流水別墅模型及模型簡介.doc

流水別墅模型簡介 一，制作材料及模型說明 流水別墅模型制作過程及材料： 1 畫圖：分析建筑的結(jié)構(gòu)，按比例把建筑平面圖繪到圖紙上 。 2 尋找材料：根據(jù)建模所需材料，在舊貨市場及廢品回收站購置配置。體現(xiàn)資源的再利用和廢品的回收利用。 3 主建筑體的制作及組裝:按模型比例在廢舊木板上繪出圖樣，再截取，然后用砂紙打磨，使其表面光滑平整。再按基座板上的比例圖把做好的建筑體零件進行組裝。4 山體的制作：用在廢品回收站購來的密質(zhì)泡沫一塊一塊粘合而成，為了顯示模型的一個亮點水循環(huán)，用刀在泡沫山體上開出一條溪流道以及儲水噴泉儲水槽。整個山體的外面又用泡沫板覆蓋，以方便后面防水的制作。 5 燈的布置安排：采用廢舊的發(fā)光二極管進行重新組裝。把組裝好的二極管纏繞到山體的四周和建筑樓內(nèi)，藍色發(fā)光二極管體現(xiàn)出整個建筑的典雅風(fēng)格以及簡單的室內(nèi)布置在藍色燈光的襯托下更顯得大方，自然，將模型制作簡約但不簡單的裝飾 風(fēng)格凸顯的淋漓盡至。6 防水的制作：防水是水循環(huán)系統(tǒng)中至關(guān)重要的一步，做好防水，水循環(huán)的制作就成功了一半。首先就想到了水泥漿的應(yīng)用。用水泥漿涂抹整個山體，主要是流水道和儲水槽部分，更是付出了極大的心血，為了防水的徹底性，對其進行反復(fù)的養(yǎng)護。在模型即將結(jié)束時對模型進行了試水，結(jié)果還是有幾處不盡人意，于是又想到了水不露的應(yīng)用。又對其進行了一次水不漏的處理。經(jīng)過種種努力，終于完成了水循環(huán)的制作。 7 樓梯的制作及樓層玻璃的安裝：樓梯主要由薄鐵片做成，吊梯由壓縮板粘合而成，為體現(xiàn)吊梯的視感，又用細線做了吊的裝置。玻璃的安裝，根據(jù)所要求的尺寸對玻璃進行裁剪，然后用膠水粘到門窗的位置。8 草坪、樹、藤條的布置：采用普通裝飾小草和小樹，把其固定在剛涂好水泥漿的密質(zhì)泡沫上。模型做成后用綠藤環(huán)繞建筑，達到山體與建筑的合一。 9 小桌子、小凳子的制作：精心篩選繪出基本平面框架，用建材壓縮板粘拼而成或有的直接用薄鐵片折成 。 10 橋的制作：采用最簡易的方法，用木條作為支架，再把一次性筷子截成的小柱子粘到上面。橋的基本支撐用木板做成，為凸顯其與自然融為一起的風(fēng)格，支撐的表面用文化石石片覆蓋。 11 墻紙的粘貼：建筑墻體原想用文化石直接覆蓋，但由于材料方面的問題，最后采用了實景拍攝的打印圖紙。雖是墻紙粘貼的，但也能出它的石質(zhì)感。 流水別墅模型說明 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由FL賴特設(shè)計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。 別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。 1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺?？挤蚵阎ㄖ熧囂卣垇砜疾?，請他設(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終于，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是“在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺而凌空在溪水之上一位珍愛著這個地方的人就在這平臺上，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣?！彼麨檫@座別墅取名為“流水”。按照賴特的想法，“流水別墅”將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽臺是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之后即名揚四海。1963年，賴特去世后的第四年，埃德加考夫曼決定將別墅獻給當(dāng)?shù)卣肋h供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對賴特這一杰作的感人的總結(jié)。他說：“流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術(shù)品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構(gòu)成了一個人類所希望的與自然結(jié)合、對等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由于這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品?！绷魉畡e墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。 流水別墅這個建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質(zhì)地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。建筑特點：流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結(jié)之氣勢，在整個建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。 流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣式設(shè)計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產(chǎn)業(yè)付出了愛和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建筑永遠是建筑師的作品，但卻無法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴特的一切努力。 流水別墅是建于20世紀(jì)的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的游客訪問。 流水別墅濃縮了賴特獨自主張的“有機”設(shè)計哲學(xué)，考慮到賴特自己將它描述成對應(yīng)于“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。 流水別墅是一個研究對比的習(xí)作，在這里極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺對流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險?？吹侥切┙徊?、重疊像是風(fēng)格派的幾何平面則讓人心里覺得它和“國際式風(fēng)格”的爭論有歷史聯(lián)系。從溪對岸的路上看正面，這些胸墻像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應(yīng)著兩塊懸挑石塊，它們產(chǎn)生了其下面的瀑布同時反映出層疊下落的水花。將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設(shè)計的層疊空間中，這是為“喜愛聽瀑布的人”設(shè)計的并以此不斷提醒意識到它。 整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平臺上厚而圓的胸墻則強調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺和混凝土板，看起來像切開了它們似的。 1、質(zhì)感的凸現(xiàn) 別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動態(tài)的聯(lián)系。 強調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。 不管是序列空間的展示還是建筑與場地復(fù)雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個性特征，而采用最好的方式通過細部來闡釋整體。 整個設(shè)計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合“如同它本應(yīng)賦予的完美形象?！?2、人與自然的契合 在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺以及臺階。 別墅內(nèi)景之二。 感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。 3、建筑與景觀相互交融 觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。 二，制作亮點 . 建筑體 1. 模型墻面的制作采用貼近自然的粗狂的石材承重墻，給人的視覺感受更為厚重，古樸，整座建筑 有如 貫 穿空 間 ， 飛騰躍 起 賦 予了建筑最高的 動 感 與張 力 。 2. 本次模型的門窗制作 在窗臺 與 天棚之 間 ，是一金 屬 窗框的大玻璃， 虛實對 比十分強烈。 我們充分運用玻璃的物理特性，在藍色發(fā)光二極管的映照下，使 光 線 流 動 于起居室的 東 、南、西三 側(cè)，整個模型散發(fā)著清幽典雅的氣息。 簡單的室內(nèi)布置在藍色燈光的襯托下更顯得大方，自然，將模型制作簡約但不簡單的裝飾風(fēng)格凸顯的淋漓盡致。 3 模型地面的 貼紙以其溫暖的色調(diào)營造了一個溫馨的空間， 在北 側(cè) 及山崖是反射 進來 的光 線 和反射在 樓 梯的光 線顯 得朦 朧 柔美。 與室內(nèi)藍色的貼紙叫相呼應(yīng)，使 這個 模型的 空 間氣 氛， 隨 著光 線 的明度 變 化， 仿佛充滿了盎然生機從 而 顯現(xiàn) 多 樣 的 風(fēng) 采。 4. 瀑布 按比例縮小的熊跑溪從模型一層底部流出在模型左側(cè)傾瀉而下，靈動的流水將整個建筑體與周圍山體環(huán)境有機結(jié)合， 超凡 脫 俗，瀑布所形成的雄 偉 的外部空 間 使落水山莊更 為 完美，在 這兒 自然和人悠然共存呈 現(xiàn) 了天人和一的最高境界 。同時，在金黃色探燈的照