現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-淺談契訶夫小說選材的獨(dú)創(chuàng)性 .doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-淺談契訶夫小說選材的獨(dú)創(chuàng)性【摘要】契訶夫善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過平凡的日常生活現(xiàn)象，揭示重大的社會(huì)問題，寫出震撼人心藝術(shù)作品，致力于挖掘生活的深度和概括典型的高度，從平凡的生活題材中提煉出重要的思想主題?！娟P(guān)鍵詞】契訶夫；小說；選材；獨(dú)創(chuàng)性【Abstract】Qihefuisgoodatadetectiontohavethepersonoftypicalmodelmeaningandmatterfromthedailylifeandpassordinaryofdailylifephenomenon,announcetopublicgravenessofsocietyproblem,writeathedepthwhichmovepeoplesheartanartwork,concentrateonscoopoutlifeandgeneralizetypicalmodelofheight,refinefromthebanalityofthelifethetopicimportanceofthoughttopic.【Keywords】Qihefu；Novel；Chooseamaterial；Unique契訶夫是第一個(gè)以短篇小說譽(yù)滿文壇，從而攀上世界文學(xué)高峰的俄國短篇小說大師。他的作品繼承了俄羅斯文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，真實(shí)地反映了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初俄國的社會(huì)生活。內(nèi)容深刻豐富，形式精湛完美，形象鮮明生動(dòng)，語言簡練幽默，創(chuàng)造了前所未有的獨(dú)特風(fēng)格。特別是在小說選材上，顯現(xiàn)出了與眾不同獨(dú)創(chuàng)性。契訶夫小說善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過平凡的日常生活現(xiàn)象揭示重大的社會(huì)問題，寫出震撼人心的藝術(shù)作品。契訶夫的小說沒有描寫沙皇政府的暴虐統(tǒng)治等重大題材，似乎不曾觸及政治、經(jīng)濟(jì)、道德等方面觸目驚心的問題。但他筆下看似平淡無奇的生活場景卻蘊(yùn)藏著復(fù)雜的社會(huì)矛盾，反映著時(shí)代的情緒和精神面貌，而且具有引人入勝的藝術(shù)魅力。契訶夫從事創(chuàng)作的十九世紀(jì)八十年代至二十世紀(jì)初是俄國歷史上最復(fù)雜和沙皇反動(dòng)統(tǒng)治猖撅的時(shí)期。他世界觀中鮮明的民主主義傾向，對廣大人民群眾的深切同情，使他看到了人民所受的壓迫、苦難和災(zāi)難。契訶夫認(rèn)為，不合理的社會(huì)制度把整個(gè)生活以及人們之間的關(guān)系變成了畸形的，使所謂的“正常的日常生活”都滲透了不合理不正常和不幸的因素。因此，社會(huì)的罪惡、生活的悲劇已遠(yuǎn)非某些駭人聽聞的事件所能表達(dá)的。日復(fù)一日的普通正常的、甚至是幸福的生活中，即便不發(fā)生突然事變，就已包含著可怕的罪惡或孕育著深刻的悲劇。他說“在生活里人們并不是每時(shí)每刻都在開槍自殺、懸梁自盡、談情說愛，也不是每時(shí)每刻都在說聰明話”（1）“人們吃飯，僅僅吃飯，可是在這時(shí)候他們的幸福形成了，或者他們的生活毀掉了”（2）這些話透徹的指出了人們的幸?；虿恍沂窃谌粘Ｉ钪胁恢挥X形成的，不一定表現(xiàn)為某種特殊事件。在契訶夫看來，在現(xiàn)實(shí)中，更能體現(xiàn)出生活本質(zhì)的不是什么飛來橫禍，而是看似平凡但包藏著永無盡頭的災(zāi)禍的日常生活，正是對生活的這種理解決定了契訶夫創(chuàng)作的取材原則，形成了他的作品的重要特色。變色龍（1884年）是契訶夫早期的作品，寫警官奧楚蔑洛夫處理狗咬人的事件，奧楚蔑洛夫在“小人物”面前慣于小題大作，耀武揚(yáng)威，但對“大人物”卻極盡巴結(jié)討好，他的聲色因狗的主人不同而不斷變來變?nèi)ァＲ粋€(gè)趨炎附勢、見風(fēng)使舵、不講是非、唯“大人物”是從的走狗形象躍然紙上。由此，我們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的奴性心理和庸俗世風(fēng)。同時(shí)，作品還揭示了當(dāng)時(shí)普通人精神面貌的病態(tài)現(xiàn)象：貪窮落后、愚昧麻木、無聊透頂又不甘寂寞。這正是沙皇專政統(tǒng)治下的俄國社會(huì)現(xiàn)狀。第六病室（1892年）是契訶夫創(chuàng)作中期的作品，是通過“正常的”生活表現(xiàn)不正常的社會(huì)現(xiàn)象的突出范例。它描寫一個(gè)城市的一所小醫(yī)院里的“正常”生活。但這所謂的“正?！鄙顓s意味著全院只有兩把手術(shù)刀，體溫計(jì)則干脆沒有；從管理人員到助理醫(yī)生都向病人敲詐勒索；第六病室的看守人尼基塔每天毒打病人。更可怕的是，全城的人，包括病人在內(nèi)，都對這種現(xiàn)象心平氣和，從未懷疑過它的正常性。而唯一看出并敢于喊出“這是暴力！這是專制”的實(shí)情的人，卻是個(gè)精神病患者，即“不常的”人。拉京醫(yī)生因?qū)@個(gè)患者表示同情并和他談得投機(jī)，也被視作精神失常而投進(jìn)第六病室。這種正常與不正常，合理與不合理，是與非的顛倒深深的震動(dòng)了讀者。契訶夫竟是這樣平靜地揭示了平靜現(xiàn)實(shí)的駭人聽聞的實(shí)質(zhì)，這樣不動(dòng)聲色地讓人從第六病室的“正?！鄙钪畜w驗(yàn)到靠暴力維持的俄國社會(huì)的“正常”秩序。套中人（1898年）是契訶夫后期的作品，寫一個(gè)膽小怕事的教員別里科夫的日常生活，卻從側(cè)面揭露了沙皇統(tǒng)治下社會(huì)停滯和窒息的氣氛。別里科夫不僅自己龜縮在“套子”里面，而且熱衷于把別人也圈進(jìn)他的“套子”。他遵照“千萬別鬧出什么亂子來?。　钡男艞l，竭力把現(xiàn)實(shí)生活禁錮在僵死的套子中。他懼怕也不能容忍一切新的、他認(rèn)為脫離常軌的事物，毫不躊躇地扼殺周圍的一切生機(jī)，極力阻止生活前進(jìn)。他因此成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的象征。別里科夫的形象表明，沙皇專制制度扼殺一切新鮮事物、新思想的規(guī)章、法令已經(jīng)對老百姓產(chǎn)生了多么深的影響！但作品的高度概括意義并不止于一個(gè)別里科夫，而在于表明了不同程度的“套中”人比比皆是。這些人雖然討厭別里科夫干預(yù)他們的生活，卻終究怕他，對他讓步；雖然覺得他的死是一件快事，卻隨即自動(dòng)地把生活恢復(fù)到他死前的狀態(tài)?？梢姶蠹叶家寻灿趧e里科夫習(xí)氣。小說的特點(diǎn)正在于它通過一個(gè)普通教員和他周圍普通人的日常生活反映了一個(gè)時(shí)代的重要本質(zhì)方面?？v觀契訶夫小說的創(chuàng)作，沒有選取浩繁的生活場景或宏大的