論基督山伯爵的敘事藝術(shù)

1、論基督山伯爵的敘事藝術(shù)摘要：基督山伯爵是19世紀法國浪漫派驍將大仲馬的杰出作品，小說以動人的故事，優(yōu)美的語言牽動了千千萬萬讀者的心，現(xiàn)已成為世界通俗小說的典范。但從敘事學的角度來看，基督山伯爵也是一部優(yōu)秀的敘事學著作。在敘述的情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)和視角等方面都具有獨特的文學魅力和審美價值。本文是主要結(jié)合敘事學的相關(guān)理論，來分析基督山伯爵的。關(guān)鍵詞：情節(jié)；人物；結(jié)構(gòu)；零聚焦敘述的敘述視角一、 完整復雜的情節(jié)敘述亞里士多德在詩學中悲劇有六個成分（即形象、性格、情節(jié)、言詞、歌曲與思想），而在六個成分里，最重要的是情節(jié)。因為情節(jié)是對人物行動的模仿，而人物的幸福與不幸就取決于他們的行動。1一部優(yōu)秀的敘事性作

2、品，情節(jié)是必不可少的。基督山伯爵之所以吸引眾多的讀者，情節(jié)完整復雜是一個重要原因。具體來看，小說的情節(jié)主要表現(xiàn)在完整性、出奇性、曲折性三個方面，下面逐一進行闡釋。（一）完整性小說的情節(jié)非常完整。小說一開始描寫法老號順利返回馬賽港，船長大副埃德蒙唐代斯曾受已故的老船長之托，在行船途中經(jīng)過厄爾巴島，見到拿破侖，并受托給拿破侖黨人首領(lǐng)努瓦蒂埃送信。他向船主莫雷爾先生報告老船長病死途中，船上貨物無損。善良的莫雷爾非常喜歡這個年輕有為的小伙子，準備讓他當船廠。但此事被賬房先生丹格拉爾知道了。他出于嫉妒和對名利的追求，將唐代斯懷恨在心。接著描寫唐代斯與梅色苔絲純潔的愛情，但卻惹怒了情敵菲爾南；于是丹格拉爾

3、、菲爾南和一個嫉妒唐代斯的鄰居卡德魯斯在一起喝酒時，丹格拉爾便縱恿菲爾南控告唐代斯為拿破侖分子。但此時卡德魯斯并不贊成這個殘忍的做法。在他喝的酩酊大醉之時，丹格拉爾寫了告發(fā)唐代斯為拿破侖黨人的控告信并挑起菲爾南的怒火，使他將信送到法官那里。而此時的代理法官維爾福正是努瓦蒂埃的兒子，出于對名利的追求和對自己父親的保護，滿有野心的他將從唐代斯那里搜來的信件燒毀，并將全部罪名加在唐代斯身上。于是唐代斯被捕入獄，一直被囚禁了十四年之久。在獄中他遇到了老神甫，在他那里學到了許多知識，并獲知在基督山島上埋有大量財寶，老神甫不幸病死獄中后，唐代斯藏在神甫的裹尸袋里借被海葬之機而逃出地牢。然后小說詳細描寫他的

4、復仇過程，最后他復仇成功，并與自己的愛人海蒂遠走高飛。從以上我們可以看出，小說的情節(jié)是完整的?，F(xiàn)代派的許多小說往往沒有完整的情節(jié)，以便給人留下想象和聯(lián)想的空間，讓人難以捉摸，這樣寫無疑具有一定的文學魅力。然而，完整的故事情節(jié)能滿足讀者的獵奇心理和期待視野，也具有獨特的價值。基督山伯爵便是這樣的作品。二、出奇性小說的情節(jié)還具有出奇性。第一是出人意料的巧合。例如在審理唐代斯的案件時，檢察官不在，有代理檢察官執(zhí)行工作。而此時的代理檢察官維爾福則正是拿破侖黨人首領(lǐng)的兒子。于是便引出唐代斯含冤入獄的情節(jié)。再如，菲爾南恰巧在海蒂的父親阿里總督手下服役，是他出賣了阿里總督，并將海蒂母女販賣，恰巧海蒂被基督山

5、伯爵贖買，那么海蒂的仇人正是基督山伯爵的仇人。還有，當阿爾貝與弗朗茲到羅馬時，恰巧阿爾貝被強盜抓走，而強盜頭子路奇霸王正是基督山伯爵的好朋友，而阿爾貝正是菲爾南與梅色苔絲的兒子，便引出了基督山通過就阿爾貝爾與仇人再度結(jié)交的情節(jié)。這一系列的巧合，出人意料，而又在情理之中，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。第二是富有傳奇色彩。例如“瘋子”神甫表面上瘋瘋癲癲，但其實是一位意大利的學者，而且他知道在基督山島上有財寶；再如，唐代斯成為基督山伯爵之后，對自己的仇人控制的易如反掌，簡直成了“人間的上帝”，具有無窮的智慧和高超的能力，這樣的情節(jié)顯得很離奇，使小說蒙上了一層神秘的面紗。（三）曲折性小說情節(jié)的出奇性使小說也具

6、有了曲折性。這種曲折性主要表現(xiàn)在人物命運的突然轉(zhuǎn)變上。例如，唐代斯與梅色苔絲的舉行訂婚喜宴時，他被捕，他一下子由天堂墜入地獄，當他越獄成功后，他又獲得了大量的財富，他的命運又有了新起點。再如，維爾福曾與丹格拉爾的夫人有個私生子，當孩子出生那天夜里，刺客貝爾杜奇齊奧去刺殺維爾福，維爾福剛將嬰兒埋下，便遭到刺殺。刺客以為他已死，便救出嬰兒。但事實上，維爾福沒有死。若干年后，他在法庭上親自審問自己的兒子，卻被兒子當眾揭露他的罪行。如此跌宕起伏的情節(jié)，更加吸引讀者。二、 個性鮮明的人物形象（一） 角色與行動元的兩重性敘事作品中人物自身具有二重性特點：行動元與角色。2行動元的意思就是說，人物是推動故事情

7、節(jié)發(fā)展的行動要素。3“角色”是指生動具體的形象和性格特征的人物。3人物同時具有“行動元”和“角色”兩重特性。但這兩重特性并不是相互吻合的。大仲馬在基督山伯爵中，把角色與行動元運用得非常好?；缴讲?、海蒂、貝爾杜奇奧先生，路奇霸王，他們都是要復仇或者推動基督山復仇的人物，因而，他們屬于同一行動元；丹格拉爾、菲爾南、維爾福，他們都是基督山的仇人，都是基督山命運的阻礙者，也是同一行動元。但有些人物，他們不僅是行動元，推動了情節(jié)的發(fā)展，還是重要的角色。例如，基督山伯爵是全書的主人公，丹格拉爾、菲爾南、卡德魯斯也是小說著力塑造的人物。這樣，行動元與角色的巧妙安排，使得故事在復雜中依然有清晰的線索，人物

8、形象更加鮮明。（二）深入細致的人物刻畫描寫人物是小說的顯著特點。大仲馬運用了多種藝術(shù)手法來刻畫人物形象。首先，表現(xiàn)在細節(jié)描寫上。例如，對人物神態(tài)語言的描寫。作者寫到在船主莫雷爾面前的丹格拉爾：“是啊”，丹格拉爾斜了埃德蒙一眼，眸子里閃現(xiàn)出仇恨的兇光，“是啊，他很年輕，而且不信邪。老船長剛咽氣，他不跟任何人商量，就擅自發(fā)號施令，不直接返回馬賽，卻在厄爾巴島耽擱了一天半?！痹谶@一段中，我們看到丹格拉爾對埃德蒙充滿了嫉妒和怨恨，透過他的神態(tài)和語言，我們看到他是一個唯利是圖的無情無義的偽君子。其次是在記敘中夾雜少量的議論，表達作者自己的看法，使人物形象更加完整。例如，在基督山伯爵與莫爾塞夫伯爵（菲爾南

9、）對話時，作者寫到：這種微笑，任何一個畫師永遠也無法描畫，任何一個生理學家分析起來也會望而興嘆。從這里我們可以推測出伯爵內(nèi)心的翻騰，面對自己的仇敵，他還要強裝微笑，一個陰險的、閱歷較深的復仇者的形象便呈現(xiàn)在眼前。最后是通過對比。小說中，船主莫雷爾與檢察官維爾福形成鮮明的對比。在唐代斯一案的處理中，我們看到前者心地善良，重情重義，后者自私自利，陰險狡詐。（三）不同的人物性格黑格爾在美學中指出：“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。”基督山伯爵中有許多人物，他們具有不同的性格：正直單純的唐代斯；鐵面無私，老謀深算的基督山伯爵；背信棄義，自私自利的菲爾南；心狠手辣的維爾福夫人；唯利是圖的丹格拉爾先生；貪

10、愛錢財?shù)目ǖ卖斔梗粓允匦拍畹呐叩侔?，熱情善良的莫雷爾，美麗善良的瓦朗蒂娜這些人物使作品的內(nèi)容更加豐富，而且引發(fā)了讀者對人性的思考。三、 巧妙的敘事結(jié)構(gòu)敘事作品中的結(jié)構(gòu)是指作品中各個成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)。3敘事作品是一種話語系統(tǒng)，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以從兩個向度進行分析：首先是歷史性向度，其次是共時性向度，前者稱為表層結(jié)構(gòu)，后者稱為深層結(jié)構(gòu)。（一） 表層結(jié)構(gòu)小說的敘事結(jié)構(gòu)可以簡單地概括為被冤入獄越獄復仇。但小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)遠比這個復雜得多，往往在大故事中套小故事，給人增添無限的樂趣。例如，在描寫基督山復仇的過程中還插入檸檬水、瓦朗蒂娜、分贓等故事，使原本簡單的情節(jié)復雜化，故事內(nèi)容更加豐富。（二

11、） 深層結(jié)構(gòu)深層結(jié)構(gòu)存在的根據(jù)，是相信具體的敘述話語同產(chǎn)生這些話語的整個文化背景之間存在著超出華語字面的深層意義關(guān)系。3當代法國人類學家列維斯特勞斯在研究深化敘事意義時，采用一種打亂敘述順序，而將各個神話要素按照某種相似特征重新組合的方式進行譯解，從中尋找支配及具體話語的深層文化關(guān)系。4基督山伯爵從表層來看，講的是一位含冤入獄的水手，出獄后復仇的故事。但如果把故事中有意義的事件的順序打亂，而按照性質(zhì)相似和邏輯關(guān)系進行重組，可得出更加深刻的答案：唐代斯、海蒂、杜爾齊奧先生由于受到迫害而進行復仇；丹格拉爾、菲爾南、卡德魯斯因為自己的私利而不擇手段，迫害他人。故事的結(jié)果是該受咒詛的得到了懲罰。 從這

12、一深層的結(jié)構(gòu)中，我們看到小說中揭露的兩層含義：第一，人的內(nèi)心里面是以自我為中心的，不論是哪一種人，內(nèi)心里都想維護自身的利益；第二，也是作者在書中要表達的完整的意思，那就是“我愛愛我的人，我恨恨我的人”。因此，小說中兩大主線并行不悖，報恩報的徹底，報仇報的痛快。5四、 零聚焦的敘事視角視角是作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度，根據(jù)敘述者觀察故事中情況的立場和聚焦點而區(qū)分。3“零聚焦”指無固定點的全職知敘述，它的特點是敘述者說出來的比任何一個人物知道的都多。大仲馬在基督山伯爵中就運用了這種視角。作者就如全知全能的上帝一樣，知道每一個人，每一地的情況。這樣能夠使讀者跟著作者的聲音去理解作品。例如，

13、作者寫到兩場同時進行的訂婚宴，一場中有一個人被捕，另一場中有一個人不得不離席。當讀者展開想象的翅膀時，便發(fā)現(xiàn)兩事同時發(fā)生，佩服作者的全知敘述，十分巧妙。全知敘述者為了制造懸念，有時還佯裝不了解情況的旁觀者來敘事。6例如，在作品的開頭，作者寫到：法老號安然通過卡拉薩雷涅和雅羅兩島之間因火山運動而形成的海峽，繞過波梅格島，緩緩駛向港口。船只只張著二層的三塊方帆，大三角帆和后桅帆，新近得十分緩慢。顯得哀愁漠漠。觀望的人都本能的感到情況不妙，紛紛猜測船上究竟出了什么事。作者借助“觀望的人”這一旁觀者的視角來敘述，從而制造懸念：船上出了什么事？吸引讀者迫不及待的讀下去?？偟膩碚f，基督山伯爵的情節(jié)完整復雜，人物形象鮮明突出，敘事結(jié)構(gòu)安排巧妙，敘述視角選擇合適，是一部杰出的敘事學著作。參考書目：【1】【古希臘】亞里士多德 詩學 陳中梅譯 m北京：商務印書館 1996 第64頁【2】張寅德 敘