外國建筑史-ch07意大利文藝復興建筑ppt課件

1、第三篇 歐洲資本主義萌芽和絕對君權(quán)時期的建筑,第七章 意大利文藝復興建筑,一、社會背景 資本主義萌芽，生產(chǎn)技術(shù)和自然科學重大進步； 思想領(lǐng)域反封建、反宗教神學運動； 借助古典文化反封建文化，從“人文主義”出發(fā)，主張個性解放，宣揚人的現(xiàn)世幸福高于一切，反映資產(chǎn)階級的利益，反對中世紀的禁欲主義和宗教神學的統(tǒng)治。 在文藝復新運動中，不僅建筑，包括繪畫、雕刻、工藝美術(shù)、文學、音樂、戲劇在內(nèi)的整個歐洲文學藝術(shù)都發(fā)生了巨大的變革,建筑界的文藝復興運動 提倡以人為中心的世界觀。提倡復興古羅馬的建筑風格，取代象征神學的哥特建筑風格。 意大利：文藝復興起源、中心，巴洛克建筑 法國：古典主義建筑,二、文藝復興建筑

2、特點： 1建造大量世俗建筑：府邸園林、城市廣場、園林建筑，風格世俗化,法爾尼斯府邸,育嬰院,威尼斯圣馬可廣場,圓廳別墅,2不論世俗建筑、宗教建筑，均表現(xiàn)出對古代經(jīng)典建筑藝術(shù)的回歸，古典柱式成為建筑造型的主題。半圓形拱券、穹頂用來對抗哥特建筑的尖頂、尖券造型,3應用新技術(shù)、新工藝，如：骨架券、雙層穹頂外殼等,4建筑類型大大增多 建筑師們靈活變通、大膽創(chuàng)新、把古典柱式同各地建筑風格巧妙的融合在一起,尼德蘭：安特衛(wèi)普市政廳，融合地方風格,融合意大利文藝復興風格和當?shù)貍鹘y(tǒng)，是北方沿海城市同類建筑的范本,意大利建筑文藝復興運動分期： 1早期：15世紀初，建筑師：伯魯乃列斯基、阿爾伯蒂， 代表作：佛羅倫薩

3、主教堂穹頂、育嬰院、美第奇府邸,三、意大利文藝復興建筑（1516世紀,育嬰院,佛羅倫薩主教堂,2盛期：15世紀至16世紀上半葉，建筑地點：羅馬，建筑師：米開朗基羅、拉斐爾、伯拉孟特 代表作：坦比哀多、圣彼得大教堂、卡比多廣場,坦比哀多,圣彼得大教堂,3末期： 16世紀末，建筑師：帕拉第奧 代表作：維琴察巴西利卡、圓廳別墅,維琴察巴西利卡,圓廳別墅,文藝復興運動興起 標志：佛羅倫薩主教堂（文藝復興運動“報春花”） 建于13世紀初，穹頂完成于1470年。 設計師：伯魯乃列斯基 （文藝復興時期第一位建筑師。早年學習金匠手藝和雕刻，在佛羅倫薩主教堂方案中選后才開始建筑設計。,平面：拉丁十字式 結(jié)構(gòu)：

4、12米高的鼓座 雙圓心穹頂（穹頂平面直徑42米，高30米，在當時被認作是技術(shù)上的奇跡。 ） 內(nèi)外兩層，內(nèi)層用鐵環(huán)和木圈箍成骨架券結(jié)構(gòu)，利于減輕結(jié)構(gòu)自重，用于承重。外層遮擋風雨,成就： 完全暴露穹頂 穹頂結(jié)構(gòu)技術(shù)首創(chuàng)性,穹頂平面直徑42米，高30米，在當時被認作是技術(shù)上的奇跡。 內(nèi)外兩層，內(nèi)層用鐵環(huán)和木圈箍成骨架券，用于承重。外層遮擋風雨,佛羅倫薩育嬰堂：設計：伯魯乃列斯基,造型簡樸、正面為連續(xù)券、線條柔和。 設計強調(diào)水平線條，使建筑不顯高度。開放式門廊，色調(diào)典雅，裝飾簡樸。具有人情味,佛羅倫薩圣靈教堂：伯魯乃列斯基,佛羅倫薩巴齊禮拜堂：伯魯乃列斯基,正立面采用類似凱旋門的構(gòu)圖，穹頂帶有拜占庭風

5、格。建筑風格輕快雅致,佛羅倫薩 帕特貴爾法宮殿伯魯乃列斯基,美第奇府邸,文藝復興時期第一座府邸，風格莊嚴雄偉，為文藝復興府邸建筑的代表。 平面為圍廊式內(nèi)院； 立面構(gòu)圖分為三部分，風格從下至上由粗獷變化到細膩，富于穩(wěn)定感的構(gòu)圖方法為后來的建筑所效仿,內(nèi)庭院、室內(nèi),魯切拉府邸,阿爾伯蒂： 文藝復興時期著名的建筑師、詩人、音樂家、畫家、數(shù)學家、自然科學家和運動健將。 首先是一個建筑理論家。對建筑十書有深入研究，著有論建筑一書，該書討論了古典建筑的比例關(guān)系、柱式的運用、城市規(guī)劃等。 首次將古典柱式改造成壁柱，開創(chuàng)了一種設計手法,圣瑪利亞大教堂立面： 阿爾伯蒂 古羅馬的券洞、古希臘的山花結(jié)合。 玫瑰窗、

6、渦卷式墻面 形成一種新的典范，成為文藝復興及巴洛克時期廣泛模仿的教堂立面造型,圣彼得大教堂 原已經(jīng)有1000多年的歷史，1502年至1602年重建，是世界上最大的天主教堂。凝聚了伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅等文藝復興巨匠的心血。 原來設計的平面為希臘十字式，后加建為拉丁十字式巴西利卡，削弱了集中式構(gòu)圖和空間,穹頂（直徑42米）由半球形改為橢圓形，正面高51米，是文藝復興建筑中最高的，裝飾帶有巴洛克意味。 巴西利卡和巴洛克風格的出現(xiàn)標志著意大利文藝復興建筑的結(jié)束,正立面,伯拉孟特： 文藝復興時期最有影響力的建筑師之一。羅馬的坦比哀多是其重要的代表作。 坦比哀多是小神廟的意思。造型特點： 1、??；

7、 2、外形上模仿古羅馬的神廟，造型比例和諧，風格典雅。 被公認是文藝復興盛期的典范之作,米開朗基羅 文藝復興時期偉大的畫家、雕塑家、建筑大師。是一位美術(shù)全才，在建筑上總是突破傳統(tǒng)，成為獨樹一幟的典范。 建筑設計富于動感、立體感，與其繪畫、雕塑的風格類似。 由于裝飾手法豐富，米開朗基羅被認為是文藝復興晚期的美術(shù)流派樣式主義的開創(chuàng)者，同時很受后來巴洛克藝術(shù)家的推崇,勞倫奇阿納圖書館前廳 開創(chuàng)了將樓梯作為建筑藝術(shù)重要的造型元素的先河,美第奇家族陵墓米開朗基羅,用建筑外立面的設計手法來裝飾室內(nèi)空間。突出立面的垂直劃分，強調(diào)光影和體積的變化，使室內(nèi)形象充滿了張力和動感。壁柱的自由組合非常具有創(chuàng)新精神。

8、在設計師的精心營造下，家族陵墓成為禮拜堂、陵墓、建筑、雕塑的綜合體,15151546年建于羅馬，是文藝復興盛期府邸的典型建筑。原是教皇的住所，建筑師是小桑加洛，第三層外立面是米開朗基羅設計。 府邸為封閉的院落，內(nèi)院周圍是券柱式回廊。 入口、門廳和柱廊都按軸線對稱布置，室內(nèi)裝飾富麗,法爾尼斯府邸,外立面寬56米，高29.5米，分為三層，有線腳隔開，頂上的檐部很大，建筑窗戶加大，大門上方添加了家族標志。整座建筑比例合度； 正立面對著廣場，氣派莊重,法爾尼斯府邸,威尼斯圣馬可廣場的圖書館：珊索維諾設計 風格同對面的總督府協(xié)調(diào)。 券柱式構(gòu)圖，天際線豐富,拉斐爾：宮廷畫師，建筑風格優(yōu)雅，偏愛穹頂?shù)募o念性

9、建筑,潘道菲尼府?。ǚ鹆_倫薩） 三角形、弧形窗楣相間，外立面石料厚重，朝向花園的立面則粉刷得很光滑。這種方式后來被宮殿建筑廣泛采用,帕拉第奧： 文藝復興晚期的設計大師。設計活動在意大利的維琴察和威尼斯。 在建筑理論方面成就顯著，著有建筑四書，論述了古典建筑的構(gòu)圖、比例等，并介紹了他本人的建筑作品。 建筑創(chuàng)作實踐對后代影響很大，他所設計的眾多別墅均因風格嚴謹、比例和諧而聞名,圓廳別墅 1552年建于維琴察，是文藝復興晚期府邸的典型建筑，為建筑大師帕拉第奧的代表作之一,別墅采用了古典的嚴謹對稱手法，平面為正方形，四面都有門廊，正中是一圓形大廳,對稱構(gòu)圖、形象上主宰四方的感覺吸引了大量的追隨者。 別

10、墅的四面對稱的形式對后來建筑頗有影響,維晉寨（維琴察）巴西利卡設計師：帕拉第奧,原為府邸建筑，因被帕拉第奧改造成古典樣式而聞名,帕拉第奧”母題,帕拉第奧”母題指的是處于兩個壁柱之間的三個窗洞的處理方式即當中的成券形，高且寬，兩旁的豎向矩形，低且狹。 因此又稱帕拉第奧窗,利用不規(guī)則地形的典范。 兩戶均有各自獨立的出入口、軸線、內(nèi)院，主要空間為規(guī)則的矩形，整個建筑既獨立又完整,羅馬卡比多廣場，羅馬市政廣場：米開朗基羅,軸線對稱，廣場鋪裝象征太陽神。 突出元老院的設計，底層作為基座層。大臺階、巨柱式突出元老院的尺度,圣馬可廣場：歐洲最漂亮的客廳,由三個廣場、鐘塔、教堂、圖書館、總督府構(gòu)成。 大廣場開

11、闊、明媚，高聳的鐘塔稱為視覺統(tǒng)帥的中心，小廣場空間略微收縮，以南段的兩個柱子劃分廣場南界限。 廣場面向?qū)掗熀Ｃ?，視線開闊。 廣場建筑風格各異，以發(fā)券為母題，外觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一,舊市政廳,圣馬可教堂 拜占庭風格,總督府,圖書館,新市政大廈,鐘塔,總督府,從海邊看廣場,圣馬可教堂,大廣場開闊、明媚，高聳的鐘塔稱為視覺統(tǒng)帥的中心,安農(nóng)齊阿廣場,尺度宜人，風格平易近人,其他國家的文藝復興建筑 建筑類型主要有府邸等世俗建筑,尼德蘭：安特衛(wèi)普市政廳：融合意大利文藝復興風格和當?shù)貍鹘y(tǒng)，是北方沿海城市同類建筑的范本。中部類似行會建筑,尼德蘭：安特衛(wèi)普市政廳,楓丹白露宮新建四方形庭院：借鑒元老院設計手法，具有紀念性建

12、筑的氣魄，結(jié)合法國風格的壁柱、屋頂天窗,法國 尚龍?zhí)K府邸： 對稱的立面、拱券，融合希臘、羅馬、哥特傳統(tǒng),商堡府邸，供法國國王狩獵之用。 對稱構(gòu)圖、花園設計體現(xiàn)文藝復興風格，屋頂樣式體現(xiàn)哥特風格,西班牙太子宮：晚期哥特的特點，裝飾帶有伊斯蘭手法,西班牙馬德里，埃斯庫里阿宮： 包括修道院和教堂，一改西班牙哥特晚期瑣碎的裝飾風格，風格莊嚴肅穆,多立克柱式，意大利風格,西班牙圣洛倫 ，皇家修道院： 由16庭院組合而成，規(guī)模宏大、空間組織井然有序，風格簡樸,手法主義： 是16世紀晚期歐洲的一種藝術(shù)風格。 建筑史中則用以指15301600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風格的傾向。 其主要特點是

13、追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細長比例表現(xiàn)人物等。 米開朗基羅被認為是手法主義的開創(chuàng)者,羅馬耶穌會教堂(15681584)是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作也有人稱之為第一座巴洛克建筑,建筑細部表現(xiàn)出巴洛克建筑特點: 雙壁柱 重疊的山花 渦卷,平面為拉丁十字形 教堂立面：正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效,和平圣瑪麗教堂,大量運用曲面、曲線,繁復的柱式（雙柱、三柱） 斷裂的檐口、山花等,圣蘇珊娜教堂,巴洛克建筑 巴洛克是1718世紀在意大利文藝復興建筑基礎(chǔ)

14、上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。 古典主義者用巴洛克來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風格。 其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻，強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行,巴洛克建筑的特點 突破古典法則、過于追求創(chuàng)新、不顧結(jié)構(gòu)邏輯； 善于利用透視、光影變化手法，多用變化的曲面，追求動感； 空間豐富、但過于追求詭異、虛幻的氣氛； 形象歡樂，但過于嬌柔做作； 代表：羅馬耶穌會教堂、羅馬圣卡羅教堂、羅馬波波羅廣場、羅馬西班牙大階梯,羅馬圣卡

15、羅教堂,巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。 另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會衒耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)源后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，到了繁瑣堆砌的地步,四、意大利的巴洛克建筑 從17世紀30年代起，意大利教會財富日益增加，各個教區(qū)先后建造自己的教堂。 由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形橢圓形梅花形圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面. 17世紀中葉以后，巴洛克式

16、教堂在意大利風靡一時，其中不乏新穎獨創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣堆砌過分的建筑,羅馬的圣卡羅教堂(16381667)，波洛米尼設計。 殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。 殿堂平面與天花裝飾強調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果,貝尼尼：著名的雕塑家和畫家、巴洛克藝術(shù)的首席代表,羅馬納沃那廣場 ( 四河噴泉)： 象征代表世界的四條河流。（多瑙河歐洲、尼羅河非洲、恒河亞洲、拉普拉塔河美洲,圣彼得大教堂廣場 設計：貝尼尼周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞，整個布局豪放，富有動態(tài)，光影效果強烈,140多個圣經(jīng)人物,教皇對羅馬舊城改造 教皇當局為了向朝圣者炫耀教皇的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風格開辟了新的途徑 開辟大道、建造雄偉的教堂，教堂往往和廣場、噴泉相結(jié)合，使朝圣者驚嘆于羅馬的輝煌壯麗,巴洛克的廣場：廣場不再依附于某一建筑，而是與道路結(jié)合，成為道路網(wǎng)和城市動態(tài)空間序列的一部分。廣場點綴有雕像、紀念柱、噴泉，成為城市的“客廳,特維萊噴泉： 設計：貝尼尼 海王率眾神從水中奔騰而出。 表達動勢、生機,波波羅廣場：17世紀羅馬建筑師封丹納設計 是三條放射形干道的匯合點，中央有一座方尖碑，周圍設有雕像，布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的