鋼琴即興伴奏公式整理

1、序號 和弦標(biāo)記和弦名稱和弦內(nèi)音和弦公式 1 C 大三和弦135大三度+小三度 2 Cm 小三和弦1b35小三度+大三度 3 C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度 4C+5,C+,Cang 增和弦13#5大三度+大三度 5Cdim,C-,C 減和弦1b3b56小三度+小三度+小三度 6Csus4,Csus 掛四和弦 145純四度+大二度 7C6 大六和弦1356大三和弦+大二度 8Cm6小六和弦 1b356小三和弦+大二度 9C7 七和弦135b7大三和弦+小三度 10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大三度 11Cm7 小七和弦1b35b7小三和弦+小三度 12Cm#7小升七和弦

2、1b357小三和弦+大二度 13C7+5,C7#5 七增五和弦13#5b7增和弦+大二度 14C7-5,C7b5 七減五和弦 13b5b7大三減五和弦+大三度 15Cm7-5 ,Cm7b5 小七減五和弦 1b3b5b7減三和弦+大三度 16C7sus4七掛四和弦 135b74七和弦+純四度 17C7/6 七六和弦135b76七和弦+大六度 18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度 19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度 20C9 九和弦135b72七和弦+大三度 21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度 22C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦+大

3、三度 23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度 24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+純四度 25Cm9#7小九增七和弦 1b3572小升七和弦+小三度 26C7b9七減九和弦135b7b2七和弦+小三度 27C7-9+5 七減九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度 28C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦+小三度 29C69 六九和弦13562大六和弦+純四度 30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+純四度 31C11十一和弦135b724九和弦+小三度 32Cm11小十一和弦 1b35b724小九和弦+小三度 33C11+九增十一和弦 135b72#

4、4九和弦+大三度 34C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度 35C13-9十三減九和弦 135b7b246 七減九和弦+大三度+大三度 36C13-9-5十三減九五和弦13b5b7b246七減五和弦+小三度+大三度+大三度 樂曲和聲的運用本節(jié)的目的，不是在于說明或討論關(guān)于和聲細微的技術(shù)要點與進行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（Texture）和結(jié)構(gòu)（Design）等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的。 首先我們要指明，在和聲上實際運用的材料，它的范圍是比較簡單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。和聲上所包含的不過

5、只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了?，F(xiàn)代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運用經(jīng)過音、倚音等等看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西。 有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂，音樂里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢

6、？ 對于這個問題的答復(fù)，一部分是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分布”的一個問題。 我們知道，每一個和弦有它的根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小?低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦

7、重用了C音，第四與第六和弦重用了E音。 現(xiàn)在再來看G調(diào)和弦的第三轉(zhuǎn)位。 這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦；前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。 在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標(biāo)記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方。 現(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它的解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些事情。 不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協(xié)和音的意思，是說該音系屬于一個基礎(chǔ)和弦中的個音，例如：在

8、任何自然七和弦（Diatonic Senenth）中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎(chǔ)的不協(xié)和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過音或倚音。 在任何情形之下，對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進。不過這里有一點需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進入到另一個新和弦進行解決。 現(xiàn)在說轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說是“從一個調(diào)進入另一個調(diào)”。但是我們怎樣去觀察它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問題是不能不加過問的。在較大型的音樂作品中間，調(diào)的分配是一個重要而且基本的方法。因此，我們要想真正地去了解作曲者

9、的意圖，我們必須除了定義之外，還應(yīng)有更多一點的認識。因為樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號，有的只用臨時記號來轉(zhuǎn)調(diào)的。 音樂的要素在實踐和理論上的反應(yīng)是一致的，而不是各自孤立的。它們不只是為和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。 不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調(diào)的，這和弦是屬七和弦。試查看C調(diào)的屬七和弦G、B、D、F，F(xiàn)這音說明了這和弦不是屬于G調(diào)或任何一個有升號的和弦，因為它們都需要一個#F音。同樣，也不是屬任何一個有降號的調(diào)，如F、bB等等，因為它們都需要一bB音，所以它只能是C調(diào)的，即使與它的關(guān)系短調(diào)，A小調(diào)也毫不會相混，A小調(diào)需要一個#G音作為導(dǎo)音，以便使其性質(zhì)明白地確立，雖然G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。因此，每當(dāng)屬七和弦在一個曲中出現(xiàn)的時候，特別是緊接著主和弦，