關(guān)于越劇普及率的社會(huì)調(diào)查報(bào)告[范本]

關(guān)于越劇普及率的社會(huì)調(diào)查報(bào)告越劇作為我國(guó)第二大劇種，一直以其清悠婉麗的聲腔，真切動(dòng)人的表演，極具江南地方色彩而為人喜愛。XX年5月20日，越劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。從上個(gè)世紀(jì)80年代開始，包括越劇教育在內(nèi)的戲曲教育開始面臨困境。隨著各種文化娛樂(lè)活動(dòng)的興起，越劇演出愈來(lái)愈面臨觀眾減少、專業(yè)劇團(tuán)難以生存的尷尬局面，許多劇團(tuán)已紛紛停演或轉(zhuǎn)業(yè)。從種種跡象來(lái)看，越劇正面臨著重大的考驗(yàn)。通過(guò)對(duì)越劇發(fā)源地嵊州市市民的問(wèn)卷調(diào)查，我們希望能了解越劇在發(fā)源地的發(fā)展?fàn)顩r，并預(yù)測(cè)其可能的發(fā)展方向。雖然政府采取了相關(guān)措施來(lái)保護(hù)越劇的傳承和發(fā)展，但是越劇的前景仍是令人擔(dān)心。全國(guó)的專業(yè)越劇院團(tuán)已從20世紀(jì)五六十年代的260多家銳減到現(xiàn)在的不足35家。而大多數(shù)的民間職業(yè)越劇團(tuán)則以農(nóng)村市場(chǎng)為主，但由于市場(chǎng)較小，劇團(tuán)得不到較大的發(fā)展。而受各種文化娛樂(lè)活動(dòng)影響較大的城鎮(zhèn)地區(qū)，則前來(lái)觀看的觀眾較少，并基本集中在40歲上下，而年輕一代少有人問(wèn)津。通過(guò)對(duì)200位嵊州市市民分年齡段的問(wèn)卷調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)越劇的觀眾越來(lái)越趨向老齡化,年輕觀眾特別是青少年觀眾越來(lái)越少。與此同時(shí)，在受調(diào)查的市民中會(huì)唱越劇的比例隨年齡的遞減而減少。在200位受訪者中，有%的50歲以上的受訪者表示喜歡越劇，且有%會(huì)經(jīng)常觀看越劇節(jié)目，更有%會(huì)唱越劇，而且?guī)缀趺咳硕紩?huì)哼幾句。3650歲的受訪者有%喜歡越劇，并且有%的市民會(huì)經(jīng)常觀看越劇節(jié)目，%會(huì)偶爾觀看，并有%的市民會(huì)唱越劇，60%的市民了解越劇的發(fā)展史。而在2635歲年齡段的受訪者中有%喜歡越劇，但僅有%的市民會(huì)唱越劇，%會(huì)去觀看越劇節(jié)目。 為了吸引青少年一代關(guān)注越劇，促進(jìn)越劇的長(zhǎng)久發(fā)展，嵊州的某些中小學(xué)開展了越劇的教育，把越劇作為一門課程教授學(xué)生，讓學(xué)生了解越劇、喜愛越劇、會(huì)唱越劇，從而使越劇教育“走”進(jìn)了學(xué)校課堂，逐步探索出了一條從幼兒園到高中的越劇特色教育的新路子，取得了良好的效果，獲得了市民的廣泛支持。在對(duì)200位嵊州市有必要的。有近%的1025 歲的受訪者表示喜歡越劇，并有%的人表示會(huì)觀看越劇，42%的人會(huì)唱一點(diǎn)越劇，并有63%的人表示愿意去學(xué)習(xí)越劇。從上述數(shù)據(jù)中我們可以看出隨著文化品類的豐富和觀眾欣賞口味的多樣化發(fā)展，越劇面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。雖然越劇教育起到了一定的積極作用，使更多的嵊州學(xué)生從小接觸越劇，學(xué)習(xí)越劇，培養(yǎng)了他們對(duì)越劇的興趣。但同時(shí),我們也應(yīng)該看到我們面臨的情況依然很嚴(yán)峻，不會(huì)唱越劇的比例正在迅速增長(zhǎng)，同時(shí)會(huì)唱的比例卻在迅速下降。我們可以預(yù)測(cè)將來(lái)越劇很有可能面臨泛而不精，缺少高水平演員的尷尬局面，甚至重演男班后繼無(wú)人而被取代的悲劇。因此，雖然越劇教育有利于越劇的推廣和普及，但是仍不能解決其生存的根本問(wèn)題。同時(shí)，隨著現(xiàn)代流行的娛樂(lè)節(jié)目的增加，使得大批的青年觀眾不再關(guān)注越劇的相關(guān)節(jié)目，導(dǎo)致其收視率遠(yuǎn)沒(méi)有其他節(jié)目的高。同時(shí)還缺少一些大型的越劇活動(dòng)吸引觀眾。種種以上這些使越劇在年輕人中缺少影響力，從而失去了一大片的市場(chǎng)。因此，越劇求發(fā)展求生存的突破口就在這年輕的一代。越劇正面臨著后繼無(wú)人的局面，需要有新的血液加入。想要吸引年輕一代加入越劇的行列，越劇本身就應(yīng)該有其特有的魅力。這樣才能獲得更多的關(guān)注，獲得更多的后繼之人。越劇作為一個(gè)影響巨大的地方劇種，不能僅僅局限于地方，應(yīng)該追求更大的舞臺(tái)。越劇具有良好的群眾基礎(chǔ)，在嵊州每天有成百上千的越劇戲迷自發(fā)的在文化廣場(chǎng)等處自?shī)首詷?lè)，另外，還有百余個(gè)民間職業(yè)越劇團(tuán)常年活躍在農(nóng)村舞臺(tái)上。所有這些使越劇這樣一個(gè)地方劇種具有開放性。而越劇在藝術(shù)題材、表現(xiàn)手段等方面也具有世界性，且早在20世紀(jì)五六十年代就飄香世界許多國(guó)家和地區(qū)。小提琴協(xié)奏曲梁祝，至今還深受世界各地聽眾的青睞。越劇的表演風(fēng)格講求唯美主義，如細(xì)膩婉約的表演程式，絹、絲、綢等極具東方特色的服飾，都是越劇富有抒情性，并具有強(qiáng)烈的浪漫主義傾向。越劇源于嵊州，卻繁于上海。上海作為一個(gè)國(guó)際性的大都市，中國(guó)面向世界的前沿陣地，完全可以擔(dān)負(fù)起作為越劇面走向世界的跳板作用。以上種種都賦予了越劇闖世界的“資本”。同時(shí)，越劇的編導(dǎo)們不能局限于現(xiàn)有的劇本，應(yīng)該不斷的挖掘現(xiàn)實(shí)中的材料，結(jié)合時(shí)代意義，創(chuàng)作出一些具有劃時(shí)代意義的作品。越劇演員更應(yīng)該不斷提高自身的表演水平，不斷摸索新的演唱方式方法，向兄弟劇種學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷完善越劇的各個(gè)方面。越劇只有不斷完善現(xiàn)有體制,不斷改革創(chuàng)新,保留原來(lái)的特有風(fēng)格，面向全國(guó)觀眾,走出國(guó)門，走向世界才能獲得更大的發(fā)展空間，才能取得更大更好的發(fā)展前景，才能吸引更多的人才投身到越劇事業(yè)中來(lái)，才能使越劇有更長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。越劇經(jīng)歷了百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，雖然曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，但終究敵不過(guò)歲月的變遷。隨著改革開放帶來(lái)的巨大沖擊，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷深入，使得包括越劇在內(nèi)的許多劇種處在后繼無(wú)人，觀眾迅速減少的巨大的危機(jī)之中。如果任其發(fā)展，我們可能不得不面對(duì)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)流失的慘痛現(xiàn)實(shí)。為此，希望所有喜愛越劇的人趕快行