美國奇觀電影的陌生化敘事

1、精品文檔 美國奇觀電影的陌生化敘事論文 隨著電影技術(shù)的發(fā)展，奇觀電影作為類型化電影逐漸為人們所注意。但是它的概念卻相對模糊，并沒有統(tǒng)一的定義。總的來說，奇觀電影是伴隨著社會文化的轉(zhuǎn)型，而逐漸形成的一種具有強(qiáng)烈的視覺吸引力與沖擊力的影像畫面的電影類型。奇觀電影的出現(xiàn)是電影藝術(shù)在當(dāng)今視覺時(shí)代的一個顯著特征，它崛起自20世紀(jì)80年代，伴隨著大量注重奇幻畫面的電影實(shí)踐而逐步確立。1盡管“奇觀”在電影中一直存在，但是奇觀電影的泛化卻是近幾年來的新鮮事物。奇觀電影的風(fēng)行，相對于傳統(tǒng)的敘事電影來說，在發(fā)展中呈現(xiàn)出許多新的特點(diǎn)，如拍攝、技術(shù)、敘事等方面?？v觀2000年以來奧斯卡的獲獎作品，不難發(fā)現(xiàn)，電影在視覺

2、上所運(yùn)用的特效比重越來越大，奇幻電影更是其中的佼佼者，黑客帝國指環(huán)王系列、變形金剛阿凡達(dá)等都是這類奇觀電影的典型代表，受到影迷的推崇。目前學(xué)術(shù)界關(guān)于奇觀電影的研究成果十分豐富，主要集中在奇觀電影的溯源、奇觀電影的審美與傳播研究、奇觀電影的敘事問題、奇觀電影背后的文化因素等方面。實(shí)際上，奇觀電影因?yàn)楸旧硭哂械男绿攸c(diǎn)而在敘事上呈現(xiàn)出陌生化的傾向。從陌生化敘事這個角度來研究奇觀電影，這是在以往的研究中被學(xué)者忽視的一個角度。因此本文擬從陌生化敘事的技術(shù)支撐、陌生化敘事的呈現(xiàn)方式、陌生化敘事的美學(xué)意蘊(yùn)三個方面入手，以點(diǎn)帶面，以奇觀電影作為個案分析，研究美國奇觀電影的陌生化敘事。 一、陌生化敘事的技術(shù)支

3、撐 時(shí)至今日，在視覺文化浪潮沖擊下的人們，對于影像提出了更高的要求。奇觀影像越來越成為電影的主要表達(dá)方式，在電影的敘事、表情達(dá)意等方面發(fā)揮著愈發(fā)重要的作用。奇觀電影的崛起，是在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與文化的轉(zhuǎn)型雙重推動下形成的局面。奇觀電影以新奇的畫面吸引觀眾，這種與眾不同的審美感受表現(xiàn)在電影的敘事中就呈現(xiàn)為陌生化的敘事。采用陌生化敘事的表現(xiàn)方式，可以帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)，以此帶來與傳統(tǒng)影片截然不同的審美效果。 首先，奇觀電影中陌生化敘事的技術(shù)支撐是現(xiàn)代科技的發(fā)展，即3d技術(shù)在奇觀電影中的運(yùn)用。奇觀電影的發(fā)展體現(xiàn)了電影從以往的語言敘事為主，轉(zhuǎn)變?yōu)楦幼⒅匾暵牳惺?。娛樂性、新奇性、視聽性是奇幻電影的?/p>

4、要特征。高科技特效是奇觀電影講述故事的主要手段，簡單地衡量影片是否為奇觀電影的一個重要參考元素，便是特效的運(yùn)用。而現(xiàn)代科技的發(fā)展為奇觀電影提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持：導(dǎo)演可以仰仗技術(shù)來實(shí)現(xiàn)故事的講述，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)電影中技術(shù)制作的能力范圍。依靠科技，奇觀電影掀起了一場視覺體驗(yàn)的巨浪，帶領(lǐng)觀眾暢游在技術(shù)的海洋里，體會別樣的畫面空間。3d技術(shù)標(biāo)桿阿凡達(dá)，片中美麗的潘多拉星球，就在觀眾眼中掀起了視覺風(fēng)暴。通過3d技術(shù)呈現(xiàn)影像奇觀，不僅為觀眾提供了更為新鮮的視覺體驗(yàn)，也為導(dǎo)演想象力的發(fā)揮提供了更為廣闊的空間。數(shù)字技術(shù)的虛擬特征，契合了奇觀電影的審美要求，為奇觀電影在現(xiàn)代的迅速發(fā)展提供了動力支撐。例如，地心

5、引力中無比壯觀的外太空世界，影片將言語無法描述的事物通過數(shù)字技術(shù)捕捉到了，該片也因此獲得了奧斯卡最佳視覺效果、最佳攝影等多個獎項(xiàng)。 其次，在奇觀電影中，傳統(tǒng)的敘事方式被顛覆，技術(shù)的運(yùn)用為奇觀電影帶來陌生化的新奇感受。奇觀與敘事在電影中曾被看作是不可調(diào)和的二元對立存在著，這種非此即彼的狹隘觀念不利于奇觀電影的良性發(fā)展。2在奇觀電影中，奇觀與敘事的矛盾存在，曾一度被人們拿來指責(zé)奇觀電影的弊病，這種弊病在部分奇觀電影中確實(shí)存在。電影是影像藝術(shù)的同時(shí)也是敘事藝術(shù)，沒有故事與主題思想支撐的奇觀電影的出現(xiàn)是令人擔(dān)憂的。作為最大限度發(fā)揮畫面效果的奇觀電影來說，如果片面看重特技等外在形式，勢必會影響到影片整體

6、的藝術(shù)價(jià)值。但簡單地認(rèn)為奇觀化削弱了電影敘事功能，則同樣不可取，究其原因就在于沒有看到奇觀化為電影敘事發(fā)展所帶來的新的可能。實(shí)際上，奇觀電影在奇觀的畫面背后所做的努力，就是要通過畫面來講述故事。奇觀電影借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出奇幻的影像畫面，將畫面的表現(xiàn)力運(yùn)用到極致，其中作為視覺符號的畫面拓展了影片的敘事手段。例如，災(zāi)難片后天通過大水淹沒美國、摩天大樓被臺風(fēng)襲擊、冰層覆蓋整個地球等驚心動魄的場景來表現(xiàn)末日來臨之際人們的痛苦掙扎，具有一定的反思意義。 二、陌生化敘事的呈現(xiàn)方式 奇觀電影作為當(dāng)下最為賣座的影片類型，其繁榮為觀眾提供了超真實(shí)的審美體驗(yàn)，在聲與影的配合中，奇觀電影在敘事上的表現(xiàn)力度

7、得到大大增強(qiáng)。盡管奇觀電影呈現(xiàn)出許多新的特點(diǎn)，但是從本質(zhì)上來說仍是敘事電影。奇觀電影在敘事上最為鮮明的特點(diǎn)就是表現(xiàn)在影片中的陌生化敘事，這種陌生化敘事在電影中的呈現(xiàn)方式是多方面的。 首先，奇觀電影的陌生化敘事表現(xiàn)在陌生化的時(shí)空結(jié)構(gòu)上。奇觀電影之所以能夠贏得觀眾的喜愛，首要原因就是它不停地翻新表現(xiàn)技巧與形式，以此追求奇異的效果。所以在奇觀電影中導(dǎo)演充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，想人所未想，出奇制勝，這是奇觀電影實(shí)現(xiàn)陌生化敘事的途徑。奇觀電影因多以奇幻為題材，在時(shí)間上主要以未來作為敘事時(shí)間點(diǎn)，空間上多將主人公置身于外太空的奇幻世界，這種陌生化的時(shí)空結(jié)構(gòu)有利于營造奇觀電影的敘事氛圍，給觀眾帶來一種新奇感。

8、以阿凡達(dá)為代表的這類科幻題材的奇觀影片，多建立在虛擬的時(shí)空場景中，一方面陌生的時(shí)空結(jié)構(gòu)能夠很好地表現(xiàn)這類影片的內(nèi)容；另一方面虛擬的時(shí)空超越了現(xiàn)實(shí)環(huán)境的束縛，可以最大限度地進(jìn)行自由發(fā)揮，以此刺激觀眾的觀看欲望。例如，阿凡達(dá)中參天巨樹、飄浮的群山、茂密的雨林電影的故事就發(fā)生在這樣一個美麗的外太空潘多拉星球上。再如，系列影片星球大戰(zhàn)中荒漠般的星球塔圖因、巨大的銀河首都科洛桑、綠色世界納布，這些奇幻世界的營造能很好地表現(xiàn)“星球大戰(zhàn)”的電影主題。 其次，陌生化敘事方式在奇觀電影中的呈現(xiàn)方式是奇觀拼貼帶來的陌生感。在奇觀電影中，完整的線性敘事結(jié)構(gòu)被視覺奇觀所顛覆，發(fā)展成為奇觀拼貼：即影片不再拘泥于傳統(tǒng)敘事

9、的故事講述策略，而是通過畫面的組合來傳遞具有視覺沖擊力的影像畫面。實(shí)現(xiàn)視覺快感的最大化是奇觀電影的首要目的，奇觀電影很容易通過奇觀拼貼的手法實(shí)現(xiàn)敘事方式的陌生化。這種奇觀拼貼增強(qiáng)了電影的可看性與娛樂性，打破了觀眾的心理預(yù)期，凸顯了視覺的奇觀的特性。奇觀拼貼的敘事方式不再只是客觀展現(xiàn)電影情節(jié)，而是通過對視覺畫面重新組織、塑造，營造出具有強(qiáng)大話語敘事張力的陌生化敘事。例如，在影片哈利?波特中固然有大量令人眼花繚亂的神奇魔法，但影片并沒有放棄對故事的講述，七部電影作品主要圍繞哈利?波特與伏地魔之間激烈的斗爭展開，講述哈利在魔法學(xué)校的奇特經(jīng)歷。 最后，在人物形象的塑造上，奇觀電影也很好地將這種陌生化體

10、現(xiàn)出來。周憲教授講奇觀電影大致分為四類：動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀、場景奇觀。而這些類型的奇觀化呈現(xiàn)主要是借助于人物來實(shí)現(xiàn)的?？梢哉f，奇觀電影的陌生敘事在人物的奇觀造型上也有體現(xiàn)。變形金剛中令人眼花繚亂的機(jī)器人造型，黑客帝國中性感的女性造型，阿凡達(dá)中三米多高的藍(lán)色納威人奇觀電影在人物形象上的塑造上一以貫之地秉承奇觀化的理念，讓人眼前一亮。 三、陌生化敘事的美學(xué)意蘊(yùn) 奇觀電影是當(dāng)代社會奇觀文化發(fā)展的一個縮影，一方面鮮明地反映出大眾審美文化轉(zhuǎn)變的趨勢；另一方面又對大眾審美文化產(chǎn)生了深刻的影響。由于奇觀電影在陌生化敘事中要表現(xiàn)新奇、曲折的故事情節(jié)，這就要求其在選擇題材時(shí)要力求最大限度地展現(xiàn)刺激場景

11、，完成敘事的表達(dá)。因此，武俠、科幻、災(zāi)難等類型成為奇觀電影在題材上的標(biāo)配，受到電影導(dǎo)演的青睞。陌生化敘事賦予奇觀電影全新的美學(xué)特征，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。 首先，從電影的受眾角度來看陌生化敘事的美學(xué)意蘊(yùn)。陌生化敘事就是通過藝術(shù)的手段讓影片中的人物、事物、空間變得新奇，把人們司空見慣的事物進(jìn)行陌生化的敘事處理，展現(xiàn)影片的視覺魅力。電影受眾的新奇感是通過“距離”來實(shí)現(xiàn)的，因此在奇觀電影的敘事中便運(yùn)用陌生化的敘事技巧，給觀眾帶來審美愉悅感與滿足感。陌生化敘事作為一種手段，它作用于電影受眾最為直接的表現(xiàn)形式便是審美直覺的新奇性。奇觀電影運(yùn)用特效與科技表現(xiàn)事物，通過夸張與變形使得在生活中常見的事物變得

12、新鮮而有吸引力，給觀眾帶來不一樣的審美體驗(yàn)和巨大的想象空間。相對于千篇一律、刻板的情節(jié)講述模式來說，奇觀電影無論是在空間的表現(xiàn)方面，還是在視覺沖擊力的表現(xiàn)方面都具有激發(fā)觀眾審美想象力的作用。例如， 指環(huán)王中的虛擬角色咕嚕、黑客帝國中子彈的飛行時(shí)間、哈利?波特中神奇的魔法世界陌生化敘事帶來的陌生感覺為電影受眾帶來了其他類型片無法比擬的視覺震撼。 其次，從奇觀電影自身的發(fā)展歷史來看陌生化敘事的美學(xué)意蘊(yùn)。電影百年的發(fā)展歷史可以看出，畫面感一直是電影設(shè)計(jì)者與電影自身所努力提升的目標(biāo)。畫面構(gòu)圖具有表意功能與象征意味，尤其在現(xiàn)代科技迅猛發(fā)展的大形勢下，電影畫面迎來了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。相對于傳統(tǒng)電影來說，奇觀

13、電影對于畫面表現(xiàn)力的追求可謂達(dá)到了極致。奇觀電影通過畫面的刺激感與感染力來完成電影情節(jié)的敘事，這種奇觀景象的極致化運(yùn)用不僅僅只是為了營造強(qiáng)烈的視聽體驗(yàn)，還是為了輔助電影實(shí)現(xiàn)敘事功能。在奇觀電影中，奇觀只是表象，真正優(yōu)秀、成功的奇觀電影在影像的背后都具有深刻的藝術(shù)性。3奇觀電影通過構(gòu)建的奇觀景象向觀眾傳達(dá)了一種內(nèi)在的審美風(fēng)尚，彰顯了畫面的審美感召力。奇觀電影中形形色色的陌生化敘事的表現(xiàn)方式，打破了觀眾固有的期待視野，實(shí)現(xiàn)了陌生敘事帶來的新鮮感的效果，可以說奇觀不是目的，只是電影的手段，通過奇觀電影的畫面來尋找隱藏在畫面背后的思想內(nèi)涵，這是奇觀電影陌生化敘事呈現(xiàn)出的獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。僅僅為了特效而表

14、現(xiàn)特效的奇幻影片的創(chuàng)作模式早已不符合觀眾的審美發(fā)展，一系列美國奇幻影片的成功案例便證明了依靠技術(shù)實(shí)現(xiàn)敘事的重要性。例如影片2012通過影像展現(xiàn)了世界末日的圖景，表現(xiàn)在死亡面前人的抉擇，盡現(xiàn)人性真實(shí)的一面；再比如，影片阿凡達(dá)的反戰(zhàn)主題就是通過奇異動人的電影畫面來表現(xiàn)的。 隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形形色色奇觀影片充斥在當(dāng)代電影之中，使得影像奇觀漸成規(guī)模。美國奇觀電影以其恢宏的場面、絢麗的色彩、陌生化的敘事、驚險(xiǎn)的打斗在奇觀電影中獨(dú)樹一幟，成為時(shí)代的寵兒。事實(shí)上，美國奇觀電影的崛起離不開技術(shù)的支持與敘事情節(jié)的呈現(xiàn)。奇觀電影仍為敘事電影，而許多奇觀電影的制作者恰恰忽視了對于電影敘事性的關(guān)注，導(dǎo)致奇觀電影走

15、向呈奇炫技的極端。盡管多數(shù)奇觀影片憑借視覺沖擊力在票房上獲得了不俗的成績，但是在內(nèi)容思想沒有深度的傾向卻常為人所詬病。美國奇觀影片在這方面起到了表率的作用，它在陌生化敘事方面的成功經(jīng)驗(yàn)值得電影工作者認(rèn)真借鑒、學(xué)習(xí)。如何利用奇觀的畫面表現(xiàn)影片的深層話語內(nèi)涵，這是奇觀電影所應(yīng)努力的方向。只有在保障技術(shù)支持的前提下，更加注重影片的情節(jié)敘事，使技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)，奇觀電影的發(fā)展才會更加持久、健康。2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作 獨(dú)家原創(chuàng) 10 / 10“一通三防”基礎(chǔ)設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)及實(shí)施細(xì)則、重點(diǎn)隱患及治理措施 “一通三防”專業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)及實(shí)施細(xì)則 一、1、通風(fēng)方面：防火密閉安設(shè)反水管、觀察

16、孔、孔口設(shè)置閥門，閥門能正常使 用， 閉前留設(shè)檢查箱，以及壓差計(jì)，砌筑柵欄，懸掛“禁止入內(nèi)”牌；每周檢查一次；工作面進(jìn)回風(fēng)順槽分別設(shè)置兩組輔助隔爆水棚，設(shè)在距巷道口 60200m 范圍內(nèi)，第二組隨工作面前移，與工作面的距離保持在 60200m 范圍內(nèi)。每組水量不得少于200l/m2。并設(shè)置管理牌板，內(nèi)容包括安設(shè)地點(diǎn)、安設(shè)時(shí)間、巷道斷798797987879876655rytyfsjkfhjskfhshfshfsjkjfshjksjfsfnhsakfhsaihfiauhfisahfsfifhishfisuyuyyiuiuyiuiuyiuuyiyyt6r67面、水棚數(shù)量、水棚容量、總水量、長度、責(zé)任人、檢查時(shí)間等。點(diǎn)隱患及治理措,重點(diǎn)隱患：馬口煤礦404盤區(qū)13煤層采空區(qū)煤體容易自燃，產(chǎn)生co氣體，易造成404盤區(qū)13煤層綜采工治理措施：1、對現(xiàn)有綜采工作面840 2、建立地面永久灌漿站，對404盤區(qū)采空區(qū)進(jìn)行灌漿 3、馬口煤礦井上色譜儀發(fā)生故障，不能正常使用，需要更換； 謝 謝 閱 讀！遇到了像軋鋼似的上下堅(jiān)硬的怪物，差點(diǎn)被壓得粉身碎骨；剛躲過一劫又遇到酸雨；后來又鉆進(jìn)了一條又長又窄的迷宮；走出迷宮又鉆進(jìn)死胡同，幸虧及時(shí)改變方向；后來又