《曲式分析》作業(yè)

1、精品文檔要求：1.曲式結(jié)構(gòu)定性，并劃出其圖式。2.標(biāo)明調(diào)性及關(guān)鍵部位和聲，在樂(lè)譜上對(duì)各級(jí)結(jié)構(gòu)段落做出標(biāo)記，并簡(jiǎn)要說(shuō)明各級(jí)段落及各段落之間的材料關(guān)系、音樂(lè)性格。1. 舒曼鋼琴曲少年曲集第 16 首初衷單一部曲式1、曲式結(jié)構(gòu)圖示 :ABaa1b疊a288|:98:|Dttte：C： e：2、這個(gè)作品的曲式是帶再現(xiàn)的單二部曲式，A 段是呈示段，雙句式平行中段， e 小調(diào)，單一調(diào)性，兩句開頭的使用的音樂(lè)材料相同。上半句終止于屬和弦，下半句全終止于主和弦，上下句存在呼應(yīng)關(guān)系。在織體方面，采用了主調(diào)音樂(lè)織體，樂(lè)段具有呈.精品文檔示段的特點(diǎn)。中句的主體材料采用了呈示段主題開頭，向下模進(jìn)三度，因此，它屬于引申

2、型中段。在調(diào)性方面，中句一開始采用了明朗的 C 大調(diào)，隨后又轉(zhuǎn)回到 e 小調(diào)，這是為再現(xiàn)句的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。在織體方面，中句采用了復(fù)調(diào)織體，主題因素做復(fù)調(diào)式的聲部模仿，起到連接過(guò)渡的作用， 以上內(nèi)容都使中句與呈示段形成對(duì)比。再現(xiàn)句與中句之間有一小節(jié)疊入， 25 小節(jié)的高音部是再現(xiàn)句的開始，中句全終止與 25 小節(jié)的低音部。再現(xiàn)句的結(jié)構(gòu)與呈示段相比有了較大變化，其有力度的和弦強(qiáng)奏、結(jié)構(gòu)的分裂、和聲連續(xù)模進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)力性再現(xiàn)特點(diǎn)。2.舒曼兒童情景之夢(mèng)幻曲OP.7帶再現(xiàn)的單三部曲式A+B+AA(4)a1(4)B(4)b1(4)A(4)a 2(4)FF-g 降 B-dFA 部分： 4+4 小節(jié)。調(diào)性：

3、 F 大調(diào)。第七小節(jié)轉(zhuǎn)c 小調(diào)，第八小節(jié)轉(zhuǎn)回 F 大調(diào)。B 部分： 4+4 小節(jié)。調(diào)性：第九小節(jié)F 大調(diào)轉(zhuǎn)到 g 小調(diào)，第十三小節(jié)轉(zhuǎn)到 d 小調(diào)，第十六小節(jié)回到F 大調(diào)。A 部分： 4+4 小節(jié)。調(diào)性： F 大調(diào)到底。.精品文檔3.貝多芬第1 鋼琴奏鳴曲第3 樂(lè)章F 小調(diào)， 3/4 拍子，小步舞曲復(fù)合歌謠曲式A(單 3 部)+ B(單3 部)+ A （再現(xiàn)）abaabaa(1)主歌謠曲式（ 140）（114）小步舞曲主題（ f A ）（1528）轉(zhuǎn)調(diào)展開（ 29 40）主題（原調(diào)主音調(diào)）（ 2）三聲中部（ 41 73）（ 4150）三聲中部主題（ F c）（5156）中間部分（ 66 73）在現(xiàn)部（主調(diào)主音調(diào)）（ 3） .再現(xiàn)的主題歌謠曲式（ 140）（4）.沒有尾聲。4.貝多芬第2 鋼琴奏鳴曲第2 樂(lè)章D 大調(diào) 3/4 拍子較低等級(jí)的回旋曲式（兩個(gè)插部）A （主部） +B（第一插部） +A （主部再現(xiàn)） +C（第二插部） +B（主部再現(xiàn)） +D （尾聲）（ 1）.（1 19）主要主題（ D）（ 2）.（2031）第一插部 (b主音調(diào) )（ 3）.（ 3250）主要主題