主題三 中國(guó)的京劇

1、 一、京劇的產(chǎn)生和名家一、京劇的產(chǎn)生和名家 三、京劇的特點(diǎn)三、京劇的特點(diǎn) 二、京劇的傳統(tǒng)劇目二、京劇的傳統(tǒng)劇目 四、京劇的唱腔四、京劇的唱腔 五、京劇欣賞及知識(shí)問(wèn)答五、京劇欣賞及知識(shí)問(wèn)答 京劇的產(chǎn)生京劇的產(chǎn)生 京劇是中國(guó)國(guó)粹，形成于北京，是中國(guó)戲曲中京劇是中國(guó)國(guó)粹，形成于北京，是中國(guó)戲曲中 最有代表性和影響力的劇種。最有代表性和影響力的劇種。17901790年，安徽的四大年，安徽的四大 地方戲班地方戲班三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班先先 后進(jìn)京獻(xiàn)藝，獲得空前成功?；瞻喑Ｅc來(lái)自湖北的后進(jìn)京獻(xiàn)藝，獲得空前成功。徽班常與來(lái)自湖北的 漢調(diào)藝人合作演出，于是，一種以徽調(diào)漢調(diào)

2、藝人合作演出，于是，一種以徽調(diào)“二簧二簧”和和 漢調(diào)漢調(diào)“西皮西皮”為主，兼收為主，兼收昆曲、秦腔、梆子昆曲、秦腔、梆子等地方等地方 戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在200200年的年的 發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白、樂(lè)器等方面，融發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白、樂(lè)器等方面，融 合了多個(gè)民族的發(fā)明，集歌唱、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、合了多個(gè)民族的發(fā)明，集歌唱、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、 文學(xué)等于一體，終于成為一種成熟的藝術(shù)。文學(xué)等于一體，終于成為一種成熟的藝術(shù)。 京劇的傳統(tǒng)劇目京劇的傳統(tǒng)劇目 長(zhǎng)期以來(lái)，京劇以演歷史故事為長(zhǎng)期以來(lái)，京劇以演歷史故事為 主，傳統(tǒng)劇目約有主，傳

3、統(tǒng)劇目約有13001300多個(gè)，其中廣多個(gè)，其中廣 為流傳的有為流傳的有四郎探母四郎探母、武家武家 坡坡、群英會(huì)群英會(huì)、空城計(jì)空城計(jì)、 三岔口三岔口、打漁殺家打漁殺家等等。 京劇的特點(diǎn)京劇的特點(diǎn) （一）、虛擬與程式（一）、虛擬與程式 （二）、角色和臉譜（二）、角色和臉譜 （三）、（三）、“四功五法四功五法” 1 1、虛擬性、虛擬性 （1 1）、時(shí)空的虛擬）、時(shí)空的虛擬 （2 2）、人物的虛擬）、人物的虛擬 （3 3）、道具的虛擬）、道具的虛擬 2 2、程式化的動(dòng)作、程式化的動(dòng)作 程式就是指運(yùn)用歌舞手段表程式就是指運(yùn)用歌舞手段表 現(xiàn)生活的一種規(guī)范形式現(xiàn)生活的一種規(guī)范形式. . 京劇表演的 京劇表

4、演的 虛擬性是指以有限虛擬性是指以有限 的舞臺(tái)去表現(xiàn)無(wú)限的舞臺(tái)去表現(xiàn)無(wú)限 的生活場(chǎng)景。向有的生活場(chǎng)景。向有 “三步五步走遍天三步五步走遍天 下，十個(gè)八個(gè)千軍下，十個(gè)八個(gè)千軍 萬(wàn)馬萬(wàn)馬”之說(shuō)。之說(shuō)。 虛擬性虛擬性 京劇的角色京劇的角色 生角生角 旦角旦角 凈角凈角 丑角丑角 生生 行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。有些唱 打兼有的武將，如花云、岳飛、黃忠等，則屬于“靠把老生”，亦歸老 生行）、武生（勇猛戰(zhàn)將或綠林英雄）、小生（主扮演英武氣盛、風(fēng)流 倜儻的人物，如周瑜、呂布，以及英俊的青少年人物）、紅生（如關(guān)羽、 趙匡胤一類(lèi)人物），劇中的兒童一類(lèi)角色，則稱(chēng)娃娃生。 青衣青衣 在旦行里

5、占著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、 嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者是貞節(jié)烈女之類(lèi)的人物。年齡一般 都是由青年到中年，正旦表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比 較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念散白，而且唱工相當(dāng)繁重。典型的正旦戲例 如白蛇傳最后的一折祭塔，還有孫尚香聽(tīng)說(shuō)劉備的死訊，到江邊去哭祭 的祭江，孟姜女哭長(zhǎng)城的孟姜女. 花旦花旦，是中國(guó)戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種 多稱(chēng)“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開(kāi)朗 的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。 西廂 記或紅娘中的紅娘,拾玉鐲中的孫玉姣 . 武旦武旦 是表演一些精通

6、武藝的女性角色，也可以分成兩大類(lèi)。一類(lèi)是短打武 旦，穿短衣裳，她重在武功，在唱上和表演上稍為差些，例如打焦贊的楊排風(fēng)， 打店的孫二娘。另外還有長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的 角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專(zhuān)門(mén)名詞叫刀馬旦。 例如穆柯寨的穆桂英，七星廟(又名佘塘關(guān))的佘賽花 。 彩旦彩旦 俗稱(chēng)丑婆子，旦行的一支。扮演滑稽風(fēng)趣或奸刁的女子。化裝一般面涂 白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓。簡(jiǎn)單說(shuō)彩旦是重說(shuō)白的，而且基本上都說(shuō)京白， 以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色有的 是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人 。例如西施里的東施 ，

7、拾玉鐲的劉媒婆等 老旦老旦 是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓，用真嗓， 但不能像老生那樣平、直、剛勁，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回 西廂記的崔老 夫人，李逵探母的李母等 。 凈凈（又稱(chēng)又稱(chēng)“花臉花臉”）行中有：正凈（莊嚴(yán)凝重的忠）行中有：正凈（莊嚴(yán)凝重的忠 臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武 凈（慓悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）。凈（慓悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）。 丑丑 （小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜， 多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口 齒清晰流利為主?？煞治某蠛臀涑髢纱?/p>

8、分支。 京劇的臉譜京劇的臉譜 指用各種色彩在面部勾畫(huà)成種種文樣圖案指用各種色彩在面部勾畫(huà)成種種文樣圖案, , 借以突出人物的性格特征借以突出人物的性格特征, ,表現(xiàn)對(duì)人物的褒貶表現(xiàn)對(duì)人物的褒貶. . 四功五法四功五法 1 1、四功：唱（唱功）、念（念白）、四功：唱（唱功）、念（念白） 做（表演）、打（武打）做（表演）、打（武打） 2 2、五法：手（手勢(shì)）、眼（眼神）、五法：手（手勢(shì)）、眼（眼神） 身（身段）、步（臺(tái)步）身（身段）、步（臺(tái)步） 法（以上四種技藝的規(guī)格和方法）法（以上四種技藝的規(guī)格和方法） 京劇的唱腔京劇的唱腔 1 1、西皮：（、西皮：（6363）定弦，比較明）定弦，比較明 朗，常用以表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高昂的朗，常用以表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高昂的 情緒。情緒。 2 2、二黃：（、二黃：（5252）定弦，比較深）定弦，比較深 沉，常用以表現(xiàn)懷念、感嘆、悲憤的情沉，常用以表現(xiàn)懷念、感嘆、悲憤的情 緒。緒。 京劇欣賞京劇欣賞 四郎探母四郎探母智斗智斗 四郎探母四郎探母坐宮坐宮 課堂知識(shí)小問(wèn)答課堂知識(shí)小問(wèn)答 一、四大徽班：一、四大徽班：三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班 二、京劇的主要特點(diǎn)：二、京劇的主要特點(diǎn)：虛擬性、程式化虛擬性、程式化 三、京劇四大名旦：三、京劇四大