放大鏡鑒定瓷器

1、放大鏡鑒定瓷器以氣泡鑒定瓷器已被陶瓷專家們應(yīng)用陶瓷專家們通過(guò)眾多的觀察，已經(jīng)得 出了社會(huì)公認(rèn)的結(jié)論。如：宋瓷五大名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點(diǎn)是 “聚沫攢珠 ”XX氣泡的特點(diǎn)是寥若晨星”元青花氣泡的特點(diǎn)是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無(wú)中等氣 泡過(guò)渡。六、元代青花瓷在顯微鏡下有密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無(wú)中等 氣泡過(guò)渡。同期的青白釉和樞府釉并無(wú)這種情況。永樂(lè)瓷的氣泡特點(diǎn)是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。宣德瓷氣泡特點(diǎn)是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。成化瓷的氣泡特點(diǎn)是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。馮先銘先生

2、將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線，成化以后的官窯瓷氣 泡，基本上都是小而密集形成的。但是，有的也各具特點(diǎn)，如正德瓷氣泡小而密集，成魚子狀。至于宋元瓷器不存在氣泡一說(shuō)，難以相信，可以說(shuō)凡瓷器釉內(nèi)都以不同形 式的存在著氣泡，僅有大小多少之分。宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種 瓷仿者眾多，難度最大。即便明成化、清雍正時(shí)期，帝王命 “官窯 ”以官仿官， 不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠(yuǎn)。何況現(xiàn)代仿品以民間 的個(gè)人實(shí)力去仿制，雖技術(shù)條件改進(jìn)許多，但配方?jīng)]有掌握，故制造不出成功 之作。 ?五大名窯中有名望的高級(jí)精品，最突出的特點(diǎn)是 “瑪瑙為釉 ”、“玉質(zhì)光澤 ”、 “金絲鐵線 ”、“紫

3、口鐵足 ”和“雨過(guò)天晴 ”等，但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的。 盡管現(xiàn)代技術(shù)高超，學(xué)會(huì)了以假亂真的能耐，但若用 “氣泡鑒定法 ”去辨別仿 品，很容易識(shí)破廬山真面目。因?yàn)榉缕繁M管把外表做得與真品一樣，但絕做不 出釉下無(wú)一氣泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是沒(méi)法挖掘出來(lái)。 ?筆者對(duì)汝、官、哥、鈞、定幾大窯的瓷品進(jìn)行了全面測(cè)試（在50 倍放大鏡下觀察），發(fā)現(xiàn)這些宋代名瓷都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：釉下沒(méi)有氣泡，即便有也只是極小的一兩個(gè)氣泡，堪稱 “寥若晨星 ”。這一 點(diǎn)對(duì)宋瓷最有說(shuō)服力。 ?總的來(lái)講，鑒定古瓷（指宋代瓷）應(yīng)全面比較。有釉色的 “柔和美麗 ”、“玉 質(zhì)感強(qiáng)”、“光澤不刺眼 ”，有濕潤(rùn)“冒汗”的

4、現(xiàn)象和看不到氣泡等原則。有的宋瓷釉面有斑點(diǎn)或小麻坑均須放大 50 倍方可看到。 ?凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能沒(méi)有氣泡，只要發(fā)現(xiàn)釉下氣泡便 可證明非真正宋瓷。例如雍正的爐鈞釉、明代的 “廣鈞”和現(xiàn)代的 “仿鈞”都充滿了 氣泡，達(dá)不到 “宋鈞”的特點(diǎn)。 ?對(duì)于元青花也有如此特征。元青花一般人很少見到，什么是真品，什么是仿品也難區(qū)別。正因?yàn)樵嗷?真品不多，世人所見又少，給制仿人提供了一個(gè)好機(jī)會(huì)。從造型、工藝、繪 畫、釉色、修胎、火石紅諸方面都難以辨別真?zhèn)危┆?dú)從 “氣泡 ”方面可以容易 區(qū)別。因?yàn)樵齑晒に囘€沿用宋代的主要工藝，上釉是用干粉配方，撒布法 施釉，所以在所有青花瓷中惟獨(dú)元青

5、花釉下不存在氣泡，僅憑這一點(diǎn)足以肯定 是或不是元青花。 ?在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多，當(dāng)青白釉 薄時(shí)便見到青花上有不少被氣泡沖破的麻面小坑（也只能在放大50 倍時(shí)才可見到），這也是它的特征。四、明清兩朝青花或釉里紅的鑒別這兩個(gè)朝代的青花和釉里紅特別多，仿 品也多。在材料、工藝、繪畫、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣，惟一不好 仿又沒(méi)被人重視的還是釉下氣泡的問(wèn)題。青花的色澤有的仿得很好，有的還有 距離，辨色能力稍差就很容易 “走眼 ”。除此之外抓住兩點(diǎn)便可區(qū)別真?zhèn)瘟?。一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有暈散現(xiàn)象即為真品；若漂浮而無(wú)暈 散、顯得死板則可能為仿品。另一點(diǎn)是用 50 倍放大鏡

6、看氣泡。若青花下沉則在 青花上有許多白色氣泡；若青花上浮則青花上全是麻面小坑，看不見白色氣 泡。在青白釉下氣泡多且大，則證明青白釉層厚而肥潤(rùn)，此乃真品。反之，青白釉太薄則氣泡很小應(yīng)證明是仿品玩古董的用放大鏡看的是什么隨著古玩市場(chǎng)的日益火暴，追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值的 最大化是一些古玩商販的最終目的。因此在古玩市場(chǎng)上就出現(xiàn)了大量仿品，其 中還有一些令廣大收藏愛好者頭疼的高仿品，這些高仿品在古玩市場(chǎng)上卻讓那 些具有一定收藏經(jīng)驗(yàn)的瓷器愛好者來(lái)說(shuō)也是屢屢中招兒，防不勝防。大家都知 道,在瓷器鑒定中基本上采用的方法都是 :看造型、看胎釉、看工藝、觀紋飾、看款識(shí)、掂分量、聽聲音等。但對(duì)于 有些瓷器來(lái)講，借助于放大鏡來(lái)

7、鑒別卻不失為一種良好的方法?，F(xiàn)就利用放大 鏡來(lái)鑒定某些瓷器作一些說(shuō)明。看擦痕。古瓷器在以往的使用過(guò)程中必然留下 或多或少的磨擦痕跡，這種自然的磨擦痕跡在瓷器鑒定中不妨也作為一條鑒別 方法。此方法可從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)明。一是人為打磨的痕跡。古瓷器的釉面均無(wú) 耀眼的浮光，光澤靜穆，光從內(nèi)發(fā)；而新瓷則有耀眼的浮光，也就是大家所說(shuō) 的“賊光 ”。仿品為了去掉這些所謂的 “賊光”，做假者有的就用獸皮打磨，用這種 方法處理的，大多都能去掉浮光，表面看起來(lái) “溫和 ”了許多。古瓷器，特別是 傳世古瓷器在使用過(guò)程中必然留下磨痕，新瓷器則不會(huì)有磨痕的。古瓷器的磨 痕多集中在使用頻繁的部位，如瓶類器物多集中在手拿的頸

8、部、底部和凸起的腹 部，盤碗類器物多集中在底部器物的內(nèi)底部和口部，罐類器物多集中在蓋的開 合部位、底部、鈕部和腹部。自然使用后的磨痕表現(xiàn)為磨痕的線條沒(méi)有規(guī)律 性，也就是說(shuō)磨痕的線條是不規(guī)則的。而對(duì)于人為打磨的仿品瓷器上的磨痕， 就不會(huì)只在上述部位出現(xiàn)了，這時(shí)可利用放大鏡觀察，對(duì)于這類瓷器，在放大 鏡下觀察，釉面可見無(wú)數(shù)平行的細(xì)條紋。二是瓷器的 “后加彩 ”。對(duì)于“后加彩”的 瓷器，無(wú)論你怎么看它的造型、胎質(zhì)都是與時(shí)代相符合的，具有明顯的時(shí)代特 征，特別是后加的彩如果技藝比較高超的話，也就是那種稱其為 “高仿 ”的瓷 器，有時(shí)的確能逃過(guò)瓷器收藏者的法眼。在這里我們不妨仔細(xì)分析一下 “后加彩”的特

9、征，前面講過(guò)，瓷器在使用過(guò)程中必然留下磨擦痕跡，當(dāng)然古瓷器一般 不可能使用一段時(shí)間后，再想著給它掛上彩釉的，只有在古瓷器收藏比較火熱 的年代才有如此作為。 “后加彩 ”的鑒別，你可以利用放大鏡仔細(xì)觀察瓷器的表 面，尋找瓷器中經(jīng)常有磨擦的部位，看看磨擦的痕跡 磨擦的線條在遇到 “彩的地方是在彩的上面還是在彩的下面。如果磨擦痕跡到 “彩”就中斷了，說(shuō)明是 彩覆蓋在了擦痕的上面，必定是 “后加彩 ”；如果磨擦痕跡到 “彩”時(shí)有自然過(guò)度， 說(shuō)明此件瓷器不是 “后加彩 ”。觀氣泡。瓷器大多都有釉下氣泡，有的瓷器收藏 愛好者每遇到一件瓷器就拿著放大鏡在瓷器的表面不停的找來(lái)看去，看氣泡的 多少、大小、疏密，

10、按照心目中 “氣泡理論 ”來(lái)鑒定瓷器，有的人就把這種拿放 大鏡的愛好者稱謂新手，而經(jīng)?？吹接械膶＜以阼b定瓷器時(shí)有時(shí)候也拿著放大 鏡在看，有的人就斷定這位專家水平低，筆者感到實(shí)則不然。我們先從瓷器的 氣泡成因說(shuō)起。瓷器氣泡的形成是與瓷器的釉質(zhì)成分、胎的干濕程度、厚度、 燒造時(shí)的溫度有著密切的關(guān)系， “一般來(lái)說(shuō)，在釉子的成熟溫度范圍內(nèi)，燒成溫 度越高，釉內(nèi)的氣泡就越大越多越密；反之燒成溫度越低，釉內(nèi)氣泡就越小越 少越稀。 ”在古代同一窯燒造的瓷器在窯頭、中間和窯尾盡管都能燒造出比較好 的瓷器，但它們的升溫的速度也是不相同的，因而同一窯燒出來(lái)的瓷器釉下氣 泡也是千差萬(wàn)別的，而對(duì)于窯口的不同，使用的原

11、料的差異，以及燒造方式和 燃燒用的材料的不同，釉下的氣泡表現(xiàn)的更是多種多樣的。那么氣泡在瓷器鑒 定中就一點(diǎn)作用也沒(méi)有了嗎？作用還是有的，有時(shí)候并且還是比較大的。一是 鑒別 “老底新接 ”。在瓷器作偽中，經(jīng)過(guò)拉坯成型，然后在底部接上一個(gè)老瓷器的底，然后按照老底的時(shí)代，經(jīng)過(guò)紋飾的精心裝飾，經(jīng)過(guò)入窯燒造，一 件非常 “過(guò)硬”的古瓷器就完成了。對(duì)于這樣的瓷器一般也不會(huì)逃過(guò)細(xì)心的收藏 者的。知道了氣泡形成的原理，不難發(fā)現(xiàn)此類瓷器的破綻的。一旦發(fā)現(xiàn)有疑 問(wèn)，可以用放大鏡仔細(xì)觀察瓷器的釉下氣泡。由于使用的原料不同，底部的氣 泡和上面的氣泡是有十分明顯區(qū)別的，可以順著瓷器進(jìn)行上下觀察釉下氣泡， 氣泡的稀疏、大小、多少的不同就會(huì)一目了然。二是看補(bǔ)洞。當(dāng)上手一件瓷器 后，發(fā)現(xiàn)某一部位的釉面色澤可疑，或者