繪畫中的透視現(xiàn)象.ppt

繪畫中的透視現(xiàn)象 你發(fā)現(xiàn)了什么 平面 立體空間 用色彩也可以表現(xiàn)立體空間感 透視 的英文 perspective 的含義為透視感 透視畫法 透視效果 透視圖等 最早是從拉丁文 perspicere 演變而來 原意為 透而視之 透視現(xiàn)象 透視 即是在繪畫中 眼睛通過一塊假象的透明平面來觀察對象 并借此研究在一定視覺空間范圍內(nèi)物體圖形產(chǎn)生原理 變化規(guī)律以及作圖方法的一門學科 從某種意義上講 繪畫是一種以平面為載體 通過人的視覺觀察來反映一定空間內(nèi)容的藝術(shù) 因此 對于空間認識與研究具有重要意義 學習透視的意義 透視三要素 1 物體2 畫幅3 眼睛 丟勒透視法 繪畫中的透視現(xiàn)象 透視的三種類型 1 大氣透視 又名色彩透視 2 消逝透視3 線透視 1 大氣透視 大氣透視 又名空氣透視 泛指物體由于受大氣或空氣的阻隔造成色彩冷暖變化 進而影響到物體深度變化的現(xiàn)象 稱之為大氣透視 威廉 透納 月光下的煤港 威廉 透納 古羅馬 2 消逝透視 消逝透視泛指物體由于受距離的增加而造成明暗對比和清晰度的減弱現(xiàn)象 稱之為消逝透視 威廉 透納色彩 湖景 3 線透視 泛指在一定的空間范圍內(nèi)向遠處延伸的平行線 會隨著距離的推遠越聚越攏并最終集于一點的現(xiàn)象 稱之為直線透視 又稱線透視 線是一切物體存在的基礎(chǔ) 因此 線透視是被運用最廣泛的透視方法 線透視的種類 平行透視成角透視三點透視 近處與遠處有什么變化 說說自己的感受 看圖思考 點擊小圖看大圖 法國風光 攝影作品 回小圖 河道 攝影作品 回小圖 江南水鄉(xiāng) 攝影作品 Unit1DrawingDevelopment 視平線 視點 1平行透視 平行透視又叫一點透視 通?？吹轿矬w的正面 而且這個面和我們的視角平行 視平線 消失點 透視線 平行透視只有一個消逝點因為近大遠小的變形 所以形體有縱深感 消失點 視平線 消失線 請找出視平線和視點 視平線 視點 霍貝瑪 樹間村道 所有柱子等逐漸變小集中到一點然后消失 視平線 消失點 世界名畫中的透視現(xiàn)象 最后的晚餐 達芬奇 最后的晚餐 迪爾克 鮑茨 圣母的婚禮 拉斐爾 雅典學院 拉斐爾 拉斐爾 雅典學派 視平線 消失點 透視線 平行透視能構(gòu)成畫面莊嚴宏大的感覺 夜間咖啡館 梵高 憂郁神秘的街道 喬治 德 基里科 現(xiàn)代藝術(shù)家達利的作品中 經(jīng)常出現(xiàn)平行透視的構(gòu)圖方式 成角透視 成角透視又叫兩點透視 看到物體兩個面以上 相應(yīng)的面和視角成一定的角度 1 二點透視的特征 1 在二點透視中 方形物體的垂直邊線仍然垂直 與地面平行的水平線 各自與畫面成一定的角度向左右兩方遠伸 分別往地平線上左右消失點 又稱余點 集中 成角透視 又叫兩點透視 兩點透視有兩個消失點 2 二點透視表現(xiàn)出的畫面效果較自由 具有活潑 生動的特點 與真實場景空間相比 具有很好的真實性 且變化多樣 縱橫交錯的特點 有助于表現(xiàn)復雜的場景及豐富多采的人物活動 成角透視是最符合正常視覺的透視 也最富立體感 生活和設(shè)計中的成角透視 繪畫中的成角透視 2 二點透視的畫法首先應(yīng)確定方形物體在畫面中的構(gòu)圖 即方形物體在畫面中的大小及視平線的高低位置 再確定方形物體的旋轉(zhuǎn)狀態(tài) 以尋求左右兩個消失點的位置 二點透視 成角透視 二點透視 成角透視 二點透視 成角透視 透視的基本規(guī)律 近 遠 近 遠 近 遠 近 遠 疏 高 矮 寬 窄 密 大 小 近 遠 實 虛 這兩種透視現(xiàn)象有什么不同 透視圓的畫法 心點 距點 視平線 燈光陰影作圖法 日光陰影作圖法 光線方向 光線角度 心點 光線角度 余點 三點透視 三點透視又稱為斜角透視 是在畫面中用三個消失點的透視 此種透視的形成 是因為景物沒有任何一條邊緣或塊面與畫面平行 當物體與視線形成角度時 因立體的特性 會呈現(xiàn)往長 闊 高 三重空間延伸的塊面 并消失于三個不同空間的消失點上 消失點 消失點 消失點 三點透視 一般用于超高層建筑 俯瞰圖或仰視圖 第三個消失點 必須和畫面保持垂直的主視線 必須使其和視角的二等分線保持一致 建筑圖中的三點透視 埃舍爾矛盾空間繪畫 兩點透視現(xiàn)象 繪畫時 需考慮不同的透視現(xiàn)象而采用相應(yīng)的透視法 其中以一點和兩點透視法較為常用 中國畫有沒有透視 中國傳統(tǒng)透視學 遠近法 遠近法 是透視學本土化的稱呼 較于西方透視學 它的基本法則和規(guī)律更多地含有主觀傾向 它保持著傳統(tǒng)繪畫精神的內(nèi)核 宋張擇端 清明上河圖 局部 郭熙 三遠 透視法 高原深遠平遠 高遠 仰視 指從山上往山下看 宋范寬 溪山行旅圖 深遠 俯視 指從山前看山后特點 高視高 遠視距 移動視點 元黃公望 天池石壁圖 平遠 平視 指