宋詞發(fā)展簡介.ppt

詞 是我國古代詩歌的一種 是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭 它始于梁代 形成于唐代而極盛于宋代 詞初名曲 曲子 曲子詞 簡稱 詞 又名樂府 近體樂府 樂章 琴趣 還被稱作詩余 歌曲 長短句 詞的概述 詞的發(fā)展簡史 唐代 詞的開端及發(fā)展時期北宋 詞的發(fā)展高峰 四個時期 南宋 詞發(fā)展的又一高峰 詞的種類詞是長短句 但是全篇的字數(shù)是一定的 每句的平仄也是一定的 詞大致可分小令 58字以內(nèi) 中調(diào) 59一90字 和長調(diào) 91字以上 最長的詞達240字 有的主張62字以內(nèi)為小令 以外稱 慢詞 都未成定論 一首詞 有的只一段 稱為單調(diào) 有的分兩段 稱雙調(diào) 有的分三段或四段 稱三疊或四疊 段在詞學中稱為 片 或 闋 片 即 遍 指樂曲奏過一遍 闋 原是樂終的意思 一首詞的兩段分別稱上 下片或上 下闋 詞牌就是詞的格式的名稱 詞的格式和律詩的格式不同 律詩只有三種格式 而詞則總共有一千多個格式 人們給這些格式起了一些名字 這些名字就是詞牌 詞牌的來源 大約有下面三種情況 a 本來是樂曲的名稱 如 西江月 是來自民間的曲調(diào) b 摘取一首詞中的幾個字作為詞牌 如 一剪梅 這個詞牌名來自周邦彥的詞句 一剪梅花萬樣嬌 c 本來就是詞的題目 如 漁歌子 詠的是打魚 浪淘沙 詠的是浪淘沙 但是 絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的 詞牌之外 還有一個詞題 在詞牌下面用較小的字注出 如 沁園春 長沙 詞譜每一詞牌的格式 叫做詞譜 依照詞譜所規(guī)定的字數(shù) 平仄以及其他格式來寫詞 叫做 填詞 填 就是依譜填寫的意思 詞的流派 豪放派 婉約派 內(nèi)容上多寫愛情 婚姻和家庭 也涉及羈旅行役 戀土懷鄉(xiāng)等 其風格是典雅委婉 曲盡情態(tài) 具有陰柔之美的審美特征 象柳永的 今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風殘月 晏殊的 無可奈何花落去 似曾相識燕歸來 等名句 不愧是情景交融的抒情杰作 藝術(shù)上有可取之處 內(nèi)容上多涉及人生 社會的重大主題 如理想抱負 民族盛衰 國家興亡和民生疾苦等 其風格豪邁 無所拘束 慷慨激昂 樂觀進取 具有陽剛之美的審美特征 豪放詞作從蘇軾就開始了 他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來 發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù) 山川勝跡 農(nóng)舍風光 優(yōu)游放懷 報國壯志 在他手里都成為詞的題材 使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活 唐代 詞的開端及發(fā)展時期1 民間詞 敦煌曲子詞 詞的開端階段2 文人詞的開端 相傳盛唐李白的 菩薩蠻 及 憶秦娥 3 文人詞的發(fā)展 中唐張志和 漁歌子 西塞山前白鷺飛 桃花流水鱖魚肥 青箬笠 綠蓑衣 斜風細雨不須歸 劉禹錫 白居易 江南好 等人的詞4 文人詞的成熟 晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的 憶江南 梳妝罷 獨倚望江樓 過盡千帆皆不是 斜暉脈脈水悠悠 腸斷白蘋洲 北宋 詞的發(fā)展高峰 四個時期 1 令詞為主的時期 宋初晏殊 歐陽修等為代表 詞的體制與題材 與 花間集 相近 清麗閑雅 在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景 傷感時序的愁情 2 柳永時期 開創(chuàng)宋慢詞時代 雅俗共賞 柳永發(fā)展了長調(diào)的體制 善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法 組織較為復雜的內(nèi)容 用來反映中下層市民的生活面貌 他的作品具有濃厚的市民氣息 受到廣大百姓的喜愛 有 凡有井水飲處即能歌柳詞 的聲譽 柳永善于化舊曲為新聲 創(chuàng)制大量的篇幅較長 句子錯綜不齊的慢詞 使詞的體式趨向完備了 3 蘇軾時期 豪放詞風 北宋詞壇的大革新家 高舉創(chuàng)新的旗幟 首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念 開拓詞的內(nèi)容 提高詞的意境 開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風格 蘇軾 以詩為詞 不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞 而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用 使它具有較以前寬廣得多的社會功能 他特別重視詞的文學方面的意義 不把它作為音律的附庸 不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達受損害 給詞的發(fā)展注入新的血液 蘇門四學士 黃庭堅 秦觀 晁補之 張耒 4 周邦彥時期 婉約詞風 周邦彥以高度形式格律化被稱為 集大成 的詞人 他的詞精于詞法 在詞的寫作技巧上有所提高 開了長調(diào)詠物的風氣 周邦彥精于音律 在詞律方面起了規(guī)范作用 使詞的語言風格趨向典雅 含蓄 受到文壇詞人的推崇 P72 南宋 詞發(fā)展的又一高峰 婉約女詞人李清照 如 聲聲慢 尋尋覓覓 如夢令 昨夜雨疏風驟 醉花陰 薄霧濃云愁永晝 瑞腦消金獸 辛棄疾的詞 愛國主義詞作的杰出代表 永遇樂 京口北固亭懷古 千古江山 水龍吟登建康賞心亭 楚天千里清秋 姜夔ku 的詞 婉約派詞的代表 浣溪沙 晏殊一曲新詞酒一杯 去年天氣舊亭臺 夕陽西下幾時回 無可奈何花落去 似曾相識燕歸來 小園香徑獨徘徊 踏莎su 行 歐陽修侯館梅殘 溪橋柳細 草熏風暖搖征轡 離愁漸遠漸無窮 迢迢不斷如春水 寸寸柔腸 盈盈粉淚 樓高莫近危闌倚 平蕪盡處是春山 行人更在春山外 蝶戀花 柳永佇倚危樓風細細 望極春愁 黯黯生天際 草色煙光殘照里 無言誰會憑欄意 擬把疏狂圖一醉 對酒當歌 強樂還無味 衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 望海潮 柳永東南形勝 江吳都會 錢塘自古繁華 煙柳畫橋 風簾翠幕 參差十萬人家 云樹繞堤沙 怒濤卷霜雪 天塹無涯 市列珠璣 戶盈羅綺 競豪奢 重湖疊 山獻清嘉 有三秋桂子 十里荷花 羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉釣叟蓮娃 千騎擁高牙 乘醉聽簫鼓 吟賞煙霞 異日圖將好景 歸去鳳池夸 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 蘇軾十年生死兩茫茫 不思量 自難忘 千里孤墳 無處話凄涼 縱使相逢應不識 塵滿面 鬢如霜 夜來幽夢忽還鄉(xiāng) 小軒窗 正梳妝 相顧無言 惟有淚千行 料得年年腸斷處 明月夜 短松岡 水調(diào)歌頭 蘇軾明月幾時有 把酒問青天 不知天上宮闕 今夕是何年 我欲乘風歸去 又恐瓊樓玉宇 高處不勝寒 起舞弄清影 何似在人間 轉(zhuǎn)朱閣 低綺戶 照無眠 不應有恨 何事長向別時圓 人有悲歡離合 月有陰晴圓缺 此事古難全 但愿人長久 千里共嬋娟 定風波 蘇軾莫聽穿林打葉聲 何妨吟嘯且徐行 竹杖芒鞋輕勝馬 誰怕 一蓑煙雨任平生 料峭春風吹酒醒 微冷 山頭斜照卻相迎 回首向來蕭瑟處 歸去 也無風雨也無晴 蘇幕遮 周邦彥燎沈香 消溽暑 鳥雀呼晴 侵曉窺檐語 葉上初陽干宿雨 水面清圓 一一風荷舉 故鄉(xiāng)遙 何日去 家住吳門 久作長安旅 五月漁郎相憶否 小楫輕舟 夢入芙蓉浦 李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界 分作前后兩個時期 南渡前 李清照的詞多描寫少女 少婦的閨中生活 如 如夢令 怨王孫 兩首詞 于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活 醉花陰 中含蓄地述說閨中的寂寞和對愛情的向往 鳳凰臺上憶吹簫 一剪梅 等小詞也都是她的閨情名篇 南渡后 生活的苦難使她的詞風趨于含蓄深沉 菩薩蠻 念奴嬌 聲聲慢 等詞表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受 如夢令 昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦 醉花陰 薄霧濃云愁永晝 瑞腦消金獸 佳節(jié)又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 簾卷西風 人比黃花瘦 永遇樂 落日熔金 暮云合璧 人在何處 染柳煙濃 吹梅笛怨 春意知幾許 元宵佳節(jié) 融合天氣 次第豈無風雨 來相召 香車寶馬 謝他酒朋詩侶 中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒 捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霧鬢 怕見夜間出去 不如向簾兒底下 聽人笑語 強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容 在藝術(shù)成就方面 他繼承蘇軾的革新精神 突出發(fā)揚了豪放的風格 擴大了詞體的內(nèi)涵 使其豐富多彩 把詞推向更高的階段 在詞的創(chuàng)作手法上 他不僅運用古近體詩的句法作詞 又吸收了散文 駢文 民間口語入詞 辛詞代表了文人詞的最高成就 詞是慷慨 豪邁 抒寫抑郁不平之氣 有時也存在用典過多 不免使人晦澀難懂的缺點 和他唱和的作家有陳亮 韓元吉 劉過等 就是與他的風格迥異的姜夔也寫過仿效稼軒體的詞 摸魚兒 更能消幾番風雨 匆匆春又歸去 惜春長恨花開早 何況落紅無數(shù) 春且住 見說道 天涯芳草迷歸路 怨春不語 算只有殷勤 畫檐蛛網(wǎng) 盡日惹飛絮 長門事 準擬佳期又誤 蛾眉曾有人妒 千金縱買相如賦 脈脈此情誰訴 君莫舞 君不見 玉環(huán)飛燕皆塵土 閑愁最苦 休去倚危樓 斜陽正在 煙柳斷腸處 青玉案 元夕 東風夜放花千樹 更吹落 星如雨 寶馬雕車香滿路 鳳簫聲動 玉壺光轉(zhuǎn) 一夜魚龍舞 蛾兒雪柳黃