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照明設計實踐報告 學 院： 藝術學院 專 業(yè)： 環(huán)境藝術設計 學生姓名: . 學 號: . 班 級: . 指導教師: . 調查地點：懷特燈飾城 調查時間：2013年5月 調查內容：關于各類燈具的市場調查 當今社會發(fā)展迅速，人們生活水平質量調高。無論是照明設計理念還是照明設備都已經有了長遠的發(fā)展，照明設計已是室內設計中一個不可缺少的重要組成部分，它不僅為人們的工作、學習、生活提供良好的視覺條件，而且利用燈具造型及其光色的協(xié)調，室內環(huán)境具有某種氣氛和意境，體現(xiàn)一定的風格，增加建筑的藝術美感，使環(huán)境空間更加符合人們的心理和生理上的要求，從而得到美的享受和心理平衡。主要考察燈具的類型特點吊燈:所有垂吊下來的燈具都歸入吊燈類別。大致有歐式燭臺吊燈、水晶吊燈、中式吊燈、時尚吊燈。主要適用于客廳，無論是以電線或以鐵支垂吊，都不能吊得太矮，阻礙人正常的實現(xiàn)火令人覺得刺眼。吊燈的花樣最多，常用的有歐式燭臺吊燈、中式吊燈、水晶吊燈、羊皮紙吊燈、時尚吊燈等。吊燈的安裝高度最低點應離地面不小于2.2米。吸頂燈：是吸附或嵌入屋頂天花板上的燈飾，它和吊燈一樣，也是室內的主題照明設備，是家庭、辦公室、娛樂場所等各種場所經常選用的燈具。常用的有方罩吸頂燈、圓球吸頂燈、尖扁圓吸頂燈、半圓球吸頂燈等?？芍苯友b在天花板上，安裝簡易、款式簡單大方，賦予空間晴朗明快的感覺。壁燈：是室內裝飾燈具。適用于臥室、衛(wèi)生間等，安裝高度應略超過視平線1.8米高左右。壁燈的照明度不宜過大，這樣更富有藝術感染力，壁燈燈罩的選擇應根據墻色而定，白色或奶黃色的墻，宜用淺綠、淡藍的燈罩，湖綠和天藍色的墻，宜用乳白色、淡黃色、茶色的燈罩，這樣，在大面積一色的底色墻布，點綴上一只顯目的壁燈，給人以幽雅清新之感。燈具的種類、樣式都滿足著人們不同的需求，燈的裝飾性給建筑物起著畫龍點睛、錦上添花的作用。隨著社會的不斷發(fā)展不斷進步，人們的生活水平不斷提高，照明設計在室內設計這一環(huán)節(jié)，成為改善室內空間、人們生活空間的一大重要部分。照明設計不僅僅要滿足人們對“光”的需求，而且要滿足生活空間的對人們心理和生理上的慰藉。案例分析河北省習三內畫博物館暨河北民間工藝博物館，位于石家莊市中山路繁華地帶，在原來的“人民影院”舊址上建立起來的。展覽館創(chuàng)建于2003年，是由中國工藝美術大師、冀派內畫創(chuàng)始人王習三先生及其長子王自勇自籌資金建立的一家民營博物館，是世界上第一家專業(yè)展示內畫藝術的展覽館。不僅是河北省物質文化遺產的家園，更將成為 魅力河北的工藝美術地理坐標。本館除了展示煙文化的歷史，各種材質的鼻煙壺珍品以及技法絕倫的內畫藝術，還有石家莊民間工藝和河北工藝美術精品展。該博物館共八層，其中一到三層為展覽區(qū)，四層到八層為工藝大師的工作室和藝術會所。這里最吸引眼球的就是二層大量的鼻煙壺精品，集中展示了從清中期到當代六個類別的鼻煙壺藏品300多只，當代京、冀、魯、粵四大流派主要傳承人的鼻煙壺作品也有展示，其中以王習三先生創(chuàng)立的冀派最為獨特，影響深遠。三層的石家莊民間藝術博物館和河北工藝美術精品展，這里匯聚了石家莊和河北的20多項非物質文化遺產，如藁城的宮燈，礦區(qū)的根雕，深澤的泥模，鐵板浮雕，易水古硯，武強年畫，曲陽石雕，唐山皮影，邯鄲黑陶，魏縣剪紙，滄州鏤空木雕等。不僅代表了河北省民間藝術的最高水準，還反映出了深厚的文化底蘊和人民群眾的杰出智慧。想要管內藝術品達到最好的展覽效果，光是尤為重要的。光環(huán)境是博物館、美術館的必要支撐，一方面、應當妥善保管展品，避免其受到光學輻射的損害：另一方面、良好的照明設計使展品展覽效果更好，也可以給參觀者創(chuàng)造良好的參觀環(huán)境。光源主要有自然光與人工光，本館主要采用人工照明。在二層鼻煙壺展區(qū)內，廳內主要由頂部射燈和高顯色熒光燈管照明，不會使長時間呆在室內的人們感到煩躁與壓抑。展品采用了靠墻的固定展柜和獨立的展箱，由于鼻煙壺材料為玻璃、陶瓷、銅質、石材等對光不敏感的材質，照度一般小于300lux。三層展出的主要是民間工藝品，由于展品的不固定性，設計師采用了靈活的設備類型和安裝方式。充分理解藝術家的藝術語言和表達需求，是照明設計師理解作品的照明訴求的關鍵。針對每幅作品不同的材質，不同繪畫材料，了解館方和基金會工作人員的需求和理解，針對不同的裝裱方式，對每幅畫都有不同的照射方式不同的表達，最終呈現(xiàn)出一個和諧的光的氛圍。展示大廳里墻面的照度設定大約從10 lux 到20 lux不等，徜徉其間會有微弱的忽明忽暗的感覺，但正是這點微妙的變化體現(xiàn)出展覽空間設計設計的重要規(guī)則：展品的佳呈現(xiàn)。展品是展覽的主角，完美的呈現(xiàn)和重點突出是照明設計的核心價值。其設計的原則是掌握精確的對比關系，既背景成為前景的環(huán)襯。前景成為展品的依托，展品完美的表達出文化精髓。所以一切照度的安排取決于對最終呈現(xiàn)的亮度關系的把握。單個藝術品的照明手法，取決于現(xiàn)場條件及對藝術品的理解。如用側面光表現(xiàn)展品紋理，用頂光表現(xiàn)小型或平面展品，用陰影表現(xiàn)展品體量感等。主要是為了更生動的還原作品本身的價值。為了避免光與影的過度對比，所選擇的燈具都預留了燈位，包括對雕塑品、對畫品的考慮，都有預留了可能的設備，以便采取補光措施。針對需消除陰影的展品，配制了防眩光網、柔光鏡等防陰影設備，并采用多位補光、調整照射方向等方式弱化或消除陰影。針對重點照明可能帶來的眩光，照明設計師選擇了控光性能極佳的燈具，并配備防眩光配件以及調光設備等避免直射眩光;通過柔光鏡配件以及協(xié)調觀眾視線與展品、燈具三者間的角度的方式避免反射眩光。 小結 博物館的照明設計中，以展品為核心，結合保護性照明要求，結合展品的屬性特點，結合展品的細部特征呈現(xiàn)要求，已經形成了展品及其周邊的亮度的剛性要求。為了使展品成為關注的中心，就要對背景的亮度進行精妙的設計安排。既不能太亮，