2021屆高考語文 詩歌鑒賞之《閨怨詩》課件（23張PPT）

1、v 秋夜曲秋夜曲 張仲素張仲素 v丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光。丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光。 v秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。 香閨幽怨誰識(shí)得香閨幽怨誰識(shí)得 閨怨詩鑒賞閨怨詩鑒賞 v宮怨詩宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及專寫古代帝王宮中宮女以及 失寵后起的怨情；失寵后起的怨情； v閨怨詩閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和則主要抒寫古代民間棄婦和 思婦的憂傷，或者少女懷春、思念思婦的憂傷，或者少女懷春、思念 情人的感情。情人的感情。 閨怨詩的內(nèi)容閨怨詩的內(nèi)容 1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨 青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離青年士子為

2、了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離 妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出 怨恨之情。怨恨之情。 閨怨閨怨 王昌齡王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 江南曲江南曲 李益李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。 早知潮有信，嫁與弄潮兒。早知潮有信，嫁與弄潮兒。 詩以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦詩以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦 的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到

3、潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的 弄潮兒。弄潮兒。 2.表現(xiàn)對丈夫的思念表現(xiàn)對丈夫的思念 春怨春怨 金昌緒金昌緒 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。 雜詩雜詩 沈佺期沈佺期 聞道黃龍戍，頻年不解兵。聞道黃龍戍，頻年不解兵。 可憐閨里月，長在漢家營?？蓱z閨里月，長在漢家營。 少婦今春意，良人昨夜情。少婦今春意，良人昨夜情。 誰能將旗鼓，一為取龍城。誰能將旗鼓，一為取龍城。 征婦征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗她們不僅要飽嘗 一般思婦的相思

4、之苦、離別之恨一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊而且還得時(shí)刻牽掛邊 關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想， 一邊對邊關(guān)的那些無能將領(lǐng)頗有怨恨之情。一邊對邊關(guān)的那些無能將領(lǐng)頗有怨恨之情。 3.表現(xiàn)對丈夫的關(guān)切、牽掛表現(xiàn)對丈夫的關(guān)切、牽掛 隴西行隴西行 陳陶陳陶 誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。 閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨 的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團(tuán)聚。的

5、丈夫，還在夢境中盼他早日回來團(tuán)聚。 寄征衣（元）姚遂寄征衣（元）姚遂 欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。 寄與不寄問，妾身千萬難。寄與不寄問，妾身千萬難。 詩用一個(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒詩用一個(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒 衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對丈夫的關(guān)切、體貼之衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對丈夫的關(guān)切、體貼之 情也溢出紙外。情也溢出紙外。 蝶戀花蝶戀花 歐陽修歐陽修 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍 游冶處，樓高不見章臺(tái)路。游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏

6、，無計(jì)留春住。淚眼問花雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花 花不語，亂紅飛過秋千去?；ú徽Z，亂紅飛過秋千去。 玉玉 階階 怨李白怨李白 玉階生白露，夜久侵羅襪。玉階生白露，夜久侵羅襪。 卻下水晶簾，玲瓏望秋月。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。 玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的臺(tái)階。羅襪：玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的臺(tái)階。羅襪： 用絲羅做成的襪子。卻下：放下的意思；水晶簾：指用絲羅做成的襪子。卻下：放下的意思；水晶簾：指 用水晶做成的簾子。玲瓏：晶瑩剔透的樣子。用水晶做成的簾子。玲瓏：晶瑩剔透的樣子。 4.表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清 菩薩蠻菩薩蠻 溫庭筠溫庭筠 小山重

7、疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉， 弄妝梳洗遲。弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓 鴣。鴣。 詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。 下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩 句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與 插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌， 相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子

8、穿上成雙成對的金鷓相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子穿上成雙成對的金鷓 鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。 行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女 主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。 攤破浣溪沙攤破浣溪沙 李璟李璟 菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴， 不堪看。不堪看。 細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨， 倚欄干倚欄干 過片兩

9、句，寫得尤為哀切動(dòng)人。過片兩句，寫得尤為哀切動(dòng)人?！凹?xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)”指指 思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別 的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。 “細(xì)雨細(xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢，夢回獨(dú)處時(shí)，雨聲更二字，雨聲既足以驚夢，夢回獨(dú)處時(shí)，雨聲更 足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓小樓”之高迥，之高迥， “玉笙玉笙”之珍美，之珍美，“吹徹吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂之深情，而同在一片孤寒寂 寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會(huì)此寞之中，所以必將上下兩句合

10、看，方能體會(huì)此“細(xì)雨夢細(xì)雨夢 回回”、“玉笙吹徹玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲之苦想與深情。這二句情意雖極悲 苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。 5、抒發(fā)別離苦情、抒發(fā)別離苦情 6、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨 嫦娥嫦娥 李商隱李商隱 云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式偷悔靈藥式”的情緒，的情緒， 融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受

11、，而含有更豐富深刻的人生融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生 意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗， 追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境 地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既 不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜 的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言

12、成功地表現(xiàn) 出來了，這是一種含有濃重傷感的美。出來了，這是一種含有濃重傷感的美。 v7、少女閨怨。、少女閨怨。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母封建時(shí)代婚姻大事全憑父母 之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是 女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少 詩人寫了少女閨怨詩，如白居易詩人寫了少女閨怨詩，如白居易傷春傷春 詞詞。 8、專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；、專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情； （最為常見的寫宮女最為常見的寫宮女“恩已斷恩已斷”或或“未承恩未承恩”或或“君恩無常、君恩無常、 見異思遷見異思遷”之怨恨的詩作。

13、之怨恨的詩作。 ） 行宮行宮 元稹元稹 寥落古行宮，宮花寂寞紅。寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。白頭宮女在，閑坐說玄宗。 這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。首句點(diǎn)明地點(diǎn)：古這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。首句點(diǎn)明地點(diǎn)：古 行宮；二句暗示時(shí)間：紅花盛開之季；三句介紹人行宮；二句暗示時(shí)間：紅花盛開之季；三句介紹人 物；白頭宮女；四句描繪動(dòng)作：閑坐說玄宗。構(gòu)筑物；白頭宮女；四句描繪動(dòng)作：閑坐說玄宗。構(gòu)筑 了一幅完整動(dòng)人的圖畫。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，了一幅完整動(dòng)人的圖畫。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)， 輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔 悴；閑坐無

14、聊，只有談?wù)撘淹?。此情此景，好不凄悴；閑坐無聊，只有談?wù)撘淹４饲榇司?，好不?絕！絕！ 宮詞宮詞 朱慶余朱慶余 寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲 說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。 詩從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。百詩從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。百 花盛開的陽春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻花盛開的陽春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻 寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂事，然而寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂事，然而 久已失寵，感懷無限，心中郁悶，極愿互吐，久已失寵，感懷無限，心中郁悶，極愿互吐， 卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露卻恐

15、鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露 無遺。無遺。 何滿子何滿子 張祜張祜 故國三千里，深宮二十年。故國三千里，深宮二十年。 一聲一聲何滿子何滿子，雙淚落君前。，雙淚落君前。 v9、“托志帷房托志帷房” v還有一種是以宮怨、閨怨寄托還有一種是以宮怨、閨怨寄托“士不遇士不遇”的情懷。的情懷。 因?yàn)橐驗(yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托放臣棄婦，自古同情。守志貞居，君子所托” （陳沆（陳沆詩比興箋詩比興箋卷三）。男性詩人卷三）。男性詩人“借女人說借女人說 話話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說:他們的目他們的目 的是借思婦的是借思婦“托志帷房托志帷房”。一般說來

16、，。一般說來，“男性作家男性作家 筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應(yīng)筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應(yīng) 的的:以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以 空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等 等。等。所以這種手法為所以這種手法為“不遇不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中的士人在詩歌創(chuàng)作中 所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯 然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作 了幾年諫官，由于犯顏直諫，被

17、皇帝逐漸疏遠(yuǎn)，于了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠(yuǎn)，于 是作是作太行路太行路)，詩中以，詩中以“妾顏未改君心改妾顏未改君心改”自比，自比， 痛陳痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。另有。另有 賀鑄賀鑄橫塘路橫塘路、辛棄疾 摸魚兒。 v 摸魚兒摸魚兒辛棄疾辛棄疾 v 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人 妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴? ? v 君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土! !閑閑 愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷 腸處。

18、腸處。 v作者在傷春吊古，借古諷今，但實(shí)際上是作者在傷春吊古，借古諷今，但實(shí)際上是 作者作者將自己的憂國、懷才不遇之情隱藏在將自己的憂國、懷才不遇之情隱藏在 春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。 v 【常見意象常見意象】 v1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛 聲等言愁意象聲等言愁意象; v2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等 行為類意象行為類意象; v3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷 幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象； v4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑

19、、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑 類意象。類意象。 v【風(fēng)格特色風(fēng)格特色】濃重的感傷情調(diào)、細(xì)膩的心理描寫、濃重的感傷情調(diào)、細(xì)膩的心理描寫、 言淺意深的藝術(shù)風(fēng)格言淺意深的藝術(shù)風(fēng)格 v（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩，從整體（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩，從整體 而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美， 這這 由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理 狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即“怨怨”）所）所 決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨

20、詩和閨 怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作， 則無論是宮怨詩的悲嘆則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無常君恩無常”和和“妾身薄妾身薄 命命”，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離， 其感傷色調(diào)亦極為明顯。其感傷色調(diào)亦極為明顯。 v（二）細(xì)膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生（二）細(xì)膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生 命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心 理獨(dú)白還往往通過情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫來形象理獨(dú)白還往往通過情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫來形象 地刻畫抒情女主人公的心理。地刻畫抒情女

21、主人公的心理。 v（三）在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類詩（三）在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類詩 “淺而能深淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格。的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\淺”是指它們的語是指它們的語 言都樸素自然、淺顯易懂；言都樸素自然、淺顯易懂；“深深”是說它們的意是說它們的意 境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評(píng)例如沈德潛評(píng) 王昌齡王昌齡長信秋詞長信秋詞（奉帚平明金殿開）：（奉帚平明金殿開）：“優(yōu)優(yōu) 柔婉麗，含蘊(yùn)無窮，使人一唱而三嘆。柔婉麗，含蘊(yùn)無窮，使人一唱而三嘆?！痹u(píng)評(píng)殿殿 前曲前曲：“只說他人之承寵，而己之失寵，悠然只說他人之承寵，而己之失寵，悠然 可會(huì)，此國風(fēng)之體也。

22、可會(huì)，此國風(fēng)之體也?！保ㄒ陨喜⒁姡ㄒ陨喜⒁娞圃妱e裁唐詩別裁 集集卷十九）又譬如，兩類詩一般不重使典用事，卷十九）又譬如，兩類詩一般不重使典用事， 即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭 君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知； 然又往往能化熟為生：或者然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨奪胎換骨”，或者，或者 做做“翻案文章翻案文章”，意境便覺深婉。，意境便覺深婉。 （四）強(qiáng)烈的人、物對比。（四）強(qiáng)烈的人、物對比。人的不自由，物人的不自由，物 的自由。的自由。 “春來卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻春來卻羨庭

23、花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭（鄭 谷谷長門怨二首長門怨二首其一），以庭花可出禁其一），以庭花可出禁 墻反襯宮女身遭幽閉。墻反襯宮女身遭幽閉。 （五）借景抒情（五）借景抒情 v 【課堂演練課堂演練】 v閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。 v 宮宮 詞詞 武衍武衍 v梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。 v唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。 v注注建章：宮殿名。建章：宮殿名。 v（1）.你認(rèn)為這首詩第二句中你認(rèn)為這首詩第二句中詩眼詩眼是哪個(gè)字？為什么？請是哪個(gè)字？為什么？請 結(jié)合全詩簡要賞析。結(jié)合全詩簡要賞析。

24、v答：答： v（2）這首詩主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？）這首詩主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？ v答案答案1（1） 鎖鎖字是詩眼。字是詩眼。鎖鎖字形象地表明了滿庭春色閉字形象地表明了滿庭春色閉 鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)，鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)， 白白消逝。白白消逝。 v（2）運(yùn)用了反襯手法（答對比、襯托也可給分）。落花能夠）運(yùn)用了反襯手法（答對比、襯托也可給分）。落花能夠 飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這 里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。里以落紅飛

25、舞出宮墻反襯宮女的身不由己。 v閱讀下面這首古詩，然后回答問題。閱讀下面這首古詩，然后回答問題。 v 春閨思春閨思 張仲素張仲素 v 裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。 v（1）、詩中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方）、詩中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方 面分析。面分析。 v（2）、這首詩中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？）、這首詩中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？ v【參考答案參考答案】 v（1）“裊裊裊裊”寫柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)，寫柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)，“青青青青”繪桑繪桑 葉蔥蘢青翠之色，這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿生機(jī)、令人沉迷葉蔥蘢青翠之色，這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿生機(jī)、令人沉迷 的無盡春意，同時(shí)又增添了詩歌的韻律感和音樂美。的無盡春意，同時(shí)又增添了詩歌的韻律感和音樂美。 v（2）抓取了）抓取了“提籠忘采葉提籠忘采葉”這一細(xì)節(jié)：和眾多的采桑女一樣，這一細(xì)節(jié)：和眾多的采桑女一樣， 本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動(dòng)不本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動(dòng)不 動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃。這一特寫鏡頭表明了她雖身在桑動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃