篆刻學(xué)——實(shí)踐篇PPT課件

1、.,1,篆刻的技術(shù)與藝術(shù),實(shí) 踐 篇,.,2,篆刻的技術(shù)(實(shí)踐篇) 一、篆刻的工具 二、篆刻的材料 三、篆刻的刀法 四、篆刻的藝術(shù)形式 五、篆刻的章法 六、篆刻的邊款,.,3,一、篆刻的工具 1.刻刀（刻字） 2.砂紙（打磨印石） 3.毛筆（寫印稿） 4.印床（固定印石） 5.鏡子（鏡向印稿） 6.印泥（鈐?。?7.棕刷和拓包（拓印邊款） 8.白芨水和連史紙（拓邊款）,.,4,刻 刀 1.平口刀 2.斜口刀,.,5,印 規(guī),印 譜,印 床,.,6,棕刷和拓包,印泥（朱膘、朱砂）,.,7,二、篆刻的材料 (一)戰(zhàn)國(guó)秦漢古印材 1.銅 2.玉 3.象牙 4.犀角 5.黃楊木 (二) 明清以后印石

2、1.壽山石（福州壽山） 2.青田石（浙江青田） 3.昌化石（浙江臨安昌化） 4.巴林石（內(nèi)蒙古赤峰）,.,8,篆刻的材料(一),黃楊木,牙,金,銀,象牙,犀角,.,9,篆刻的材料(二),清代玉 印,秦封泥,古玉印,清代玉 印,古銅印,古銅印,.,10,田黃,田白,壽山石 福州,紅田,黑田,.,11,青 田 石 (浙江),墨花青田,螢光凍,燈光凍,封門黃,白果凍,青色青田,.,12,昌 化 石,雞血石 浙江臨安昌化,雞血石,桃花紅雞血石,大紅袍雞血石,劉關(guān)張雞血石,金玉凍,.,13,巴林石 內(nèi)蒙古,巴林瑪瑙凍,巴林瑪瑙凍,巴林藕粉凍,巴林灰凍,巴林白凍,巴林黃石,.,14,倪文東藏印石選,.,1

3、5,倪文東藏印石選,.,16,倪文東藏印石選,.,17,三、篆刻的刀法( 執(zhí)刀),.,18,三、篆刻的刀法( 用刀),沖刀法 切刀法 沖切結(jié)合法,單刀法 雙刀法,.,19,文字多變 布局巧妙 形式多樣 內(nèi)容豐富 邊款奇特,四、篆刻的藝術(shù)形式,.,20,文字多變,篆刻的文字,.,21,布局巧妙,篆刻的布局,.,22,形式多樣（一）,篆刻的形式1,.,23,形式多樣（二）,篆刻的形式2,.,24,內(nèi)容豐富,篆刻的內(nèi)容,.,25,邊款奇特（一）,篆刻的邊款1,.,26,邊款奇特（二）,篆刻的邊款2,.,27,邊款奇特（三）,篆刻的邊款3,.,28,五、篆刻的章法 1. 章法原理 2. 印文格式 3.

4、 章法技巧,.,29,篆刻的章法也稱布局。即筆畫或字在方寸大小范圍內(nèi)的安排方法。安排得當(dāng)與否，直接影響藝術(shù)效果。章法在篆刻中是很重要的環(huán)節(jié)，是一門比較復(fù)雜而極為靈活的學(xué)問(wèn)。如創(chuàng)作一方印章，刀法和印文書法均佳，而章法規(guī)劃和設(shè)計(jì)不佳，或組合松散，或擁擠過(guò)甚，或重心偏離等等，總體美的表現(xiàn)便因此受到限制，綜合效果也就難以撥動(dòng)欣賞者的心弦。對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，不懂章法常識(shí)，就無(wú)法真正去欣賞篆刻作品；對(duì)篆刻者來(lái)說(shuō)，不掌握章法技巧，就創(chuàng)作不出好的作品，更不可能在這方面有所建樹。 篆刻的章法一般說(shuō)來(lái)并無(wú)定格，不同歷史時(shí)期的印人，受不同歷史條件的影響，對(duì)章法的運(yùn)用也就不盡相同，各具特色。即使是同一時(shí)代的印人，創(chuàng)作同一

5、內(nèi)容的作品，對(duì)章法的運(yùn)用也不一樣。但是我們從傳世的大量印章中還是可以發(fā)現(xiàn)，它畢竟有一種“法”，即表現(xiàn)布局中各環(huán)節(jié)至整體方面美感的一些基本方法。熟悉和掌握了這些表現(xiàn)布局美的一系列共性手法，便掌握了篆刻章法之規(guī)律。,.,30,1.章法原理 (1)平整規(guī)矩，具有平衡感。首先文字在布局中的位置排列和筆畫安排，要“就形”處理，既方便又見效；其次，每方印中字的大小、寬窄、粗細(xì)、繁簡(jiǎn)，要均勻妥貼，各得其位。在實(shí)際創(chuàng)作中，有不少印文本身筆畫搭配均勻，筆畫粗細(xì)相近，這樣在排列后，一般都整齊和諧，可以獲得平衡感。雖然有的印文不同，所用的字體也有區(qū)別，但是印文都為就形進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局，布排整齊，都獲得了平整規(guī)矩的效果。

6、用“非就形”的印文也同樣可獲得整齊平穩(wěn)的效果，關(guān)鍵在于避免印文位置的左右錯(cuò)雜和字與字之間筆畫交錯(cuò)穿插的現(xiàn)象，可以獲得異曲同工的效果。 (2)錯(cuò)雜放縱，具有整體感。即印文的排列不受印章形狀的局限，往往位置錯(cuò)雜，字與字的筆畫互相穿插，布局極其靈活。一般無(wú)“就形”的特點(diǎn)，也不論印文多寡，突出書趣筆意，大小寬狹宛如一個(gè)拆散不開的“集體”。如“長(zhǎng)生午”、“平陰都司徒”等印，從不同角度體現(xiàn)了這方法的特點(diǎn)。,.,31,2.印文格式 (1)方形印 (2)長(zhǎng)方印 (3)圓形印,(1)方形印,A 一字印 B 二字印 C 三字印 D 四字印 E 五字印 F 多字印,A 一字印,.,32,B 二字印,均衡排列,不均衡

7、排列,自由變化式,.,33,C 三字印,.,34,D 四字印,.,35,E 五字印,.,36,F 六字印,.,37,G 七字印,.,38,H 八字印,.,39,J 多字印,九字印,十字印,二十六字印,十四字印,十六字印,十字印,.,40,2.長(zhǎng)方印 A 二字印,.,41,B 三字印,.,42,C 四字以上印,.,43,3. 不規(guī)則印,.,44,4. 裝飾印,.,45,3.章法技巧 在學(xué)習(xí)篆刻章法的過(guò)程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必須掌握章法處理的技巧。技巧猶如零件，難以單獨(dú)承擔(dān)起篆刻構(gòu)圖的全部要求，只有通過(guò)一定的手法把它們和諧地組合起來(lái)，才能誕生好的印面構(gòu)圖。只有把它們逐個(gè)分開介

8、紹,并對(duì)各個(gè)“零件”的性能、運(yùn)用方法及和整個(gè)章法的關(guān)系等方面有所了解，使我們?cè)诮M合它們的時(shí)候，才能心中有數(shù)，求得良好的藝術(shù)效果。,.,46,勻稱均衡 所謂勻稱，是將印文筆畫的布局作較均勻的安排，使之產(chǎn)生平實(shí)穩(wěn)重的美感。在漢印中，無(wú)論官印、私印，風(fēng)格端莊平正的占大多數(shù)。后人追摹兩漢，大多追求布白上整齊勻稱的技巧，在齊正中求變化。 然而，并非任何印語(yǔ)都可用這種方法布局，必須根據(jù)該印印文的字?jǐn)?shù)和筆畫繁簡(jiǎn)的情況而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的筆畫繁簡(jiǎn)情況相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶數(shù)印文，就非常適宜和便利；布排三字、五字、七字等奇數(shù)多字印語(yǔ)，用此法布局就不易經(jīng)營(yíng)。 同樣是方形

9、印，即使各印文的筆畫繁簡(jiǎn)不一，經(jīng)過(guò)細(xì)心安排后，也可達(dá)到勻稱的目的。如“和?！?、“吉羅盫”二印將各字占地的闊狹作了調(diào)整后，全局仍不失莊重勻稱。,.,47,對(duì)比鮮明 是將筆畫繁簡(jiǎn)的對(duì)立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來(lái)，以此產(chǎn)生虛實(shí)相生的美感，清人鄧石如概括為“寬可走馬，密不容針”。 在二字印中，二印文筆畫一簡(jiǎn)一繁，根據(jù)其位置，應(yīng)順其自然地布排印文，突出疏與密的對(duì)比關(guān)系。如“宋壬”、“長(zhǎng)秦”二印，就是用此法安排的。 四字印的布排，要結(jié)合印文繁簡(jiǎn)與占地大小來(lái)布排印文。以方印為例，漢官印“殿中都尉”三繁一簡(jiǎn)，其中“殿”、“都”、“尉”三字和“中”字筆劃的繁簡(jiǎn)懸殊很大，本來(lái)可以把“中”字作某種盤旋而增加筆劃，以減少

10、彼此的懸殊，但作者沒(méi)有這樣做，而是故意突出繁簡(jiǎn)的對(duì)比，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的虛實(shí)分明的藝術(shù)效果?！盎搓?yáng)王璽”(三繁一簡(jiǎn))、“弋居丞印”(三繁一簡(jiǎn))三印，都是用對(duì)比方法布局的四字方印，各自代表著不同的繁簡(jiǎn)對(duì)比形式。 在多字印中，布局時(shí)要兼顧印文書法的客觀性，繁者任其繁，簡(jiǎn)者任其簡(jiǎn)，使局部之間、局部與整體之間自然而然地產(chǎn)生出疏密相對(duì)的效果。使整個(gè)印面疏密有致，就能較好地解決文字筆劃多寡和地位空間的矛盾。,.,48,呼應(yīng)相顧 即一印中某字筆畫有空虛處，就要在另一字也留出空間予以回應(yīng)，做到此起彼伏，以此加強(qiáng)整體的韻律。呼應(yīng)一法，有些是出于客觀，字畫本來(lái)就如此，是自然而然形成的，有些則通過(guò)作者的主觀意圖，來(lái)改變

11、調(diào)整呼應(yīng)關(guān)系。 呼應(yīng)有對(duì)角呼應(yīng)、左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng)、交叉呼應(yīng)等方法，可以靈活應(yīng)用。例如“殿中司馬”，左上角的“司”字與右下角的“中”字筆畫少，左下角的“馬”字與右上角的“殿”字較繁，就形成了對(duì)角呼應(yīng)，使章法虛實(shí)分明，相映成趣。呼應(yīng)不僅是簡(jiǎn)單的兩側(cè)重復(fù)，還有筆畫、結(jié)構(gòu)間的俯仰、向背、虛實(shí)等內(nèi)在的呼應(yīng)，使得整個(gè)印面氣脈相通，情意相連，富有生機(jī)。,.,49,增減變化 增減是調(diào)節(jié)印文筆畫、改善構(gòu)圖的方法。減(或稱損)，就是將筆畫繁多，與其他印文不能協(xié)調(diào)平衡的文字，簡(jiǎn)化或省略一部分筆畫；增，則使筆畫少的文字增加筆畫，以適應(yīng)構(gòu)圖的需要。減是為了求寬敝，增是為了求茂密，隋僧智果心成頌中所謂：“繁則減除，疏當(dāng)

12、補(bǔ)續(xù)”，便是筆畫增減的原則。 篆書增減；應(yīng)以六書為準(zhǔn)繩，不能妨礙字義，否則弄巧成拙，使人看不懂，一般要約定俗成。前人還總結(jié)出，這種增減筆畫的方法，在一方印中最多不過(guò)一、二處。例如下圖三方印中的書字，一繁兩簡(jiǎn),皆因位置不同，風(fēng)格不同，故利用增減筆畫的技法來(lái)處理。 增減之法，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，其大多用在印文布排整齊規(guī)矩的印章中。明清時(shí)期，印家的布局，減的方法用得較多，印文結(jié)構(gòu)有的參隸、楷，有的參漢金文。,.,50,避就挪讓 挪讓即通過(guò)伸縮印文的占地范圍或移動(dòng)印文位置，以完善整體布局的重心或虛實(shí)的方法。挪讓之法，變化靈活，必須按具體的情況來(lái)確定。 橫向結(jié)構(gòu)的印文，將其某一部首作豎

13、向移動(dòng)，減少其橫向的復(fù)雜形勢(shì)。例如下圖“半侗”印的侗字將亻旁縮小放在同字的左上部；“廣睦男家丞”印的“男”字改上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)；“繞屋梅花三十樹”印中的“樹”字和“江去疾”印中的“江”字，都用了豎向移位法，布局為之避繁就簡(jiǎn)，顯得平適安穩(wěn)。 豎向的印文，將其某一部首作橫向移動(dòng)，減少其豎向的復(fù)雜形勢(shì)。例如“武毅將軍印”的 “印”字，也是一個(gè)突出的例子。,.,51,穿插自如 根據(jù)印文布排和虛實(shí)經(jīng)營(yíng)的需要，有時(shí)往往要打破字與字之間的界域，這一字與那一字的筆劃上聯(lián)下穿，或左伸右展，使局部和整體融于一體，氣勢(shì)貫連，顧盼有情。有上下穿插、左右穿插，讓筆畫在行與行之間、字與字之間互相穿插或搭連，使局部與局部

14、連成一片，構(gòu)成一個(gè)緊湊而有氣勢(shì)的整體。如下圖的幾方印,即為穿插布局的典范。,.,52,粗細(xì)有別 凡一印中的文字筆畫，繁簡(jiǎn)懸殊，可運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來(lái)處理。在同一印中，每一印文的繁簡(jiǎn)情況不可能相同，如果筆畫一樣粗細(xì)，每字的虛實(shí)感就不同了。要調(diào)節(jié)字與字之間筆畫的疏密，可將繁者筆畫細(xì)些，簡(jiǎn)者筆畫適當(dāng)粗些。如“關(guān)內(nèi)侯印”中“關(guān)”字繁處細(xì)，其余簡(jiǎn)處粗。這種技法既可解決印面虛實(shí)的矛盾，又能使文字線條顯得變化跳動(dòng)。 如遇筆畫勻滿對(duì)稱的印章，可以運(yùn)用筆劃或左細(xì)右粗、或左粗右細(xì)，或左右細(xì)、中間粗，或左右粗、中間細(xì)等辦法，以彌補(bǔ)欠缺。此法適用于橫劃多于豎劃的情況，豎劃多于橫劃，則取中間粗、左右細(xì)的辦法。粗細(xì)對(duì)比不

15、可過(guò)分懸殊，要有分寸，以免造成做作感。,.,53,紅白相間 在一方印的布局中同時(shí)使用朱文和白文，筆畫少者往往是朱文，繁者往往為白文，用以調(diào)節(jié)虛實(shí)關(guān)系和平衡重心。字?jǐn)?shù)多寡與布排印文緊密相關(guān)。 在布排二字印時(shí)，如果一個(gè)字的筆劃繁雜，另一字的筆劃特別少，又均以朱文或白文布局，重心則不易平穩(wěn)。這時(shí)，用相間之法布局這類印章，能達(dá)到平衡左右兩部分重心的目的。 在布局繁簡(jiǎn)相雜的三字或四字印時(shí)，哪些字用朱文，哪些字用白文，要看具體情況而安排。大致原則是：朱文筆畫的間隙可與白文筆畫的粗細(xì)近同，白文筆畫的間隙可與朱文筆畫的粗細(xì)相似。按此原則布局的印章，能使各局部的留朱布白較勻稱相適。,.,54,邊界多變 即印章中

16、的印邊和界格,與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)系。印完成之后，邊的四周方棱嶄齊，往往與印文相配不上，須借助一些削磨敲擊的特殊方法進(jìn)行處理，即用刀桿輕擊邊角，使其適當(dāng)殘破，以求作品整體虛實(shí)的平衡。殘破要根據(jù)具體情況，用得自然，不可有造作和蛇足之感。當(dāng)然不是每印必破，有些很秀麗的印作，就不需要?dú)堖叀?.,55,五、篆刻的邊款 (一) 邊款的起源和作用 (二) 邊款的內(nèi)容 （三）邊款的刻法 (四) 邊款的拓印,.,56,（一）邊款的起源和作用 款，這個(gè)詞始見于漢書。漢書郊祀志中說(shuō)：“鼎細(xì)小又有款識(shí)?！表f昭注釋曰：“款，刻也?！鳖亷煿耪f(shuō)：“識(shí)，記也?！蓖ǖ湟囱灾姓f(shuō)：“款是陰字凹入者，識(shí)是陽(yáng)字挺出者

17、?！闭f(shuō)明 “款識(shí)”是古代鼎彝上所附刻的文字。 在印章上刻款，最早是隋代“廣納府印”官印，背上鑿有“開皇十六年十月一日造”楷體陰文；北宋官印“新浦縣新鑄印”背上鑿有“太平興國(guó)五年十月鑄”字樣。由此可見，邊款是指在印章的印壁或頂端，刻上作者的姓名、刻制的年月及為何人所刻等等內(nèi)容的文字， 和書法作品的落款的內(nèi)容和作用一樣。 隋唐以來(lái)官印上的背款，是從實(shí)用的角度出發(fā)而鑿制的。因?yàn)楣儆∈钦畽C(jī)關(guān)的憑信，印背上所刻鑿制機(jī)關(guān)名稱、制造年月，以及釋文、編號(hào)等，是為了查核和用印方便而刻的，并沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值。篆刻在石上刻款是從明代文彭等開始的。到了清代，篆刻家刻款越來(lái)越多，內(nèi)容豐富，形式多樣。印章邊款，除上下款以外

18、，還可以刻上敘友情、談感想，記刻印經(jīng)過(guò)，錄近作詩(shī)詞，論篆刻藝術(shù)等等文字，簡(jiǎn)單的僅一、二字至十余字，其中有些較長(zhǎng)的印跋，往往是一篇清雋的散文。加上其字跡既有書法之美，又具刀鑿之趣，和印面上的印文，相得益彰，同具欣賞的價(jià)值，成為篆刻藝術(shù)不可缺少的一個(gè)組成部分。,.,57,(二)邊款的內(nèi)容 印章上的邊款分為單款、雙款。內(nèi)容大致有署名、敘事、論藝及后人加刻的跋語(yǔ)等。 單款 僅刻作者姓名字號(hào)，有的也加刻時(shí)間地點(diǎn)、作者年齡等。 雙款 除作者署名外，再加刻受印者的名字和客套語(yǔ)。如“指謬”、“雅正”等 ，措詞根據(jù)平交、尊長(zhǎng)、晚輩等關(guān)系而定。如巴慰祖邊文：“篆請(qǐng)統(tǒng)翁太公祖雅鑒，巴慰祖?！北硎玖藢?duì)長(zhǎng)者的稱謂和尊敬

19、。 敘事邊款 多是作者自敘。如文鼎所刻的“八磚精舍”印款，字跡秀雅，極為可愛。斷句標(biāo)點(diǎn)后，全文內(nèi)容為：“叔未解元得漢晉磚八品，名其居曰八磚精舍，阮中丞為書匾，邢太守為作記，嘉慶丁卯夏日，秀水弟文鼎為刻印，因并識(shí)之?！?論藝邊款 這類邊款較為多見，是作者在邊款中刻上對(duì)印章上面文字的說(shuō)明及自己的藝術(shù)見解。如黃小松的邊跋，言簡(jiǎn)意賅，是跋文中的精品。 邊款跋語(yǔ) 屬于邊款中的別類，是作者刻好印章后，當(dāng)時(shí)未署款，經(jīng)后人鑒定真?zhèn)?、品論特點(diǎn)所補(bǔ)刻的邊款。如吳讓之所刻“包興言書畫記”一印，未署款， 后經(jīng)吳昌碩鑒定，補(bǔ)刻評(píng)語(yǔ)：“讓老最為精意之作，惜未署名?？噼F。”,.,58,（三）邊款的刻法 邊款的刻法，主要有單

20、刀法和雙刀法兩種。 單刀法是指一刀刻成一筆線條，不復(fù)刀，這種刀法般是用切刀來(lái)刻，以刻行楷書為宜。也有人用刀角像寫字那樣，在石上刻寫，多用于刻小草書款。 雙刀法是先在筆畫的兩側(cè)各刻一刀，然后把中間挖去，雙刀法是用沖刀來(lái)刻，須先用毛筆書寫，宜于刻字型較大的行草書或篆、隸書款。,行書單刀 款,篆書雙刀款,.,59,1.單刀邊款法 學(xué)習(xí)刻邊款，主要的是掌握單刀法。早期的單刀法，是“握刀不動(dòng)，以石就鋒，故成一字，其石必旋轉(zhuǎn)數(shù)次”。近代篆刻家所刻的單刀法邊款，大都是用切刀完成的，其點(diǎn)畫具體刻法如下： 點(diǎn) 以刀角入石，在石上斜入一按即成。有平頭在上、在下兩種。 橫 有短橫和長(zhǎng)橫兩種。短橫以右刀角斜按入石，然

21、后刀桿向左稍切即成。長(zhǎng)橫起刀入石同短橫，只是刀桿向左切移的幅度較大，而成長(zhǎng)橫。 豎 豎有短豎、長(zhǎng)豎、豎鉤三種。短豎，刀桿向外傾斜，用外刀角入石，然后刀桿向內(nèi)方切下即成。長(zhǎng)豎，起刀同短豎，在切下后，將刀角向下移動(dòng)便成。如果是豎鉤，把刀角移向下端，向左一按便成豎鉤。,.,60,撇 刀桿向外傾斜，用外刀角向左下方切下。如果需要略帶彎勢(shì)，切時(shí)略左彎轉(zhuǎn)，向下拖切便成。 捺 在單刀邊款中，捺筆一般都以長(zhǎng)點(diǎn)來(lái)代替，可以內(nèi)刀角入石，然后把刀口向左上方斜切便成。 戈 刀桿向外傾斜，用外刀角入石釘下后，隨即把刀口向右略帶彎勢(shì)切下，再在下端出鋒處，把刀刃向下一按即成。 豎彎鉤 用外刀角按入石內(nèi)，隨切隨移動(dòng)刀角向下，

22、至轉(zhuǎn)彎處把刀口移向右方切去，最后在右端出鋒處，先按后剔補(bǔ)上一刀。 以上所介紹的刀法，主要是適用于刻楷書邊款。對(duì)于一些較大單刀草書款、單刀篆書或隸書款，多先在印上寫好墨稿后再刻。,.,61,2.雙刀邊款法 雙刀法，是先在印石上寫好墨稿后，然后以沖刀法刻之，適于正草隸篆各體。 雙刀法的特點(diǎn)是，基本保存筆寫的意味，較少露出刀鑿的痕跡，與單刀法著意于刀刻的意味有所不同。此外，也有陽(yáng)文邊款，圖案裝飾款，皆用雙刀法來(lái)刻。,.,62,.,63,3. 邊款的位置 關(guān)于邊款的位置，潘天壽先生在治印淡叢中說(shuō)：“具款有定之面，刻一面者，須刻在印的左側(cè)。刻兩面者，始于印之前面(即印向己之一面)，終于左側(cè)?？倘嬲咂鹩谟覀?cè)，終于左側(cè)?？趟拿嬲?，起于后仍終左側(cè)。刻五面者，起于印后，終于頂上。亦有無(wú)論面二面以至五面均起于左面者，亦有刻一面于頂上，或向己一面者?！?潘天壽美術(shù)文集) 這段論述講的有兩種情況，第一種是單面款均終于右側(cè)（指蓋印時(shí)印面向下時(shí)的左右，以下同），五面款則第四面在左側(cè)，第五面刻在頂上。 第二種刻法是，不管刻幾面款，都從左側(cè)刻起。 兩者相較，一般以“始于左側(cè)”合理，從前代名家刻印的拓有邊款的印譜來(lái)看，很多是按照“始于左側(cè)”的方式來(lái)刻的。 在有印鈕的印