椅子的發(fā)展史

1、椅子的發(fā)展史椅子是我們朝夕相伴的用具,在家里的客廳、學(xué)校教室、趕路的汽車(chē)、休閑的廣場(chǎng)和電影院，椅子都在默默地服務(wù)著我們的生活，支撐與包容著我們的身體。在歷史的長(zhǎng)河里，或許椅子只是一朵朵浪花，但是感應(yīng)著每一個(gè)美麗的漣漪。椅子是人們的生活以及社會(huì)文化密切相關(guān)的，椅子設(shè)計(jì)風(fēng)格演變與技術(shù)發(fā)展是不可分割的，是相輔相成的。新的材料、工藝、結(jié)構(gòu)和技術(shù)環(huán)境是取之不盡、用之不竭的寶庫(kù)，是出現(xiàn)新設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。一件造型奇異、一改傳統(tǒng)的家具的誕生總是伴隨著一項(xiàng)新的科學(xué)技術(shù)，一種新的材料，新的構(gòu)造的出現(xiàn)，從中可以看出椅子的設(shè)計(jì)既吸取了當(dāng)代新的生產(chǎn)技術(shù)和材料，閃現(xiàn)出時(shí)尚性、舒適性、多樣性，又不斷的反映出民族性、風(fēng)土性等自然

2、特征。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史里，椅子的變革與建筑技術(shù)的發(fā)展是同步的，椅子以至于可以看作一面歷史的鏡子，以小見(jiàn)大。正如喬治尼爾森(George nelson)在1953年指出的：每一個(gè)真正的原創(chuàng)的理念-每一個(gè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，每一種新材料的應(yīng)用，每一種家具技術(shù)的發(fā)明都可以在椅子上得到最鮮明的表達(dá)。18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾的。18世紀(jì)發(fā)生的英國(guó)產(chǎn)業(yè)革命給人類(lèi)帶來(lái)了機(jī)器文明。正值手產(chǎn)業(yè)向產(chǎn)業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)不能滿足新時(shí)代的需要，人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。但是由于傳統(tǒng)風(fēng)格根深蒂固，起初人們總是要鑒戒甚至模仿習(xí)見(jiàn)的傳統(tǒng)形式。追求貴族階級(jí)高貴地位的觀念還占主導(dǎo)，產(chǎn)品需求還其中在裝飾上面，極盡粉飾、繁縟

3、、雕琢之能事，椅子的設(shè)計(jì)風(fēng)格是優(yōu)雅輕快、非對(duì)稱(chēng)曲線、華麗柔和以及營(yíng)造沙龍式居住環(huán)境的洛可可(Rococo,意思為貝殼狀巖石)風(fēng)格，到了路易十五時(shí)期，這種女性化的純粹欣賞事物的美的設(shè)計(jì)觀念已經(jīng)至高無(wú)上。中國(guó)趣味的流行也是這個(gè)時(shí)期的特色。英國(guó)喬治王朝時(shí)期，羅伯特亞當(dāng)設(shè)計(jì)的亞當(dāng)式椅子恢復(fù)采用直線構(gòu)成，圓柱槽腿或直線下溜腳常附有鋤形；鑲板喜用橢圓形，使用材料主要是紅木。亞當(dāng)式家具富麗堂皇，體現(xiàn)了極強(qiáng)的新古典主義特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的椅子還都是靠技藝精湛的手工藝匠人制作。1851年倫敦世界展覽會(huì)后，很多有識(shí)之士表達(dá)了藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)相協(xié)調(diào)的觀念，詩(shī)人霍蘭(John Holland)寫(xiě)道：科技，在今天這個(gè)實(shí)用主義年代

4、之際，我們對(duì)他最珍惜，這是他們以為有用的東西，從那機(jī)制靈敏的要旨和本土的繆斯里，那些銳利的器皿也許同樣需要贊嘆不已，功利！你在這兒頻繁的徘徊游弋，伴隨著閃閃發(fā)光的溫室攜手捧出美麗。19世紀(jì)，一些新的產(chǎn)業(yè)方式不僅能夠生產(chǎn)更大限度的裝飾品，而且在實(shí)際上也需要用裝飾性的形式往克服生產(chǎn)中以材料使用方面的缺陷。在批量生產(chǎn)的早期，家具業(yè)仍然采用傳統(tǒng)的形式和技藝，生產(chǎn)的種類(lèi)也有限。19世紀(jì)，不少設(shè)計(jì)師聲稱(chēng)自己在尋找為大眾服務(wù)的藝術(shù)，而實(shí)際上卻生產(chǎn)為富人服務(wù)的昂貴產(chǎn)品。但米切爾托勒(Michael Thonet,1796-1871)不一樣，他創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料并運(yùn)用全新的技術(shù)。他地家具中采用了蒸汽壓力彎曲成

5、形的部件，并用螺釘進(jìn)行裝配，完全不用卯榫連接。他最有名的產(chǎn)品是維也納咖啡椅,迄今已生產(chǎn)5000萬(wàn)把以上。這把椅子十分簡(jiǎn)潔，每一個(gè)構(gòu)件都盡不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，成了一件超越時(shí)代和地域的杰作。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)用抽象的自然花紋與曲線。明代家具匠心獨(dú)運(yùn)，追求神態(tài)韻律，造型古樸典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，標(biāo)準(zhǔn)適宜，在世界設(shè)計(jì)史上有著廣泛影響。圖4是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的訪中國(guó)明式椅子，從作品中可以看出形式的美產(chǎn)生與相互交織的線條之中。但是它不適合機(jī)器批量生產(chǎn)，它不能與機(jī)器完美的結(jié)合。19世紀(jì)的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)是以藝術(shù)與生活的再同一為追求目標(biāo)。產(chǎn)業(yè)技術(shù)發(fā)明者推動(dòng)了生活空間的變革，但事與愿違，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新

6、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都對(duì)機(jī)器的一無(wú)所知，反而助長(zhǎng)了藝術(shù)與技術(shù)的分離。因此，20世紀(jì)設(shè)計(jì)的主要課題乃是反省機(jī)器文明中藝術(shù)與技術(shù)分離的危機(jī)，并努力想法調(diào)和二者之間的沖突，機(jī)器藝術(shù)化的可行性題目再度被提及。直到20世紀(jì)20年代這一影響最大、包羅萬(wàn)象的現(xiàn)代化形式，才羽翼飽滿地作為一種新風(fēng)格出現(xiàn)，它與產(chǎn)業(yè)、機(jī)器、機(jī)械化生產(chǎn)方式、新型材料以及功能美學(xué)觀念結(jié)下了不解之緣。這時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)已使美國(guó)大發(fā)橫財(cái)，一些新興產(chǎn)業(yè)部分，如化學(xué)、電氣、人造纖維、汽車(chē)和航空產(chǎn)業(yè)等發(fā)展最快。家具作為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)也早已建立了自己的市場(chǎng)和識(shí)別特征。隨著市場(chǎng)的擴(kuò)展、膠合板、磨牙成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。我們現(xiàn)在之所以能看見(jiàn)豐富

7、多彩的椅子式樣應(yīng)回因于材料的豐富。再材料的發(fā)展歷程當(dāng)中，材料的發(fā)展始終與人們的創(chuàng)造活動(dòng)密切相關(guān)，人們?？赐ㄟ^(guò)對(duì)材料的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用，充分利用材料的性質(zhì)功能要求，從而進(jìn)一步進(jìn)步人們的生活質(zhì)量。另一方面，是材料的應(yīng)用于椅子形態(tài)的關(guān)系。由于不同的材料具有各不相同的視覺(jué)特征，因而一旦材料被應(yīng)用到某個(gè)具體的產(chǎn)品時(shí)，就會(huì)對(duì)這一產(chǎn)品的形態(tài)特征產(chǎn)生直接的影響。此外，不同的材料有著不同的加工方法和工藝，而不同的加工工藝也將對(duì)產(chǎn)品的形態(tài)起到直接的影響。我們知道最早的椅子是教堂里的石頭，后來(lái)有木質(zhì)靠背長(zhǎng)凳，接著又把軟質(zhì)材料和彈簧用上，這些都是材料影響椅子舒適性和視覺(jué)的例子。新材料最早的突破是再金屬上，軋鋼逐漸取代了鑄鐵

8、和其他類(lèi)型的鋼材生產(chǎn)，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。無(wú)縫鋼管的出現(xiàn)對(duì)于家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了最富戲劇性的影響，這種材料質(zhì)量輕強(qiáng)度大，并且有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，引起了包豪斯設(shè)計(jì)師們的極大愛(ài)好。馬歇布魯爾(Marcel Breuer，1902-1981)設(shè)計(jì)的瓦西里椅(圖5)因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊(cè)。在對(duì)彎曲鋼管做了多年探索之后，柯布勞耶又繼續(xù)對(duì)其他家具材料如鋁合金和模壓膠合板進(jìn)行了卓有成效的運(yùn)用。1933年他決定用鋁合金作為構(gòu)架材料設(shè)計(jì)休閑椅。這一年他參加了巴黎舉辦的鋁合金家具國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，他的桌子、普通椅及休閑椅的優(yōu)秀設(shè)計(jì)獲得首獎(jiǎng)，但這組鋁合金家具投進(jìn)生產(chǎn)線的時(shí)間并不長(zhǎng)。從1935年起他再

9、次轉(zhuǎn)向膠合板，并很快以膠合板取代了前段時(shí)間家具設(shè)計(jì)中的鋁合金。這段時(shí)間他已往英國(guó)，在英國(guó)完成了他以膠合板為主體的一系列家具設(shè)計(jì)，如膠合板躺椅、疊落式椅、扶手椅等等。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)與工藝改變了，社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件和生活方式也變化了，人們的美學(xué)觀點(diǎn)和愛(ài)好也隨著改變。無(wú)論是建筑還是家具都要改變自己的造型，因此對(duì)于形式和空間做一般性試驗(yàn)研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來(lái)的要求。椅子作為新技術(shù)與新觀念的載體，體現(xiàn)著現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論的譯文-新的象征效率的風(fēng)格。從歷史上說(shuō),理論和技術(shù)的進(jìn)步,不僅使椅子設(shè)計(jì)深受其益,而且對(duì)豐富椅子的多樣性增加了很多替換的方法。建筑師們?cè)诮鉀Q結(jié)構(gòu)和開(kāi)發(fā)新的連接的題目中,與椅子的設(shè)計(jì)經(jīng)常

10、有密切的關(guān)系。新建筑與國(guó)際風(fēng)格運(yùn)動(dòng)固然流派很多，設(shè)計(jì)思想和風(fēng)格也各不相同，但是對(duì)建筑觀念的理念卻有很多共同之處。比如：重視使用功能，講究設(shè)計(jì)的公道性和經(jīng)濟(jì)性；夸大新技術(shù)、新材料的應(yīng)用，講究機(jī)械化的科學(xué)性；反對(duì)裝飾傳統(tǒng)，講究簡(jiǎn)潔、純凈的幾何造型。被稱(chēng)為現(xiàn)代建筑三大支柱的新建筑運(yùn)動(dòng)發(fā)起者格羅比烏斯、米斯和柯布西耶在理論和實(shí)踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，現(xiàn)代美術(shù)走向了抽象，出現(xiàn)了新造型主義(得名于蒙得里安著作新造型主義)，即風(fēng)格派。根據(jù)新造型主義理論，建筑物應(yīng)當(dāng)由正交的平面組成，以便使空間關(guān)系更為平衡，也應(yīng)當(dāng)是永恒不變的直角的純粹表現(xiàn)。被柯布西耶稱(chēng)為豪華舒適(Grand Comfort)的

11、沙發(fā)椅典型體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的功能優(yōu)越性，表達(dá)了他追求家具設(shè)計(jì)以人為本的傾向。這件沙發(fā)椅是用現(xiàn)代的造型和造物語(yǔ)言詮釋法國(guó)古典沙發(fā)：以新材料、新結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)新的沙發(fā)椅。幾塊立方體皮墊依次嵌進(jìn)鋼管框中，直截了當(dāng)而又便于清潔換洗。這既是一件高貴的家具，又是一件使用非常方便的家具。它的幾何規(guī)則性肯定了人類(lèi)對(duì)于理解、說(shuō)明和控制自己環(huán)境的?？础，F(xiàn)代主義以為形式不能與倫理價(jià)值和社會(huì)目的分開(kāi)其中心信念和奮斗動(dòng)機(jī)是為新的技術(shù)世界創(chuàng)造一種新的美學(xué)，新的風(fēng)格。在這里，機(jī)器美學(xué)與理性藝術(shù)得到贊美，柯布西耶在走向新建筑中中歌頌了現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的成就，他以為按照公式工作的工程師使用幾何形體，用幾何學(xué)來(lái)滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來(lái)滿足我們的

12、聰明，他們的工作簡(jiǎn)直就是良好的藝術(shù)。當(dāng)一種風(fēng)格走到極端；當(dāng)我們的屋子就像監(jiān)獄時(shí)；當(dāng)我們的椅子變成坐標(biāo)時(shí)，我們看到了可怕的寂寞和冷酷。在歷史的長(zhǎng)河里，椅子像一面鏡子，照出最出色的地方，讓它浮光掠影，照出奔騰的浪花，讓它知道回回自然。1.1.1中國(guó)家具的起源與發(fā)展史中國(guó)家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革：第一階段-夏、商、周：中國(guó)早期家具的雛形階段，開(kāi)始第一個(gè)家具命名為榻；第二階段-年齡、戰(zhàn)國(guó)及兩漢：比較低矮的家具誕生；第三階段-魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)；第四階段-隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展；第五階段-宋、元：高矮形家具較多、繁雜；第六階段-明：中

13、國(guó)家具的壯盛時(shí)期(因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟)；第七階段-清：家具的衰退期，但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表?？v觀現(xiàn)代家具的發(fā)展過(guò)程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩條重要的同等的發(fā)展線索：一方面是新技術(shù)與新材料帶來(lái)了家具工藝技術(shù)的不斷革新與進(jìn)步；另一方面，就是現(xiàn)代藝術(shù)尤其是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的興起和發(fā)展帶來(lái)了家具造型設(shè)計(jì)的不斷演變和創(chuàng)造。新技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)家具是一種挑戰(zhàn)，然而，一些具有超前創(chuàng)新意識(shí)的設(shè)計(jì)師卻能看到新技術(shù)對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的巨大潛力?，F(xiàn)代家具史上第一種銷(xiāo)售量超過(guò)4萬(wàn)件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計(jì)師索內(nèi)特(Michael Thonet)發(fā)明的彎曲木椅，這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早的現(xiàn)代

14、家具，采了現(xiàn)代機(jī)械彎曲硬木新技術(shù)和蒸氣軟化木材新工藝使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，而且價(jià)格低廉、設(shè)計(jì)精美、成為大眾化現(xiàn)代家具的楷模。20世紀(jì)90年代興起的以信息技術(shù)為代表的新技術(shù)革命，給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了一系列的重大影響，現(xiàn)代高新技術(shù)正在全面導(dǎo)進(jìn)和改造家具行業(yè)，引起了家具設(shè)計(jì)制造治理和銷(xiāo)售模式劃時(shí)代的變革和進(jìn)步。家具生產(chǎn)方式的從機(jī)械化進(jìn)一步發(fā)展到自動(dòng)化，家具部件生產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展到標(biāo)準(zhǔn)化、系列化和拆裝化。計(jì)算機(jī)技術(shù)在家具行業(yè)得到廣泛應(yīng)用，計(jì)算機(jī)數(shù)控機(jī)械加工技術(shù)開(kāi)始在家具制造工藝中日益普及，并正進(jìn)一步向計(jì)算機(jī)綜合制造(簡(jiǎn)稱(chēng)為CIM，即Computer Integreted Manufactuing

15、)方向發(fā)展。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)(CAD：The Computer Aided Design)全面導(dǎo)進(jìn)到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，極大的進(jìn)步了家具設(shè)計(jì)的質(zhì)量，縮短了設(shè)計(jì)周期，降低了生產(chǎn)本錢(qián)，成為進(jìn)步現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性和科學(xué)性、進(jìn)步市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的一項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)和強(qiáng)大工具。隨著新技術(shù)、新材料、新設(shè)備的變化、科技對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。產(chǎn)業(yè)革命后，現(xiàn)代冶金產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛的應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)，使家具從傳統(tǒng)的木器時(shí)代發(fā)展到金屬時(shí)代，20世紀(jì)20年代德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的天才家具設(shè)計(jì)師布魯耶(Marcel Breuer)開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現(xiàn)代鋼管作基本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅

16、墊和靠背，造型簡(jiǎn)潔，功能公道、線條流暢，至今仍很流行。二次大戰(zhàn)后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合技術(shù)、特別是塑料這種現(xiàn)代材料的發(fā)明為家具設(shè)計(jì)師提供了更大的創(chuàng)造空間。北歐芬蘭的設(shè)計(jì)大師阿爾瓦阿爾托(Alvar Aalto)采用現(xiàn)代的熱壓膠合板技術(shù)，使家具從生硬角度的造型變得更加優(yōu)美和曲線化，擴(kuò)展了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新語(yǔ)匯。新一代美國(guó)家具設(shè)計(jì)艾羅沙里寧(Eero Saarinen)和查爾斯伊姆斯(Charles-Eams)把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄摸橡膠等新技術(shù)和新材料設(shè)計(jì)出了現(xiàn)代有機(jī)家具，這些新的、更具圓形特點(diǎn)的具有雕塑形式的家具設(shè)計(jì)迅速成為現(xiàn)代家具的新潮流世界家具史世界

17、家具史來(lái)自維客Jump to：navigation,search世界家具史history of world furniture世界各國(guó)的家具在其發(fā)展過(guò)程中，因受時(shí)代和地域、藝術(shù)流派和建筑風(fēng)格的影響，在造型、色彩、材料和制作技術(shù)上都有著明顯的差別，從而形成了各自特殊的風(fēng)格。中國(guó)傳統(tǒng)家具(見(jiàn)中國(guó)家具史)具有悠久歷史和獨(dú)特風(fēng)格，在世界家具史上占有十分重要的地位。1718世紀(jì)的歐洲古典家具曾受中國(guó)風(fēng)格的影響而發(fā)生過(guò)巨大的變化。古代家具以古埃及家具為開(kāi)端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀(jì),古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進(jìn)而影響到羅馬家具的發(fā)展。古埃及家具家具的起源可追溯

18、至古埃及第三王朝時(shí)期(約公元前2686前2613)。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老(約公元前1358前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過(guò)油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。亞述家具在西亞建筑遺跡的浮雕上，記載著公元前7世紀(jì)亞述家具的形象,其品種、造型和裝飾與古埃及家具十分相似。較具特色的是旋木椅腳的出現(xiàn)，以及在榻、椅和凳上都展設(shè)有穗子鑲邊的軟墊，顯示出華麗的東方色彩。古希臘家具公元

19、前5世紀(jì)以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。典型的是被稱(chēng)為克里斯莫斯的希臘椅子，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕巧舒適。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍(lán)底上漆畫(huà)的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。羅馬家具羅馬的木家具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木制家具外，羅馬的銅質(zhì)和大理石家具(圖1)取得了很大的成就。這些家具多數(shù)雕刻著獅首、人像和葉形裝飾紋樣。中世紀(jì)家具中世紀(jì)前期的家具風(fēng)格以拜占庭式和仿羅馬式為主流。至14世紀(jì)，哥特式家具風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸。拜占庭式家具即拜占庭帝國(guó)的家具。是一種由羅馬和東方藝術(shù)融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細(xì)，并且常用象牙雕刻來(lái)裝飾。裝飾圖案主要是花

20、葉藤蔓，其間夾雜著*教的圣徒、天使和各種動(dòng)物紋樣。仿羅馬式家具913世紀(jì)流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜(圖2)采用簡(jiǎn)單的板狀結(jié)構(gòu),表面涂以明快的色漆，并以金屬鑄件作加固和裝飾。偶然略施一點(diǎn)簡(jiǎn)潔的淺浮雕，顯出質(zhì)樸無(wú)華的風(fēng)格。哥特式家具14世紀(jì)后,哥特式建筑上的裝飾紋樣開(kāi)始被應(yīng)用于家具，框架鑲板式結(jié)構(gòu)代替了用厚木板釘接箱柜的老方法。出現(xiàn)了諸如高腳餐具柜和箱形座椅(圖3)等新的品種。哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精巧細(xì)致的雕刻裝飾，最常見(jiàn)的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。日本式家具常用的家具有矮桌、打扮臺(tái)、書(shū)柜和折屏等，這些家具體積

21、小巧，造型簡(jiǎn)練，表面涂飾著光滑美觀的日本漆。奈良時(shí)代(710794)，日本已有螺鈿鑲嵌、金銀平脫和蒔繪等3種漆飾。彩繪圖案以山水、蓮花、牡丹和鳥(niǎo)為主，并以一種在玄色漆面上涂瀝金銀粉末的裝飾最具特色。柜子多裝有鍍金的銅配件。文藝復(fù)興時(shí)期和17世紀(jì)家具從15世紀(jì)后期開(kāi)始，文藝復(fù)興式建筑取代了哥特式建筑，由此產(chǎn)生的文藝復(fù)興式家具便在整個(gè)歐洲大陸盛行。直至17世紀(jì)初，又在此基礎(chǔ)上逐漸演變出一種新的巴洛克式家具。與此同時(shí)，亞洲和非洲一些地區(qū)的家具也已形成各自獨(dú)特的風(fēng)格。文藝復(fù)興式家具意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺(tái)座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時(shí)影響到家具造型。文藝

22、復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例*，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個(gè)世紀(jì)?？偟恼f(shuō)來(lái)，早期裝飾比較簡(jiǎn)練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國(guó)家也都有各自的特點(diǎn)。如法國(guó)采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華(圖4)；英國(guó)把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實(shí)際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。巴洛克式家具1718世紀(jì)流行于歐美的一種家具。巴洛克風(fēng)格脫胎于文藝復(fù)興風(fēng)格，但與文藝復(fù)興式的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風(fēng)格。巴洛克式家具主要特征是：夸大整體裝飾

23、的*，采用夸張的曲線,應(yīng)用中國(guó)式的漆繪裝飾等(圖5)。巴洛克式家具傳進(jìn)法國(guó)后，發(fā)展成一種既豪華又獨(dú)特的法國(guó)巴洛克家具，稱(chēng)為路易十四式家具。常用材料為胡桃木和橡木，并鑲嵌龜甲和銅片，在家具的邊角上采用包銅處理。最常見(jiàn)的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。18世紀(jì)家具18世紀(jì)初期，洛可可風(fēng)格的建筑和家具已發(fā)展成熟并流行于歐洲。18世紀(jì)后半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風(fēng)格興起并取代了洛可可風(fēng)格。18世紀(jì)也是英國(guó)家具發(fā)展的黃金時(shí)期，產(chǎn)生了很多著名的設(shè)計(jì)師。洛可可式家具在刻意修飾巴洛克式家具的基礎(chǔ)上而形成的一種浪漫主義風(fēng)格的新家具。由于這種風(fēng)格的家具形成并流行于法國(guó)路易十五時(shí)期，故又名路易

24、十五式家具。其主要特征是優(yōu)美彎曲的線條和精細(xì)纖巧的雕飾相結(jié)合。所有家具的腳都是彎曲形的，有的連柜門(mén)也被處理成柔和起伏的曲面。雕刻裝飾以帶狀的渦卷飾、四周滿布的葉飾以及蚌殼、水草等曲線形花紋最為典型。洛可可式的彩漆家具也很具特色，其中以黑漆和白漆為多，并飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術(shù)效果。新古典式家具法國(guó)的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時(shí)期，因此又稱(chēng)為路易十六式家具。它很快被傳播到意大利、德國(guó)和西班牙等國(guó)。新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調(diào),追求整體比例的諧調(diào),不作過(guò)分的細(xì)部雕飾，表現(xiàn)出了注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清楚和脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下、逐漸

25、收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾(圖6)。英國(guó)家具英國(guó)在18世紀(jì)前后出現(xiàn)了一批杰出的家具設(shè)計(jì)師。最著名的有T.齊彭代爾。他以英國(guó)本土家具為基礎(chǔ)，接受了洛可可風(fēng)格和中國(guó)藝術(shù)的影響，進(jìn)而創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特風(fēng)格的齊彭代爾式家具(圖7)。1770年,建筑師R.亞當(dāng)首先在英國(guó)掀起新古典運(yùn)動(dòng)的*，創(chuàng)造出亞當(dāng)式家具。它的造型以直線為主，并采用古典題材的雕刻和彩繪裝飾，充分地體現(xiàn)了新古典風(fēng)格的特色。G.赫普爾懷特早期曾為亞當(dāng)兄弟制作過(guò)很多新古典風(fēng)格的家具，直至1775年間，他才創(chuàng)造出具有自己風(fēng)格的赫普爾懷特式家具。它比例優(yōu)美，造型雅致,并善于運(yùn)用曲線,兼有

26、古典式的高雅和法國(guó)式的纖巧，恰與亞當(dāng)式家具嚴(yán)厲的古典造型形成鮮明的對(duì)比。T.謝拉頓是英國(guó)18世紀(jì)后半葉新古典時(shí)期的后起之秀。謝拉頓式家具多用直線構(gòu)成，形體較為小巧而修長(zhǎng)，簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)與實(shí)用性結(jié)合得非常完美，表現(xiàn)出純凈和優(yōu)雅的特征。19世紀(jì)家具帝國(guó)式和拜德米亞式都是繼新古典主義之后流行于歐洲的復(fù)古主義的家具風(fēng)格。19世紀(jì)后期，隨著產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展，歐洲的設(shè)計(jì)界興起了一些反傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)。1861年，W.莫里斯組建莫里斯公司，從事于家具、地毯、壁紙和印花布等的設(shè)計(jì)。1888年，在莫里斯的努力下，工藝美術(shù)協(xié)會(huì)在英國(guó)成立，進(jìn)而展開(kāi)了反傳統(tǒng)的手工藝運(yùn)動(dòng)。這個(gè)手工藝運(yùn)動(dòng)主張結(jié)合藝術(shù)家和技師的氣力，夸大個(gè)人的手工藝

27、技能，并且企圖建立一種新的設(shè)計(jì)形式。他們固然完全忽略了甚至排斥機(jī)器的作用，但還是創(chuàng)始出一種簡(jiǎn)單樸實(shí)而且布滿鄉(xiāng)村氣味的新的家具形式，這使家具設(shè)計(jì)脫離了對(duì)傳統(tǒng)的模仿而進(jìn)進(jìn)一個(gè)新時(shí)期。帝國(guó)式家具屬晚期的古典裝飾家具，它產(chǎn)生于法國(guó)大革命后，發(fā)展成熟于18041815年拿破侖稱(chēng)帝期間。帝國(guó)式家具(圖8)以忠實(shí)的考古態(tài)度往模仿古代的藝術(shù)形式，在造型上模仿古代建筑的輪廓，裝飾上采用古代的神像、花環(huán)、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件的應(yīng)用也十分普遍。拜德米亞式家具古典裝飾家具史上的最后一種家具風(fēng)格，流行于18151848年間的歐洲。源于歐洲鄉(xiāng)土家具的拜德米亞風(fēng)格，具有簡(jiǎn)單樸實(shí)而

28、拘謹(jǐn)沉重的特征，并多采用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀(jì)中葉這種風(fēng)格逐漸傾向于曲線造型和華麗裝飾，并在德國(guó)發(fā)展為新洛可可風(fēng)格；在法國(guó)形成路易菲利普風(fēng)格；在英國(guó)則發(fā)展成早期維多利亞風(fēng)格。這些風(fēng)格實(shí)際上都是模仿和拼湊歷史上各種風(fēng)格而成的家具式樣。20世紀(jì)家具20世紀(jì)初，首先在歐洲各國(guó)出現(xiàn)了一些現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)。較有影響的是荷蘭的風(fēng)格派和德國(guó)的包豪斯，并由此奠定了現(xiàn)代家具的基礎(chǔ)。第二次世界大戰(zhàn)以后，現(xiàn)代家具進(jìn)進(jìn)了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，在美國(guó)形成了美國(guó)國(guó)際風(fēng)格家具。風(fēng)格派家具1917年，一批荷蘭畫(huà)家、建筑師和設(shè)計(jì)師創(chuàng)刊了風(fēng)格雜志，并以此作為這個(gè)學(xué)派運(yùn)動(dòng)的名稱(chēng)。風(fēng)格派接受了立體主義的觀點(diǎn)，主張采用純凈的立

29、方體、幾何形以及垂直或水平的面來(lái)塑造形象，追求明晰、功能和秩序的美學(xué)原則，夸大抽象化和簡(jiǎn)練化的藝術(shù)風(fēng)格。著名的紅藍(lán)椅(圖9)就是風(fēng)格派的成員G.里特韋爾的代表作。包豪斯家具包豪斯(Bauhaus)是德國(guó)一所綜合造型藝術(shù)學(xué)院的簡(jiǎn)稱(chēng)，創(chuàng)辦于1919年，1933年被德國(guó)納粹政權(quán)封閉。固然只有短短14年的歷史，但它在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面的貢獻(xiàn)和影響卻是巨大的。包豪斯填平了19世紀(jì)以前存在于藝術(shù)與工藝技術(shù)之間的鴻溝，使現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)獲得了完美的同一。由該校畢業(yè)并留校任教的著名設(shè)計(jì)師M.布羅伊厄曾設(shè)計(jì)過(guò)很多杰出的現(xiàn)代家具(圖10)，這些作品充分地體現(xiàn)了包豪斯的注重功能，面向產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，力求形式、材料及工

30、藝的一致等設(shè)計(jì)特點(diǎn)，從而成為現(xiàn)代家具的典范。國(guó)際風(fēng)格家具包豪斯被封閉后，德國(guó)很多著名設(shè)計(jì)師和教育家先后來(lái)到美國(guó)，為美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)，并在19401950年發(fā)展形成美國(guó)國(guó)際風(fēng)格。這種風(fēng)格的家具以功能為依據(jù)，以單純的幾何形作為造型的要素，尋求完美的比例，并以精確的技術(shù)和優(yōu)良的材料作為其質(zhì)量的保障，充分表現(xiàn)出完美公道、簡(jiǎn)潔明快和富于秩序的現(xiàn)代世界各國(guó)的家具在其發(fā)展過(guò)程中，因受時(shí)代和地域、藝術(shù)流派和建筑風(fēng)格的影響，在造型、色彩、材料和制作技術(shù)上都有著明顯的差別，從而形成了各自特殊的風(fēng)格。中國(guó)傳統(tǒng)家具(見(jiàn)中國(guó)家具史)具有悠久歷史和獨(dú)特風(fēng)格，在世界家具史上占有十分重要的地位。1718世紀(jì)的歐洲

31、古典家具曾受中國(guó)風(fēng)格的影響而發(fā)生過(guò)巨大的變化。古代家具以古埃及家具為開(kāi)端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀(jì),古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進(jìn)而影響到羅馬家具的發(fā)展。古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時(shí)期(約公元前2686前2613)。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老(約公元前1358前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過(guò)油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕

32、尾榫和竹釘。亞述家具在西亞建筑遺跡的浮雕上，記載著公元前7世紀(jì)亞述家具的形象,其品種、造型和裝飾與古埃及家具十分相似。較具特色的是旋木椅腳的出現(xiàn)，以及在榻、椅和凳上都展設(shè)有穗子鑲邊的軟墊，顯示出華麗的東方色彩。古希臘家具公元前5世紀(jì)以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。典型的是被稱(chēng)為克里斯莫斯的希臘椅子，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕巧舒適。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍(lán)底上漆畫(huà)的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。羅馬家具羅馬的木家具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木制家具外，羅馬的銅質(zhì)和大理石家具(圖1)取得了很大的成就。這些家具多數(shù)雕刻著獅首、人像和葉形裝飾紋樣。中世紀(jì)家

33、具中世紀(jì)前期的家具風(fēng)格以拜占庭式和仿羅馬式為主流。至14世紀(jì)，哥特式家具風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸。拜占庭式家具即拜占庭帝國(guó)的家具。是一種由羅馬和東方藝術(shù)融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細(xì)，并且常用象牙雕刻來(lái)裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著*教的圣徒、天使和各種動(dòng)物紋樣。仿羅馬式家具913世紀(jì)流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜(圖2)采用簡(jiǎn)單的板狀結(jié)構(gòu),表面涂以明快的色漆，并以金屬鑄件作加固和裝飾。偶然略施一點(diǎn)簡(jiǎn)潔的淺浮雕，顯出質(zhì)樸無(wú)華的風(fēng)格。哥特式家具14世紀(jì)后,哥特式建筑上的裝飾紋樣開(kāi)始被應(yīng)用于家具，框架鑲板式結(jié)構(gòu)代替了用厚木板釘接箱柜的老方法。出現(xiàn)了諸如

34、高腳餐具柜和箱形座椅(圖3)等新的品種。哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精巧細(xì)致的雕刻裝飾，最常見(jiàn)的有火焰形、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。日本式家具常用的家具有矮桌、打扮臺(tái)、書(shū)柜和折屏等，這些家具體積小巧，造型簡(jiǎn)練，表面涂飾著光滑美觀的日本漆。奈良時(shí)代(710794)，日本已有螺鈿鑲嵌、金銀平脫和蒔繪等3種漆飾。彩繪圖案以山水、蓮花、牡丹和鳥(niǎo)為主，并以一種在玄色漆面上涂瀝金銀粉末的裝飾最具特色。柜子多裝有鍍金的銅配件。文藝復(fù)興時(shí)期和17世紀(jì)家具從15世紀(jì)后期開(kāi)始，文藝復(fù)興式建筑取代了哥特式建筑，由此產(chǎn)生的文藝復(fù)興式家具便在整個(gè)歐洲大陸盛行。直至17世紀(jì)初，又在此基礎(chǔ)上逐漸

35、演變出一種新的巴洛克式家具。與此同時(shí)，亞洲和非洲一些地區(qū)的家具也已形成各自獨(dú)特的風(fēng)格。文藝復(fù)興式家具意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺(tái)座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時(shí)影響到家具造型。文藝復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例*，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個(gè)世紀(jì)。總的說(shuō)來(lái)，早期裝飾比較簡(jiǎn)練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國(guó)家也都有各自的特點(diǎn)。如法國(guó)采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華(圖4)；英國(guó)把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實(shí)際上是將哥特

36、式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。巴洛克式家具1718世紀(jì)流行于歐美的一種家具。巴洛克風(fēng)格脫胎于文藝復(fù)興風(fēng)格，但與文藝復(fù)興式的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風(fēng)格。巴洛克式家具主要特征是：夸大整體裝飾的*，采用夸張的曲線,應(yīng)用中國(guó)式的漆繪裝飾等(圖5)。巴洛克式家具傳進(jìn)法國(guó)后，發(fā)展成一種既豪華又獨(dú)特的法國(guó)巴洛克家具，稱(chēng)為路易十四式家具。常用材料為胡桃木和橡木，并鑲嵌龜甲和銅片，在家具的邊角上采用包銅處理。最常見(jiàn)的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。18世紀(jì)家具18世紀(jì)初期，洛可可風(fēng)格的建筑和家具已發(fā)展成熟并流行于歐洲。18世紀(jì)后半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典

37、風(fēng)格興起并取代了洛可可風(fēng)格。18世紀(jì)也是英國(guó)家具發(fā)展的黃金時(shí)期，產(chǎn)生了很多著名的設(shè)計(jì)師。洛可可式家具在刻意修飾巴洛克式家具的基礎(chǔ)上而形成的一種浪漫主義風(fēng)格的新家具。由于這種風(fēng)格的家具形成并流行于法國(guó)路易十五時(shí)期，故又名路易十五式家具。其主要特征是優(yōu)美彎曲的線條和精細(xì)纖巧的雕飾相結(jié)合。所有家具的腳都是彎曲形的，有的連柜門(mén)也被處理成柔和起伏的曲面。雕刻裝飾以帶狀的渦卷飾、四周滿布的葉飾以及蚌殼、水草等曲線形花紋最為典型。洛可可式的彩漆家具也很具特色，其中以黑漆和白漆為多，并飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術(shù)效果。新古典式家具法國(guó)的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時(shí)期，因此又稱(chēng)為路易十

38、六式家具。它很快被傳播到意大利、德國(guó)和西班牙等國(guó)。新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調(diào),追求整體比例的諧調(diào),不作過(guò)分的細(xì)部雕飾，表現(xiàn)出了注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清楚和脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾(圖6)。英國(guó)家具英國(guó)在18世紀(jì)前后出現(xiàn)了一批杰出的家具設(shè)計(jì)師。最著名的有T.齊彭代爾。他以英國(guó)本土家具為基礎(chǔ)，接受了洛可可風(fēng)格和中國(guó)藝術(shù)的影響，進(jìn)而創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特風(fēng)格的齊彭代爾式家具(圖7)。1770年,建筑師R.亞當(dāng)首先在英國(guó)掀起新古典運(yùn)動(dòng)的*，創(chuàng)造出亞當(dāng)式家具。它的造型以直線為主，并采用古典題材的雕刻和彩繪裝飾，充分地體現(xiàn)了新古典風(fēng)格的特色。G.赫普爾懷特早期曾為亞當(dāng)兄弟制作過(guò)很多新古典風(fēng)格的家具，直至1775年間，他才創(chuàng)造出具有自己風(fēng)格的赫普爾懷特式家具。它比例優(yōu)美，造型雅致,并善于運(yùn)用曲線,兼有古典式的高雅和法國(guó)式的纖巧，恰與亞當(dāng)式家具嚴(yán)厲的古典造型形成鮮明的對(duì)比。T.謝拉頓是英國(guó)18世紀(jì)后半葉新古典時(shí)期的后起之秀。謝拉頓式家具多用直線構(gòu)成，形體較為小巧而修長(zhǎng)，簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)與實(shí)用性結(jié)合得非常完美，表現(xiàn)出純凈和優(yōu)雅的特征。19世紀(jì)家具帝國(guó)式和拜德米亞式都是繼新古典主義之后流行于歐洲的復(fù)古主義的家具風(fēng)