【復習】 2013音視頻.doc

1、 單選、多選（除課本）1、數(shù)碼攝像數(shù)碼攝像使用的是數(shù)碼攝像機，即DV攝像機。使用磁帶、DVD光盤、存儲卡和微型硬盤存儲數(shù)字信號，它通過IEEE1394卡或數(shù)據(jù)線傳輸?shù)接嬎銠C中。數(shù)碼攝像的圖像分辨率高，色彩及亮度頻寬比傳統(tǒng)攝像機高6倍。 幀速率當一系列連續(xù)的圖片映入人眼的時候，由于視覺暫留的作用，人們會錯覺地認為圖片中的元素動了起來。當圖片顯示得足夠快的時候，我們不能分辨每幅靜止的圖片，取而代之的是平滑的動畫。動畫是電影和視頻的基礎，每秒鐘顯示的圖片數(shù)量稱為幀速率，單位是幀/（fps）。大約10幀/秒的速率可產(chǎn)生平滑連貫的動畫，低于這個速率，會產(chǎn)生跳動。傳統(tǒng)電影的幀速率為24幀/秒，在美國和其他使用NTSC制式作為標準的電視視頻的幀速率大約30幀/秒（29.97幀/秒）。在使用PAL制式或SECAM制式為標準的英國、部分歐洲地區(qū)和亞非地區(qū)，電視中視頻的幀速率為25幀/秒。鏡頭段落構成事物的邏輯關聯(lián)通常包括橫向和縱向兩個方面。動作和事物遵循時間發(fā)展的關系呈現(xiàn)縱向關聯(lián)，不同事物間的聯(lián)系是橫向關系。1、因果關系，事物間最常見的關系形態(tài)，也是受眾最容易融入和接受的關系。當一個人做出某一動作時，看到的人會基于此動作聯(lián)想推斷，下意識地做出預期。因此在剪輯中出現(xiàn)一個鏡頭后通常會接結果性或?qū)早R頭。2、呼應關系，一個事件或人物會引起相關聯(lián)的反應，這種反應畫面與前一畫面構成了呼應關系。 3、平行關系，是指同一時間對某一事物在不同方位產(chǎn)生與之有關聯(lián)關系的反應。4、烘托關系，主鏡頭展示主題的同時，以輔助鏡頭表現(xiàn)更深層次的寓意。5、沖突（對比）關系，通過鏡頭的對列把矛盾形象化展示出來，如強弱對比、大小對比、黑白對比等。轉場是一種形式，是敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結構的需要，它有其內(nèi)在視覺心理依據(jù)。場面轉換的視覺心理要求，是心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性。所謂心理的隔斷性，就是要使觀眾有明確的段落感覺，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落，下面該開始另一段內(nèi)容了。所謂視覺的連續(xù)性，就是利用造型因素和轉場手法，使人在視覺上感到場面與場面之間、段落與段落之間的過渡自然、順暢。轉場的專業(yè)名稱是“轉場過渡”。依據(jù)剪輯中是否使用特技或是自然過渡、直接切換來完成作品，分為兩大類：一是無技巧轉場，如特寫轉場、出畫入畫、兩極鏡頭轉場、空鏡頭轉場等；二是技巧轉場，如淡入淡出、劃像、疊化、翻轉等等。無技巧轉場方式在影視剪輯中是最多、最普遍、最便捷的一種剪輯方式。它不需要做特技技巧的處理，鏡頭與鏡頭之間依據(jù)情節(jié)內(nèi)容，時空關系以及上下鏡頭之間的邏輯關系自然過渡，直接切換。1、出畫與入畫讓前一個場景的最后一個鏡頭，主體走出畫面；后一個場景的第一個鏡頭，主體走進畫面。要把握好出畫與入畫方向的一致性。2、兩極鏡頭轉場前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別是兩個極端如果前一個鏡頭是特寫，則后一個鏡頭是全景或遠景；如果前一個鏡頭是遠景或全景，則后一個鏡頭是特寫。兩極鏡頭轉場本身有強調(diào)意思，往往產(chǎn)生一種前后對比效果，兩個場景將段落感比較明顯。3、特寫轉場無論前一組的最后一個鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。特寫對局部進行突出強調(diào)和放大，能展現(xiàn)一種平時在生活中用肉眼看不到的景別，是“視覺的重音”。可以使觀眾忽略其所處的環(huán)境，從而順利轉場，又稱為轉場的“萬能鏡頭”。特寫轉場具有強調(diào)主要內(nèi)容、表示時間省略、代替隱含動作等方面的作用。4、同景別轉場前一個場景結尾的鏡頭與后一個場景開頭的景別相同，如全景接全景，特寫接特寫。5、封擋鏡頭轉場指畫面上運動的主體在運動過程中擋住了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭辨別出被攝對象的性質(zhì)、形狀和質(zhì)地等物理性能。這樣的方式可以使觀眾的視線暫時中斷并轉移，是一種常用的無技巧轉場方式。封擋鏡頭在視覺上給人以較強的沖擊，可以造成視覺上的懸念，同時由于省略“過場戲”，使畫面節(jié)奏緊促，加快了敘事的節(jié)奏。6、同一主體轉場兩個場景用同一個人物或物體來銜接，同一主體轉場，可以使轉場自然、流暢，同一主體轉場在景別上大都是這個主體的近景或特寫，以排除畫面環(huán)境中次要構成要素的干擾。特技的運用（書P109）所謂特技是指用電子特技設備對電視圖像和聲音進行特殊處理的制作方法。電視特技是對電視圖像和聲音效果的提升與延展。在一般情況下，電視新聞對電視特技手段是排斥的，認為特技會使紀實性畫面失去其真實樸素的面目。一些簡單的特效如快、慢動作，疊化，重復再現(xiàn)等特技可以接受。在以動態(tài)新聞事實取勝的新聞節(jié)目里，一般不采用復雜的特效。在一些軟性新聞，如自然風光、文藝演出、娛樂趣味新聞等以及專題片、紀錄片中，特效可以發(fā)揮獨特的作用。1、淡入淡出淡入淡出（漸隱漸顯），相當于文章中段落與段落之間的句號，給觀眾一種間歇、新的一段重新開始的感覺，一般用于大段落轉換，指明時間連貫性上有一個大的中斷。電視節(jié)目中“淡出”和“淡入”技巧制作的長度一般是2秒，淡出淡入合并使用時，銜接長度為4秒。電視新聞節(jié)目的聲音主要包括語言、聲音和音響三類。語言表意、音響表真、音樂表情。1、語言，指人講話發(fā)出的聲音。（1）解說：是指以解說員播講的語言形式出現(xiàn)、伴隨著電視新聞畫面的畫外語言。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。其重要性在于將畫面背后有價值的深層次內(nèi)容提示給受眾。（2）同期聲：是指在新聞現(xiàn)場拍攝時同步采錄的人物講話，是與畫面同步的、由畫面中人物發(fā)出來的聲音。同期聲在節(jié)目中大都以采訪的形式出現(xiàn)在屏幕上，包括電視新聞記者的現(xiàn)場報道、與采訪對象的談話、人物的講話等。同期聲可以增加新聞的真實性和權威性，個性化的同期聲語言也能夠展示人物的個性化色彩。通過同期聲可以追述過去的事件，通過當事人或目擊者表述，配上一些當時的照片、實物資料、影片資料，可以在一定程度上再現(xiàn)當時的情景，增強事件的現(xiàn)場感和感染力。這種手法在一些人物紀錄片和消息類新聞中經(jīng)常被采用。2、音樂。電視音樂起源于電影音樂。電視作品中的音樂可以分為兩種：一種是聲源來自畫面中的客觀音樂，即畫面中的人物直接唱出的歌曲，或是畫面中樂器直接演奏出的聲音。另一種是聲源來自畫面之外，為烘托畫面內(nèi)容而配置的主觀音樂，主要作用在于表達畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。電視新聞節(jié)目中的音樂主要是主觀音樂。3、音響。是自然界產(chǎn)生的或物體運動摩擦碰撞發(fā)出的聲音。音響具有客觀性、隨意性、寫實性，為我們提供了事物發(fā)生的背景表征和環(huán)境氣氛。包括動作、自然、背景、機械、音響效果等。電視新聞節(jié)目的聲畫組合一般以三種狀況呈現(xiàn)，即聲畫合一、聲畫分立和聲畫對立。1、聲畫合一。視覺形象與聽覺形象相協(xié)調(diào)，語言、音樂、音響等聲音元素在內(nèi)容、基調(diào)、環(huán)境、情緒等方面與畫面內(nèi)容基本一致。畫面上有什么聲源，就出什么聲音。聲畫統(tǒng)一是聲畫關系中運用最多的一種，涉及的聲音元素主要是語言和音樂。（1）語言與畫面的統(tǒng)一。解說詞。解說詞必須是解釋和說明畫面的，解說詞應該緊密地配合畫面，去闡述畫面中蘊含的更多信息，發(fā)掘畫面形象更深層次的思想意義。同期聲。在電視新聞節(jié)目當中，聲畫統(tǒng)一運用最多的是同期聲。通過拍攝者對聲音和畫面的同步攝錄，聲音由畫面里的人或物同步發(fā)出，畫面則顯示聲音的發(fā)出者，呈現(xiàn)出較為單純的同步關系。聲音和畫面融為一體，聲音烘托畫面形象，渲染氣氛，使觀眾感到真實、親切，易于產(chǎn)生信任感。（2）音樂與畫面的同步聲畫統(tǒng)一的音樂在情緒、節(jié)奏上應該和畫面的情緒節(jié)奏相符，如悲哀處配上哀傷的樂曲；驚險、格斗處配上緊張、劇烈的音樂；內(nèi)心獨白處配上沉靜和緩的旋律。2、聲畫分立聲音與畫面各自獨立、聲音和聲源不在同一個畫面上的聲畫關系。聲音和形象具備相對的獨立性、貌離而神合，通過分離的形式在新的基礎上求得和諧統(tǒng)一。（1）解說詞與畫面分立電視新聞節(jié)目對于“過去時”的表現(xiàn)，通常運用解說詞與畫面并行的方法處理。例如介紹先進人物事跡的專題節(jié)目。（2）音樂與畫面分立（3）音響與畫面分立3、聲畫對立為達到某種特定的藝術目的，有意識的造成畫面和聲音之間在情緒、氣氛、格調(diào)甚至內(nèi)容等方面的對立、差異，從而產(chǎn)生某種新的含義或潛臺詞。關鍵幀是指包含在剪輯中特定點影像設置的時間標記，指示設置屬性的位置。當使用關鍵幀創(chuàng)建隨時間的變化而產(chǎn)生的變化時，至少需要兩個關鍵幀，一個處于變化的起始位置和狀態(tài)，而另一個處于變化結束位置的新狀態(tài)。默認狀態(tài)下，關鍵幀之間的數(shù)值以線性的方式進行變化，可以通過改變關鍵幀的插值，以貝塞爾曲線的方式控制參數(shù)的變化，從而改變數(shù)值變化的速率。效果控制面板可以圖像化顯示關鍵幀。一旦某個效果屬性的關鍵幀功能被激活，將顯示其數(shù)值及其速率圖。速率圖以變化的屬性數(shù)值曲線顯示關鍵幀的變化過程，并顯示可供調(diào)節(jié)用的柄，以調(diào)節(jié)其變化速率和平滑度。鏡頭的角度1、俯拍一種自上而下、由高到低的俯視效果。俯拍有利于在畫面上表現(xiàn)景物的層次，給人以深遠、遼闊的感受；俯拍具有如實交代環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠近距離的特點，畫面往往嚴謹實在。但俯拍人物時對象顯得萎縮、低矮，因此畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。2、平拍視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正，但畫面效果容易流于平淡。3、仰拍攝像機低于被攝主體的水平線向上進行拍攝，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。仰拍畫面中形象主體顯得高大、挺拔，具有權威性，視覺重量感比正常平視要大。因此畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，編輯中常選仰拍鏡頭來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的氣概和情緒。4、正面方向正面方向拍攝的畫面有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛。缺點是正面拍攝的畫面容易產(chǎn)生形象本身的橫線角與畫面邊緣橫向平行的現(xiàn)象，畫面顯得呆板、缺少立體感和空間感。5、正側方向攝像機與被攝主體成90角。通常人物和其他運動物體在運動中側面線條變化最為豐富和多樣，因此正側方向拍攝的畫面最能反應其運動特點。在編輯人與人之間的對話和交流時，用正側方向拍攝的畫面可以顯示雙方的神情、彼此的位置，不致顧此失彼。缺陷在于不利于展示立體空間。6、斜側方向指攝像機在被攝對象正面、背面和正側面以外的任意一個水平方向。斜側面方向拍攝的畫面可以使被攝體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體會產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度?？梢云鸬桨阎黧w放在突出位置上的作用。7、背面方向從被攝對象的背后即正后方進行拍攝。在一定情況下編入這個特殊角度的畫面，可以給人以強烈的主觀參與感。許多新聞采用這個角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強的現(xiàn)場紀實效果。景別景別是固定鏡頭重要的形式因素，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)的大小和范圍，一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫五大類。景別的劃分通常有兩種方法，一種是以成年人的身體為標準；另一種是按被攝主體在畫框中的面積比例劃分。一般使用前一種。1、遠景遠景是表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面，是電視景別中視野最寬廣、表現(xiàn)空間范圍最大、節(jié)奏最緩慢的一種景別?？蛇M一步細分為大遠景和遠景。大遠景適于表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，畫面特點是開闊、壯觀，突出的是氣勢和較強的抒情性。遠景則一般表現(xiàn)較開闊的場景和環(huán)境空間，如地理環(huán)境、自然風貌、戰(zhàn)爭場面、群眾集會、田園風光等。在新聞專題片中，遠景常常用來營造某種情緒和氣氛。在新聞短消息中，則用來交代新聞事件發(fā)生的環(huán)境空間。通常遠景鏡頭用來作開篇或結尾畫面，或用作過渡鏡頭。2、全景全景用以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物與人物或人物與周圍環(huán)境的關系，展示一定空間中人物的活動過程。它常常用來拍攝人物在會場、課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作。在電視新聞中如果全景鏡頭交代不夠，容易讓人產(chǎn)生邏輯混亂之感。通常，人物的入鏡或出鏡都會在全景中展現(xiàn)，可以讓觀眾在他們后續(xù)的特寫鏡頭中出現(xiàn)時明白他們的所處位置以及他與其他人的位置關系。此外，每當主體有大幅度運動時，都有必要用一個全景鏡頭來重新設定一次場景，以便觀眾有效地把握方位的邏輯關系。大多數(shù)新聞節(jié)目的開端、結尾部分都用全景或遠景，又稱“交代鏡頭”。運動鏡頭所謂運動鏡頭，是指在拍攝連續(xù)畫面時，通過移動機位、轉動鏡頭光軸或變焦進行拍攝的電視畫面。與固定鏡頭相比，具有畫面框架相對運動、觀眾視點不斷變化等特點。鏡頭的運動表現(xiàn)出人們生活中流動的視點和視向，畫面被賦予豐富多變的造型形式。依據(jù)攝像機的運動形式可以將運動鏡頭劃分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭以及升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。蒙太奇源于法語，是建筑上組合、裝配的意思。在影視藝術中，它包括以下三個層次：1、作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進行鏡頭間的基本組接，這是蒙太奇的基礎意義。2、作為電影電視的基本結構手段和敘述方法，它既指節(jié)目（影片）的總體結構安排，包括時空結構、段落布局、敘述方式等，也指鏡頭的分析組合、鏡頭的運用、聲畫組合等技巧。3、獨特的形象思維方法，始終存在于編導的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構思、選材到編輯合成的全過程。敘事蒙太奇敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，以引導觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡清楚，邏輯連貫，明白易懂。敘事蒙太奇是蒙太奇最簡單、最直接的表現(xiàn)，注重的是鏡頭記錄、提示功能。例如電視新聞消息。2、名詞解釋（5小題，25分）（1）脫機文件把導入的素材和硬盤上的實際文件斷開鏈接，素材將成為脫機文件。（2）出畫入畫讓前一個場景的最后一個鏡頭，主體走出畫面；后一個場景的第一個鏡頭，主體走進畫面。要把握好出畫與入畫方向的一致性。（3）聲畫合一視覺形象與聽覺形象相協(xié)調(diào)，語言、音樂、音響等聲音元素在內(nèi)容、基調(diào)、環(huán)境、情緒等方面與畫面內(nèi)容基本一致。（4）關鍵幀關鍵幀是指包含在剪輯中特定點影像設置的時間標記，指示設置屬性的位置。（5）平拍視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正，但畫面效果容易流于平淡。（6）遠景遠景是表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面，是電視景別中視野最寬廣、表現(xiàn)空間范圍最大、節(jié)奏最緩慢的一種景別。（7）跟鏡頭攝像機始終追隨運動主體一起運動而進行拍攝，這種電視畫面稱為跟鏡頭畫面（8）隱喻蒙太奇類似于文學創(chuàng)作中的比喻、象征、借代等手法，通過鏡頭或場面的對列進行類比，使觀眾由甲事物引起對乙事物的聯(lián)想，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。隱喻蒙太奇的組接一般有以下3種形式：1）比喻：通過兩種視覺形象的對列，用一種形象的意義來比喻另一個形象的意義。2）象征：利用某種視覺形象來表達某種意義。3）聯(lián)想：通過畫面提供的形象因素，表達某種意境，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。3、簡答題（4小題，25分）（1）如何在Premiere中輸入序列圖片？設置好序列圖片到格式后就可以在Pr中導入。打開【導入】對話框，首先選擇序列圖片的起始文件，然后選中【序列圖像】復選框，這是導入序列圖像的關鍵。然后單擊【打開】按鈕，序列圖像將被當作一個單獨的動態(tài)剪輯對待出現(xiàn)在