音響控制臺(tái)教程

1、共享知識(shí)分享快樂(lè)作為一個(gè)現(xiàn)代樂(lè)手，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到調(diào)音臺(tái)。就是那種有無(wú)數(shù)旋鈕，還有各種開(kāi)關(guān)，看上去樣子很?chē)樔说脑O(shè)備。 一個(gè)號(hào)稱(chēng)音響師的家伙躲在調(diào)音臺(tái)后面，也不知在忙些什么。如果他是個(gè)高手，你的演岀會(huì)非常爽！或許 你很好奇，但是不會(huì)介意自己不會(huì)使用調(diào)音臺(tái)一一那是專(zhuān)業(yè)設(shè)備嘛！不會(huì)用是應(yīng)該的。不過(guò)現(xiàn)在越來(lái)越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開(kāi)始玩電腦音樂(lè)。于是總會(huì)使用到各種調(diào)音臺(tái)。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺(tái)界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺(tái)?？傊教幎紩?huì)找到調(diào)音臺(tái)的影子。很多朋友覺(jué)得調(diào)音臺(tái)很復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒(méi)有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯(cuò)誤的使用調(diào)音臺(tái)，使它沒(méi)

2、有發(fā)揮應(yīng)有的作用。圖一：調(diào)音臺(tái)實(shí)物圖想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個(gè)東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺(tái)做些什么事情呢？大致可以有如下幾項(xiàng)：一. 調(diào)音臺(tái)能夠放大輸入通道的信號(hào)，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（EQ ,甚至其他效果，比如壓縮等等二. 調(diào)音臺(tái)可以把很多聲音的混合起來(lái)組成一個(gè)立體聲！三. 調(diào)音臺(tái)能為樂(lè)手和演員“返送”監(jiān)聽(tīng)。四. 調(diào)音臺(tái)協(xié)助效果器為各個(gè)通道添加混響、延遲等效果五. 調(diào)音臺(tái)把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口分軌錄音六. 調(diào)音臺(tái)能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽(tīng)所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。實(shí)踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方法。我們以市場(chǎng)上比較常見(jiàn)的 Behringer UB

3、1622FX 模擬調(diào)音臺(tái)為例， 介紹調(diào)音臺(tái)的基本功能和使用方法。這個(gè)UB1622FX 調(diào)音臺(tái)雖然體積不大，但是功能比較全，還內(nèi)置了一個(gè)數(shù)字效果器。首先聲明我不是 Behringer 公司的“托兒”，我只想用一個(gè)具體的例子讓大家了解調(diào)音臺(tái) 的一些基礎(chǔ)知識(shí)！知識(shí)是相通的，只要掌握了調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音 臺(tái)，無(wú)論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺(tái)，都能很快上手。下面我們就結(jié)合 Behringer UB1622FX 調(diào)音臺(tái)的實(shí)際情況，介紹調(diào)音臺(tái)的功能和使用。第一部分：信號(hào)的放大，參數(shù)均衡和插入效果我們知道話(huà)筒所產(chǎn)生的音頻信號(hào)是非常微弱的。 而另外一些設(shè)備的輸出信

4、號(hào)， 比如合成器， 音頻接 口的輸出等等，他們的信號(hào)比話(huà)筒的信號(hào)強(qiáng)很多倍，而且他們的信號(hào)大小也是各不相同，參差不齊。我們 需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號(hào)調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混音。這種設(shè)備就是前置放大器， 俗稱(chēng)話(huà)放。請(qǐng)看。UB1622FX的前置放大器部分看圖，那個(gè)大圓插座叫做 cannon “卡農(nóng)”插座，用來(lái)連接話(huà)筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專(zhuān)業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是 TRS插孔，一般用來(lái)連接線(xiàn)路電平的信號(hào)。主意，這兩個(gè)插座是不能同時(shí)使 用的！而且因?yàn)榫€(xiàn)路設(shè)計(jì)的原因，在這個(gè)調(diào)音臺(tái)上，不能將線(xiàn)路電平的設(shè)備插到“卡農(nóng)”插座上！前置放大器有控制旋鈕，在 UB1622上稱(chēng)作“ TRIM

5、,有些調(diào)音臺(tái)上稱(chēng)為“ GAIN或者“ sens itivity ”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱(chēng)“口子”?！翱谧印毙o用來(lái)控制信號(hào)放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“ PEAK峰值指示燈。如果“ PEAK指示燈偶爾閃動(dòng)一下，則是正常，如 果快速的閃爍則表示你的輸入信號(hào)已經(jīng)失真了！需要把口子開(kāi)小一點(diǎn)兒！LOW CUT低音切除開(kāi)關(guān)可以過(guò)濾那些不需要的低頻聲音。和前置放大器相關(guān)的另外一個(gè)開(kāi)關(guān)是“幻象電源”開(kāi)關(guān)。如果連接電容話(huà)筒必須要打開(kāi)“幻象電源”！ 否則無(wú)論您開(kāi)多大的“口子”也不會(huì)有聲音?；孟箅娫撮_(kāi)關(guān)圖三幻象電源開(kāi)關(guān)，在 UB1622FX調(diào)音臺(tái)的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象

6、電源。說(shuō)完了前置放大部分，我們?cè)倏纯磪⒘烤馄?。一般調(diào)音臺(tái)通道上一般都會(huì)有參量均衡器，在這個(gè)Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái)，有一個(gè)三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。三段半?yún)?shù)均衡器頁(yè)眉內(nèi)容FRQHrLD80EQ圖四所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個(gè)均衡器可以調(diào)整三個(gè)頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心 頻率和它的頻率增減幅度。因?yàn)闆](méi)有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。均衡的學(xué)問(wèn)太深了！檢驗(yàn)一個(gè)音響錄音師水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ，而是EQ均衡的學(xué)問(wèn)我們以后再深入研究吧。只有非常高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上才會(huì)有動(dòng)態(tài)處理的

7、功能，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴(kuò)展這個(gè)能力。如何擴(kuò)展呢？調(diào)音臺(tái)使用一種被稱(chēng)為插入點(diǎn)（Insert ）的特殊插孔來(lái)完成這個(gè)工作。UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺(tái)的背面板CHANIMEL INSERTSPRE-FADER/PRE-EQ TIP=SEND/RIIMGRETURN圖五Insert插入點(diǎn)插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺(tái)內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個(gè)大三芯插頭的時(shí)候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部仃ip）發(fā)送給一個(gè)效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號(hào)再?gòu)拇笕静孱^的“Ring ”返回到調(diào)音臺(tái)中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺(tái)中！請(qǐng)看示意

8、圖strain relief clampsleeveground/shieldtipsend (out)圖六對(duì)于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用!Direct OUT 輸岀一般取自前置放大電路之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口錄音。高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上回同時(shí)有 Insert和Direct OUT插孔。UB1622調(diào)音臺(tái)沒(méi)有Direct OUT輸出，但是我們可以 用Insert插孔來(lái)做Direct OUT輸出用。上面說(shuō)過(guò)輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設(shè) 備的輸入，但是如果這個(gè)設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒(méi)有聲音返回到調(diào)音臺(tái)

9、。這樣調(diào)音臺(tái)內(nèi)部聲音通路就將斷掉！ 這個(gè)通道就沒(méi)聲音了！怎么辦？很簡(jiǎn)單！只要將 TIP和RING兩個(gè)部分連接起來(lái)就可以讓調(diào)音臺(tái)的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作Direct OUT使用了！圖七Insert 插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“ tip ”和“ ring ”直接連起來(lái)！其實(shí)話(huà)放和均衡并不是調(diào)音臺(tái)最核心的內(nèi)容，因?yàn)樵?huà)放，均衡，都有專(zhuān)用的設(shè)備，調(diào)音臺(tái)有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)上就沒(méi)有話(huà)放，更沒(méi)有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺(tái)界面就更沒(méi)有話(huà)放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺(tái)。那么調(diào)音臺(tái)最根本的工作是什么呢？第二部

10、分：聲像、推子和立體聲母線(xiàn)和編組如果我們把調(diào)音臺(tái)一步步化簡(jiǎn)，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作一一正如它的英文名字MIXER就是要把各個(gè)輸入的聲音按照比例混合到一起成為“立體聲”！這才是調(diào)音臺(tái)的核心工作！因?yàn)槟呐伦詈?jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)也能完成這項(xiàng)任務(wù)！立體聲，接兩個(gè)音箱或者用耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)不就行了？是！聽(tīng)當(dāng)然是最容易的事情！ 可是如果要用調(diào)音臺(tái)創(chuàng)造出立體聲就不那么簡(jiǎn)單了！這里的學(xué)問(wèn)可大了！先說(shuō)說(shuō)人耳是如何辨別聲音方向的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人能夠辨別聲音的方向是因?yàn)槿丝梢苑直娉鲆粋€(gè)聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強(qiáng)度和時(shí)間, 舉個(gè)例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒(méi)有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而因?yàn)槟X袋的阻擋 了聲音，右耳

11、聽(tīng)到的聲音肯定沒(méi)有左耳大。因此我們的大腦就會(huì)進(jìn)行判斷，蚊子來(lái)自左邊！這就是人耳根 據(jù)聲音的強(qiáng)度差別判斷聲音方向。那么時(shí)間差是怎么回事呢？很簡(jiǎn)單！蚊子在我們的左面，所以它離我們 的左耳朵最近，所以左耳先聽(tīng)到聲音而右耳后聽(tīng)到！我們的大腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差別！ ！人類(lèi)就這樣通過(guò)兩只耳朵感受聲音的強(qiáng)度差和時(shí)間差來(lái)判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置,就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！那么調(diào)音臺(tái)怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺(tái)要想制作岀聲音的方向感，就要有兩個(gè)左右兩個(gè)聲道對(duì)應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強(qiáng)度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺(tái)左聲道輸岀的音量 大于從右聲道輸岀

12、的音量，我們的耳朵就會(huì)相信聲音是從左面來(lái)得。調(diào)音臺(tái)通過(guò)調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文 是PANPO） !當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號(hào)就會(huì)更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽(tīng)到左聲道的聲音強(qiáng)度大 于右聲道，就會(huì)相信聲音來(lái)自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到中間12點(diǎn)鐘位置，聲音發(fā)送到左右兩個(gè)聲道的音量是一樣的，那么人耳就會(huì)認(rèn)為聲音來(lái)自正前方。這就是調(diào)音臺(tái)聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如使用延時(shí)效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。LeftRightPanpot圖八：用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖上圖就是我們用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向”聲音的方向定下來(lái)了，我們還

13、要控制各個(gè)通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小在調(diào)音臺(tái)上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計(jì)成長(zhǎng)條狀的推桿。它的學(xué)名是“衰減器”，俗名是“推子”。使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說(shuō)過(guò)，調(diào)音臺(tái)前置放大器已經(jīng)將各個(gè)通道的信號(hào)調(diào)整到同樣的電平。如果每個(gè)通道都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那么，每個(gè)推子的位置也就可以反映岀該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個(gè)通道的電平情況，真的是一目了然！調(diào)音臺(tái)有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個(gè)單聲道的情況。多個(gè)通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺(tái)一個(gè)非常重要的

14、概念，就是“母線(xiàn)”，它的英 文是BUS公共汽車(chē)？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號(hào)的公共通道。調(diào)音臺(tái)能夠混合各個(gè)通道的聲音成為 一個(gè)“立體聲”，就是因?yàn)樗幸粭l主立體聲母線(xiàn)。立體聲母線(xiàn)由兩個(gè)單通道母線(xiàn)一左聲道L和右聲道R組成。左聲道右聲道R圖九在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過(guò)推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號(hào)和右信號(hào)分別發(fā)送到立體聲母線(xiàn)的 L和R。這樣我們就可以將多個(gè)輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個(gè)最基本的調(diào)音臺(tái)的工作示意圖。哪怕最簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)，也可以完成這項(xiàng)任務(wù)！應(yīng)該說(shuō)這是調(diào)音臺(tái)最最基礎(chǔ)的 概念和應(yīng)用了！具體到UB1622FX我們看他的一個(gè)輸入通道的情況！圖十PAN聲像旋鈕和推子

15、，應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題了吧！著重看看圖中的幾個(gè)開(kāi)關(guān)：MUTE靜音開(kāi)關(guān)，SOLO獨(dú)奏（或者PFL開(kāi)關(guān)），MAIN主立體聲母線(xiàn)開(kāi)關(guān)，SUB副編組母線(xiàn)開(kāi)關(guān)。首先是MUTE靜音開(kāi)關(guān)MUTE靜音開(kāi)關(guān)MUTE開(kāi)關(guān)的權(quán)力很大！因?yàn)橐坏╆P(guān)閉它，將會(huì)關(guān)閉這個(gè)通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個(gè)不 再多說(shuō)！我們看看MAIN主立體聲母線(xiàn)開(kāi)關(guān)。MAIN開(kāi)關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線(xiàn)，如果不打開(kāi)這個(gè)開(kāi)關(guān)， 把推子推到頭也不會(huì)有聲音的。這個(gè)MAIN開(kāi)關(guān)很有用，因?yàn)橛械臅r(shí)候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母線(xiàn)，這個(gè)時(shí)候我 們就可以關(guān)閉MAIN開(kāi)關(guān)。SUB副編組母線(xiàn)開(kāi)關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線(xiàn)！編組，顧名思義，我們可以把

16、多個(gè)輸入 通道編為一個(gè)小組。編組的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說(shuō)它和輸入通道給立體聲母線(xiàn)的信號(hào) 電平是一樣的。我們可以用編組來(lái)實(shí)現(xiàn)用一個(gè)推子同時(shí)對(duì)多個(gè)音源的音量控制。比如有一個(gè)鼓組，使用了 8只話(huà)筒我們分別打開(kāi)這8個(gè)通道發(fā)送給編組母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)。此時(shí)這8個(gè)通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線(xiàn)中。下一步我們讓這些編組母線(xiàn)的聲音在返回到主立體聲母線(xiàn)即可。如圖中的LEFT和RIGHT開(kāi)關(guān)?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線(xiàn)左聲道或者右聲道?，F(xiàn)在我們就可以使用一對(duì)編組來(lái)同時(shí)控制8個(gè)通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個(gè)通道發(fā)送給主立體聲母線(xiàn)的聲音一一關(guān)閉MAIN開(kāi)關(guān)。否則我們只是把這個(gè)鼓組的聲音疊加到立體

17、聲母線(xiàn)而已！圖一：編組母線(xiàn)推子和發(fā)送給主立體聲母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)編組母線(xiàn)一個(gè)重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。在上圖中，我們只要按下SUB開(kāi)關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線(xiàn)的錄音機(jī)或者音頻接口的輸入端去 錄音了！順便提一句，如果您想要買(mǎi)一個(gè)調(diào)音臺(tái)用于錄音制作，一定要選擇有編組母線(xiàn)的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺(tái)上既沒(méi)有Dircet OUT 直接輸岀又沒(méi)有編組輸岀，兩個(gè)可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺(tái)是無(wú)法作分軌錄音的。因?yàn)槿绻x擇調(diào)音臺(tái)上的2TK OUT連接到音頻接口，這個(gè)輸岀的信號(hào)只是來(lái)自主立體聲母線(xiàn)的信號(hào)，它是混合了

18、所有通道的聲音，其中包 括效果聲，因此根本無(wú)法進(jìn)行分軌錄音操作！需要注意的是千萬(wàn)不要打開(kāi)來(lái)自音頻卡返回到調(diào)音臺(tái)的通道的SUB副編組開(kāi)關(guān)。否則可能會(huì)引起嘯叫，最起碼會(huì)將輸入的聲音和來(lái)自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！SOLO開(kāi)關(guān)和監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)。吉他手們都喜歡吉他 SOLO只有這時(shí)他才覺(jué)得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候，錄音師也希望能關(guān)注某一個(gè)通道的聲音。這時(shí)候我們就需要監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)！監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)是專(zhuān)門(mén)用于監(jiān)聽(tīng)的母線(xiàn)！它有一套選聽(tīng)系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽(tīng)輸入通道、主立體聲母線(xiàn)、編組母線(xiàn)和輔助母線(xiàn)所有輸入輸岀通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線(xiàn)。當(dāng)我們 按下相應(yīng)通道的SOLO開(kāi)

19、關(guān)時(shí)，聲音會(huì)自動(dòng)切換到這個(gè)通道上去！監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)包括衰減前監(jiān)聽(tīng)PFL和衰減后監(jiān)聽(tīng)AFL (在UB1622FX稱(chēng)為獨(dú)奏SOLO。監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)有自己獨(dú)立的輸出接口( Ctrl Room OUT )控制室監(jiān)聽(tīng) 輸岀。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽(tīng)音箱的地方。事實(shí)上耳機(jī)輸岀也是來(lái)自監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)！監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)十分完善。這是它的優(yōu)點(diǎn)！我們來(lái)看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容AIM圖十二：調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)框圖第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果現(xiàn)在我們來(lái)了解調(diào)音臺(tái)如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺(tái)的人總是覺(jué)得很復(fù)雜！其實(shí)卻并不難！先說(shuō)返送

20、問(wèn)題。很難想象有人能在聽(tīng)不清伴奏和自己的樂(lè)器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷， 在舞臺(tái)上演岀，臺(tái)口有很巨大的音箱，但是臺(tái)上的人卻聽(tīng)不清自己的演奏或演唱。返送就是來(lái)解決這樣的問(wèn)題！直接把主立體聲母線(xiàn)的信號(hào)復(fù)制一下給演員監(jiān)聽(tīng)行不行呢？直接使用主立體聲母線(xiàn)的信號(hào)給演員 返送監(jiān)聽(tīng)只適合于在小型個(gè)人錄音室，在這里一般只有一個(gè)演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問(wèn)題，而且這樣監(jiān)聽(tīng) 的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因?yàn)檠輪T的要求和觀眾是不同的！每個(gè)演員都希望自 己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線(xiàn)返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺(jué)得 0K但是有的演員卻聽(tīng)不見(jiàn)。在這種情況下你想讓所有的

21、演員都滿(mǎn)意是不可能的。我們需要輔助聲音母線(xiàn)分 別給每個(gè)演員混合伴奏音樂(lè)！輔助聲音母線(xiàn)是和主立體聲母線(xiàn)相互獨(dú)立！它的英文縮寫(xiě)是AUX。每個(gè)輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線(xiàn)的旋鈕！請(qǐng)看上圖。這是發(fā)送給輔助母線(xiàn)的音量控制。-0D+15 AUX圖十四輔助通道有兩種，一種是信號(hào)取自通道推子之前，我們稱(chēng)之為“衰減前輔助”，一種是信號(hào)取自通道推子之后，我們稱(chēng)之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有兩條輔助母線(xiàn)。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。 注意看輔助1旁邊的PRE開(kāi)關(guān),我們要把它按下去才能得到一個(gè)衰減前輔助。 衰減前輔助通常用于給演員作返送。因?yàn)槲覀儾挥脫?dān)心調(diào)整推子的時(shí)候演員返送的

22、聲音也會(huì)變大或者變小。一些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有很多輔助母線(xiàn)，因此他可以給每一個(gè)樂(lè)手演員單獨(dú)混合一個(gè)混音。一般來(lái)說(shuō)輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個(gè)輔助做一個(gè)立體聲返送，但是前提是我們有兩個(gè)衰減前輔助可用！輔助的另外一個(gè)用途是給各個(gè)通道的聲音都加上效果！我們先來(lái)了解一個(gè)概念：“發(fā)送返回”效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端， 效果器輸出的效果音再與原始信號(hào)混合， 這樣我們就得到了加效果的聲音了！有些吉他音箱后面就有發(fā)送“ SEND和返回“ RETURN插孔。這是用來(lái)聯(lián)接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會(huì)連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會(huì)很難聽(tīng)。通過(guò)發(fā)送返回方

23、 式添加效果，聲音會(huì)更好！有點(diǎn)跑題， 我們還是回到調(diào)音臺(tái)上。如果我們想要給一個(gè)通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點(diǎn)效果么？我們完全可以用插入點(diǎn)給一個(gè)通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時(shí) 給多個(gè)通道添加效果也這樣，就需要每個(gè)通道都要插入一臺(tái)混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有 這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！沒(méi)有那么麻煩。 我們還是利用輔助母線(xiàn)來(lái)完成這個(gè)工作， 比如我們想給通道 1 的聲音加效果。 首先 要讓通道 1 的聲音進(jìn)入到主立體聲母線(xiàn)?，F(xiàn)在我們聽(tīng)到的是沒(méi)有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā) 送旋鈕將通道 1 的聲音信號(hào)發(fā)送給輔助母線(xiàn)，輔助母線(xiàn)輸出的信號(hào)

24、輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號(hào) 再返回到調(diào)音臺(tái)進(jìn)入主立體聲母線(xiàn)與原始信號(hào)疊加。這樣我們就能聽(tīng)到添加效果的聲音了！這是一個(gè)通道 的情況！那么多個(gè)通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線(xiàn)是任何需要添加效果的通道都可以使用的， 我們依次打開(kāi)各個(gè)通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線(xiàn) 的音量就可以給每個(gè)通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調(diào)音臺(tái)的效果聲也可以發(fā)送給演員返送 所使用的輔助母線(xiàn)。這樣演員們也可以聽(tīng)到帶效果的聲音了！通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器， 這樣做得好處是， 當(dāng)通道推子改變的時(shí)候， 發(fā)送給效果 器的音量也會(huì)隨之改變，這樣原始信號(hào)與效果

25、信號(hào)的比例總保持一致！在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有專(zhuān)門(mén)用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN其實(shí)這個(gè)AUX RETURN輸入是一個(gè)非常簡(jiǎn)化的輸入通道。它沒(méi)有增益控制，也沒(méi)有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她， 而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺(tái)的普通輸入通道上。 可以獲得最強(qiáng)的控制能力。 但！需要特別注意的是， 效果器返回通道的聲音千萬(wàn)不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線(xiàn)，否則會(huì)引起反饋嘯叫，造成設(shè)備 損壞！我們用下面的圖來(lái)說(shuō)明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用。送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用使用輔助母線(xiàn)做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來(lái)說(shuō)明比較形象。第四部分：主控部分，主立體聲輸

26、出推子，監(jiān)聽(tīng)狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺(tái)的主控部分！請(qǐng)看下圖L圖十五：主控部分所謂主控部分實(shí)際上是對(duì)前面介紹的主立體聲母線(xiàn)、編組母線(xiàn)、輔助母線(xiàn)、監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)進(jìn)行總體控制。SUB編組母線(xiàn)的音量控制。這個(gè)部分前面已經(jīng)講過(guò)，不再重復(fù)MAIN MIX,這就是控制主立體聲母線(xiàn)的總音量的衰減器，俗稱(chēng)“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺(tái)MAIN OUT輸出。MAIN OUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比如磁帶機(jī)，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音箱。CTRL ROO M&PHONE鈕用來(lái)控制監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)音量輸出。注意看這個(gè)旋鈕的左邊有三個(gè)開(kāi)關(guān)，分別是TAPE,SUB,MAIN。當(dāng)

27、按下TAPE開(kāi)關(guān)，則監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)選擇來(lái)自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級(jí)的卡座支持“帶后監(jiān)聽(tīng)”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽(tīng)已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音！如果 按下SUB開(kāi)關(guān)，則監(jiān)聽(tīng)副編組的聲音。如果按下MAIN，則控制室監(jiān)聽(tīng)來(lái)自 MAIN MIX主立體聲母線(xiàn)的聲 音！ 一般來(lái)說(shuō)我們默認(rèn)打開(kāi)這個(gè) MAIN。CTRL ROOM&PHO旋鈕下方有個(gè)MODE模式開(kāi)關(guān)，分別有兩種狀態(tài)一一 PFL和SOLO這個(gè)PFL的意 思是PRE FADER LISTEN推子前監(jiān)聽(tīng)。它用于監(jiān)聽(tīng)輸入信號(hào)的原始狀態(tài)。而SOLOM實(shí)是監(jiān)聽(tīng)來(lái)自通道推 子后的信號(hào)。有些調(diào)音臺(tái)上 SOLC也被稱(chēng)為AFL,AFTER FA

28、DER LISTEN SOLO勺好處是可以監(jiān)聽(tīng)到立體聲的 信號(hào)。AUX SENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說(shuō)當(dāng)然是控制輔助母線(xiàn)的總輸出了。至于STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細(xì)說(shuō)了，因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)把發(fā)送返回效果的原理講過(guò)了！我們通過(guò)所 學(xué)到的調(diào)音臺(tái)的知識(shí)，能不能理解他的奧妙呢?希望后進(jìn)的同學(xué)們能夠研究一下。有關(guān)調(diào)音臺(tái)的專(zhuān)業(yè)英文單詞2-Track （2 軌磁帶， in 輸入和 out 輸出）AFL=After-Fade Listen （衰后監(jiān)聽(tīng)）Aux.=Auxiliary （輔助的）Aux.return （輔助返回，或 Aux.RTN,或 Aux.RET.）Aux

29、.send （輔助送出）Balance （平衡）Bus （母線(xiàn)、公共線(xiàn)）Clip （削波）Cue （提示，監(jiān)聽(tīng)）Direct （直接的（輸出）插口）Effect （效果）EQ=Equalizer （均衡器）Fader （衰減器，推子）Foldback （返送）Gain （增益，放大量）Group （編組）HF=High Frepuency （高頻段）HP=Headphone=Phones（耳機(jī)）INS.=Insert （插入口，也稱(chēng)又出又進(jìn)插口）Leavl （電平）LF=Low Frequency （低頻段）Linit （限制）Iine （線(xiàn)路輸入插口）LMF=Low-Mid Frequenc

30、y （中低頻段）Low cut （低切（切去 100Hz 以下頻率成分）L-R=Left-Right （左 - 右）Main Sum （混合單聲）Master （主控）Matrix （矩陣）Meter Assign （表頭設(shè)定）MF=Mid Frequency （中頻段）MHF=Mid-High Frequency （中高頻段）Mic=Microphone （傳聲器，俗稱(chēng)話(huà)筒或麥克風(fēng)插口）Mix （混合）Mixer （混合器，混音器）Monitor （監(jiān)視，監(jiān)聽(tīng)，監(jiān)視器，監(jiān)聽(tīng)音箱）Mono=Monaural （單聲）Music （音樂(lè)）Mute （啞音，靜音）On （接通）Osc.=Oscil

31、lator （振蕩器）Pad （定值衰減）Pan （聲像調(diào)節(jié)）PFL=Pre-Fade Listen （衰前監(jiān)聽(tīng)）Phantom+48V （幻像電源 +48V）PK.=Peak （峰值指示燈）Power Swich （電源開(kāi)關(guān)）Quartz Oscillator （石英晶體振蕩器）Slate （標(biāo)記）Solo （獨(dú)奏）Stereo （立體聲）Sub.in （附加輸入）Tape （磁帶輸入插口）TB=Talkback （對(duì)講）Trem. （放大量微調(diào)節(jié)）Unbalance （非平衡）Value （數(shù)值）Volume （音量，卷）新手要學(xué)的音響基礎(chǔ)知識(shí)音質(zhì)音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與音色混淆

32、了。什么叫作聲音的 品質(zhì)？當(dāng)您在說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不 是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞 的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、 定位如可，而是專(zhuān)指這件器材 耐不耐聽(tīng)！ 就好象耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材， 它表現(xiàn)在外的就是舒服、 耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒服、耐聽(tīng)的原因，那是專(zhuān)家們的事，您只要用您 的耳朵去判斷就行。 有些器材生猛有力、 速度奇快、解析力也強(qiáng)， 但是不耐久聽(tīng)， 那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。 一件好的音響器材， 其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子， 讓人 百聽(tīng)不膩?；蛟S我這么說(shuō)您還是認(rèn)為很抽象。 其實(shí)不然，

33、我可以再舉實(shí)列來(lái)說(shuō)明。 當(dāng) 您提到布料時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊牛 排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在稱(chēng)贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng) 您在聽(tīng)一件音響器材或一件樂(lè)器時(shí)， 您也會(huì)說(shuō)：它的音質(zhì)很美。 從以上這些例子， 您可以很清楚的知道質(zhì)就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好， 它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。 我可以說(shuō)音質(zhì)是音響器材中最重 要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。音色音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì) (TONEQUALITY與音色(TIMBRE或 TONE COLOR)看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被 混用、誤

34、用。我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的 說(shuō)法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線(xiàn)一樣，是有顏色的，不過(guò)它并 不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲 音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用高貴、美等 字眼來(lái)形容， 基本上它也是天性之一。 不過(guò)，就像布料一般， 布質(zhì)是指它的材料， 布色卻是指它的顏色， 這其間還是有明顯的界線(xiàn)。 在音響器材評(píng)論里， 音色就如 同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、 甚至您可說(shuō)它是帶點(diǎn)憂(yōu)懋的藍(lán)。 總之，音響器材就如樂(lè)器一般， 幾乎脫離不了愈 貴音色愈美的事實(shí)。一把

35、二百萬(wàn)美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光 澤；而一把五千臺(tái)幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫(huà)。 雖然每個(gè)人觀點(diǎn)各異， 但是，美仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的共識(shí)，您不能說(shuō)一個(gè)朝天鼻者是美 的化身；同樣的您不能說(shuō)一件冷藍(lán)音色的器材是美。 這就是我們對(duì)音色之美的 共識(shí)。高、中、低各頻段量感的分布與控制力這個(gè)項(xiàng)目很容易了解， 但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。 怎么說(shuō)呢？大 家都會(huì)說(shuō)：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、 低音太少。 這就是高、中、低頻段的量感分布。 問(wèn)題出于如果把從20Hz到20KHZ的頻寬祇以三段來(lái)分的話(huà)，那必然會(huì)產(chǎn)生不 夠精確的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確， 有必要

36、把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國(guó)TAS與Stereophile 的分法很簡(jiǎn) 單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成較低的中頻、中頻、較 高的中頻分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過(guò)用在中國(guó)人 身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問(wèn)題，如較低的中頻我們稱(chēng)作中低頻還是 低中頻？那么較高的低頻呢？高低頻嗎？對(duì)于中國(guó)人而言，老外這種分 法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂(lè)器的頻寬， 以及管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)聲音的稱(chēng)呼， 將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高 頻等七段。這七段的名詞符合一般中國(guó)人的習(xí)慣稱(chēng)呼，而且易記，不會(huì)混淆。極低頻從20Hz-4

37、0Hz這個(gè)八度我稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂(lè)器很少，大概祇有 低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè)器能夠達(dá)到那么低的音域。 由于這段極低頻并不是樂(lè)器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)得那么 低。除非是流行音樂(lè)以電子合成器刻意安排， 否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用 處不大。有些人誤認(rèn)一件事情， 說(shuō)雖然樂(lè)器的基音沒(méi)有那么低， 但是泛音可以低 至基音以下。 其實(shí)這是不正確的， 因?yàn)闃?lè)器的基音就是該音最低的音， 音祇會(huì)以 二倍、三倍、四倍、五倍 . 等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一 根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分 之一 . 等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就

38、是泛音。 基音與泛音的相加就是樂(lè)器的音色。 換句話(huà)說(shuō)， 小提琴與長(zhǎng)笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。低頻從 40Hz-80Hz 這段頻率稱(chēng)為低頻。 這個(gè)頻段有什么樂(lè)器呢？大鼓、 低音提 琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào) 等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。 通常，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以 為是極低頻， 因?yàn)樗?tīng)起來(lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。 如果這個(gè)頻段的量感太少， 豐潤(rùn)澎 湃的感覺(jué)一定沒(méi)有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不 耐久聽(tīng)。中低頻從 80Hz-160Hz 之間，我稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一 段，因?yàn)樗窃?/p>

39、成耳朵轟轟然的元兇。 為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與 小房間的長(zhǎng)、寬、高尺吋有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力 吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然?？上В?dāng)您耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下 邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)， 而使得聲音變 瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是大部份的人祇因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。 這就是許多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。 這個(gè)頻段中的樂(lè)器包括了剛才低頻 段中所提及的樂(lè)器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。中頻從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度（320Hz、640Hz 1280Hz）之間的頻率我稱(chēng) 為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè)

40、器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。 讀者們對(duì)樂(lè)器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。 例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻 段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高 音域也才在中頻的上限而已。從上面的描述中， 您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。 祇要這 段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。 有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為 假的凝聚。 我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。 這個(gè)頻段的重要性同 時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是說(shuō)，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下 由中低音

41、單體負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音 單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真， 設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限 的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤， 高音單體做什么用呢？如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單 體，您就聽(tīng)到一片嘶嘶的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒(méi)有高音單體發(fā) 出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂(lè)，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果 是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中中高頻從 1280Hz-2560Hz 稱(chēng)為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè)器呢？小提琴約有四分 之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧

42、管、雙簧管的高音域、短笛的 一半較低音域、鈸、三角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。其實(shí)中高頻 很容易辨認(rèn)， 祇要弦樂(lè)群的高音域及木管的高音域都是中高頻。 這個(gè)頻段很多人 都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您特別留意。高頻從 2560Hz-5120Hz 這段頻域，我稱(chēng)之為高頻。這段頻域?qū)τ跇?lè)器演奏而言， 已經(jīng)是很少有機(jī)會(huì)涉入了。 因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷蕖?鋼琴、短笛高音域以外， 其余樂(lè)器大多不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。 從喇叭的分頻點(diǎn)中， 我們可以發(fā)現(xiàn)到這段 頻域全部都出現(xiàn)在高音單體中。 如我前面所言， 當(dāng)您將耳朵靠近高音單體時(shí)， 您 所聽(tīng)到的不是樂(lè)器的聲音， 而是一片嘶嘶聲。 從高音單體的表現(xiàn)中， 可

43、以再度證 明高音單體幾乎很少發(fā)出樂(lè)器或人聲的基音，它祇是發(fā)出基音的高倍泛音而已。極高頻從 5120Hz-20000Hz 這么寬的頻段，我稱(chēng)之為極高頻。各位可以從高頻就 已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂(lè)器與人聲的泛音。 一般樂(lè)器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話(huà)說(shuō)，高音單體要制造得很敏銳， 能夠清楚的再生非常細(xì)微的音。從這里，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制造的事情， 那就是要如何兩全其美？什么是 兩全 ？您有沒(méi)有想過(guò)， 假若一個(gè)高音單體為 了清楚再生所有細(xì)微的泛音， 不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜， 那么 同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的

44、狀 態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。 這也是目前市面上許多喇叭極 高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一。您還記不記得以前的 Spentdor SP-1 喇叭？它是三音路設(shè)計(jì)，那三音路 呢？中低音單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負(fù)責(zé) 13000Hz 以上的頻率。我記得當(dāng)時(shí)有許多人都不解，為什么 SP-1 有超高音單體，而 聲音卻是那么的柔呢？應(yīng)該要很銳利才對(duì)呀！現(xiàn)在我想您該了解了吧！ SP-1 設(shè) 計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這就是 SP-1 聽(tīng)起來(lái)很 舒服，具有音樂(lè)性的原因之一。了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要討論量感之外的控制 力。

45、量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說(shuō)的：高音比較多、低音比較少等。而 控制力通常多指對(duì)低頻段與高頻段的控制力。有些器材低頻松散，有些則具 有彈性。我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的控制力。 有些器材能夠抓得住高頻， 讓它不會(huì)飆 得耳朵難受， 我們說(shuō)它高頻控制力佳。 請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材 真正的好壞， 器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。 而控制力的好壞就可以 說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣。音場(chǎng)表現(xiàn)音場(chǎng)到底是什么？在美國(guó)， Sound Field 與 Sound Stage 是二個(gè)名詞。 SoundField 泛指整個(gè)聲音充塞的空間； SoundStage 特指 舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。

46、在臺(tái)灣，我們所謂的音場(chǎng)其實(shí) 是指 Sound Stage 而言，因?yàn)闊o(wú)論是聲音的舞臺(tái)或音臺(tái)都無(wú)法讓人 望文生義。至于 Sound Field ，我們?cè)缫延昧硗庖粋€(gè)名詞代替，那就是空 間感。因此，當(dāng)我們提到音場(chǎng)的形狀時(shí)，就是指您的器材所再生的樂(lè)團(tuán)排 列形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線(xiàn)分布不均勻以及喇叭指向性、 房間聲波反射條件的 影響，有些音場(chǎng)是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的。 有些音場(chǎng)形狀就是四四方方， 沒(méi)有內(nèi)凹的。 這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生， 我稱(chēng) 為音場(chǎng)的形狀。 最好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。 在此我要提出一個(gè) 值得注意之處： 現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的錄音， 其樂(lè)團(tuán)的排列是

47、寬度大于深度的； 但在錄音 室中，往往為了音響效果，樂(lè)團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打 擊樂(lè)器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來(lái)，就不是我們?cè)谝魳?lè)廳中所見(jiàn)到的排列。 ， 挑剔的讀者以及評(píng)論員們不可不察。音場(chǎng)位置除了形狀之外，音場(chǎng)還有位置的問(wèn)題。 這里面包括音場(chǎng)的前、 后、 高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽(tīng)者逼近；有些則后退。有些音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì) 覺(jué)得浮在半空中； 有些則又像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。 會(huì)形成音場(chǎng)位置的 原因很多， 像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。 一個(gè)理想的 音場(chǎng)位置應(yīng)該如何呢？低音提琴、 大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來(lái)， 小提琴的 位置比低音提琴及大提琴高

48、； 如果錄音時(shí)樂(lè)團(tuán)有前低后高的排列時(shí)， 音場(chǎng)內(nèi)也要 有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。至于整個(gè)音場(chǎng)的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)該是音場(chǎng)的略低高 度。換句話(huà)說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線(xiàn)以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線(xiàn)下。銅管至 少要與小提琴等高或更高。 至于音場(chǎng)的前、 后位置應(yīng)該在那里？應(yīng)該在 喇叭前 沿一線(xiàn)開(kāi)始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置不容易求得，因?yàn)樗c聆 聽(tīng)軟件也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線(xiàn)往后延伸比較容易求得，不過(guò)， 不能后縮得太多。音場(chǎng)的寬度常常聽(tīng)到發(fā)燒友夸口： 我的音場(chǎng)不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，甚至破墻 而出。這句話(huà)在外行人聽(tīng)來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。在我聽(tīng)來(lái)，則

49、僅是有點(diǎn)夸張而 已。我想許多音響迷都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必我再多費(fèi)唇舌。一般而言，音場(chǎng)的寬度 可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想象力了。至少，以我而言， 我要用眼睛能夠看得到音場(chǎng)在那里才算數(shù)，墻外的東西我看不到，我不能肯 定它在那里。所以，我的音場(chǎng)寬度其實(shí)在祇在我的墻壁之內(nèi)而已。音場(chǎng)的深度這就是我們平常所說(shuō)的深度感，現(xiàn)在我把它歸于音場(chǎng)的深度。為什么 不像以前一樣，將它與層次感、定位感并列呢？因?yàn)閷哟闻c定位談的不是音場(chǎng)， 而深度感卻仍屬音場(chǎng)的范圍之中，所以，我將它改成音場(chǎng)的深度而不以深 度感稱(chēng)之。與音場(chǎng)的寬度一樣，許多人會(huì)說(shuō)他家音場(chǎng)深度早已破墻而出， 深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅是滿(mǎn)足自己的形容詞

50、而己。真正的音場(chǎng)深度指的是音 場(chǎng)中最前一線(xiàn)樂(lè)器與最后一線(xiàn)樂(lè)器的距離。 換句話(huà)說(shuō)，它極可能是指小提琴與大 鼓、定音鼓之間的距離。 寬到隔鄰、深過(guò)對(duì)街這應(yīng)該是包含在后面說(shuō)的空 間感中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多， 因此大鼓與定音鼓的位置會(huì) 前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。另有一例，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被 誤以為音場(chǎng)的深度很好， 那是錯(cuò)誤的。我相信，您祇要把握住 小提琴到定音鼓、 大鼓之間的距離這句話(huà)就不會(huì)錯(cuò)了。聲音的密度與重量感所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般， 鐵塊的密度當(dāng)然要大 得多。因此雖然二者重量相同， 不過(guò)鐵塊給予人的重量感就要大得多。 聲音密度 大聽(tīng)起來(lái)是什么

51、感受呢？弦樂(lè)有黏滯感、 管樂(lè)厚而飽滿(mǎn)、 打擊樂(lè)器敲起來(lái)都會(huì)有 空氣振動(dòng)的感覺(jué)。 所有的樂(lè)器與人聲都應(yīng)具有重量感。 不過(guò)， 大部份的音響迷都 得不到很好的聲音密度與重量感。 這種感覺(jué)我推測(cè)與供電的充足及中頻段、 低頻 段的飽滿(mǎn)有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂(lè)器與人聲聽(tīng)起來(lái)更穩(wěn) 更扎實(shí)更像真的。透明感透明感幾乎是一個(gè)祇可意會(huì)、 不可言傳的名詞。有些器材聽(tīng)起來(lái)澄澈無(wú)比， 有些則像蒙上一層霧般， 祇要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺(jué)。 透明感是音 響二十要 中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)， 因?yàn)槿绻该鞲胁患训脑?huà)， 連帶也會(huì)影響對(duì)其 余各項(xiàng)的判定。 最好的透明感是柔和的， 聽(tīng)起來(lái)耳朵不會(huì)疲勞； 較差的

52、透明感像 是傷眼的陽(yáng)光， 雖然看得清楚， 但很傷神。 大部份的音響器材無(wú)法達(dá)到既清楚又 柔和的透明程度，而祇能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到清楚又柔和，那 么該件器材的價(jià)值恐怕也不低了。眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反饋了， 如何調(diào)整音色的 文章很多了， 在這里我想著重介紹的是如何使用專(zhuān)業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào) 整聲反饋?，F(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是 31 段左右，其推拉電位器的 Q 值 是恒定的， 一般為 1/3 倍頻程， 所以無(wú)論是提升或衰減某頻率， 濾波器的帶寬始終是不 變的，而頻率提升和衰減的程度一般為 618 dB, 最常用的是 12d

53、B 。圖式均衡器通過(guò) 面板上推拉鍵的分布位置， 可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專(zhuān) 業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是 20Hz20kHz ，頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為： 20Hz 、25Hz 、32Hz 、40Hz 、 50Hz 、63Hz 、80Hz 、100Hz 、125Hz 、160Hz 、 200Hz 、250Hz 、315Hz 、400Hz 、500Hz 、630Hz 、800Hz 、1kHz 、 1.25kHz 、 1.6kHz 、2kHz 、2.5kHz 、3.15kHz 、4kHz 、5kHz 、6.3kHz 、8kHz 、10kHz 、12.5kHz 、16k

54、Hz 、 20kHz 等共 31 個(gè)頻點(diǎn)，因其有一項(xiàng)主要功能是用來(lái)調(diào)整室內(nèi)聲場(chǎng)的，故又 稱(chēng)其為：專(zhuān)業(yè)多段圖式房間均衡器。下面就把多年來(lái)使用均衡器的心得寫(xiě)一下，謹(jǐn)供大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)在專(zhuān)業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中， 調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了， 甚 至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色而不知道專(zhuān)業(yè)圖式房間均衡器更重要 的功能是用來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反饋的。用房間均衡器來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)，非常專(zhuān)業(yè)的方法是 要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時(shí)頻譜儀來(lái)調(diào)整。 但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這 些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)整了，最簡(jiǎn)單最實(shí)用的辦 法就是用話(huà)筒調(diào)

55、節(jié)了， 其實(shí)如何利用話(huà)筒來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹 過(guò)，但我覺(jué)得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂， 在多年的工作中， 我總結(jié)了一套簡(jiǎn)單、 實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：A 首先找一只頻響曲線(xiàn)較為平直、頻響范圍較寬的話(huà)筒，最好是電容話(huà)筒，也可以是 質(zhì)量比較好的動(dòng)圈有線(xiàn)、無(wú)線(xiàn)話(huà)筒。把這個(gè)話(huà)筒固定在話(huà)筒架上，放在一個(gè)聲場(chǎng)的最佳 聽(tīng)音區(qū)內(nèi)， 高度 1.2 米左右， 話(huà)筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線(xiàn)平， 基本上就是 和主音箱成等腰三角型。B 調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零， 調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整， 功放打開(kāi)并把

56、音量開(kāi)到合適的位置，然后打開(kāi)調(diào)音臺(tái)的總音量， 開(kāi)始慢慢往上推話(huà)筒音量推子， 聽(tīng)到輕微的回輸聲時(shí)，再把話(huà)筒音量推子往下拉 69 個(gè) dB 左右。C然后用房間均衡器從50Hz 16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)行提升，一般50Hz以下，16kHz 以上的頻率是不會(huì)產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下：1 、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場(chǎng)影響最大的回輸點(diǎn)一般有 2 個(gè)左右，假如在一個(gè)代號(hào)為： W 的舞廳里，當(dāng)我們對(duì) 400Hz 和 4kHz 這兩點(diǎn)進(jìn)行大幅度提升時(shí)產(chǎn)生了回 輸，而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升（一般提升 12dB 左右）也沒(méi)有產(chǎn)生聲回輸， 那么我們就確定在這個(gè)聲場(chǎng)中回輸最厲害的有兩個(gè)點(diǎn)，就是：400Hz和4kHz，此時(shí)我們要先把這兩個(gè)點(diǎn)衰減 6 個(gè) dB 左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場(chǎng)回輸?shù)念l率也不可能一樣。2 、找出回輸比較厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有 3 個(gè)左右，此時(shí)我們?cè)侔颜{(diào)音臺(tái)上 的話(huà)筒音量開(kāi)大些，再重新對(duì)均衡器上除了 400Hz 和 4kHz 以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)行大幅 度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了， 200Hz 、1KHz 、5KHz 產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。3 、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過(guò)以上的調(diào)整，我們共找出了 5 個(gè)回輸點(diǎn)，我們 可以把回輸最厲害的 400Hz 和 4kHz 這兩個(gè)點(diǎn)衰減 69 個(gè) dB 左右；再把回輸比較 厲害的200Hz、1KHz