園林設(shè)計初步知識點整理

1、園林設(shè)計初步知識點整理 第一章 園林概述 第一節(jié) 認(rèn)識園林 一. 定義： 在一定的地域運用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地域進(jìn)一步筑山、疊石、 理水、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和 游憩境域，就稱為園林。 二. 園林的形式： 園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動物園等。隨著園 林學(xué)科的發(fā)展，還包括森林公園、風(fēng)景名勝區(qū)、自然保護(hù)區(qū)或國家公園的游覽 區(qū)以及休養(yǎng)勝地。 舉例：孔祥熙宅園，常熟城西尚湖（江南最大的牡丹園） ，杭州西湖（雷鋒 夕照，花港觀魚景點），北京植物園，張家界森林公園， 浙江雁蕩山風(fēng)景名勝區(qū)， 武夷山自然保護(hù)區(qū)景點，中國中央國家公園核心旅

2、游區(qū)太白山 三、園林的功能： 園林不僅作游憩之用 , 且具有保護(hù)和改善環(huán)境的功能。 四. 園林的開發(fā)形式： I 、自然式園林 a. 山林別墅：多為私家別墅 b. 自然風(fēng)景區(qū)：湖南張家界，四川九寨溝等 c. 風(fēng)景名勝區(qū)：泰山，黃山等 II 、人工園林 是指在一定的地域范圍內(nèi)， 為改善生態(tài)、美化環(huán)境、 滿足游憩和文化生活 需要而創(chuàng)造的環(huán)境，如：小游園、花園、公園等。 五. 認(rèn)識園林的四個發(fā)展階段： （世界園林的發(fā)展階段） 1、第一階段 原始社會時期 園林的萌芽。 2、第二階段（古典園林） 奴隸社會和封建社會時期從成長漸于成熟。 特點: 直接為少數(shù)統(tǒng)治階級服務(wù)或者歸其所有； 封閉、內(nèi)向； 以追求視覺

3、景觀之美和精神的陶冶為主要目的 3、第三階段 18世紀(jì)中葉一一“公園”名詞的出現(xiàn)。 特點： ? 除私家園林外，出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，向群眾開放的公共園林； ? 規(guī)劃設(shè)計封閉開放； ? 造園不僅為了獲得景觀之美，同時也是為了改善城市環(huán)境質(zhì)量及為市民 提供公共游憩和交往活動的場地。 4. 第四階段 特點： 城市的建筑設(shè)計由個體群體，更與園林綠化相結(jié)合而轉(zhuǎn)化為環(huán)境設(shè) 計，確立了“城市生態(tài)系統(tǒng)”概念。 園林綠化以創(chuàng)造城市生態(tài)系統(tǒng)為目的，廣泛利用生態(tài)學(xué)、環(huán)境學(xué)及各種 先進(jìn)的技術(shù)，由城市延伸到郊外，向著更廣闊的國土發(fā)展，使園林學(xué)的 領(lǐng)域大為開拓。 園林藝術(shù)成為環(huán)境藝術(shù)的一個重要組成部分。 第二節(jié)中外造園活動

4、簡介 、中國園林發(fā)展概況 1、園林的最初形式商朝的囿 我國園林的興建是從殷周開始的，囿是園林的最初形式初期造 園階段，最初的形式為囿。 2、春秋戰(zhàn)國的囿苑與文化 ：春秋、戰(zhàn)國文化、藝術(shù)比較發(fā)達(dá) , 表現(xiàn)在建筑 上也有很大的進(jìn)步園林中有了成組的風(fēng)景。 3. 秦漢時期： 秦朝時期： 秦始皇統(tǒng)一中國后，在物質(zhì)、經(jīng)濟(jì)、思想制度等方面做了不少統(tǒng) 一的工作。大量興建宮殿，比較著名的有信宮和阿房宮。 漢朝時期： 在漢代的宮室建筑中， 長樂宮和未央宮規(guī)模都較大， 另外還有長 楊宮，甘泉宮等。但在漢代眾多的宮殿建筑中，上林苑應(yīng)該是漢代皇家 禁苑的代表作。出現(xiàn)了以宮室為主的宮苑。 一池三山，秦漢典范： 上林苑是漢

5、武帝在秦時舊苑基礎(chǔ)上擴(kuò)建的， 離宮別院數(shù)十所廣布 苑中，其中太液池運用山池結(jié)合手法，造蓬萊、方丈、瀛洲三島，島上 建宮室亭臺，植奇花異草，自然成趣。這種池中建島、山石點綴手法， 被后人稱為秦漢典范 4、魏晉南北朝的自然山水園 魏晉南北朝時期社會經(jīng)濟(jì)繁榮， 文化昌盛， 士大夫階層追求自然環(huán)境 美。 山水畫為題材的創(chuàng)作階段。文人、畫家參與造園，代表作有“華林 園”。 自然山水園的出現(xiàn)，為后來唐、宋、明、清時期的園林藝術(shù)打下了深 厚的基礎(chǔ)。 佛寺園林的出現(xiàn)： 隨著佛教的傳入，佛寺建筑興起，佛寺特多。選址的原則是：一是 近水源；二是要靠樹林；三是地勢涼爽、背風(fēng)向陽和良好的小氣候。 如蕓林苑就是其中之一

6、 皇家園林的發(fā)展： 魏、晉時期在漢舊有的基礎(chǔ)上又加以擴(kuò)建， 園林風(fēng)格轉(zhuǎn)向崇尚自然。 5、隋、唐、宋宮苑與唐、宋寫意山水園 隋朝： 隋煬帝大業(yè)元年 （606 年） 在洛陽興建的西苑， 是繼漢武帝上林苑后最 豪華壯麗的一座皇家園林。 唐代宮苑（公元618907年）: 這一時期的園林也大為發(fā)展。 此時期的宮苑除華清宮、 長生殿外， 還 有朝元閣、集靈臺、宜春亭、芙蓉園、斗雞殿等組成一個規(guī)模較大的官苑。 別業(yè)的出現(xiàn): 別業(yè)一詞是與“舊業(yè)”或“第宅”相對而言， 業(yè)主往往 原有一處住宅，而后另營別墅，稱為別業(yè)。稱別墅時， 則是突出其園林氣氛以區(qū)別于一般住宅 。 唐代自然園林式別業(yè)山居代表之一:王維的輞川別

7、業(yè) 宋代園林 : 唐、宋的寫意山水園以汴京西北角的著名園林“壽山艮岳”（也稱 “華陽宮”）為代表?！皦凵紧拊馈笔潜彼斡忻幕始覉@林，它具有很多 園林藝術(shù)的特點 。 總結(jié):總之，唐、宋打下了非常厚實的造園藝術(shù)基礎(chǔ)， 使我國明、清時 期 的園林藝術(shù)，達(dá)到爐火純青的地步。園林達(dá)到成熟階段。 6 、明清宮苑和江南私家園林（高峰期） 明、清時期造園理論也有了重要的發(fā)展，出現(xiàn)了明末吳江人計成 所著的園冶一書，這一著作是明代江南一帶造園藝術(shù)的總結(jié)。該書比 較系統(tǒng)地論述了園林中的空間處理、疊山理水、園林建筑設(shè)計、樹木花草 的配置等許多具體的藝術(shù)手法。書中所提“因地制宜”、“雖由人作，宛 自天開”等主張和造園手

8、法，為我國的造園藝術(shù)提供了理論基礎(chǔ)。 明清時期的皇家園林 ： 這一時期宮苑園林的代表作是西苑和太液池 。 總結(jié)：明清江南私家園林的造園意境達(dá)到了自然美、建筑美、繪畫美和文 學(xué)藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。明清時期園林進(jìn)入精深發(fā)展階段。 舉例：無錫寄暢園 ，揚(yáng)州個園（四季疊石） ，蘇州留園，蘇州拙政園，蘇 州環(huán)秀山莊，蘇州網(wǎng)師園（ “漁隱”） 中國古代園林知識點總結(jié) 1、中國古代園林的特色： ?1）造園藝術(shù)，師法自然： ? a 、總體布局、組合要合乎自然。 ? b 、每個山水景象要素的組合要合乎自然規(guī)律。 ?2）分隔空間，融于自然。 ?3）園林建筑，順應(yīng)自然。 ?4）樹木花卉，表現(xiàn)自然。 2、中國古代園林的分

9、類： 1 ）按占有者身份分： a 、皇家園林 , 其特點為：規(guī)模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富 麗堂皇，建筑體型高大；著名園林有：北京的頤和園和北海公園； b 、私家園林 , 其特點為：規(guī)模較小，常用假山假水，建筑小巧玲瓏， 色彩淡雅素靜；園林有：北京的恭王府，蘇州的拙政園，揚(yáng)州的個 園等。 北方皇家園林與江南私家園林的區(qū)別主要表現(xiàn)為風(fēng)格上的差異。 客觀原因主要有三個方面： （ 1）服務(wù)對象不同 ; （2）規(guī)模及所處外部環(huán)境不同； （3）氣候條件不同。 它們之間的差異表現(xiàn)在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以 及色彩處理等五個方面。 2）按園林年處地理位置分： a 、北方類型 b 、江

10、南類型c 、嶺南類型 3 、中國古代園林的組成要素： 1 ）山 a 、秦、西漢時期 b 、東漢時期 c 、魏晉南北朝時期 d 、唐宋時期 e 、明清時期 2）水 理水方法： a 、掩 b 、隔 c 、破 3）植物 樹木選擇標(biāo)準(zhǔn)：姿美、色美、味香。 植物的象征意義： 竹子：人品清逸和氣節(jié)高尚。 松柏：堅強(qiáng)和長壽。 蘭花：幽居隱士。 蓮花：潔凈無瑕。 玉蘭、牡丹、桂花：榮華富貴。 石榴：多子多孫。 紫薇：高官厚祿。 4）動物 主要有：鶴、鴛鴦、金魚、鹿等。 5）建筑 主要有：廳堂；樓閣；書房館齋；榭；軒；舫；亭；廊；橋；園墻等。 6）匾額: 包括匾額；楹聯(lián)；刻石。 其作用為：陶冶情操，抒發(fā)胸臆，點

11、景，為景點增加詩意，提升品位。 第三節(jié) 國外造園活動簡介 國外代表園林 : 有東方的日本園林 ;15 世紀(jì)中葉意大利文藝復(fù)興時期的 歐洲園林 , 包括意大利、法國和英國園林等；此外，近代又出現(xiàn)了蘇聯(lián)和美 國的園林綠化。 一、日本園林縮景園 發(fā)展過程：日本園林歷史悠久 , 淵源流長。公元六世紀(jì) , 中國園林隨佛教傳入 日本。 日本園林的特點和種類 ： 特點：順應(yīng)自然、精致小巧 種類：日本庭園一般可分為枯山水、池泉園、筑山庭、平庭、茶庭、露 地、回游式、觀賞式、坐觀式、舟游式以及它們的組合等。洗手缽和石燈籠 是其特色陳設(shè)品。 枯山水又叫假山水 , 用極少的構(gòu)成要素達(dá)到極大的意韻效果，追求禪意的 枯

12、寂美，是日本特有的造園手法 , 系日本園林的精華。其本質(zhì)意義是無水 之庭, 即在庭園內(nèi)敷白沙 , 綴以石組或適量樹木 ,實質(zhì)是以沙代水，以石代 島的做法，因無山無水而得名。 日本園林的四分之三都由植物、山石和水體構(gòu)成。因此, 從種植設(shè)計上 , 日本園林植物配置的一個突出特點是 : 同一園中的植物品種不多 , 常常是以一二種植物作為主景植物 , 再選用 另一二種植物作為點景植物。選材以常綠樹木為主,花卉較少 ,且多有特 別的含義,如松樹代表長壽 ,櫻花代表完美 ,鳶尾代表純潔等等。 、文藝復(fù)興時期的意大利園林臺地園 背景：從可考的歷史看，西方園林始于古希臘。 意大利位于歐洲南部的亞平寧半島上，境

13、內(nèi)山地和丘陵占國土面積的 80%。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高 度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風(fēng)，晚上有來自山林的冷空氣，正 是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨特的臺地園。 ? 臺地園依地勢而建，以濃密的森林為背景，自上而下擺布園林景觀。主 建筑建在最高處，向下形成多層臺地，按左右對稱的格局，設(shè)置多級瀑 布、疊水、壁泉、水池。在臺地園中軸線的兩邊，種植著高聳的杉、松 類樹木。其下種植花卉，形成歐式圖案，春、夏、秋三季繁花似錦。兩 側(cè)為開闊的疏林草地。 在以后的發(fā)展中，意大利造園家們在起伏的地形上創(chuàng)造出非常動人的景 觀效果。 ? 另外中軸線的設(shè)置也是意大利

14、園林對歐洲體系的一大貢獻(xiàn)。 ? 在植物的使用上，意大利臺地園也少用幾何式的修剪，很注意規(guī)則式 園林與大自然風(fēng)景的過渡。 植物以常綠樹為主，有石楠、黃楊、珊瑚樹 等，配置方式采用整形式樹壇，綠色為基調(diào)，鮮有色彩艷麗花卉。 17、18世紀(jì)的法國宮苑 17世紀(jì)下半葉，法國庭園設(shè)計成平地上中軸線對稱均勻的規(guī)則式布局， 不同的是，法式庭園常將圓形或長方形的大型池塘設(shè)計在中軸線上，沿池塘 兩邊設(shè)平直的窄路。當(dāng)時號稱“太陽王”的國王路易十四下令興建的凡爾賽 宮苑，規(guī)模宏大，手法多變，成為法國規(guī)則式園林的巔峰之作。 四、英國自然風(fēng)景園 18 世紀(jì)英國產(chǎn)業(yè)革命使其成為世界上頭號工業(yè)大國，國貌大為改觀， 人們更為

15、重視自然保護(hù)，熱愛自然。園中有形狀自然的河流、湖泊， 起伏的 草地，自然生長的樹木，彎曲的小徑。出現(xiàn)了“自然風(fēng)景學(xué)派”，自然風(fēng)景 園相繼出現(xiàn)。 它們對自然風(fēng)景有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力， 對造園藝術(shù)的發(fā)展有一 定的影響。 典型代表： 邱園是英國皇家植物園之一， 它在提高人們對植物與人類休戚相 關(guān)的認(rèn)識過程中一直擔(dān)任著重要角色。 總結(jié)： ? 總之，中西方的園林相互影響，有同有異。 ? 西方園林追求物質(zhì)形式的美、人工的美、幾何布局的美、一覽無余 的美。 ? 中國園林追求意韻的美、自然與人和諧的美、浪漫主義的美、抑揚(yáng) 迭宕的美。 典型人物： 奧姆斯特德景觀設(shè)計之父 ，現(xiàn)代園林之父，美國第一景園大師 (弗雷德

16、里克勞奧姆斯特德 (Frederick Law Olmsted )(1822-1903) 被普 遍認(rèn)為是美國景觀設(shè)計學(xué)的奠基人) 奧姆斯特德設(shè)計原則： 1 、保護(hù)自然景觀，在有些情況下，自然景觀需要加以恢復(fù)或進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)； 2、除了在非常有限的范圍內(nèi)，盡可能避免使用規(guī)則形式； 3、保持公園中心區(qū)的草坪和草地； 4、選用當(dāng)?shù)氐膯棠竞凸嗄?，特別是用于公園邊緣的稠密的栽植林帶； 5、大路和小路的規(guī)劃應(yīng)成流暢的彎曲線，所有的道路成循環(huán)系統(tǒng)； 6、全園靠主要道路劃分不同的區(qū)域。 我國現(xiàn)代園林的發(fā)展及前景 1 、走向生態(tài)的設(shè)計 2、走向文化的設(shè)計 3、走向區(qū)域的設(shè)計 4、走向科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計 第二章制

17、圖基本知識 1. 圖板規(guī)格: 圖板規(guī)格 代號 A0 A1 A2 圖板尺寸 （寬 /mmx 長/mm） 900 x120C 600 x900 450 x600 2. 比例尺定義： 圖樣的比例：圖形與實物相對應(yīng)的線性尺寸之比，它是線段之比而不是面 積之比。 比例的大與小，是指比值的大與小。 比值大于1的比例，稱為放大的比例。比值小于 1的比例，稱為縮小的比 例。 3，圖紙規(guī)格: w J K Al A2 A3 A4 A4 1189 4.圖紙內(nèi)容：會簽欄，標(biāo)題欄 5. 規(guī)范：文字說明長仿宋字，圖紙中表示數(shù)量的數(shù)字應(yīng)用阿拉伯?dāng)?shù)字書寫, 字高應(yīng)不小于2.5mm。 6不同線型的繪制要求: 虛線線段長度約4-

18、6mm,間距為0.5-1.5mm ; 點劃線線段長度約為10-20mm，間距為1.0-3.0mm，點劃線線段的端點 不應(yīng)是點。 相互平行的圖線，其間隙不宜小于其中的粗線的寬度，且不宜小于 0.7mm。 *直線相交或相接應(yīng)該明確、肯定。實線與實線應(yīng)相交于一點，或略微有點 出頭。 *點劃線和點劃線交接或點劃線與其它圖線交接時，應(yīng)該是線段相接。 *虛線與虛線交接或虛線與其它圖線交接時，應(yīng)該是線段相接。虛線為實 線的延長時，不得與實線連接。 *弧線相交時，交點要光滑，避免相交部位線條變粗。 *直線與弧線相交時，應(yīng)該沿切點方向。交接處應(yīng)光滑，線條粗細(xì)應(yīng)該一 致，先畫曲線，后接直線。 7. 工具線條圖的作

19、圖步驟：（參照課本） 8 線段的標(biāo)注：圖樣上的尺寸由尺寸界線、尺寸線、起止符號和尺寸數(shù)字 組成。 9. 坡度標(biāo)注：坡度用、比例或比值表示。 10. 尺寸標(biāo)注的注意事項： 輪廓線、中心線可用作尺寸界線，但不能用作尺寸線，不能用尺寸界線作 尺寸線。 I12 L e&g T千十 一錯謀 g正確 應(yīng)將大尺寸標(biāo)在外側(cè)，小尺寸標(biāo)在內(nèi)側(cè) k 12 J L 111 k ll, J f * 7 7 y % k 1 1 1 1 1 o 5 J d）正確（坊錯誤 水平方向和豎直方向的尺寸注寫。 （6正確 錯澳 圖樣上的尺寸數(shù)字都不再注寫單位 圖樣上的尺寸數(shù)字都不再注寫單位 盡量避免在如圖所示的30。角陰影范圍中標(biāo)注

20、尺寸。 til峙員KWH 任何圖線不能穿交尺寸數(shù)字。無法避免時，需將圖線斷開，如圖所示 尺寸界線相距很近時，尺寸數(shù)字可注寫在尺寸界線的外側(cè)近旁，或上下錯 開，或用引出線引出后再行標(biāo)注，如圖所示。 1500160 丿號斗旳Y 620 z 100 50 同一張圖紙所標(biāo)注的尺寸數(shù)字字號應(yīng)大小統(tǒng)一，通常選用3.5號字，如圖 所示。 r M 360 7 第四章 平面構(gòu)成 1. 構(gòu)成的含義：其含義就是將幾個以上的單元(包括不同的形態(tài)、材料) 重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學(xué)的概念 平面構(gòu)成： 是以輪廓塑形象， 是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面 上組合成圖案 立體構(gòu)成：是以厚度塑形象， 是

21、將形態(tài)要素按照一定的原則組合 成 形體。 色彩構(gòu)成：將兩個以上的色彩按照一定的原則，根據(jù)不同的目的組合、 搭配， 構(gòu)成整體美的明度、純度、 色相關(guān)系的色彩叫色彩構(gòu) 成。 2. 平面構(gòu)成元素 :包括概念元素、視覺元素、關(guān)系元素和實用元素。 3. 點、線、面稱為“構(gòu)成三要素” 4. 平面構(gòu)成的形式美法則： a) 對稱與均衡 b) 對比與調(diào)和 c) 節(jié)奏與韻律 d) 和諧 5. 單位形概念：也叫基本形，指在平面構(gòu)成中， 一組相同或相近的形象 組成，其每組單位稱為單位形。 6. 基本形的建立方式： a分離：單形與單形之間不接觸。 b、接觸：單形與單形之間的邊緣正好相切。 c、覆疊：形與形之間是覆疊關(guān)系

22、，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān) 系。 d、透疊：形與形之間透明性的相互交疊， 但不產(chǎn)生上下前后的空間 關(guān)系。 e、減缺：單形與單形相互覆蓋，覆蓋的形部分被減掉。 f 、差疊(添加)：兩個單形相互交疊，交疊部分產(chǎn)生一個新的形。 g、聯(lián)合：一個單形與另一個單形相交部分面積較大， 經(jīng)聯(lián)合形成的 圖形。 7 平面構(gòu)成的形式 a）重復(fù)構(gòu)成形式 b）近似構(gòu)成形式 c）漸變構(gòu)成形式 d）發(fā)射構(gòu)成形式 e）空間構(gòu)成形式 f）特異構(gòu)成形式 g）分割構(gòu)成形式 h）肌理形態(tài)構(gòu)成 第五章色彩構(gòu)成 1. 光的三原色是紅、綠、藍(lán)。三原色相混合而成白光 紅+綠=黃；紅+藍(lán)=紫；綠+藍(lán)=青；紅+綠+藍(lán)=白 2. 色彩構(gòu)成：將

23、兩個以上的色彩按照一定的原則，根據(jù)不同的目的組合、搭配, 構(gòu)成整體美的明度、純度、色相關(guān)系的色彩叫色彩構(gòu)成。 3. 色彩三原色：紅、黃、藍(lán)。色彩的三種原色等量混合即產(chǎn)生黑色 4. 色彩三要素：又稱色彩的三屬性。三個屬性：色相、明度、純度。 5. 色彩的對比：是指兩種或兩種以上的色彩，以空間或時間關(guān)系相比較，而顯 現(xiàn)出差異時，它們之間的相互關(guān)系即色彩對比。 第六章 地形表現(xiàn) 1. 等高線：地面上高程相同的相鄰各點連成的閉合曲線，稱為等高線。 2. 地形圖：以一系列整數(shù)標(biāo)高的水平面與山地相截，把所得的等高截交線正投 影到水平面上，便得一系列不規(guī)則形狀的等高線，注上相應(yīng)的 標(biāo)高值，在上圖下方，就是一

24、個山地的標(biāo)高投影圖，即地形圖 3. 等高距：相鄰等高線之間的高差稱為等高距，也稱為等高線間隔，用h表示。 4. 等高平距：相鄰等高線之間的水平距離稱為等高線平距，用d表示。 h 5. 地面坡度：i dM 地面坡度i與等高線平距d成反比。 地面坡度較緩，其等高線平距較大，等高線顯得稀疏； 地面坡度較陡，其等高線平距較小，等高線十分密集。 6. 基本地貌的等高線 A. 山頭和洼地的等高線（山頭和洼地（又稱盆地）的等高線都是一組閉合曲線 ） b) 山頭洼地 山頭內(nèi)圈等咼線咼程大于外圈等咼線的咼程，洼地則相反。 示坡線是垂直于等咼線并指示坡度降洛方向的短線。 示坡線由高到低往外標(biāo)注是山頭，往內(nèi)標(biāo)注的則

25、是洼地 B. 山脊與山谷的等高線 山谷 山脊 沿著一個方向延伸的高地稱為山脊，山脊上最高點的連線稱為山脊線或分水線 山脊的等高線是一組凸向低處的曲線。 在兩山脊間沿著一個方向延伸的洼地稱為山谷，山谷中最低點的連線稱為山谷 線。 山谷的等高線是一組凸向高處的曲線。 山脊線、山谷線與等高線正交。 C. 鞍部的等高線 相鄰兩山頭之間呈馬鞍形的低凹部分稱為鞍部，鞍部是兩個山脊和兩個山谷會 合的地方。 鞍部的等高線由兩組相對的山脊和山谷的等高線組成，即在一圈大的閉合曲線 內(nèi)，套有兩組小的閉合曲線 D. 陡崖和懸崖的表示方法 石質(zhì) 7. 等高線的分類：首曲線，計曲線，間曲線，助曲線 8. 等高線的特性：

26、（1） 等高性同一條等高線上各點的高程相同。 （2） 閉合性等高線必定是閉合曲線。 （3） 非交性除在懸崖、陡崖處外，不同高程的等高線不能相交。 （4） 正交性山脊、山谷的等高線與山脊線、山谷線正交。 （5）密陡稀緩性 同一幅圖內(nèi)，等高線越密表示地面坡度越陡；等高線越稀表 示地面坡度越緩。 第二節(jié)中國古代的屋頂樣式 ?中國古代建筑的屋頂可分為廡殿式頂、歇山式頂、懸山式頂、硬山式頂、 攢尖式頂和錄頂?shù)刃问健??按屋檐的層數(shù)分，廡殿頂、歇山頂和攢尖頂又分為單檐和重檐兩種。歇 山式、懸山式和硬山式又分出一種沒有正脊的卷棚式屋頂。 ?此外，歇山式還分出一種極少見的十字歇山頂。 1. 廡殿式頂又稱四阿頂

27、，五脊四坡式，又叫五脊頂。廡殿頂分為單檐和重檐兩 種。 2. 歇山頂，又稱九脊頂。歇山頂主要分為單檐和重檐兩種，重檐歇山頂?shù)?第二檐與廡殿頂?shù)牡诙芑鞠嗤?。在等級上僅次于重檐廡殿頂。 2.懸山頂，五脊二坡 3. 硬山頂，五脊二坡，與懸山頂不同之處在于，兩側(cè)山墻從下到上把檁頭全部 封?。ㄎ蓓斪笥椅蓍懿怀錾綁Γ?。 硬山防風(fēng)火，懸山防雨，因此南方民居多用懸山，北方多硬山。 山睹 4. 攢尖頂 用于正多邊形或圓形建筑，頂部有一個集中點，即寶頂 舉例：故宮中和殿、天壇祈年殿屬攢尖頂。 四方損尖 圭憎圖擢尖 一脣頂 垂脊 5. 錄頂 屋頂（四邊或正多邊形）上部做成平頂， 下部做成四面坡四向（或多面坡 多

28、向）排水。 垂脊上端有橫脊，橫脊的數(shù)目與角數(shù)相同。各條橫脊首尾相連，故亦稱圈 脊。 6. 卷棚頂 硬山式、懸山式和歇山式都可以做成卷棚頂。此種建筑，園林中居多；宮殿 建筑群中，太監(jiān)、傭人等居住的邊房，多為此頂。 7. 硬山式變種三川脊式硬山 正脊中間高起來，并在高起來的兩側(cè)增加垂脊。 太和殿（重檐廡殿頂）、中和殿（四角攢尖頂）、保和殿（重檐歇山頂） 第八章投影基礎(chǔ) 1. 投影四要素：投射中心，投射線，投影面，光源 2. 投影法的種類：中心投影法，斜投影法 3. 正投影的基本性質(zhì)：積聚性，真實性，類似性，平行性 第九章建筑平面、立面和剖面 1. 風(fēng)向頻率玫瑰圖：又稱玫瑰圖，它是根據(jù)某一地區(qū)多年平

29、均統(tǒng)計的各個方向 吹風(fēng)次數(shù)的百分?jǐn)?shù)值，按一定的比例繪制的。一般多用8個或16個羅盤方位 表示。玫瑰圖上所表示的風(fēng)的吹向，是指從外面吹向地區(qū)中心的 3. 總平面圖：將新建工程四周一定范圍內(nèi)的新建、擬建、原有和需拆除的建筑 物、構(gòu)筑物及其周圍的地形、地物，用直接正投影法和相應(yīng)的圖例畫出的圖 樣，即建筑總平面布置圖，簡稱總平面圖。 4. 附：園林設(shè)計平面圖：是表明在設(shè)計范圍內(nèi)的所有內(nèi)容的圖紙，即設(shè)計范圍 內(nèi)所有造園要素的水平投影圖。 5. 建筑平面圖定義：用假設(shè)的水平面將建筑物剖切開，移去上面部分，下面的 水平面正投影就能反映建筑物的內(nèi)部平面，稱為建筑平面圖。 6. 建筑立面圖：用直接正投影法將建筑各側(cè)面投射到基本投影面而成 . 在平行于建筑物立面的投影面上所作的視圖稱為立面圖。 7. 建筑的剖面圖：若選擇一個平行于側(cè)面的鉛垂面將建筑物剖切開，移去一部 分剖切端面的正投影圖就能反映建筑的內(nèi)部層次變化，該圖 成為建筑剖面圖。 7. 建筑施工圖一般的繪圖步驟：通常先按建施圖布置的基本要求布置圖面，注 意預(yù)留標(biāo)注尺寸、標(biāo)高等所需圖幅，然后依平面圖、立面圖、剖面圖、詳圖 的順序畫建施