民族器樂(lè)鑒賞之二胡

1、二胡,主講人：王烙,二胡（拼音：,Erhu,）,始于唐朝，稱(chēng)“奚琴,，,至今已有一千多年的歷,史。是中西方拉弦樂(lè)器,和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。二,胡又名“胡琴”，二胡,是中華民族樂(lè)器家族中,主要的弓弦樂(lè)器（擦弦,樂(lè)器）之一。,構(gòu)造,琴筒,琴筒是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。,琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀,有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌,著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳,音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀,木很少），也有用花

2、梨木或竹子做的，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡（,ABS,）材,料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(zhǎng),13,厘米，前口直徑（對(duì)邊,)8.8,厘米。有,些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔,的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。,制音墊,琴碼的下面還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解,決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的薄厚、大,小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、,呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的,是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：

3、它貼近琴碼，,音色就很潤(rùn)，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù),曲子需要調(diào)整。,?,琴皮,?,琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā),聲的重要裝置。一般是莽皮，蛇皮是最低級(jí)的二,胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有,韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素,的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚,度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)育共鳴較好。,蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的,蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤(rùn)，并且性能穩(wěn)定。,新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往,空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這,是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí),間

4、的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。,它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音,質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音,色越好。,?,琴桿,?,琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐,作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的,材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較,多。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供,按弦操作的重要支柱。全長(zhǎng),81,厘米，直徑約為,0.55,寸。頂,端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎,脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā),音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視,為上品，烏木的

5、也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選,擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地,緊密、木射線(xiàn)細(xì)密而均勻、無(wú)節(jié)、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一,定光亮度等。,?,琴軸,?,琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整,音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外,弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各,有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走,音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)?lái)困難。機(jī),械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，若制作質(zhì),量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng),等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。,?,琴弦,?,琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源,體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音,效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有,拉力好

6、，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特,點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最,佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦,柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷,弦，且易變音。大多采用金屬弦。,?,琴弓,?,琴弓（俗稱(chēng)弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓,首先要長(zhǎng)而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，,且弓毛要多而齊，與魚(yú)尾連接處捆扎要牢固；最,后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細(xì)適中。全長(zhǎng),7685,厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度,2.4,尺，,用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)，,系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置,于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，,也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍

7、線(xiàn),來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否,經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng),度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖,柔、無(wú)蓬亂纏絞等。,?,千斤,?,千斤又稱(chēng)千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦,作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉,線(xiàn)、絲線(xiàn)、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。,其形式多種多樣，有固定千斤、線(xiàn)繞千斤、,金屬千斤等。較常用的是線(xiàn)繞千斤。,?,琴碼,?,琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有,重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，,常用的有木松節(jié)碼、楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，,發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、,噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞,紐。

8、它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，,琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在,很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。為了求得二胡聲,音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮,紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得,柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲,音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā),音單調(diào)的二胡采用金屬?gòu)椈纱a，就可使發(fā)音變得,較有共鳴。,?,琴托,?,琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。,有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，,演奏時(shí)更為方便。,?,制音墊,?,琴碼的下面還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨,布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，,消除二胡的

9、空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的,薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不,起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、,羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海,綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了,它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴,碼，音色就很潤(rùn)，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離,琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。,演奏技巧,坐姿,1,、身體中線(xiàn)左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。,2,、后背立直，端坐于凳子三分之一處,持弓（持弓的錯(cuò)誤方法）,1,、持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓。,2,、弓子過(guò)于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。,3,、持弓時(shí)手指過(guò)于向下

10、“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離,開(kāi)琴筒向上偏移。,4,、演奏外弦時(shí)，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦,時(shí)再伸進(jìn)去。,5,、持弓時(shí)拇指的位置不正確。,6,、持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。,7,、拉二胡時(shí)，弓不可向上翹起，這樣會(huì)導(dǎo)致音色不好。,。,?,持琴,?,1,、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置,上。,?,2,、琴桿過(guò)于左斜或右斜；過(guò)于前傾或內(nèi)收。,?,3,、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。,?,4,、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。,?,5,、拇指下彎勾住琴桿。,?,6,、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺

11、”倒按弦。,?,7,、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。,?,8,、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié)。,?,9,、手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）,按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，,內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。,?,10,、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。,?,11,、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。,?,12,、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài),代表人物,?,劉天華,?,代表作：病中吟、月夜、空山,鳥(niǎo)語(yǔ)、苦悶之謳、悲歌、良,宵、閑居吟、光明行、獨(dú)弦

12、,操、燭影搖紅,華彥鈞（阿炳）,代表作：二泉映月,黃海懷,代表作：賽馬、江河水,于紅梅，女，山東,濟(jì)南人，中央音樂(lè),學(xué)院碩士研究生，,中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè),系主任、教授，中,央民族樂(lè)團(tuán)客席獨(dú),奏演員,宋飛，女（,1969-,）祖籍河北省，出生于天,津，是中國(guó)當(dāng)代著名二胡演奏家、教育家、,國(guó)家一級(jí)演員，精通胡琴、古琴、琵琶等多,達(dá),13,種弦樂(lè)器，被譽(yù)為“民樂(lè)皇后”?，F(xiàn)任,中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、第八屆中國(guó)音樂(lè)家協(xié),會(huì)副主席、音樂(lè)表演藝術(shù)委員會(huì)主任。,曾任第九、十屆全國(guó)青聯(lián)委員，九三學(xué)社北,京市市委委員、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院支社主委，中,國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)國(guó)際文化交流中心,理事，中國(guó)音協(xié)二胡學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，劉天

13、華、,阿炳中國(guó)民族音樂(lè)基金會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，劉天華,研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京中華傳統(tǒng)樂(lè)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中,國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)理事、胡琴專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副,會(huì)長(zhǎng)，曾任中央民族樂(lè)團(tuán)獨(dú)奏演員、愛(ài)樂(lè)女,樂(lè)團(tuán)獨(dú)奏演員。,鄧建棟（男）著名二胡演奏家，江,蘇無(wú)錫人；空政文工團(tuán)國(guó)家一級(jí)演,奏員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼；系中,國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)民族管弦,樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)音協(xié)二胡學(xué),會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)音協(xié)劉天華研究會(huì),副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)胡琴,專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)劉天華阿,炳民族音樂(lè)基金會(huì)理事，中國(guó)音樂(lè),學(xué)院客座教授，中國(guó)人民大學(xué)客座,教授，南京藝術(shù)學(xué)院客座教授，江,南大學(xué)客座教授。,中國(guó)二胡演奏家。江蘇宜興人。她,自幼從父學(xué)習(xí)二胡，,1956,年入南京,鼓樓區(qū)紅領(lǐng)巾藝術(shù)團(tuán)，,1958,年入上,海音樂(lè)學(xué)院附中，學(xué)習(xí)二胡