編曲之萬(wàn)能和弦和和弦走向

1、編曲之萬(wàn)能和弦和和弦走向先說(shuō)一下萬(wàn)能和弦。所謂萬(wàn)能和弦就是指大部分流行歌曲所用的和弦進(jìn)行，這些和弦走向非常悅耳動(dòng)聽(tīng)，很多歌手都按照這種走向來(lái)寫(xiě)歌，包括JAY啊JJ啊什么的。1.萬(wàn)能和弦-它的和聲構(gòu)成是：1級(jí)-5級(jí)-6級(jí)-3級(jí)-4級(jí)-3級(jí)-2級(jí)-5級(jí)-1級(jí)2.萬(wàn)能和弦的變體-它的和聲構(gòu)成是：1級(jí)-3級(jí)-6級(jí)-3級(jí)-4級(jí)-3級(jí)-2級(jí)-5級(jí)-1級(jí)3.1-6-4-5加萬(wàn)能和弦-前面是1級(jí)-6級(jí)-4級(jí)-5級(jí)，副歌接萬(wàn)能和弦1 萬(wàn)能和弦大家都知道了大大們寫(xiě)歌的時(shí)候記得嘗試下啊真的很爽 當(dāng)然，有些人并不滿(mǎn)足或者局限于這種萬(wàn)能和弦，所以，真正到編配和弦的時(shí)候需要了解和弦走向?。ㄒ韵乱訡調(diào)為例：）1.CF G

2、古典和聲優(yōu)良的正格進(jìn)行2.CG F 古典和聲的禁止進(jìn)行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多，非常好聽(tīng)。小虎隊(duì)愛(ài)，周杰倫開(kāi) 不了口等的前奏我是一只魚(yú)3.CGAMEMFCFG 來(lái)自己歐洲的經(jīng)典和聲啦。開(kāi)不了口簡(jiǎn)單愛(ài)愛(ài)一個(gè)好難約定深呼吸光輝歲月4.CAMFG 美國(guó)的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進(jìn)行。葉蓓在卻難逃純真年代5.CAMDMG 鄉(xiāng)村進(jìn)行變化。愛(ài)6.CEM/GAMGFEMDMG 經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進(jìn)行。學(xué)友的祝福等 好象大調(diào)就這么多吧小調(diào)還有些 感情色彩，象C AMFG ，又可以變?yōu)镃AMFFMG ，用了一個(gè)4級(jí)小和弦做色彩處理，效果相當(dāng)好。這個(gè)人鬼情未了歌曲的結(jié)束7.CAMFG ，還可以變?yōu)镃9AM9FMAJ7G9G

3、，也相當(dāng)有追憶住事的味道如明天我要嫁給你啦的前奏，它是F調(diào)。但和弦功能和級(jí)數(shù)是一樣的8.CAMFG ，還可以變?yōu)镃 AMF降BG ，用了一個(gè)降B和弦，為F和G 和弦過(guò)渡，典型唯美主義色彩的運(yùn)用異常好聽(tīng)齊秦花葬，韓紅家鄉(xiāng)，周艷泓春暖花開(kāi)C -F -降B-G 等等9.C-Em7/B-Am7-G7-Fmaj7-Am7/E-Dm7-G9sus4 流行很喜歡用的和弦走向，現(xiàn)代很多歌都是這樣的走向 例如好心分手菊花臺(tái) 揮著翅膀的女孩 飲歌根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO)這個(gè)走向就叫做卡農(nóng)。 以上這些經(jīng)驗(yàn)想必也夠大部分人使用了。但是在編

4、曲上，為了讓歌曲更加生動(dòng)化，就要引入和弦外音：多聲部音樂(lè)中凡不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，均稱(chēng)為和弦外音。和弦外音在促進(jìn)旋律進(jìn)行的流動(dòng)性、構(gòu)成旋律型，并使聲部之間形成豐富的節(jié)奏組合，增強(qiáng)和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。（色彩的意思：渲染情緒的表現(xiàn)形式，有明亮，堅(jiān)定，柔和，暗淡。）在一定的和聲背景上使旋律和聲部進(jìn)行復(fù)雜化、音型化的處理，稱(chēng)為旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一個(gè)重要因素。其后隨著和聲概念與和弦結(jié)構(gòu)理論的形成，才將不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音稱(chēng)為和弦外音。在音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程中，由于某些和弦外音成為和弦的組成部分而形成了復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音

5、演化而成。幾個(gè)聲部和弦外音的同時(shí)結(jié)合尚可構(gòu)成各種類(lèi)型的裝飾性和弦或復(fù)雜的和音。（二度旋律音程走向叫做級(jí)進(jìn)，二度以上叫做跳進(jìn)） (聲部的意思是：中、低 、高音其中每一個(gè)音就叫做一個(gè)聲部。） 和弦外音，顧名思義，指和弦結(jié)構(gòu)以外的音。它與和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，同時(shí)結(jié)合而產(chǎn)生。和弦外音，隨著和弦的結(jié)構(gòu)變化而變化。 和弦外音在所處的和弦內(nèi)，常屬于不協(xié)和音（有的外音雖然協(xié)和，但仍具有外音的性質(zhì)），需要解決到和弦音去。不同類(lèi)型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級(jí)進(jìn)解決，但也有的外音作跳進(jìn)解決。由于和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類(lèi)型：1 經(jīng)過(guò)音、輔助音、鄰音；2 先現(xiàn)音；3 延留音；4 倚音

6、；5 自由外音。二、經(jīng)過(guò)音與輔助音 兩和弦音之間以級(jí)進(jìn)形態(tài)（半音、全音）形成的外音稱(chēng)為經(jīng)過(guò)音。 經(jīng)過(guò)音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時(shí)值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長(zhǎng)于它們。經(jīng)過(guò)音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成 經(jīng)過(guò)音1 同和弦間的經(jīng)過(guò)音2 不同和弦間的經(jīng)過(guò)音3 兩個(gè)及兩個(gè)以上聲部構(gòu)成的多重經(jīng)過(guò)音注意：避免經(jīng)過(guò)音構(gòu)成的平行五度。(平行五度 （parallel fifths）指的是樂(lè)曲的兩個(gè)聲部隔開(kāi)純五度作平行進(jìn)行。十五世紀(jì)以來(lái)，在對(duì)位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。出現(xiàn)平行五度會(huì)讓曲子的聲部感覺(jué)降低，感覺(jué)好像變成了一個(gè)聲部一樣。因?yàn)槲宥忍椭C了。但在現(xiàn)代和

7、聲中對(duì)平行五度的限制大大減小。而傳統(tǒng)和聲主要是古典時(shí)期和早期浪漫時(shí)期的和聲進(jìn)行風(fēng)格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國(guó)民族風(fēng)格的作品中，就有意運(yùn)用平行五度來(lái)增加中國(guó)民族色彩。)附：在一小節(jié)中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節(jié)有3拍。在小節(jié)中出現(xiàn)的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是經(jīng)過(guò)音。如67123，其中613是主音，72是經(jīng)過(guò)音。那么，你在配合弦的時(shí)候，若是C調(diào)，就可以配Am。因?yàn)镃調(diào)的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因?yàn)?是經(jīng)過(guò)音。像你所說(shuō)的在一小節(jié)中，有345，你可以把4看做經(jīng)過(guò)音?？梢耘銫或G和弦，（C大調(diào)時(shí)）。C和弦為135，D

8、m為246，Em為357，F(xiàn)和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它的音為724。知道啦以上的關(guān)系，在以后你配和弦時(shí)，你就知道，該用什么和弦了。加油吧，祝你成功。 輔助音 同一個(gè)和弦音之間上方或下方二度（大、?。╆P(guān)系的外音稱(chēng)為輔助音。輔助音對(duì)和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發(fā)生在弱拍，其時(shí)值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而輔助音可出現(xiàn)在任何一個(gè)聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個(gè)以上聲部的助音。1 同聲部的二重助音2 兩個(gè)聲部的雙重助音3 兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部的多重輔助音 兩個(gè)聲部同度時(shí)，一個(gè)聲部保持，另一個(gè)聲部作助音處理，效果混雜，應(yīng)盡量避免。避免助音構(gòu)成的平行五、八度。

9、三、延留音 前一個(gè)和弦的音延續(xù)到下一個(gè)不同的和弦內(nèi)構(gòu)成的外音稱(chēng)為延留音。延留音有預(yù)備、延留、解決三個(gè)必經(jīng)階段。延留發(fā)生在相對(duì)的強(qiáng)拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導(dǎo)音或具有導(dǎo)音性質(zhì)的音可上行二度解決。延留音的時(shí)值一般不超過(guò)預(yù)備音的時(shí)值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。四、倚音與先現(xiàn)音 倚音 沒(méi)有準(zhǔn)備地發(fā)生在相對(duì)強(qiáng)拍上的和弦外音稱(chēng)為倚音。倚音依附在和弦音上，并級(jí)進(jìn)獲得解決。 倚音到解決音的節(jié)奏，必須是從強(qiáng)到弱。 倚音的時(shí)值一般與解決音的時(shí)值相等，也可長(zhǎng)于或短于解決音的時(shí)值。倚音可直接級(jí)進(jìn)或跳進(jìn)進(jìn)入。 倚音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。2. 先現(xiàn)音 后一和弦的和弦音，提前在前

10、一個(gè)和弦的同一聲部上出現(xiàn)，并形成的外音稱(chēng)為先現(xiàn)音。先現(xiàn)音處在弱位上。 先現(xiàn)音的時(shí)值較短，一般不長(zhǎng)于前后的和弦音。五、其它外音 其它外音可歸為兩類(lèi)：一類(lèi)是級(jí)進(jìn)而來(lái)、跳進(jìn)而去的外音，或跳進(jìn)而來(lái)、級(jí)進(jìn)而去的外音，稱(chēng)為鄰音。另一類(lèi)是跳進(jìn)而來(lái)、跳進(jìn)而去的外音稱(chēng)為自由外音。 鄰音 鄰音的音響有意外感，具有較強(qiáng)的裝飾作用。鄰音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。鄰音發(fā)生在相對(duì)的弱拍上。六、實(shí)踐步驟 為旋律配和聲時(shí)，可利用和弦外音來(lái)增強(qiáng)各聲部的旋律化。 技術(shù)處理 和弦音間為同度時(shí)，可插入助音或自由外音； 和弦音間為大二度或三度時(shí)，可插入經(jīng)過(guò)音或鄰音； 和弦音間為四度時(shí)，可插入連續(xù)經(jīng)過(guò)音、鄰音或自由外音； 該

11、音同級(jí)進(jìn)行時(shí)，前音在節(jié)奏上弱于后音時(shí)，可作先現(xiàn)音處理。 強(qiáng)位上的和弦外音 該音下行（或上行）級(jí)進(jìn)到某和弦音，有預(yù)備時(shí)，作留音處理，無(wú)預(yù)備時(shí)，作倚音處理。和弦外音分類(lèi)。理論界對(duì)和弦外音的分類(lèi)及名稱(chēng)頗不一致，一般可按其所處的節(jié)拍地位與它所依附的和弦音在聲部進(jìn)行中所構(gòu)成的關(guān)系而分為6類(lèi)。（一）處于弱拍地位的和弦外音有以下4類(lèi)：經(jīng)過(guò)音。位于兩個(gè)不同和弦音之間使之形成音階式進(jìn)行（自然音階或半音音階）的音。助音。介于同一和弦音之間的上方或下方二度關(guān)系的音。先現(xiàn)音。后一和弦的和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現(xiàn)的音。換音。或稱(chēng)跳進(jìn)的助音。它是介于兩個(gè)不同和弦音之間，與一方構(gòu)成級(jí)進(jìn)而與另一方構(gòu)成跳進(jìn)的音。其中級(jí)

12、進(jìn)引入跳進(jìn)解決者又稱(chēng)規(guī)避音，跳進(jìn)引入級(jí)進(jìn)解決者又稱(chēng)駢枝音。（二）處于強(qiáng)拍地位的和弦外音有以下2類(lèi)：延留音。前一和弦音在同一聲部延留至后一和弦所構(gòu)成的外音，留音需級(jí)進(jìn)解決至和弦音。倚音。與和弦其他各音同時(shí)發(fā)聲的和弦外音。倚音亦需要級(jí)進(jìn)解決至和弦音。除上述6類(lèi)外,持續(xù)音亦屬于和弦外音之列。但不屬于旋律音型范疇。一般起保持某種調(diào)性功能的作用。19世紀(jì)后期的音樂(lè)作品中，和弦外音的應(yīng)用愈趨復(fù)雜與自由，包括半音化和弦外音、和弦外音與和弦外音的連接、和弦外音的外音、不加解決的和弦外音等。(三）在音樂(lè)分析中，和弦外音分為五種：延留音、先現(xiàn)音、經(jīng)過(guò)音、鄰音和倚音：一延留音 延留音的特點(diǎn)是在拍子的強(qiáng)部位出現(xiàn)，在弱

13、部位解決。 關(guān)于sus4和弦：自60年代中期開(kāi)始，人們開(kāi)始在流行音樂(lè)中慣犯使用很有特色的sus4屬和弦。在Vsus和弦中，四度音總是處在內(nèi)聲部。使用此和弦一般需占用兩拍或四拍。前一半時(shí)值用于延留，后一半時(shí)值用于解決。應(yīng)該注意，當(dāng)和弦中出現(xiàn)四度延留音時(shí)，三度音不能與四度音同時(shí)出現(xiàn)。 延留音的裝飾解決：延留音可以裝飾解決，即延留音先跳到另一和弦音，之后再進(jìn)行到應(yīng)該解決的音上，所以也可以叫做迂回解決。二先現(xiàn)音 先音（用a表示）的特點(diǎn)與延留音本反，它是后一和弦的音預(yù)先出現(xiàn)在前一和弦中。先現(xiàn)音可以出現(xiàn)在任何聲部。但多半出現(xiàn)在中、高聲部。先現(xiàn)音出現(xiàn)的位置大多在拍子的弱部。在爵士樂(lè)中，先音十分常見(jiàn)。三，經(jīng)過(guò)

14、音 經(jīng)過(guò)音用p表示，是位于兩個(gè)不同的和弦音之間的外音。兩個(gè)和弦音借助經(jīng)過(guò)音可以構(gòu)成級(jí)進(jìn)連接，經(jīng)過(guò)音可以是一個(gè)，也可以是若干個(gè)連續(xù)出現(xiàn)。 經(jīng)過(guò)音常出現(xiàn)在旋律聲部，此外，低聲部也常使用經(jīng)過(guò)音，以便構(gòu)成流暢的低音進(jìn)行。四鄰音 鄰音用n表示，又叫助音，是較和弦音高二度或低二度的音，它出現(xiàn)在兩個(gè)相同的和弦音之間。較和弦音高的鄰音叫上鄰音，低的叫下鄰音。鄰音可以是自然音，也可以是變化音。 上下鄰音連續(xù)使用便構(gòu)成二重鄰音。五倚音 倚音用ap表示，是出現(xiàn)在和弦音之前的較和弦音高二度或低二度的音。根據(jù)倚音與和弦音的關(guān)系，分為上倚音和下倚音。上倚音下行二度解決，下倚音上行二度解決。 上、下倚音連續(xù)使用可構(gòu)成二重倚

15、音。 使用和弦外音是豐富旋律以及和聲的重要手段，在流行音樂(lè)樂(lè)和爵士樂(lè)中，除了延留音較少使用外，其他幾種外音隨處可見(jiàn)。和弦外音處理和弦外音就是依附于和弦音和非和弦音。 一般說(shuō)來(lái)，和弦外音以妥善解決于和弦音為原則。處理和弦外音的正確方法應(yīng)該是：將和弦外音處理與和聲節(jié)奏、和弦連接的處理統(tǒng)一起來(lái)加以考慮，其處理要領(lǐng)有三：1、初步確定和聲節(jié)奏以后，在考慮根據(jù)旋律配置和弦及和聲功能的同時(shí)，考慮和弦外音的處理。例如，假定以一小節(jié)一個(gè)和弦的和聲節(jié)奏為依據(jù)，先根據(jù)同一小節(jié)以?xún)?nèi)多數(shù)旋律音的和聲內(nèi)涵，再適當(dāng)考慮到前后和弦連接的關(guān)系，從而初步確定配置的和弦。如果編曲以后發(fā)現(xiàn)還有未解決的非和弦音，則不僅要考慮改變某個(gè)和

16、弦，有時(shí)甚至應(yīng)從是否要改變整個(gè)和聲節(jié)奏來(lái)考慮。2、當(dāng)在同一和聲節(jié)奏內(nèi)相依的若干旋律音顯然不可能屬于同一和弦音時(shí)，一般應(yīng)將前面的音當(dāng)作和弦外音（倚音、留音），最后的音當(dāng)作和弦音（使外音得到解決）。在歐洲音樂(lè)中經(jīng)?？赡艹霈F(xiàn)在強(qiáng)拍上的倚音、留音用法，但這類(lèi)和弦外用法與中國(guó)民音樂(lè)語(yǔ)言習(xí)慣有所不同，應(yīng)注意正確處理。3、和弦外音一般應(yīng)該級(jí)進(jìn)解決于和弦音，跳進(jìn)的音程一般應(yīng)作為和弦音處理，但有時(shí)為了和聲進(jìn)行的功能聯(lián)系的需要，個(gè)別情況也可以例外，即加以跳進(jìn)解決。特別是有了九和弦、十三和弦以后，和弦外音的處理可以更加自由。五聲調(diào)式的和弦外音處理另當(dāng)別論。 如何選擇和弦在為旋律配和聲時(shí)，最最棘手的恐怕就是如何選擇和

17、弦了。而要決定用什么和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音。看似十分簡(jiǎn)單的問(wèn)題，其實(shí)很復(fù)雜，也是和聲配的質(zhì)量好壞的關(guān)鍵問(wèn)題之一。(1) 經(jīng)過(guò)音 經(jīng)過(guò)音就是兩個(gè)和弦音之間作為過(guò)渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。(2) 輔助音 輔助音是同一和弦音的兩次出現(xiàn)之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富于變化。上述兩種和弦外音的單個(gè)運(yùn)用，可以說(shuō)，幾乎每個(gè)搞流行音樂(lè)的人都知道如何運(yùn)用。但是它們除了單個(gè)運(yùn)用，還可以多聲部同時(shí)運(yùn)用。三個(gè)以上聲部就可以組成經(jīng)過(guò)和弦。(經(jīng)過(guò)和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成) 下面的例子是美國(guó)著名的(或者說(shuō)惡俗的)圣誕歌曲片段，標(biāo)+號(hào)的為經(jīng)過(guò)和弦或輔助和弦，請(qǐng)大家自己

18、判斷是經(jīng)過(guò)還是輔助。上面標(biāo)箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點(diǎn)講述倚音。 低音聲部也是可以運(yùn)用經(jīng)過(guò)音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因?yàn)榈鸵糁械慕?jīng)過(guò)音給人一種推動(dòng)力，而輔助音好像原地未動(dòng)) 上面兩例只標(biāo)出了低聲部中的經(jīng)過(guò)音，請(qǐng)朋友們自己找出高音旋律中的經(jīng)過(guò)音和輔助音。很多和弦超出了目前講的范圍，以后的內(nèi)容會(huì)覆蓋它們的。小調(diào)原位主和弦(i級(jí))之后的低音向下半音進(jìn)行，在西方流行音樂(lè)中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說(shuō)是西方傳統(tǒng)和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調(diào)和聲體系使和聲復(fù)雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂(lè)美麗動(dòng)人的不枯竭源泉之一。(3) 延留音 延留音

19、是前一和弦的和弦音在變和弦時(shí)不立刻離開(kāi)，而是停留一段時(shí)間，然后在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱(chēng)為“預(yù)備”；在新和弦中停留，與新和弦相沖突時(shí)稱(chēng)“延留音”，解決到的新和弦音稱(chēng)“解決”。學(xué)院派和聲寫(xiě)作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的那個(gè)音，不得在上三聲部中與延留音同時(shí)出現(xiàn) (低音聲部除外)，因?yàn)檫@樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。(4) 倚音 倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒(méi)有預(yù)備。大量運(yùn)用延留音和倚音，能使簡(jiǎn)單的和聲進(jìn)行變得非常豐富。延留音和倚音也可以在多個(gè)聲部中出現(xiàn)，三聲部的平行(如上面中箭頭指的那個(gè))就形成延留音或倚音和弦。延留音或倚音的解決不一定在本和弦中

20、，也可以在下一個(gè)和弦中解決。連續(xù)的運(yùn)用延留音和倚音，可以形成瓦格納式的“連續(xù)不諧和”且有推動(dòng)力的，典型的晚期浪漫主義音樂(lè)。(5)持續(xù)低音 持續(xù)低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進(jìn)行分開(kāi)，而低音一直保持同一個(gè)音的和弦外音。由于低音是持續(xù)音，上面聲部的和聲就沒(méi)有了低音，這樣也就沒(méi)法判斷低音位置，是原位還是轉(zhuǎn)位了，因此帶有持續(xù)音的和聲，在和弦標(biāo)記上，只標(biāo)出和弦功能，而不標(biāo)原位還是轉(zhuǎn)位，持續(xù)音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續(xù)音結(jié)束的地方。我們看到，持續(xù)音的引出，是由一個(gè)和弦的低音引出的，后面的和聲變了，可是低音卻還保持原來(lái)的音，這就是持續(xù)音的用法。我們還發(fā)現(xiàn)，上例中的第二個(gè)和弦也可以解釋為iv級(jí)六

21、四和弦，這說(shuō)明，在和聲當(dāng)中，同一和弦由于觀察的方向不同，經(jīng)常有不同解釋?zhuān)@是很正常的。 在實(shí)際應(yīng)用中，并非只有低音可以“持續(xù)”，其它和弦音也都可以持續(xù)，只是沒(méi)有低音那么常見(jiàn)而已。正如其它和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個(gè)聲部以上使用，多個(gè)持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦。(6)先現(xiàn)音 先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不合前一和弦發(fā)生沖突。在古典音樂(lè)中，先現(xiàn)音是比較少見(jiàn)的，但現(xiàn)在的歐美流行音樂(lè)中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。(7)跳進(jìn)的輔助音：當(dāng)輔助音不是兩端都有和弦音支持，而是只有一端有和弦音時(shí)，稱(chēng)為跳進(jìn)的輔助音。和弦

22、外音的分類(lèi)： 和弦外音根據(jù)它是與和弦同時(shí)出現(xiàn)，還是在和弦之間出現(xiàn)，被分為：強(qiáng)和弦外音和弱和弦外音：強(qiáng)和弦外音：延留音和倚音、持續(xù)音。這三種和弦外音和和弦發(fā)生短暫的撞擊。弱和弦外音：經(jīng)過(guò)音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間，不同和弦發(fā)生撞擊。附錄：和弦屬性：1=CC，即1級(jí)和弦，是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始，也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。 Dm,即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。 Em,即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂(yōu)傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大