由康雍以來書家批評鄭簠隸書的立場反觀《曹全碑》風(fēng)格特征_第1頁
由康雍以來書家批評鄭簠隸書的立場反觀《曹全碑》風(fēng)格特征_第2頁
由康雍以來書家批評鄭簠隸書的立場反觀《曹全碑》風(fēng)格特征_第3頁
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文檔簡介

1、由康雍以來書家批評鄭簠隸書的立場反觀曹全碑 風(fēng)格特征現(xiàn)在學(xué)書法的人絕大多數(shù)都寫過曹全碑。 曹全碑似 乎被公認(rèn)為學(xué)習(xí)隸書者入門的最合適的字帖。 持此觀點(diǎn)者多認(rèn)為 曹全碑簡單、易上手,風(fēng)格飄逸流美,寫出來漂亮。對曹 全碑的風(fēng)格特征也大體這樣評價(jià): 曹全碑屬于清麗流暢一 派,宛如一位東方美女 ,氣格高雅 ,是漢隸中別具風(fēng)格的作品。 曹 全碑是漢碑隸書中最飄逸俊秀的書法 , 如美女簪花 , 雅士衣錦 , 我們不僅可以在它秀麗的書體中感受到用筆之美和章法布局的 完美以及秀美之中的豪氣。這樣的對曹全碑的評價(jià)有其可取之處,然而,筆者以為 這只是對曹全碑表象的描述,要想全面深入認(rèn)識曹全碑 風(fēng)格特征, 應(yīng)該將其

2、置于時(shí)代背景中去考察, 綜合運(yùn)用歸納演繹 的研究方法,結(jié)合一般和特殊的辯證關(guān)系理解曹全碑風(fēng)格特 征。從美學(xué)的角度來看, 一種藝術(shù)風(fēng)格的形成與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景, 哲學(xué)思潮,審美取向以及一個(gè)民族的文化心理結(jié)構(gòu)都有密切的關(guān) 系。受漢代文藝審美和教統(tǒng)思想的影響, 漢代的碑刻隸書整體風(fēng) 格特征是“尚樸”、“氣厚”。如“雄厚奔放”的石門頌; “寬博遒古”的西峽頌;“方正古健”的封龍山頌;“肅括 宏深,沉古遒厚”的史晨碑;以及“方勁沉雄,拙樸渾厚” 的張遷碑等,此處不一一贅舉。統(tǒng)觀整個(gè)漢代隸書碑刻,幾 乎都在體現(xiàn)“尚樸”、“氣厚”的審美趨向,這樣反過來看“秀 韻” 一路的曹全碑的隸書也不可能脫離時(shí)代背景, 曹

3、全碑 之秀逸,定是建構(gòu)在質(zhì)樸、雄渾、高古的漢代書法總體藝術(shù)風(fēng)格 基礎(chǔ)之上,而不會(huì)跳出時(shí)代,只是在如此秀逸的特征下,“樸拙 的趣味當(dāng)然是少些了,不象春柳之秀,而華茂象春松,秀而蒼 古”,在其精神本質(zhì)上毫無疑問會(huì)打上時(shí)代的烙印。這樣,結(jié)合漢代時(shí)代背景不難得出了曹全碑秀逸之中蘊(yùn) 含樸厚的風(fēng)格特征。另外,從曹全碑在有清一代的接受史來 看,康雍以來的書家對鄭簠隸書批評的立場恰恰暗合了曹全碑秀逸之中蘊(yùn)含沉著樸厚的風(fēng)格特征這一觀點(diǎn)。具體剖析如下:鄭簠,字汝器,號谷口,明末清初著名的隸書書家。萬歷年 間出土的曹全碑受到了郭宗昌、王鐸、傅山、鄭簠、朱彝尊 等人的青睞,他們對曹全碑的實(shí)踐和鼓吹,導(dǎo)致了這個(gè)時(shí)期 的

4、曹全熱。陳奕禧跋臨曹全碑云:“書意故是名跡,從 中郎法度變出,別成一家。今人耳目好新,乃競宗之。白下鄭簠 早年學(xué)之,頗似,晚復(fù)頹唐,不得力氣,后未見其繼。”這段 題跋流露出當(dāng)時(shí)很多人爭相學(xué)習(xí)曹全碑,鄭簠早年和晚年都 師法曹全碑。事實(shí)情況亦如此,鄭簠一輩子于該碑用工最勤、 受益最大。他自己也說:“曹全碑一字一法,一畫一法,方 長大小,全無定體。非十年功夫不能窮其奧妙”,其隸書蘊(yùn)含濃 郁的曹全碑氣息,深受時(shí)人追捧。周亮工獲觀鄭簠臨曹全 禮器合卷之后,認(rèn)為鄭簠于隸書有摧廓之功,在題跋中還坦承 自己“素從谷口學(xué)書”。由此不難看出周氏對鄭簠隸書的推重。然就是這樣一位時(shí)負(fù)盛名、曾以“飛動(dòng)”著稱的本朝第一手

5、,康雍以來的許多書家對鄭簠隸書批評頗多。 針對鄭簠所學(xué)曹 全碑,陳奕禧和王澍的批評最為強(qiáng)烈。值得注意的是時(shí)間階段 問題,鄭簠、陳奕禧和王澍是同一時(shí)期的書家! 在鄭簠曹全碑 式隸書風(fēng)靡一時(shí),書壇爭相學(xué)習(xí)之時(shí),陳奕禧和王澍能不為時(shí)風(fēng) 所圄,言辭激烈地指出鄭簠隸書的流弊,無異于登高一揮、振臂 吶喊。陳奕禧在肯定鄭氏早年臨摹之功的同時(shí),批判他個(gè)人風(fēng)格成熟后的晚年作品力度有虧:“白下鄭簠早年學(xué)之(曹全碑), 頗似,晚復(fù)頹唐,不得力氣,后未見其繼?!蓖蹁背馄鋵W(xué)曹 全“描頭畫角”,僅得曹全碑皮毛:“鄭女器隸書絕有名 于時(shí),要只學(xué)得曹全一碑耳。世人耳食,見女器書竟如伯喈 再生,一涉方整,便目以為唐而厭棄之。

6、實(shí)則漢、唐隸法體貌雖 殊,淵源自一,要當(dāng)以古勁沉痛為本,筆力沉痛之極,使可透入 骨髓。一旦渣滓盡而清虛來,乃能超脫,故學(xué)曹全者正當(dāng)以 沉痛求之。不能沉痛,但取描頭畫角,未有能為曹全者也。女器作書多以弱豪描其形貌,其于曹全亦但得其皮毛耳?!?仔細(xì)分析這些文字,可以看出陳奕禧主要批評鄭簠所學(xué)曹全 軟弱無力,鄭簠所書曹全之所以軟弱無力,多半是因?yàn)猷嵑?拘泥于曹全碑飛動(dòng)秀逸的表象。王澍正是看出此點(diǎn),一針見 血地指出鄭簠“描頭畫角”的弊病。 王澍認(rèn)為,隸書的書寫貴在 “古勁沉痛”,即使是學(xué)習(xí)曹全碑這樣偏于秀麗的漢碑也要 以沉痛求之。像鄭簠這樣“以弱豪描其形貌”,必然跳蕩驚奇, 而缺乏透入骨髓的力度。 與

7、王澍說法殊途同轍的是, 梁巘認(rèn)為學(xué) 隸宜從乙瑛碑入手,“若從曹全碑入手,則易飄,若從 張遷亦適中?!彼苍诎凳距嵑呺`書的“飄”與曹全碑 不無干系。綜合以上書家對鄭簠取法曹全弊病的批評可以 從反面折射出他們對 曹全碑 的理解應(yīng)該是這樣的: 曹全碑 風(fēng)格特征是飛動(dòng)秀逸的表象背后蘊(yùn)含著沉著質(zhì)樸,書寫曹全 碑,用筆要沉痛,不可以描摹秀逸的點(diǎn)畫為能事。這樣的總結(jié) 應(yīng)該是合乎王澍等人對于曹全碑的理解的??偨Y(jié): 我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)曹全碑容易將其點(diǎn)畫臨摹的纖細(xì)飄逸,這 是對曹全碑表象的理解。雖然曹全碑相比較同時(shí)期的其 它隸書碑刻, 顯得飛動(dòng)秀韻。 但其特殊風(fēng)格的背后已然打上了時(shí) 代的烙印。另外, 曹全碑在有清一代的

8、接受史使我們從歷史 的縱向更深入的理解 曹全碑 飛動(dòng)秀逸的表象背后蘊(yùn)含著沉著 質(zhì)樸的風(fēng)格特征。清人對于曹全碑的認(rèn)識史不容忽視,它是 我們動(dòng)態(tài)地考察曹全碑風(fēng)格特征的重要依據(jù),這也是我從康 雍之后的書家對鄭簠隸書的批評入手反觀 曹全碑 風(fēng)格特征的 緣由。注釋:康有為.廣藝舟雙楫.本漢第七.歷代書法論文選.上海書畫出版社, 1979年10月第 1版, 795頁. 薛龍春.鄭簠研究.榮寶齋出版社,2007年12月第1版,177 頁. 胡慧芳.試析的藝術(shù)特色.美術(shù)界.2009年12期.梁勇第 . 俊秀中的肅穆風(fēng)格特征解析 . 學(xué)理論 .2010 年12期.薛龍春 . 鄭簠研究 . 榮寶齋出版社,2007 年 12 月第版,133 頁 .薛龍春 . 鄭簠研究 . 榮寶齋出版社,2007 年 12

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