詞即曲之詞，曲即詞之曲——從柳詞的婉約內(nèi)涵談王建民先生《雨霖鈴》的藝術(shù)特色.doc

詞即曲之詞，曲即詞之曲從柳詞的婉約內(nèi)涵談王建民先生雨霖鈴的藝術(shù)特色詞本身就是一種和音樂有著密切聯(lián)系的文學(xué)形式，長久以來，在與音樂的交流和碰撞中，它所表現(xiàn)出來的相容性，是其他文學(xué)遠不能達到的。新中國成立以來，作曲家們紛紛為中國古代的優(yōu)秀詩詞所傾倒，把它們作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)主題，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。著名作曲家王建民先生在上世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作的男高音獨唱歌曲雨霖鈴便是這方面的代表作，獲得了首屆藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲比賽的一等獎。他結(jié)合詩詞的特點及其情感表達，在作曲技法上大膽地進行了諸多的嘗試與革新，使詞曲兩者緊密地結(jié)合，營造了所謂的“詞即曲之詞，曲即詞之曲”的藝術(shù)境界。1詞與曲的關(guān)系11概述有關(guān)在歌曲藝術(shù)作品中詞與曲的結(jié)合方面，我國清代著名的文學(xué)家、文藝理論家劉熙載在其中國第一部文藝理論著作藝概中便寫道：“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳。”“詞即曲之詞，曲即詞之曲”曲即是詞，詞即是曲，詞曲二體而一。宋翔鳳樂府余論中說：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲”。現(xiàn)代詞學(xué)家胡云翼首創(chuàng)“音樂的文學(xué)”概念中也曾提到：“中國文學(xué)的發(fā)達、變遷，并不是文學(xué)自身形成一個獨立的關(guān)系，而是與音樂有密接的關(guān)連?！睆倪@些古今文學(xué)理論家的論述中，我們不難看出歌曲藝術(shù)作品中的詞與曲之間相互促進，相互補充，相互交融，極為密切的依存關(guān)系。這種關(guān)系,使得我們有可能通過一種藝術(shù)形式而走進另一個藝術(shù)天地，形成一種所謂的混合藝術(shù)。12宋代婉約詞與曲的關(guān)系詞是一種配合音樂，可以歌唱的新詩體。在遣詞造句，行文起勢，敘事抒情上，都有一定規(guī)范，往往是字字珠磯，有文白雅俗之別、有段式結(jié)構(gòu)之規(guī)定、有平仄韻律之考究。在音樂方面，所作曲調(diào)亦有高低起伏、輕重緩急、音準(zhǔn)節(jié)拍等諸多講究。作為一個文學(xué)體裁，詞最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，隨著社會經(jīng)濟、政治、文化的發(fā)展，到了宋代進入了空前繁榮的時期，詞與曲的這種相互依存關(guān)系更是顯得尤為突出。當(dāng)時，婉約詞憑借其含蓄婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格綺麗的特點風(fēng)靡全國，成為了最受百姓歡迎，最具代表性的一種文體。很多著名的詞人既有文學(xué)修養(yǎng)，又精通音律。每填一闋，都審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，創(chuàng)作出的歌曲表情達意，且具有感人的藝術(shù)魅力。2對王建民雨霖鈴的解讀21王建民先生的創(chuàng)作特色新中國成立以來，作曲家們?yōu)橹袊糯膬?yōu)秀詩詞所傾倒，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲。而著名作曲家王建民先生在上世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作的男高音獨唱歌曲雨霖鈴則是這方面的代表作品，獲得了首屆藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲比賽的一等獎。他結(jié)合詩詞的特點及其情感表達，在作曲技法上大膽地進行了諸多的嘗試與革新，避免了套用或模仿宋詞原有的語言格式及音律規(guī)范，詞曲兩者緊密地結(jié)合，營造了所謂的“詞即曲之詞，曲即詞之曲”的藝術(shù)境界。下面就讓我結(jié)合柳詞的婉約內(nèi)涵及其特征來談?wù)勍踅裣壬@首雨霖鈴的藝術(shù)特色。22柳詞雨霖鈴的相關(guān)背景2.2.1樂曲簡述雨霖鈴這首詞選自全宋詞，雨霖鈴又作雨淋鈴。是柳詠離開都城汴京（現(xiàn)河南開封）時所做，抒發(fā)了他與情人難分難舍的情感。2.2.2雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？2.2.3詞作者生平這首詞的作者柳詠是北宋婉約派最具有代表性的人物之一，初名三變，字景莊，是宋仁宗朝的進士。由于仕途坎坷，便由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場。他的一生，放蕩不羈，貧困潦倒，死時不得不靠妓女捐錢安葬。但他的才情卻上達天闕，下至黎民，所做的曲詞風(fēng)傳天下，好稱:楊柳岸邊，凡有井水飲處，皆能歌柳詞。2.2.4柳詞的婉約特色作為第一個對宋詞全面革新的詩人，柳永對后世的影響甚大。他是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，也是第一個專心致力于詞、特別是慢詞創(chuàng)作的作家。在他短短的一生中，竟然創(chuàng)作了二百多首詞，且很多為長調(diào)慢詞。他一改文人的創(chuàng)作路數(shù)，而著力迎合和滿足市民大眾的審美需求，用最通俗易懂的語言來表現(xiàn)人們所熟悉的人和事。因此他的詞主要是敘述下層人民的生活和城市繁華的景象，尤其是描寫離愁別恨和同情妓女之作，充分顯示了婉約詞“狀難狀之景，達難達之情，而出之自然”的藝術(shù)效果。這些詞在創(chuàng)作中還十分講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗，語言自然流暢，注重情景交融、善于鋪敘，有著鮮明的個性特色。我們是應(yīng)該了解這樣一個男子的。不管你怎樣看待，也得承認他是中國歷史上首屈一指的風(fēng)流才子，他的一生充滿了極其傳奇的色彩。在那充滿污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會里，他為歌伎們寫詞寫曲，顯得和整個社會格格不入，但卻依然活的堂堂正正，坦坦蕩蕩，就連死亦是轟轟烈烈，蕩氣回腸。著名作曲家王建民先生直接將此詞作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)內(nèi)容，為其重新譜曲。在創(chuàng)作過程中，他將柳詠詞作的特點與現(xiàn)代的作曲技法進行了很好的結(jié)合，把作品所要表達的離情別緒展現(xiàn)的淋漓盡致，備足無余。23樂曲雨霖鈴的藝術(shù)特色231秋江別離圖全曲的引子部分，是自由地散板結(jié)構(gòu)，作曲家通過旋律上下的快速走動加之左手部分DGA的固定和弦結(jié)構(gòu)，向聽眾們逐漸地勾勒出一幅凄涼冷落的秋景圖，并由此奠定了全曲悲涼，傷感的感情基調(diào)。在那冷落凄清的季節(jié)里,所有人都渴望著一種相逢,但此刻北宋京都的郊外,卻正在上演著一場令人肝腸寸斷的別離!譜例123.2無處不凄涼主題部分開始，曲子由散板結(jié)構(gòu)變?yōu)?/4拍，速度上也相應(yīng)變的慢了下來，在凄清的景色中，慢慢揭開了離別的序曲。鋼琴伴奏部分用了兩個八度的跨越，加上一個不協(xié)和的小二度音程引出主旋律，并且將這種結(jié)構(gòu)一直延續(xù)至第10小節(jié)處。這樣的處理形象的描繪了在一個深秋的傍晚，北宋京都郊外，一場大雨傾盆而下的情景。那持續(xù)不協(xié)和的小二度音程，就好似那滴滴答答的雨聲一般，聲聲敲打在離人心上，給其原本感傷的情緒又增添了幾分凄楚與惆悵。然而，當(dāng)日已晚，雨乍停，蟬聲切，人也即將別離！譜例22.3.3講不出再見全曲進入Andante板式后,主旋律的織體開始流動起來,它與鋼琴伴奏之間也逐漸地構(gòu)成一種相互的呼應(yīng)。鋼伴左手部分以五個音程為一組，而主旋律部分則是以四個音為一組，其兩者形成交錯呼應(yīng)，生動形象的再現(xiàn)了詞人在京城門外設(shè)帳宴飲，不忍與自己的戀人別離而又不得不道別的“無緒”心境。那是怎樣悲痛而又無可奈何的情緒啊，欲留不得,欲飲無緒,直到最后分離的時刻，一對情人，只能緊緊握著雙手，以淚眼相對，縱有千言萬語，卻在那一刻因悲痛而說不出一句話來！譜例32.3.4何處是歸宿到了第38和39小節(jié)處，出現(xiàn)了全曲的一個高潮。“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！贝藶榍Ч艂黜灥拿洌菍懺~人酒醒后的心境，也是寫他一生漂泊無依的感受。王建明先生在這里大膽地引用了五聲縱和弦的和聲結(jié)構(gòu)，將全曲一下子推向高潮，充分并且真切地表現(xiàn)了詞人酒醒后不知何處是歸宿，只能獨自面對楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月那種孤苦與無奈的情緒，創(chuàng)造出了一種特有的意境。2.3.5風(fēng)情無人訴全曲的結(jié)束部分，從第48小節(jié)開始，主旋律和鋼琴伴奏交替出現(xiàn)，最后以主七和弦結(jié)束全曲，一波三嘆，將詞人別后的相思之苦與其孤寂的情緒表現(xiàn)的極有層次，“凄，苦，悲，恨，痛，愁”始終貫穿其中，以千種風(fēng)情道盡了人間別恨，令人不忍再讀。兩次“更與何人說”的感嘆更是層層深入，曲折回環(huán)，直達人心！譜例5通過對王建明先生的藝術(shù)歌曲雨霖鈴的解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)詞與曲之間本身存在著的那種天然的密切聯(lián)系。作為我國寶貴的文化遺產(chǎn)之一，唐宋詩詞永遠都會對現(xiàn)代包括今后的歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生這樣或者那樣的影響，也將會是今后歌曲創(chuàng)作中一個不可舍棄的主題，它從主題營造，遣詞造句，意境鋪陳等方面，都將為現(xiàn)代的作曲家提供很多好的思路。王建明先生的雨霖鈴就是將宋詞作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)主題，運用現(xiàn)代作曲技法來展現(xiàn)中國風(fēng)格，表達歌曲情感的一個很好的范例。這樣，一方面繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提