旁白來(lái)表達(dá)明確的價(jià)值判斷。立場(chǎng)鮮明，說(shuō)教意味濃厚，并給予觀眾明確的指示和價(jià)值判斷，幾乎沒(méi)有自由聯(lián)想的空間。 探索頻道（Discovery）、國(guó)家地理頻道的影片；政府部門(mén)出資拍攝的政宣片、教育片等。 我們?yōu)楹味鴳?zhàn) 漂網(wǎng)漁船 2、印象式紀(jì)錄片 運(yùn)用較為抒情、詩(shī)化、暗喻式的影音呈現(xiàn)，游走于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間，界限模糊，不直接說(shuō)教而試圖誘發(fā)觀眾的主觀感觸與詮釋。 圓明園 人類消失后的世界 3、觀察式紀(jì)錄片 純觀察式的美國(guó)直接電影和法國(guó)參與觀察式的真實(shí)電影,遷徙的鳥(niǎo) 微觀世界 4、自省式紀(jì)錄片 強(qiáng)調(diào)疏離

2、效果與拍攝者的自我暴露，提倡觀賞者的自我覺(jué)知，以影片為藍(lán)本，鼓勵(lì)觀眾跳出影片的框架，形成自主的觀影意識(shí)。 戰(zhàn)地?cái)z影師持?jǐn)z影機(jī)的人甲次卓瑪?shù)哪赶荡蠹彝?二、國(guó)內(nèi)關(guān)于紀(jì)錄片類型的劃分 1、時(shí)事寫(xiě)真型 欄目紀(jì)錄片與新聞片的區(qū)別 （1）以重要性為依據(jù)，反映重大社會(huì)背景下的人和事 東方神舟 超級(jí)工程 （2）以時(shí)新性為依據(jù)，關(guān)注新時(shí)代背景下的新鮮事物、觀念與人群,新聞?wù){(diào)查大官村里選村官1998年獲第三十九屆蒙特卡洛電視節(jié)“女神銀質(zhì)獎(jiǎng)” 看見(jiàn)教練李永波 （3）以時(shí)效性為依據(jù)，關(guān)注突發(fā)事件的人和事 鼠族的地下人生 深度國(guó)際東亞島爭(zhēng)背后的真相 2、歷史題材性 歷史題材的欄目紀(jì)錄片與經(jīng)典紀(jì)錄片的區(qū)別 （1）口述歷

3、史片 從特殊個(gè)人的特殊經(jīng)驗(yàn)的角度，對(duì)歷史做非全景式的個(gè)體詮釋，通過(guò)個(gè)人的歷史體驗(yàn)與故事的講述來(lái)揭開(kāi)歷史面貌。其藝術(shù)價(jià)值在于，以非主流、個(gè)人化的歷史體驗(yàn)和歷史詮釋的角度建構(gòu)不一樣的歷史真實(shí)。 文案策劃是節(jié)目的主創(chuàng)和核心力量,靠訪談講述歷史，以同期聲結(jié)構(gòu)全片 適宜欄目化生產(chǎn)的操作要求 我的抗戰(zhàn) 我和我的祖國(guó) 北大荒青春記事 （2）文獻(xiàn)紀(jì)錄片 拍攝領(lǐng)導(dǎo)人物傳記或反映新中國(guó)建設(shè)成就的形象化政論片，屬于主旋律影片。在選題上除了重大題材之外，也開(kāi)始關(guān)注中小型題材。 蕩滌塵埃絲路瓷路 編年史紀(jì)錄片百年中國(guó)大國(guó)崛起復(fù)興之路 人物傳記片毛澤東鄧小平 （3）歷史真實(shí)再現(xiàn) 記憶梁思成1937記憶晏陽(yáng)初1930,重現(xiàn)

4、 是將某一特定人物過(guò)去的有意義經(jīng)歷由本人重新演示進(jìn)行拍攝，一般限于一個(gè)人的經(jīng)歷時(shí)隔不久、環(huán)境無(wú)大變化。重現(xiàn)的內(nèi)容與整個(gè)作品內(nèi)容沒(méi)有明顯視覺(jué)差異，即對(duì)象“自身”的重演。 時(shí)隔較久，環(huán)境變化，當(dāng)事者形象面貌全非，或涉及人物較多的內(nèi)容，則不宜重演。 重現(xiàn)是突出某些特定時(shí)空、特定內(nèi)容，而不是對(duì)過(guò)去的簡(jiǎn)單復(fù)制。 北方的納努克破冰捕海豹、建造冰屋 “情景再現(xiàn)” 是對(duì)時(shí)過(guò)境遷的特定重要情節(jié)由他人扮演，或者運(yùn)用光影聲效造型，再現(xiàn)某種特定歷史性時(shí)刻的環(huán)境氛圍，作為對(duì)形象敘事的銜接和強(qiáng)調(diào)。 梁思成1937考查大佛光寺,情景再現(xiàn)與影視表演的區(qū)別 影視表演須服從總體藝術(shù)基調(diào)，歷史真實(shí)基礎(chǔ)上的虛構(gòu)和卓越的表演是基本手段

5、。 情景再現(xiàn)須服從總體紀(jì)實(shí)基調(diào)，扮演僅僅是紀(jì)實(shí)手法的特殊補(bǔ)充，是集中史料、訪談和解說(shuō)詞的綜合敘事的一種手段。是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合，突出特定時(shí)空中的人物、環(huán)境和氛圍的歷史感。 影視表演是故事片的主要敘述手段，而情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片講故事的一種輔助手段。 借用故事影片和電視劇畫(huà)面，也是一種真實(shí)再現(xiàn)。 重現(xiàn)和情景再現(xiàn)的注意事項(xiàng) 少而精：越少越好 簡(jiǎn)而約：高度簡(jiǎn)潔集中,以虛代實(shí)：光影、聲音完成；側(cè)影、光影、動(dòng)作； 不用正面近景特寫(xiě) 不用知名影星 3、問(wèn)題調(diào)查型 問(wèn)題調(diào)查型紀(jì)錄片是對(duì)已經(jīng)發(fā)生的內(nèi)情尚未公布的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的調(diào)查紀(jì)錄，是完全服從于媒體社會(huì)公益需要與發(fā)揚(yáng)紀(jì)錄影像的實(shí)證潛質(zhì)應(yīng)運(yùn)而生的欄目紀(jì)錄片類型。

6、強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄調(diào)查者的直接主觀介入，以記者調(diào)查采訪取證的過(guò)程作為獲取問(wèn)題真實(shí)所在的結(jié)構(gòu)因素。記者主持人經(jīng)常參與甚至干涉正在發(fā)生的事件，映射出欄目紀(jì)錄片所承載的社會(huì)責(zé)任。 調(diào)查型欄目紀(jì)錄片與調(diào)查報(bào)告的區(qū)別 致命的親情 法制類節(jié)目,新聞?wù){(diào)查 焦點(diǎn)訪談 新聞1+1 調(diào)查類節(jié)目 4、常態(tài)生活型 是欄目紀(jì)錄片的主流類型。關(guān)注小人物，尋找民間話語(yǔ)表達(dá)權(quán)。定位平民收視群體是欄目紀(jì)錄片商業(yè)運(yùn)作的成功之道。 （1）客觀紀(jì)錄型 發(fā)現(xiàn)生活與發(fā)明生活的沖突與矛盾 采用真實(shí)電影的創(chuàng)作手法，以直接電影的面貌出現(xiàn)的紀(jì)錄節(jié)目形態(tài)?？紤]到拍攝周期的局限性，采用觸媒技巧。創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活主動(dòng)觸發(fā)，捕捉真實(shí)影像，并以純客觀記錄的方式予以

7、表現(xiàn)。 毛毛告狀 盲哥們兒 （2）自我映射型,在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者不在隱藏于客觀性紀(jì)錄的背后，自己拍攝反映自己的生活，拍攝者與被拍攝者有一種現(xiàn)實(shí)的親近關(guān)系，同時(shí)是鏡頭生活的參與者和互動(dòng)者。 我拍我的村子系列 百姓家園 （3）虛擬情境型 被拍攝生活本身不是客觀存在的，而是為了觀察人在特定狀態(tài)下的真實(shí)反應(yīng)而專門(mén)設(shè)定的一種生活情境，以科學(xué)紀(jì)錄的方式進(jìn)行展示。 荒島生存者,16名來(lái)自美國(guó)各行各業(yè)的男女自愿者來(lái)到南太平洋一個(gè)相當(dāng)偏僻沒(méi)有任何人煙的荒島參加“生存者”游戲。根據(jù)哥倫比亞廣播公司策劃的游戲規(guī)則：16位現(xiàn)代“羅賓遜”除了想方設(shè)法自尋生路外，還得為在島上“居留權(quán)”處心積慮絞盡腦汁，因?yàn)樗麄兠恐芤匍_(kāi)一次“部族會(huì)議”，宣布將其中一個(gè)人逐出小島。依此類推，最后一位島上居留者將成為唯一的贏家，將獲得廣播公司頒發(fā)的100萬(wàn)美元獎(jiǎng)金。4000萬(wàn)美國(guó)觀眾被吸引到電視機(jī)前，注定成為年度最火爆的電視節(jié)目，也成為美國(guó)爭(zhēng)議最大的節(jié)目。,5、民