如何拍攝微距照片

1、為理想的光線。我們常常用它來捕捉剪影，效果不錯。 器材要求 6 1 、相機或者鏡頭有微距功能。 只有少數比較專業(yè)的數碼相機可以。 就要求機身里面具備微距拍攝功能， 對于可以更換鏡頭的數碼相機來講， 能。 一般來講， 數碼相機的鏡頭是不可以更換的， 那么，對于不可以更換鏡頭的數碼相機來講 一般用英文字母 micro 和小花的圖形表示。 一般要求所配的鏡頭本身具備微距拍攝的功 2、最好具備點側光模式或者中央重點側光。這是由于所要拍攝的對象的方 位較小，需要準確的測光以便進行準確的曝光。 3、相機本身比較輕便或者配三腳架。由于在進行微距拍攝的時候最容易因 為手動而使畫面變虛， 所以為了確保畫面的清晰

2、， 最好選用輕便的數碼相機或者 穩(wěn)當的三腳架。 4、焦距和放大倍率。焦距的選擇是一個很嚴肅的問題，也是微距攝影最先 需要解決的問題，焦距的選擇應該和放大倍率放在一起考慮 花草、靜物：50lOOmn左右比較合適，放大倍率1/8到1/4就可以; 昆蟲、小動物：100 200mn左右比較合適，放大倍率在 1/4至U 1/2，1/1更 好。 對于微距鏡頭來說，最重要的是實際工作距離的大小以及放大倍率。 5、光圈不一定要很大。不要認為光圈放大就會有很明顯的景深。在微距拍 攝中，本身就會產生很鮮明的景深效果，就不一定需要大光圈了。 拍攝過程中的幾個重要細節(jié) 1、將變焦推到廣角端在進行拍攝。這是針對于不可以

3、更換鏡頭的數碼相機 來說的。和傳統(tǒng)相機必須用長焦端拍攝微距相反， 數碼相機拍攝微距需要將變焦 調節(jié)到廣角， 然后選擇微距的拍攝模式， 靠近物體進行拍攝。 只有這樣才可以對 較準確快捷。 2、注意拍攝時的光線。我們來主要說說光位的用法： （1）順光。也叫做“正面光”，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光 線。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富 的色彩效果。 但景物缺乏明暗反差， 沒有層次和立體感。 我個人不是很喜歡用這 樣的光線，照片好像平鋪直敘，不生動。 （2）逆光。也叫做背光，光線與拍攝方向相反，能勾勒出被攝物體的亮 度輪廓，又稱輪廓光。逆光下的景物層次分明，線

4、條突出，畫面生動，拍出的照 片立體感和空間感強。 因此，逆光最適合表現(xiàn)深色背景下的深色景物， 是一種較 （3）側光。是指光線投射方向與拍攝方向成大于 0度小于90度角的光線, 側光下的物體，明暗反差好，具有立體感，色彩還原好，影紋層次豐富，而其中 又以45度的側光為最佳，因為它符合人們的視覺習慣，是一種最常用的光位。 （4）頂光。是指光線來自被攝體的上方。頂光下，景物的水平面照度大 于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒有生氣，是一種不夠理想的 光線。但對于老頭兒、老農婦等特殊人物發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋 很有表現(xiàn)力。 （5）低光。是指從地平面剛升起或將落下的太陽光線，主要來

5、自早晨和 黃昏。低光下拍出的景物十分生動，很有生氣，而且這種光線色溫低，呈暖紅色 調，具有特殊的色彩效果，是一種較理想的光線。 （6） 散射光。也叫做假陰天光線，照度平均、光線柔和，光比小，色差 小，在被攝體上沒有明顯的投影。這種光宜表現(xiàn)恬靜美好的生活、 純情的少女和 天真的兒童。 3、注意拍攝角度。首先，攝影方向是指照相機與被攝對象在照相機水平面 上的相對位置，也就是我們通常說的前、后、左、右或者正面、背面、側面。當 我們要開始拍照的時候，總是首先選擇攝影點，也就是選擇攝影方向。確定了方 向之后再確定攝影的角度。攝影方向發(fā)生了變化，畫面的形象特點和意境也都會 隨之改變。 正面拍攝: 回復 1

6、樓 2009-09-15 15:28 舉報| * *留住風景 核心會員 正前方拍攝有利于表現(xiàn)對象的正面特征，能把橫向線條充分的展現(xiàn)在畫面 上。這種正面的拍攝容易顯得莊嚴、靜穆的氣氛以及物體的對稱結構。拍人像的 時候，也可以看到人物完整的面部特征和表情，有親切感。正面拍攝，由于被攝 對象的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行， 同時如果主體畫面面積很大，則 容易被主體橫線封鎖，使我們的視線沒有辦法縱深伸展。這樣的構圖會顯得呆板、 缺少立體感和空間感。 背面拍攝: 背面拍攝是相機在被攝體的正后方。這種方向拍攝常常用于主體人物的畫 面，可以將主體人物和背景融為一體。背景中的事物就是主體人物所關注的對象

7、。 背面拍攝不重視人物的表情，但是很注重人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內心， 主要是形象語 言。 正側面拍攝 這指的是正左方或者正右方。這種方向適用于表現(xiàn)人物或主體有獨特地方的 時候。一是有助于突出人物的正側面輪廓和線條。在拍攝主體人物之間感情交流 的時候，可以將兩個人的舉動和神情生動的表現(xiàn)出來。 斜側方向拍攝 這就是我們通常說的左前方、右前方以及左后方、右后方。這種方向拍攝的 特點在于使被攝體的橫向線條在畫面上變?yōu)樾本€， 使物體產生明顯的形體透視變 化，同時可以擴大畫面的容量，使畫面生動活潑。 其次我們來說說拍攝的角度問題。它是照相機與被攝對象在照相機垂直平面 上的相對位置?；蛘哒f在攝影方向、距離固定的情

8、況下，照相機與被攝對象之間 的相對高度。由于相對高度的不同，便形成了平、仰、俯三種不同的拍攝角度。 這個時候的被攝對象不容 親切。拍攝自然景物的時 平攝: 等、 就是照相機和被攝體在同一個水平線上進行拍攝。 易變形，特別是平攝人物活動的場面，使人感到平綸 候，地平線的處理很重要。我們?yōu)榱藦娬{上下對稱，可以把地平線放在中間的位 置。但是一般情況下，應該避免地平線平均分割畫面的情況，因為那樣做的話， 遠景和近景將壓縮在中間一條線上，畫面平淡、呆板。 仰攝 這種情況時，照相機低于被攝對象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢， 能夠將樹這樣的向上生長的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能 夠

9、用于夸張運動對象的騰空、跳躍等動作。仰拍人物的時候要注意的就是，臉部 比較胖的人盡量不要這樣拍。 俯拍 就是照相機高于被攝體向下拍攝。這個角度就好像登高望遠一樣，眼下由近 至遠的景物在畫面上由下至上能充分平展開來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層 次、數量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠的感受。 4、時刻注意LCD里面景深的變化。往往一個好的景深表現(xiàn)可以使得一張照 片生動起來。而在我們按下快門之前的取景的時候，我們要時時刻刻注意LCD 里面所展現(xiàn)出來的畫面的景深變化，具體的選擇就要根據每個人不同的審美來確 定了，無論不希望畫面的哪一個模糊都要考慮到為拍攝主體服務就可以了。 5、盡可能的使用三腳架。

10、 6可以選取多種拍攝主題。我們經?？吹降奈⒕鄶z影一般是表現(xiàn)花草蟲魚 的，其實我們不妨試試看拍攝人物，微距攝影是適合一些事物的。 7、很好的選取焦點。在進行微距拍攝的時候最不能忽略的就是焦點的選擇, 我們應該把焦點放在最能夠表現(xiàn)事物特征、最出彩的部分上。（轉） 微距攝影怎么拍，有什么技巧嗎? 簡單來說，微距攝影 便是照片放大。一般來說，你需要用F16，或者更小的光圈去表現(xiàn)拍攝 對象，從而得到稍大的景 深，如果并不能把拍攝對象安排在一個平面上，那就必須決定哪 些是你需要對焦的部分，并做出取舍。 2.當拍攝微距時， 景深過小幾乎是不可避免的，這并不是壞消息，你可以使背景完全失焦, 用環(huán)境襯托出主題，

11、盡管 如此，你也要注意不要讓不和諧背景進入你的畫面； 3.找創(chuàng)意角度，用順光獲得更好的飽和度或者用側光來表現(xiàn)質感 4. 有一個主題，有一個興趣點是一張好的微距所必須具有的，背景簡單有助于突出主體。 5. 特寫會使作品更具沖擊力，讓更多的注意力放在更近的距離。 6. 在室外拍攝花草蟲葉是一個挑戰(zhàn)。一陣微風可能便會毀了一張完美的照片。在拍攝前調整 設置，使一切不必要的元素模糊，或者在地上固定一根棍子，用繩子系住要拍的花草，以 獲得最佳拍攝角度。 微距拍攝技巧 皿團看到篇好文章，轉過來大家分享 說起微距攝影常常聽攝友抱怨，微距攝影很苦、微距攝影很累，但如果你有了興趣這位最好的良師益友， 則一切都不成

12、問題；同時微觀大千世界，奇趣橫生，美妙無窮，如果您再有了對生活、對世界、對萬物生 靈博大的愛心與感觸則會更上一層樓！由此再配合良好的攝影技巧微距作品中所謂的美感也就自然而然的 悄悄浸潤在您的大作當中了。 微距攝影的基本技巧對于初學者來講說難其實也并不難，下面我就將【鳥語者- 索倫】一些拍攝經驗與感悟簡單的分享予大家。 扎實的基本功加上夸張的藝術表現(xiàn)手法立刻就會使您的作品成為來源于生活而 高于生活的藝術作品，沒有速成的攝影師，縱使您天資再高！那么微距攝影的基 本功都有哪些呢，或者說都從何而練呢？ 首先手持拍攝是關鍵。原因有三： 1、拍攝時機上的先決性； 微距攝影不僅有著其獨特的藝術魅力而且更是有

13、著其特有的技術、 技巧。實拍當 中捕捉物象的手疾眼快、穩(wěn)準狠早已是不是訣竅的訣竅。因此，靈活的動態(tài)抓拍 尤其是對爬動、飛行、跳躍中的拍攝物象非手持所不能解決，特別是在微距攝影 拍攝距離較近、景深控制要求較高、焦點把握要求精準的情況下，就是再好的三 腳架，相機也必然會受到其嚴重的掌控桎梏。 要做到這些，對相機的靈活掌控更 是關鍵之中的關鍵，所以這往往是倉促上架子所不允許的，機會稍縱即逝，否則 唯有扼腕輕嘆！ 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 光圈:F/9.0焦距:200毫米 感光度:320 時間:2011-09-27 11:27:03.22快門:1/125 2、拍攝空間的特殊性；微距攝影中的對象有

14、著其他攝影范疇內所不具有的特殊 性，昆蟲的停、靠位置是不易人為改變的，所以站、跪、坐、臥、蹲、撅、仰拍 等，真可謂是姿態(tài)萬千，并且還得小心謹慎的時時刻刻密切關注昆蟲的狀態(tài)，使 其不受打擾，更不用說有的場景如巖石、水邊、樹干等根本就不允許拍攝者上三 腳架，這里指的還是您一人拍攝的情況下，因此要想獲得理想的拍攝效果，手持 功夫就必須要過得硬才行，否則只能無言放棄！ 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 時間:2011-09-27 12:38:03.08 快門:1/320光圈:F/9.0焦距:200毫米 感光度:1250 3、用光、構圖等技術技法得以充分實現(xiàn)保證；拍攝中要想達到準確的用光，必 然要做出正確

15、的光位選擇與把握，時不我待，有時理想的光線由于有枝葉或其他 物體的遮擋等稍縱即逝；更有甚者，要想獲得精美的構圖，極富創(chuàng)意的拍攝視角, 由于時間、空間上的限制往往也只能由手持拍攝才能解決。 A 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 時間:2011-09-24 10:50:13.00 快門:1/200 光圈:F/9.0 焦距:200毫米 感光度:800 當然如果時間、空間、用光、構圖等條件允許或者現(xiàn)場光線極其暗淡亦或是您不 想捕捉那稍縱即逝、角度刁鉆的絕美瞬間與物象，那還是上架好了。 當您使用中焦微距頭如尼康的105微、佳能的百微、騰龍的90微、康泰時的MP 100等下決心練習手持功夫的時候，一般情況下

16、，初學者應先采用坐姿，雙臂自 我身體支撐，并配合平穩(wěn)呼吸的方式練習，慢慢的再適應其他的如站、蹲等其他 姿勢雙臂無支撐點的練習，速度建議先使用1/100 ； 1/80 ； 60/ ； 1/50 ； 1/40， 循序漸進，當您達到1/30的時候，那么恭喜您，您已經是完全具備鐵手的潛質 了，當然指的是純手動對焦。 3 尼康數碼相機 光圈:F/9.0 焦距:200毫米 感光度:800 器材：尼康D3S 時間:2011-09-24 10:38:58.88快門:1/400 其次以自動對焦為主，以手動跟焦為輔是微距攝影的另一大訣竅。 在實際拍攝中由于微距拍攝都是以單點對焦為主，這就要求對焦要極其的精準， 容

17、不得絲毫偏差，而鏡頭的自動對焦功能往往不能立刻捕捉到理想的對焦點， 比 如在拍攝昆蟲時，我們通常是將對焦點鎖定在昆蟲的眼睛上， 而這時由于昆蟲的 眼睛色彩或淺或淡、或者眼睛周圍有其他的肢體，自動對焦將會自作聰明的鎖定 其他的點，使理想對焦點的鎖定變得很困難， 有時更會反復的猶疑不決，找不到 對焦點，此時如果您將大致的對焦點找到后， 再輔之以手動跟焦，則鏡頭馬上會 緊緊的鎖定住昆蟲的眼睛，對焦將不再變得復雜困難。也就是所謂的是人在支配 鏡頭，而不是鏡頭在支配人！當然我這里是針對具有全時手動功能的微距鏡頭而 言的。我當您使用康泰時、萊卡的純手動微距頭，那就更得使用手動對焦了，這 個毋庸置疑。 .

18、* / 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 時間:2011-09-27 10:45:59.47 快門:1/200 光圈:F/9.0 焦距:200毫米 感光度:320 因此建議初學者剛剛開始的時候一定要學會適應和使用鏡頭的手動對焦功能。慢 慢稍有掌握之后再加大難度，進行鏡頭的最近對焦距離附近的手動練習，那樣您 將獲益匪淺！ 在手動跟焦練習中，在相機的屈光度調節(jié)正常的情況下，當您在取景器里看到的 物體對焦點處已經實焦，并且相機取景器中的合焦提示燈也已曾長亮狀態(tài)，這時 才能說明對焦成功，您可以果斷的按下快門了！ 拍攝結束觀察相機液晶屏回放時，不要讓相機良好的液晶屏做工欺騙了我們的眼 睛，一定要將回放圖像

19、放大100%在這種情況下，圖像的主體邊緣細節(jié)如果有 清晰的馬賽克，那么恭喜您，您這張片子是實焦的。尼康D300相機一般都是放 大到5倍（一共是8倍）左右看還是實焦的，那就是實的了。否則馬上重來，再 補一張！其他的相機您可以先上架子拍一張小光圈實焦的片子，然后再將片子拷 貝到電腦中通過與液晶屏的相互比對，看看在相機液晶屏中究竟放大到多少倍仍 是實焦的，從而得出具體的倍數，作為以后實際拍攝中檢驗虛不虛焦的標準， 從 而不再為拿捏不準而犯愁！ If 3 * f -y 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 時間：2011-09-14 10:51:39.41 快門:1/125光圈:F/14.0焦距:105毫米

20、 感光度:1600 為了獲得微距作品優(yōu)秀畫質，您的經驗是什么？ 清晰銳利，畫質細膩是微距作品的一大特色，要達到如此效果，經驗共有四點。 1、盡量的使用F6.3以下的光圈，我常用的是F8F16,因為，F(xiàn)16以后鏡頭的解 析力開始下降，而F6.3以上鏡頭的解析力漸漸的更不盡如人意，光圈越大越差, 當然這您比我清楚。 p 勵： 器材：尼康D3S 尼康數碼相機 時間：2011-09-14 10:56:34.00 快門:1/125光圈:F/14.0焦距:105毫米 感光度:1600 2、最大限度的慢速快門將會使您的片子獲得更好的環(huán)境光，畫質更加的細膩。 3、盡量降低相機的感光度，減少畫面的噪點，這點至關

21、重要，這不僅是微距作 品同時也是其他攝影作品的重中之重。 4, 實拍當中盡量的一次成片，不要輕易的大幅度剪裁，當您對原片拍攝構圖感 到很不滿意的時候，剪裁也不要大于原片的 的損害。 1/3，否則作品的畫質將遭受到嚴重 認 器材：尼康D3S 時間:2011-09-27 11:25:53.55 快門:1/80 尼康數碼相機 焦距:200毫米 感光度:320 光圈:F/9.0 微距攝影的用光應當注意哪些要點呢? 攝影其實就是玩光的藝術，從相機的成像原理到具體的場景拍攝， 任何時候都離 不開神奇的光。光與影，既是呈現(xiàn)影像的基礎，也是攝影內容中的一部分。 首先通常講是逆光、順光、側逆光、側順光。實際拍攝

22、中要想使片子通透干凈， 一般都使用側逆光，逆光次之，順光較少。 而微距攝影的用光，實際上指的就是切光，它分為橫切光、豎切光。所謂切光簡 單的講也就是自然光 微距攝影技巧 I I割1求助編輯百科名片 微距攝影已經形成一個獨特的門類。 微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常 見到的景物，有較強的視覺沖擊力。其技巧有：用你最大的努力去聚焦；使用 你能承擔得起的最好的鏡頭 ；使用穩(wěn)定的三腳架；使用快門線和反光鏡鎖；使 用顆粒細膩的反轉片。 目錄 微距攝影技巧要點 微距攝影技巧 編輯本段微距攝影技巧要點 1用你最大的努力去聚焦 拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確； 因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英

23、寸的很 少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設從鏡頭到 蜜蜂的距離變化了哪怕不到 1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程 中，聚焦是極折磨人的。 一般自動對焦在微距的用途相當有限。因為當你用自動對焦對好以后，再構圖時你已經移動 了相機，而對焦亦已經不同。當然最先進的多點對焦相機閃可以解決此問題。 因為若你用自動對焦或對焦指示或裂像對焦 對焦位已經不同。即使你能保持相機 在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是 除了上下左右的震動被放大 正確的對 焦方法是先在鏡頭上設定大約的放大率，接近主題，構圖，再對焦。 緊記的是：先粗略對焦，再構圖，再精確對

24、焦。 而將主題放在畫面中央先對焦，當你移動相機時， 頭與主題的距離（極難做到），由于三角關系， 不同的！由于拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多， 了外，亦會影響前后對焦；但另一方面由于要得到大景深而要收細光圈；所以如是拍攝靜 物，腳架是最佳的固定相機方式。 如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用 手持，則需注意當時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機會。當然，高速菲林可以幫助 提高快門速度。 在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風的問題。很多拍攝主題都很容易被風吹動，這時除了 等以外亦可用對象擋風。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。 2、使用你

25、能承擔得起的最好的鏡頭 攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已， 靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就 是鏡頭的素質。一只好的鏡頭可以在單位面積內表現(xiàn)更多的細節(jié)，邊緣成像質量與中心相差 很小，并且沒有明顯的色散。 微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇， 各個品牌的微距鏡頭都毫無 例外地擁有非常高的成像質量。如果對像場是否平直有特殊要求的話， 微距鏡頭更是唯一的 選擇。 必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的， 論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭 的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數。比較不同鏡頭的素質、 甚至要用 某款鏡頭挑戰(zhàn)其它， 起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術（

26、也許過于簡單了，用 不著深究），假如鏡頭A的實際質量是5，B的實際質量是4, A的使用者發(fā)揮了 70%的像 質，而B的使用者更加細心，發(fā)揮了 95%，最終的結果還是 B取勝了。所以這種比較不能 真正說明問題。打這個比方是想說明：其實我們很多朋友手中的鏡頭已經足夠好了，只是在 技術上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術恐怕比更新器材更容易獲得成功。 3、使用穩(wěn)定的三腳架 微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天 氣下無窮遠合焦的情況。對于微距攝影來說，當鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延 伸筒內有一定的損失，所以這個法則要修正為 陽光11法則”。

27、也就是說：在晴朗的陽光下， 在拍攝充分照明的近物時，對應于f11的光圈，速度應為1/ISO。對于100度的膠片來說， 上述情況下，應該使用 1/125的速度。但是大多數情況下，為了獲得均勻、細致的照片，拍 攝微距應該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選 擇。比較講究的攝影師， 如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、 遮光 傘等設備進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些 額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的 速度就大大降低，根據我的經驗，這個速度通常在1/30-4”之間

28、。如果你偏愛使用低感光度 的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8 ”手持獲得高質量的微距片 子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距 以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。 如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn) 攝影包等等。不過必須保證這些 選擇微距用的三腳架， 除了重量以外， 因為很多情況下，主體的位置是 最好也不伸出最細的腿節(jié)，并且一定要確認所有的可活 選擇放置三腳架的位置時也應盡量 在家里光滑的瓷磚地面上， 用手向下 如果在野外必須架在松軟的土地上 理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。

29、 所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。 固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、 附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下， 三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標， 貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。 使用三腳架時，盡量不要升高中柱， 動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。 選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會， 盡量戳到底，有腳釘的最好使用腳釘。使用各種云臺或者球 鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定 按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。 時，應該事先把各條腿都壓實， 頭

30、時，應該盡量保證相機、 程度上被三腳架吸收掉。 4、使用快門線和反光鏡鎖 按動快門的瞬間動作會使機身產生一定的位移。雖然通過訓練可以在一定程度地減少其影 響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果一定要手動觸發(fā)快門的話， 最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如：左手向下壓住云臺，肘部向 內側夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。 反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒 之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內。 反正我比較偏向于使用電子

31、 也許只是心里安慰而已。 部分機身在自拍時有反光鏡預升的 對于長焦鏡頭來說（看到過有人說 135mm以上），MLU功能是很有幫助的。 使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全 45秒應該足夠了。 不知道有沒有人曾經測試過電子快門線和機械快門線的區(qū)別， 線，因為總覺得機械動作會產生位移，不過沒有足夠的證據， 如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能， 可以使用自拍。 功能，實際效果與反光鏡鎖相似。 停止下來以后快門才會開啟，一般 5、使用顆粒細膩的反轉片 反轉片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質感細膩，擁有負片無法比擬的優(yōu) 勢。第一次用反轉片的朋友，總會從凳子上掉下來”。 透過正

32、在對近攝物體進行聚伙的 鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)：隨著鏡頭離機身越來越遠，調焦距離變得 越來越近。許多變焦鏡頭具有近攝功能它可發(fā)出常規(guī)范圍伸長鏡頭。 微距鏡頭具有極地擴展 聚焦范圍的功能,因而被用于高清晰度的微距 特寫攝影。別的近攝技 術包括在機身和鏡頭之間加用伸縮管或皮腔。 微距攝影的照明，可能難度較大，因為照相機， 鏡頭和三腳軻離被攝物太近，很可能在被攝體上投下不必要的陰影。這個問題可能通過在 35毫米照相機 上使用比50毫米標準鏡頭 更長的100毫米以上的鏡頭得到部分解決。環(huán)形閃 光燈能對近攝物體提供最易控制的照明方式。 編輯本段微距攝影技巧 淺，精確聚焦 由于選用大光圈拍攝，藍色的花同從背景中分

33、離了出來。為了拍攝面，景深 要嚴格。 在非常近的距離上拍攝時， 即使被攝體極其地移動， 也會造成十分模糊的影象， 為了避免此 處畫面布局圖上的花朵的搖動， 在的一邊撐起了一塊白色卡紙做的反光板， 權當防風籬，同 時用一條金屬比使花莖變得穩(wěn)固些。 體很難得到它所必需的充足的光線。一只 能使你在被攝體較遠處的地方拍攝。 如果想在微距攝影中獲得優(yōu)良的成像質量， 攝影而生的，在設計微距鏡頭的光學鏡組時， 為了拍攝小物體的特寫,比如蝴蝶、昆蟲、硬幣或珠寶等等，你常常需要把照相機鏡頭安放 在距被攝體特別近的位置。這有可能產生是因為照相機和鏡頭靠得如此之近，以致于被攝 微距鏡頭是唯一的選擇。 微距鏡頭是專門

34、為微距 是和常規(guī)鏡頭有所不同的。前面說過，常規(guī)鏡 而微距鏡頭的拍攝距離則要近得多，最近 尤其是 能夠真實 50mm （含 1 ： 1。微 100毫米的微距鏡頭可使照明變得簡便些，因為它 頭的拍攝距離都是按幾十倍以上的焦距來考慮的。 拍攝距離僅有幾倍焦距的的距離。 更重要的是，還要校正近距離拍攝時的各種像差。 球面像差和畸變，都要經過嚴格的校正， 以保證翻拍平面物體如照片、 圖紙等時, 地還原其原貌。各個廠家生產的 35毫米相機的微距鏡頭，一般都有三種規(guī)格： 因此，長焦距微距鏡頭更適合于拍攝昆蟲，和 都可以當作成像優(yōu)良的常 這兩種專用 MP-E65mm 55、60mm） ; 100mm （含 9

35、0、105mm）; 180mm （含 200mm）,放大倍率都能達到 距鏡頭的焦距越長，最近拍攝距離也就越遠。 其他不易接近的物體。 上面談到的微距鏡頭除了用于微距攝影外， 規(guī)鏡頭來使用。此外，佳能和美能達公司各有一款高放大倍率的微距專用鏡頭， 鏡頭只能用于微距攝影，放大倍率超過1 ： 1,膠片上的成像將大于原物。佳能 F2.8 1-5X Macro Photo，該鏡頭的放大倍率可達5 : 1 ;而美能達 AF Macro Zoom 3X-1X F1.7-2.8，該鏡頭最大放大倍率達到3 : 1。 120單反相機也有相應的微距鏡頭，如哈蘇的配 供微距攝影專用。微距閃光燈閃光指數比較小, 在微距

36、閃光燈上也能實現(xiàn)。另外，微距閃光燈 佳能有微距環(huán)形閃光燈 T-2400和微距環(huán)形閃光燈 套鏡頭中，Zeiss Makro-Planna CF120 和 Zeiss Makro-Planna CF135 就是兩款微距鏡頭， 后者 加上近攝皮腔可以達到1 : 1的放大倍率。 MR-14EX和微距 R-1200 ；尼康有 另外，各大相機廠家還有專門的微距閃光燈， 只適于近距離拍攝。專用閃光燈的自動功能， 都是套在鏡頭的前端，可以營造無影的拍攝效果。 相當于延長了鏡 幾個接圈各 雙燈閃光燈MT-14EX ;美能達有微距雙燈閃光燈 微距環(huán)形閃光燈 SB-29 ;哈蘇也有一套微距雙燈閃光燈。 還有一種近攝

37、附件，這就是近攝接圈。近攝接圈是加裝在鏡頭和機身之間， 頭的像距，從而獲得較大的放大倍率。近攝接圈附件通常是由幾個接圈組成的， 自有不同的長度，比如12毫米、25毫米等等，既可以單獨使用，也可以組合起來使用。 微距攝影的發(fā)展 由于微距攝影的特殊性，已經形成一個獨特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用 肉眼不常見到的景物，因此具有一定的新鮮感，并有較強的視覺沖擊力。 微距攝影實用攝影技巧 微距攝影的拍攝對象多為花朵、昆蟲 ，等較小物體，并且拍攝距離很近，通常僅為 20、30 mm，拍出來的物件極大，每個細節(jié)都清晰可辨，這便是微距攝影的意義所在。讓我們來瞧 瞧專業(yè)攝影師是如何運用微距鏡頭，探究人

38、眼難以涉足的微觀世界。 攝影器材建議 對微距攝影而言，100mm微距鏡頭，俗稱百微，是非常適合的一支鏡頭。 EF 100mm f/2.8L IS USM是Canon較新的一支微距鏡頭，和舊款百微相比，新百微增加 了防震功能，光學結構亦有所改進，使成像品質更加優(yōu)秀。同時，這支鏡頭具有高達1: 1 的微距近攝比例，也就是實物的成像大小與實物本身比例為1: 1,能滿足絕大多數靜物微 距攝影的拍攝要求。 如果想要更豐富的焦段，EF 24-105mm f/4.0L IS USM也是不錯的選擇。這支鏡頭是Cano n EOS 5D Mark III 的 Kit 鏡，擁有 24-105mm 非常優(yōu)秀，足以滿

39、足大多數拍攝要求。這支鏡頭的 勝任一定的微距拍攝，價格也比百微實惠一些。 經濟的預算，這支鏡頭也是不錯的選擇。 推薦鏡頭（以Canon為例） 的最常用焦段，在縮小一級光圈后，畫質也 105mm端還擁有1:5的近拍能力，可以 總體來說，如果考慮更寬廣的適用范圍和更 EF 100mm f/2.8L IS USM EF 24-105mm f/4.0L IS USM 方法/步驟 1. 配件的選擇 工欲善其事，必先利其器。配件的選用可以讓拍攝更加順利，同時也能獲得更好的 拍攝效果。建議盡量使用三腳架，以確保最佳拍攝效果。由于拍攝時布光的需要， 閃光燈或其它補光設備不可或缺，用于柔化光線的柔光罩也是必須的

40、。 逆光會讓花瓣呈現(xiàn)半透明發(fā)光狀，使花瓣具有特殊的美感。 EF 100mm f/2.8L IS USM, f/2.8, 1/1000sec, +1ev, ISO 100。攝影：林家興 攝影技巧01:花卉的拍攝 拍攝花卉時，最好選擇逆光或側逆光來拍攝。逆光會讓花瓣呈現(xiàn)半透明發(fā)光狀，呈 現(xiàn)特殊的美感，也能在背景營造絢爛的光斑，使畫面更加夢幻。 拍花的時候，單朵會比一簇容易表現(xiàn)。花蕊如同眼睛，是所有注意力的集中點，將 焦點放在花蕊上能使整幅照片的重心有效集中、分出層次。如果拍攝花朵的背面或 側面，也可以將焦點放在花瓣、葉片脈絡上，使花瓣及葉片的線條成為畫面重點。 清晨、雨后的花朵上沾著小小的水滴，能

41、讓花朵看起來晶瑩剔透；找到好的角度， 水滴里還能反射出各種色彩。 2. 攝影技巧02:昆蟲及小動物的拍攝 想避免驚擾且行動迅捷的昆蟲或小動物, 高速快門是第一要點。要提高快門速度有 三種途徑: 使用大光圈：透光量充足，快門速度自然相對提高。 調高感光度：Canon EOS 5D Mark III有良好抗噪能力，在 ISO 800下都能保證細 膩的成像，必要時可透過提高感光度來獲得更高速的快門。 使用閃光燈：有些昆蟲體型較長，要捕捉具有縱深感的造型，必須使用小光圈，但 透光量與快門速度會降低；行動快捷的小動物不會給你機會打輔助燈，閃光燈是唯 一的選擇。 拍攝昆蟲最常用順光，利用光線直射在昆蟲身上，可表現(xiàn)昆蟲表面的紋路、質感和 色彩，適用于自身色彩豐富、紋路優(yōu)美的昆蟲，如七