淺析貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲第一樂章

1、淺析貝多芬黎明鋼琴奏鳴曲第一樂章林碧煉貝多芬一生創(chuàng)作了大量音樂作品，涉及歌劇、配樂、舞劇音樂、管弦樂與合唱、交響樂、序曲、鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴獨奏（鋼琴小品、奏鳴曲、變奏曲、前奏曲、回旋曲、幻想曲、小步舞曲、鄉(xiāng)村舞曲）、鋼琴重奏、弦樂四重奏、小提琴奏鳴曲、大提琴奏鳴曲，歌曲、室內(nèi)樂等各類體裁，各種樂器，各種曲式。其中鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了他的一生，具有一定的自傳性，按年代及風格可分為早、中、晚三個時期。中期是貝多芬創(chuàng)作的旺盛時期，黎明鋼琴奏鳴曲就在這個時期“誕生”，雖說在貝多芬原譜上沒有黎明這一標題，但由于這首作品閃耀著清新和明朗的大自然光輝，給人繼黑暗黯淡色彩后大自然蘇醒的印象，且反映了貝多

2、芬對大自然的熱愛以及在大自然中獲得精神力量和想象啟示，所以也挺符合這首奏鳴曲的。1803年貝多芬開始了黎明鋼琴奏鳴曲的寫作，并于1804年夏天定稿，獻給波恩時期的朋友馮瓦爾德施泰因伯爵。貝多芬在這首奏鳴曲中運用了鋼琴所有特性并加以表現(xiàn)，強烈的力度及高低音區(qū)的音色對比、高音區(qū)的積極運用且加入以往作品中所沒有的華麗技巧，使演奏效果變得更加輝煌，顯露出鋼琴技巧的進一步提高，作品的結(jié)構(gòu)也有所擴大，這些都是在前期作品中所不常見的。 黎明奏鳴曲分為三個樂章，本文主要闡述第一樂章，這一樂章用奏鳴曲式寫成，由呈示部，展開部，再現(xiàn)部，尾聲四個部分組成，性質(zhì)莊嚴、雄偉，像是描繪大自然的一幅圖畫，整個樂章節(jié)奏多樣，

3、彈奏時要以始終不變的脈動統(tǒng)一起來。以下從黎明各部分的曲式、內(nèi)涵及彈奏要點來分析。 （一）呈示部（第1-第82小節(jié)） （1）曲式劃分 1、主部：（第1-13小節(jié)） 2、連接部：（第14-34小節(jié)） 3、副部：（第35-50小節(jié)） 4、結(jié)束部：（第50-82小節(jié)） 第一個結(jié)束主題：（第50-74小節(jié)） 第二個結(jié)束主題：（第74-82小節(jié)） （2）內(nèi)涵及彈奏要點： 主部主題包含兩個動機，動機1是短促跳動的節(jié)奏音型，彈奏時內(nèi)心要保持穩(wěn)定的速度，且要彈得輕巧而富有彈性。動機2是神秘回聲式的音型，象是明亮的鳥鳴和淙淙溪流，要彈得清晰、明亮，裝飾音不能太短。在彈奏第12小節(jié)時指尖要“立”起來，做到聲音結(jié)實且

4、漸輕，第14小節(jié)大臂在手指觸鍵后要放松，主題終止于較弱的屬音上面，整個主部主題表現(xiàn)了晨曦曙光熹微的畫面。連接部由主部主題的兩個動機變化開始，彈奏時要注意把顫音的變奏音型彈得輕巧、清晰，每兩個音有一個拍點，使音樂形象流動起來。第23-34小節(jié)是為副部調(diào)性作準備的屬和弦，彈奏第23-26小節(jié)時聲音要清晰，不要用踏板，左手輕巧，突出右手的抒情性。第31-34小節(jié)要顯出高低音聲部之間的模仿，并漸弱漸慢地進入副部。副部主題由二分音符和四分音符和弦構(gòu)成，優(yōu)美、安詳，如同一首圣歌，唱出了對大自然的熱愛、向往。彈奏時要把力量通過手臂送到指尖，使聲音連貫且具有歌唱性。第43小節(jié)副部主題轉(zhuǎn)到左手高聲部，同時也以變

5、奏的形式隱藏在右手三連音中，增加了副部音樂的積極因素。第一結(jié)束主題由左、右手三連音和切分節(jié)奏開始，彈奏時要注意切分節(jié)奏。第62-65小節(jié)左手和弦要彈得沉著、有力，突出四拍子的節(jié)奏韻律，增強音樂的緊張度。第二結(jié)束主題是抒情的，聲音柔和，好象牧歌在大地回響，彈奏時手指主動，結(jié)合手腕起伏把十六分音符彈得輕巧流暢。 （二）展開部：（第82-156小節(jié)） （1）曲式劃分 1、引入部分：（第82-90小節(jié)） 2、基本展開部分：（第90-142小節(jié)） 展開主部材料（第90-112小節(jié)） 展開副部材料（第112-142小節(jié)） 3、再現(xiàn)之前的準備段（第142-156小節(jié)） （2）內(nèi)涵及彈奏要點 展開部引入部分平

6、靜安詳，彈奏時要注意聲音連貫。基本展開部在高低音區(qū)運用不同的力度變化、伴奏織體、不同的調(diào)將主部主題材料進行模進、變化，給人動蕩不安的急促感，增強了音樂發(fā)展的動力。接著通過變化調(diào)性、結(jié)合短琶音波浪型起伏的織體展開副部材料，彈奏時要彈出136-141小節(jié)右手隱藏旋律（g2-f2|f2-be2-be2-d2|g1-f1|f1-be1-be1-d1|d1-c1-b-a|g-#fg-#f）?，F(xiàn)之前的準備段是長達14小節(jié)的主調(diào)屬和弦，彈奏時要稍為突出右手第143、145小節(jié)以及左手第144、146-154小節(jié)的g音，由pp不斷加大力度沖向ff音量，再由雙手反向靠攏音階漸弱進入展開部。 （三）再現(xiàn)部：（第1

7、56-249小節(jié)） （1）曲式劃分 1、主部主題：（第156-170小節(jié)） 2、連接部：（第171-195小節(jié)） 3、副部主題：（第196-211小節(jié)） 4、結(jié)束主題再現(xiàn)：（第211-249小節(jié)） 第一個結(jié)束主題再現(xiàn)：（第211-235小節(jié)） 第二個結(jié)束主題再現(xiàn)：（第235-249小節(jié)） （2）內(nèi)涵及彈奏要點： 再現(xiàn)部主部主題基本上是簡單重復，彈奏要求同呈示部主部主題。連接部的開始插入了托卡塔織體，彈奏時要注意雙手的配合，突出左手旋律。第174小節(jié)開始連接部的重復，彈奏時要突出旋律。第182-195小節(jié)是為a大調(diào)副部主題作的調(diào)性準備，彈奏時注意調(diào)性的轉(zhuǎn)變。副部主題的始運用八度和弦使其歌唱性變得

8、更豐滿，聲音更明亮，彈奏時注意聲音連貫。 （四）尾聲：（第249-302小節(jié)） （1）曲式劃分 尾聲一：（第249-283小節(jié)） 尾聲二：（第284-294小節(jié)） 尾聲三：（第295-302小節(jié)） （2）內(nèi)涵及彈奏要點： 尾聲規(guī)模比較龐大，是貝多芬在探索奏鳴曲式“新路”過程中的一個重大事件。尾聲一首先在bd大調(diào)上闡述主部主題、隨后轉(zhuǎn)回原調(diào)，再將主部主題材料加以模進、變化。第261-274小節(jié)主旋律轉(zhuǎn)向左手，右手十六分音符跑動是背景音樂，用指尖彈奏出均勻、流暢的音色，以此襯托出左手旋律。尾聲二用c大調(diào)奏出副部主題，隨后出現(xiàn)三個急需解決的屬七和弦延長音，這像是對以往美好時光的向往以及對現(xiàn)實生活的惆悵，彈奏時要注意把握好這內(nèi)心感受。尾聲三是真正的結(jié)尾，運用了主部主題的材料。從第297小節(jié)開始要積聚力量沖向ff音量。最后四個跳音和弦要通過腰、大臂將力量快速、集中地傳到指尖，以強且“松”的聲音結(jié)束此樂章。