圖案的表現(xiàn)技法.doc

圖案的表現(xiàn)技法圖案的表現(xiàn)技法是多種多樣的。圖案的表現(xiàn)技法要適應(yīng)其材料與工藝條件的要求，要注意表現(xiàn)技法多樣化的實踐與探索。掌握的表現(xiàn)技法愈豐富，圖案運用的適 應(yīng)性就越強，為專業(yè)圖案設(shè)計奠定堅實的基礎(chǔ)。圖案的黑白表現(xiàn)技法黑白圖案具有明快、強烈、簡潔、樸實的特點，它既是圖案基礎(chǔ)訓練的重要內(nèi)容，又是圖案獨具一格的表現(xiàn)形式。在我國傳統(tǒng)圖案中，宋瓷的黑畫花、民間的藍印花布的圖案等，多是利用的黑白表現(xiàn)，既能適應(yīng)生產(chǎn)工藝條件的要求，又具有強烈的裝飾效果。黑與白為非彩色中的極色，它們既是客觀物象明暗關(guān)系的高度集中概括，又是客觀物象的色彩關(guān)系的高度提練升華。黑與白，既是相互對立的，又是相互依存的。沒有黑即無所謂白；沒有白也無謂黑。因此，在圖案的黑白表現(xiàn)中，要象中國傳統(tǒng)繪畫講究的“計白當黑，”“擺實就是布虛，布虛就是擺實”那樣，“惜墨如金”，特別重視圖案的黑白布局。圖案黑白表現(xiàn)技法的元素是點、線、面。1.點的表現(xiàn)技法點在圖案中應(yīng)用廣泛。在我國傳統(tǒng)圖案中，新石器時代的彩陶圖案。即可看到點的熟練應(yīng)用。唐代地磚，瓦當以及寶相花的聯(lián)珠裝飾等，無一不表現(xiàn)出用點的巧妙。民間藍印花布圖案也多用不同大小、不同形狀的點來表現(xiàn)?，F(xiàn)代印刷工藝中的網(wǎng)紋，也即是通過點的大小、疏密的變化表現(xiàn)形象。點，在黑白圖案中具有豐富的表現(xiàn)力。點有不同大小的點，不同形狀的點。點的形狀同描繪工具有著密切的聯(lián)系。點的描繪工具一般用毛筆、繪圖筆等，也可采用特殊材料為工具表現(xiàn)各種具有特殊形象的點。在圖案的表現(xiàn)中，規(guī)則的點具有統(tǒng)一的美感，不規(guī)則的點具有變化的美感。點可以組成圖案形象的線，也可組成圖案形象的面。 以點組成線的表現(xiàn) 以點作線的表現(xiàn)，一是以形狀、大小相同的規(guī)則點，作等間隔的疏密一致的排列，組成的線整齊有序。點的排列越密，先的感覺越強；反之，先的感覺則減弱。二是將點由大漸小或由小漸大，有密到疏或由疏漸密呈有規(guī)律的漸變排列，組成的先則具有虛實感和空間感。 以點組成面的表現(xiàn) 以點作面的表現(xiàn)，一是以形狀、大小相同的規(guī)則點，做疏密一致的均勻散布，組成的面單一平整。點的散布愈密，面的感覺愈強；反之，面的感覺則減弱。而是將點作有大漸小或由小漸大、由密到疏或由疏到密的漸變排列或散布，組成的面具有明暗漸變的虛實感、空間感。也可表現(xiàn)退暈的灰色層次或暈染的效果，具有含蓄、細膩的美感。 以點構(gòu)成的面或線，既可直接表現(xiàn)圖案形象，也可作底襯托圖案形象?？拷蜗筝喞€的點越密，形象的清晰度愈高，識別性愈強；反之，形象的清晰度與識別性則愈弱。（圖144）2.線的表現(xiàn)技法線在圖案中應(yīng)用廣泛，變化無窮。從新石器時代的彩陶紋，到中國傳統(tǒng)建筑中的窗格、欄桿、花磚、花墻圖案，以及臘染、藍印花布、挑花、刺繡等民間圖案，無一不見線的應(yīng)用，具有強烈的民族民間風格。戰(zhàn)國的銅器、漆器，漢代的瓦當?shù)?，或莊重、或靈活、或精細、或樸實，充分體現(xiàn)了線所具有的豐富表現(xiàn)力。 千姿百態(tài)的線，一般可歸納為兩大類：一是直線，一是曲線，并表現(xiàn)為不同的形式，具有不同的表現(xiàn)特征。 在黑白圖案中，線的表現(xiàn)多種多樣，運用靈活。 常用線的表現(xiàn) 均勻線：是一種粗細均勻、挺拔有力、無明顯的起筆收筆痕的線。有如國畫中的“鐵線描”，用以表現(xiàn)圖案，起線條流暢自如，均勻整齊，具有規(guī)整之美。 頓挫線：是一種講究起筆落筆，用筆有急有緩，有輕有重的線。有如國畫中“蘭葉描”，用以表現(xiàn)圖案，筆力頓挫，剛勁有力，富有動態(tài)感。 抖動線：是一種具有自然的起伏、凹凸、粗細、頓挫、波動的線。用以表現(xiàn)圖案，自然生動、富于個性，既有變化又有整體線型特征。 復(fù)合線：是一種由兩條或兩條以上、不同粗細的線復(fù)合而成的線，或一粗一細、或而粗一細等，在傳統(tǒng)圖案的表現(xiàn)中有稱“文武線”。用以表現(xiàn)圖案，加強圖案的視覺印象，充分發(fā)揮線的表現(xiàn)力。 以線組成面的表現(xiàn) 以線作面的表現(xiàn)，一是相同粗細的線作等間隔的排列，組成的面單一平整。先的間隔愈小，面的感覺愈強。反之，面的感覺則減弱。二是將相同粗細的線，作由密漸疏、由疏漸密的排列，或?qū)⒉煌旨毜木€，作由粗漸細、由細漸粗的漸變排列，組成的面具有明暗漸變的虛實感、空間感，表現(xiàn)出暈染效果并具有含蓄、細膩的美感。 以線作空間層次的表現(xiàn) 以線作空間層次的表現(xiàn)，一是由粗漸細，由細漸粗的線；或由粗漸細再漸粗、由細漸粗再漸漸細的線具有粗端近、細端遠的空間感。而是以點組成的線為虛線，以單線為實線；或以細線為虛線，以粗線為實線，將其并置于畫面時，虛者呈遠感，實者呈近感，運用與圖案可以表現(xiàn)出豐富的空間層次。 線在圖案中的運用，可用以描繪形象結(jié)構(gòu)，豐富形象層次，分割形象快面。線的變化，應(yīng)根據(jù)形象的大小、結(jié)構(gòu)、特征而定，同造型風格相協(xié)調(diào)。（3、面的表現(xiàn)技法面是圖案的基本表現(xiàn)方法之一，應(yīng)用頗為普遍。在傳統(tǒng)圖案中，漢代畫象石就主要以面表現(xiàn)，造型渾厚、樸實、多取形象的側(cè)面，十分注意動態(tài)，有著很高的藝術(shù)成就。民間工藝中的貼花、剪紙、皮影、在面的應(yīng)用上也各具特色，具有很高的藝術(shù)價值。面的影繪表現(xiàn)影繪，既是圖案寫生的一種方法，也是圖案的一種表現(xiàn)形式。它是以高度的提煉、概括、省略為基礎(chǔ)，突出形象的外形特征，強調(diào)寓“神”于“形”，追求形象的形態(tài)與神態(tài)的表現(xiàn)。面的影繪表現(xiàn)，特別注意形象的角度選擇。兩個以上的形象一般 宜于并列，盡力避免重疊。形象不可避免的重疊，則作“透疊”處理。有時，為了避免形象的單調(diào)，也可將最能表現(xiàn)形象特征與結(jié)構(gòu)的細部 白。但必須保持影繪的單純、簡煉的特征，切忌繁瑣。面的剪紙式表現(xiàn)面作剪紙式的表現(xiàn)，實際是剪紙技法的借用。陽刻，即以黑色表現(xiàn)形象實體，以空白表現(xiàn)空間。陰刻，即以黑色表現(xiàn)空間，以黑色所襯托、包 的空白表現(xiàn)形象實體，有如剪紙可以將陽刻，與陰刻綜合應(yīng)用一樣，面的剪影式表現(xiàn)也可以將黑白互換，表現(xiàn)形象的實體與空間。面的光影表現(xiàn)面的光影表現(xiàn)，是依據(jù)繪畫中明暗畫法的原理，以黑白的夸張手法，將物象在一定光線照射下所呈現(xiàn)的不同層次的灰色，概括為黑與白，以強烈的黑白塊表現(xiàn)形象。黑白的概括，要以形象的結(jié)構(gòu)特征為依據(jù)，黑白布局切忌平均與分散。4、點線面的綜合運用與表現(xiàn)點、線、面的綜合運用，可以充分發(fā)揮如點的含蓄、細膩，線的飄逸、優(yōu)雅面的強烈、粗獷等各元素的不同表現(xiàn)特征，更具多樣的變化和豐富的表現(xiàn)力，適應(yīng)圖案的不同內(nèi)容與表現(xiàn)形式多樣化的需要。綜合運用的情感表現(xiàn)點線面綜合運用的黑白配置，黑多于白時，有飽滿、充實、莊重的表現(xiàn)特征；有時又給人以神秘、壓抑的心理感受。白多于黑時，有優(yōu)雅、輕快、寬闊的表現(xiàn)特征；有時又給人簡單、冷清的心理感受。綜合運用的光感表現(xiàn)點線面綜合應(yīng)用的形象與空間處理，實體為黑，空間為白，具有逆光的效果；空間為黑，實體為白，具有正面光的效果；實體與空間都呈現(xiàn)出黑白變化，肯有平光的效果。以面為主的黑白表現(xiàn)，明度對比強，給人以強烈，明朗的感受；以線、點為主的黑表現(xiàn)，明度對比弱，給人以含蓄、柔和的感受。點線面的綜合運用，必須注意有主有次，切忌等量平列。既要避免雜亂、繁瑣，又要避免單調(diào)、空洞。要有條理而不單調(diào)，有變化而不混亂。點與線的運用可以諧調(diào)畫面，豐富層次。但過多地追求諧調(diào)與層次，會造成繁瑣、無力、乏味