(0330)《影視藝術(shù)》復習思考題

1、For personal use only in study and research; not for commercialuse（0330）影視藝術(shù)復習思考題、選擇題（每題1分）1記錄片中的形象令人感動，往往是因為影片（）A唯美B真實C生動D風格化2景別的大小主要取決于鏡頭內(nèi)（)A演員的位置B運動的方向C運動的快慢D人物的多少3卓別林的滑稽喜劇電影較多使用（)A遠景鏡頭B特寫鏡頭C近景鏡頭D全景鏡頭4遠景鏡頭主要用于（）A展示環(huán)境B交代人物C描寫細節(jié)D營造沖突5深焦距攝影必須采用（）A廣角鏡頭B長焦鏡頭C標準鏡頭D特寫鏡頭6俯拍鏡頭可以用來表達人物的（)A自豪感B成就感C自卑感D英雄情懷7

2、小津安二郎的“低機位”實際就是一種（）A俯視鏡頭B仰視鏡頭C平視鏡頭D斜視鏡頭8史詩片和歷史片大多喜歡采用（）A遠景鏡頭B中景鏡頭C近景鏡頭D特寫鏡頭9在展示情節(jié)、作為過場和人物對話時一般使用（）A遠景鏡頭B中景鏡頭C近景鏡頭D特寫鏡頭10就照明而言，戲劇片和音樂片常用( )A高調(diào)光B高反差光C低調(diào)光D陰影光11藝術(shù)與視知覺一書的作者是（)A愛因漢姆B愛森斯坦C格里菲斯D普多夫金12標準電影畫面的寬咼比是（)A1.33 : 1B2.33 : 1C 1.65 : 1D 1.85 : 113移動攝影的核心冋題是（）A快慢B方向C范圍D時間14現(xiàn)代攝影機記錄畫面的標準速度是每秒（）A 16格B32格

3、C24格D 48格15格里菲斯對電影的最大貢獻是()A經(jīng)典剪輯B連貫剪輯C抽象鏡頭D段落鏡頭16構(gòu)成電影基本要素的是（）A鏡頭B情節(jié)C故事D人物17電影剪輯思想的心理基礎(chǔ)是（)A視覺暫留B聯(lián)想原理C壓縮原理D擴展原理18 “最后一分鐘營救”剪輯方式的發(fā)明者是（)A 愛因漢姆 B 愛森斯坦C 格里菲斯D 普多夫金19 電影史上的蒙太奇理論主要誕生在（ ）D火車到站A 蘇聯(lián) B 法國 C 美國 D 中國20 證明鏡頭之間的合理組接能夠產(chǎn)生新的意義的著名實驗是（ ）A 庫里肖夫效應(yīng)B 電影眼睛派C 作者論D 長鏡頭21 理性蒙太奇理論的代表人物是 （)A 愛森斯坦B 格里菲斯C 普多夫金D 謝晉22

4、 深焦距攝影的美學功能是能（）A 壓縮空間B 加強節(jié)奏C 擴展視野D 加深構(gòu)圖23 世界第一部有聲電影是美國的（）A爵士歌王B一個國家的誕生C火車大劫岸24 舞臺對白和電影對白之間的主要區(qū)別在于（ ）A 多少B 強度C 連續(xù)性D 潛臺詞25 對舞臺演員來說，表演的節(jié)奏控制最重要是在戲中保持（）A 激情B 投入C 穩(wěn)定D 放松A 一人稱視點 B 三人稱視點C 第二人稱視點D 全知視點26 對于電影演員的基本要求是（ ）A 富于表情B 身材姣好C 容貌清麗D 嗓音甜潤27 電影的基本構(gòu)成單位是（）A 鏡頭B 段落C 場景D 故事28 職業(yè)演員與明星的區(qū)別在于（）A 演技B 知名度C 教育程度D 藝

5、術(shù)修養(yǎng)29 在西方電影中，公認的最好的古裝表演是（ ）A 美國演員B 英國演員C 法國演員D 意大利演員30 “斯坦尼斯拉夫斯基體系 ”的表演風格傾向于強調(diào)（）A 現(xiàn)實主義B 表現(xiàn)主義C 形式主義D 后現(xiàn)代主義31 統(tǒng)敘事學研究的重點是講故事的（）A 修辭學B 目的C 結(jié)構(gòu)D意義32 影片公民凱恩的導演是（）A愛森斯坦B奧遜威爾斯C 普多夫金D 謝晉33 國產(chǎn)影片紅高粱的導演是（C )A 陳凱歌B 謝晉C 張藝謀D 黃建中34 世界電影史公認電影誕生的年代是（ ）A1895 年B1905 年C1896 年D 1916 年35 卓別林的滑稽喜劇電影常用的鏡頭/景別是（ ）A 遠景B 特寫C 中景

6、D 全景36 影片一江春水向東流的導演是（）A 蔡楚生B 田漢C 夏衍D 謝晉37 影片城南舊事的小說原作者是（）A 張愛玲B 沈從文C 林海音D 白先勇38 導演希區(qū)柯克最獨特的影片類型是（）A 懸念片B 風光片C 西部片D 記錄片39 在電影中，最不可避免的一種敘述視點是（ ）40 法國最著名的嘎納電影節(jié)的最高獎是（ ）A 金棕櫚獎B 金獅獎C 金球獎D 金熊獎二、判斷題（每題1分，在你認為正確的題號后面劃 T,錯誤的題號后面劃F）1 俯拍鏡頭可以有效的表現(xiàn)運動的速度。 （ ）2 俯拍可以降低拍攝對象的重要性。 （ ）3 俯拍鏡頭可以用來表達人物的自卑感。 （）4 仰拍鏡頭能使對象的運動速

7、度加快，產(chǎn)生不安全感和壓抑感。 （）5 電影畫面中，線條好比形容詞，色彩好比名詞。 （）6 影片火車到站是形式主義的， 月球旅行記是現(xiàn)實主義的。 （）7 先鋒派電影的主要目的就在于探討日常的道德問題。 （）8 “黑色影片 ”這個名詞最初是由如何用光，或者用光不足而產(chǎn)生的。 （）9 畫家或圖片攝影師以構(gòu)圖適應(yīng)畫面，而導演卻是以畫面適應(yīng)構(gòu)圖。 （）10 銀幕頂部的位置通常留給最重要的視覺形象。 （ ）12 動畫電影主要是愉悅兒童的，比真人表演的影片簡單。 （）13 分鏡頭剪輯是為了保持情節(jié)的流動性。 （）14 剪輯的實質(zhì)是一種壓縮方法。 （）15 任何電影腳本，只要有臺詞，就有潛臺詞。 （ ）16

8、 電影表演是一種導演語言系統(tǒng)。 （ ）17 “斯坦尼斯拉夫斯基體系 ”是一種傾向于強調(diào)表現(xiàn)主義的表演風格。 （）18 人是戲劇美學的中心，電影美學的基礎(chǔ)是攝影。 （）19 作者論是一種強調(diào)導演在電影藝術(shù)中占支配地位的觀點。 （）20 一部影片的話外音敘述者一定是中立的。 （）21 現(xiàn)實主義敘述“象生活一樣”的說法是一種美學上的欺騙。 （ ）22 類型片都是“一種尋找內(nèi)容的形式” 。 （ ）23 電影中的意識形態(tài)是一種價值觀念體系。 （ ）24 意識形態(tài)和表演一樣是電影中的一套語言體系。 （）25 電影史上所謂的“純電影” ，乃是除了動畫片和記錄片之外的真正的電影。 （ ）26 先鋒派電影的真正

9、內(nèi)容就是形式。 （）27 先鋒派影片往往是以敘事為中心的。 （）28 電影是一種符號意指系統(tǒng)。 （ ）29 電影中的主題就是導演所要表達的主要涵義。 （）30 電影改編一定要嚴格忠實于原著。 （ ）三、填空題（每空 1 分，）1 電影攝影的風格有 （） , （） , （）三種，相應(yīng)的形成 （） , （） , （） 三種主要類型的影片。2 照明的風格有 （） , （） 和 （） 三種。3 影片火車進站的作者是 （） ，月球旅行記的作者是 （） ，公民凱恩 的導演是（） ，一江春水向東流的導演是（） .4 格里菲斯的影片有 （） 和 （）等。5 電影鏡頭（景）別大致可以分為（） 、（）、（）、（）

10、 、（）、（） 和（）等六類。6 魯?shù)婪?、愛因漢姆在他的著名的藝術(shù)與視知覺一書提出的視覺藝術(shù)的十個相關(guān)領(lǐng) 域是：（）、（）、（）、（） 、（）、（） 、 （） 、 （） 、（） 和 （） 。7 電影表演（演員）可以分為（） 、（）、（） 和（） 四種范疇。8 對舞臺演員基本要求是（） , 對電影演員的基本要求是（） 。9 電影的基本構(gòu)成單位是（） 。10 （）的 “低機位 ”就像觀眾按日本方式在地面上就坐一樣的角度。11 冷色調(diào)主要指 （） 三色，暖色調(diào)主要指 （） 三色。12 柏林電影節(jié)的最高獎是（） 嘎納電影節(jié)的最高獎是（） 威尼斯電影節(jié)的最高獎是 （） 奧斯卡的最高獎是（） 。13 電影

11、中的三類聲音一般是指（） 、（）和 （）。14 亞里士多德關(guān)于兩種類型虛構(gòu)的敘述是： （） 和 （）。15 視線匹配， 我們看見人物 A 的視線向畫面左方， 按照他的視點剪成人物 B 的鏡頭。 我 們就會認為 （）是在（） 的左面。16 拍攝什么， 怎樣拍攝和怎樣表現(xiàn)鏡頭內(nèi)容是導演必須面臨的問題。 前兩個問題屬于 （） 的領(lǐng)域，而后一個問題則屬于（） 。17亞歷山大 阿斯特呂克在他的論文 攝影機一一自來水筆中指出，電影的一個傳統(tǒng)問 題是很難表達（） 和（）。四、名詞解釋（每小題 3 分，共 30 分）1. 剪輯：2. 主鏡頭：3. 最后一分鐘營救：4. 電影明星：5. 電影作者論：6 明星制：

12、7 潛臺詞：8 “魔幻一小時 ”：9 場面調(diào)度：10 理性蒙太奇：五 簡答題（每題 5 分）1 試述拍攝電影時可供采用的五種基本角度及功能。2 試述電影編劇的地位以及編劇與導演的關(guān)系。3 試述人與人之間距離模式的分類及在電影中大致對應(yīng)的景別關(guān)系。4 試述電影中全知視點的內(nèi)涵及作用。5 電影中的縱深運動的含義。6 電影中慢鏡頭與快動作的形成及其含義。7 主鏡頭拍攝法的內(nèi)涵8 故事與情節(jié)9 象征性手法10 怎樣理解“意識形態(tài)是電影中的一套語言體系。 ”六 論述分析題（共 1 題，共 35 分）在下列十部影視作品中， 選出一部你看過的， 從攝影、場面調(diào)度、 運動、剪輯、表演、 聲音、 故事、文學、戲劇、意識形態(tài)等任何一種角度或從總體上進行簡要的鑒賞分析。（字數(shù)不得少于 1200 字）梅蘭芳、赤壁、非誠勿擾 、女人不壞 、葉問 瘋狂的賽車 、桃花運、海角七號 、文雀、破事兒僅供個人用于學習、研究；不得用于商業(yè)用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den pers?nlichen f u r Studien, Forschung, zu kommerziellZwecken verwendet w