語文人教版七年級下冊《音樂巨人貝多芬》.doc

一、童年貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤那里，讓他在那里艱苦的練許多小時，每當彈錯的時候都打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去的聲音。不久，不一個沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬在外面一個酒店里喝酒半夜，然后回家把小路德維拉下來開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。 二、我行我素 貝多芬不愿意做一個客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨自己高興進進出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為了他房間里的瑣事瞎忙；有一次為了空氣通和看清窗外的景物，特意把窗戶3砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷搬家。每當他處于作曲的熱潮時，他總是把一盆一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣！有時他搬家搬得這樣頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，而是坐在地板上彈它。由于他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時為四個公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可是總是沒吸多少錢的原因。 三、失聰 當他第一次知道自己的耳朵真正越來越聾時，他就絕望了。人生似乎不值得活下去了。對一個音樂家來說，聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音，是一切不幸中最不幸的事情，甚至比眼睛瞎了還糟。起初，只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個老朋友知道他的不幸。他放棄到各王宮去聽他如此喜愛的歡快的音樂會。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。然后他想起他想寫的一切音樂，說：“我要扼住命運的喉嚨！他不能使我完全屈服”也許對他來說，在耳聾的時候?qū)懸魳凡]有別的音樂家那么難。對他來說，音樂不僅是把甜美的聲音安排各種主題或音型；它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理。 貝多芬（1792年手記）四、欣然忘食一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結帳。侍者如丈二和尚摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過了?！必惗喾腋韭牪贿M侍者的一再解釋，他照菜單上的定價付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。 貝多芬生活道路非?？部溃?26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，晚年失聰。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望-苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，貝多芬以堅強的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的英雄交響曲。他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了第九（合唱）交響曲，總結了他光輝的、史詩般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。 貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時沒有一個親人在他身旁，但是在同月29日下葬時卻形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采的題詞：當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。貝多芬是世界藝術史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，它的革命英雄主義形象可以用通過苦難-走向歡樂；通過斗爭-獲得勝利加以概括，貝多芬快到50歲時已經(jīng)完全耳聾。結果他不再登臺演出，甚至變得更加孤獨怪癖。如果說這位超乎時空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了?，不如說那就是對命運的一種最無情的嘲弄；如果說貝多芬不顧失聰?shù)耐纯啵砸环N超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量，那么這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績。但是事實比想象的還要出人意料：實際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準。一般認為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。 貝多芬是人類藝術上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。一系列交響樂作品表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發(fā)光。貝多芬被後人認為是有史以來最偉大的交響曲作家。他的英雄交響曲充滿了激情。他的第九部交響曲取材於德國詩人席勒的歡樂頌，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。 如影片中表現(xiàn)貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳聾時，他周圍一切原發(fā)出巨大聲響的事物或現(xiàn)象像雷鳴、瀑布等都被處理成無聲，從而加強了貝多芬本人的焦慮和痛苦心情。”他用一根小木桿，一端插在鋼琴箱內(nèi)，另一端用牙咬住，用以在作曲時“聽音”。1924年的一天，第九交響曲在維也納首場公開演出，貝多芬親自擔任指揮，這是他最后一次出現(xiàn)在廣大聽眾面前，演出獲得了巨大的成功，場面之熱烈，幾乎難以形容，演出結束時，由于耳聾，貝多芬聽不見雷鳴的掌聲，女歌唱家溫葛爾含著熱淚跑上去握他的手，扶他轉過身來面向聽眾，使他看到了熱烈的場面。據(jù)說在奧地利，即使皇帝出場，按習慣也只享有3次鼓掌禮，而這一次，貝多芬卻獲得了5次鼓掌歡迎。這一次，是貝多芬一生中最幸福的頂點。因為他親自為人們漚歌了歡樂，也為戰(zhàn)勝了人類的平庸邁出了一大步。他終于以頑強的意志和信心戰(zhàn)勝了命運，贏得了人民的尊敬。貝多芬把一生獻給了音樂事業(yè)，先后創(chuàng)作了九部交響樂，32首鋼琴奏鳴曲，近200部鋼琴、小提琴協(xié)奏曲。 恩格斯在談到貝多芬的交響樂時，這樣寫道：“假如你沒有聽過這樣壯麗的作品，那你可以說等于一生沒有聽過什么好的音樂?！?耳聾，對平常人是一部分世界的死滅，對音樂家是整個世界的死滅。一個不幸的人，貧窮，殘廢，孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創(chuàng)造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂，好似他用那句豪語來說明的，那是可以總結他的一生，可以成為一切英勇心靈的箴言的： “用痛苦換來的歡樂。貝多芬的創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，“誰也別想戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉”；在悲苦的日子里。貝多芬從事于謳歌歡樂的事業(yè)，只有音樂才能使他戰(zhàn)勝自己的痛苦，將他從死亡的邊緣一次又一次拽了回來。 在貝多芬的創(chuàng)作生涯中，戰(zhàn)勝惡劣的命運，戰(zhàn)勝人類的平庸始終是他的主題。第九交響曲是貝多芬所有作品中最為深刻和雄偉的，也凝聚著音樂家畢生的心血。傅雷說：療治我青年時世紀病的是貝多芬,扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬,在我靈智的成長中給我大影響是的貝多芬,多少次的顛撲曾由他攙扶,多少的創(chuàng)傷曾由他撫慰,.耳聾，對平常的人是一部分世界的死滅，對音樂家是整個世界的死滅。整個世界死滅了而貝多芬也不曾死！并且他還重造那已經(jīng)死滅的世界。重造音響的王國，不但為他自己，而且為著人類，這樣一種超生和創(chuàng)造力，只有自然界了那種無名的，原始的力可以相比。貝多芬：（看了這幾句話，一滴淚在他眼里閃光。他喃喃地如同自語）我的好靈魂！人家都當我是個厭世者，你們怎么會想到這個！(他的情緒從激動變?yōu)閼n郁)在這里我孤零零的坐著，寫我的音符我將永遠聽不見音樂，但是在我心里發(fā)出的回響比任何樂器上演奏的都美。（惋惜）我有時不免嘆息，我真軟弱當我真切地感覺到自己的耳朵越來越聾時，我?guī)缀踅^望了。人生似乎不值得活下去了：對一個音樂家來說，還有比聽不見我喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎！起初，只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬馮勃羅伊寧等幾個老朋友知道我的不幸。我放棄到各王宮去聽他如此喜愛的歡快的音樂會，我怕人們注意到我的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！我想起我想寫的一切音樂，“我要扼住命運的喉嚨！”也許對我來說，在耳聾的時候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在我看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。貝多芬：（神往的）對我說來,步行就是和上帝談話,就是靈感、就是作曲。在森林中是幸福的-樹木在講話-,每一棵樹都在向我說話哪,多么神圣啊!森林之中太美妙了。森林啊!樹木啊!巖石啊!請賜給我人生所渴望的更大