《張猛龍碑》的用筆方法

1、張猛龍碑的用筆方法我國歷史上十六國以后，北方鮮卑族以其強(qiáng)悍粗獷的民 族精神統(tǒng)一了北方，建立了北魏政權(quán)，結(jié)束了北方長期紛爭 的局面。尤其自魏孝文帝實(shí)行改革以來， 北朝經(jīng)濟(jì)更趨富裕， 民族更加強(qiáng)盛，由此引來碑碣造像、摩崖石刻盛行，客觀上 給我們留下了大批反映時(shí)代風(fēng)貌的書法藝術(shù)珍品。在群星燦 爛的魏碑石刻中，張猛龍碑以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，博得 歷代書家的高度評價(jià)。一、張猛龍碑的藝術(shù)特點(diǎn)張猛龍碑書法藝術(shù)一向受到人們的稱道，早在清代， 包世臣、康有為即盛贊該碑“精能造極，不可名言”?，F(xiàn)代書 法界更有對之推崇備至者。書法教學(xué)（趙一新等人編著） 曾說：張猛龍碑點(diǎn)畫靈變借讓巧妙結(jié)構(gòu)精致而 氣魄很大?！苯又阉c

2、同類魏碑相比說：“賈思伯碑與 之同類，但畫微重滿，變化稍遜；楊大眼造像與之同類， 但純熟不夠；孫秋生造像與之同類，但奇峻難 敵；魏靈藏造像與之同類，但骨力嫌弱；高貞碑與之同類，但開展不如；牛撅造像與之同類，但流于平整；始 平公造像與之同類，但姿變讓步?！弊阋娫u價(jià)之高。這些評 價(jià)從不同側(cè)面反映了張猛龍碑所蘊(yùn)含的豐富的美的因素。（一）結(jié)體雄奇險(xiǎn)峻。筆畫安排險(xiǎn)峻，結(jié)構(gòu)方式奇特，是張猛龍碑最明顯的特征。它既不像鄭文公碑那樣形 態(tài)規(guī)整，筆畫空距均衡，也不像唐楷那樣四面停勻，而是密 中有疏，正中參欹，安中設(shè)險(xiǎn)，平中出奇，試看一個(gè)“光”字， 它上面的兩點(diǎn)并不像一般楷書那樣安排得對稱均衡，而是使 左點(diǎn)取橫式，

3、右點(diǎn)取豎式，橫豎相對，形成“矢的”之勢；一 橫也不是兩邊等分，而是讓左邊盡量伸展，右邊盡量縮短， 造成長短對比，再在下面配以適當(dāng)?shù)拈L撇和豎彎鉤，全字大 有“倚天抽寶劍”的奇險(xiǎn)威武之勢。再如一個(gè)“饒”字右邊的“堯” 也處理得不同凡響，上面一豎歪寫，已是一奇，中間兩豎不 是分落于上豎兩邊，而是讓左豎再左移，讓右豎對準(zhǔn)上一豎， 又增一奇；下面的撇和豎彎鉤的頭，不是對準(zhǔn)上面正中，而 是對準(zhǔn)左豎，再添一奇，三奇并存，使一個(gè)“堯”字象雞公山 頭咬合著的巖石，其險(xiǎn)峻之勢，不禁使人駭然生恐；然而綜 觀全字，又使人不得不長吁一口氣，放下心來，尤如我們發(fā) 現(xiàn)山頭巖石本有其重心所在，而不至于滾落下來一樣，全字 平穩(wěn)

4、安然。如果統(tǒng)覽張猛龍碑，就會發(fā)現(xiàn)，象這類雄奇 險(xiǎn)峻之字俯拾皆是，正如有人所說：張猛龍碑無一字平正著，真是字字奇險(xiǎn)，筆筆生花。美學(xué)原理中“自然美”法則告訴我們：雄、秀、奇、險(xiǎn)四方面， 僅達(dá)其一，就已臻美。而張猛龍碑結(jié)構(gòu)奇特，筆勢險(xiǎn)峻，雄強(qiáng)中透出靈秀之氣，雄秀奇險(xiǎn)、四美俱全，實(shí)在是魏代碑 刻之中難得的佳作。（二）字形變化多姿。美學(xué)原理“形式美”原則包括整齊一律、 對稱均衡、調(diào)和對比、節(jié)奏韻律、多樣統(tǒng)一等方面，其中“多 樣統(tǒng)一”是形式美原則的高級形式。張猛龍碑正是在這方 面表現(xiàn)得頗為突出。其字形變化可謂奇妙莫測。例如，同是“纟”旁在“絹”字中左右平齊，在“績”字中則短于右邊，在“終” 字里三點(diǎn)又有傾

5、斜角度的變化，然而這些復(fù)雜多變的字形卻 統(tǒng)一在同一基調(diào)之中，達(dá)到了形式美原則的高級形式。（三）筆劃瘦硬健勁。 陳方既先生說：“藝術(shù)之所以給以審 美享受，就在于構(gòu)成藝術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié)顯示了人的本質(zhì)力量的 豐富性?！比说谋举|(zhì)力量即人改造自然的力量， 改造自然靠的 是體力和智力，體力的外在表現(xiàn)是強(qiáng)健的筋骨，如碑文開頭的幾行字，看到“南”、“興”、“所”、“世”中那些瘦硬的橫畫， 我們仿佛聽得見它們平伸雙臂發(fā)出的格格的響聲；看到“水”、“人”、“猛”字的撇捺就像聽到武士揮動刀槍劍戟時(shí)叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)呐鲎猜?。張猛龍碑瘦硬健勁的筆劃所體現(xiàn)的武士揮劍 的形象，在顯示人的本質(zhì)力量方面所達(dá)到的藝術(shù)效果，又屬 上乘，不同凡

6、響。（四）字跡剝蝕，反樸歸真。人們在欣賞藝術(shù)作品的時(shí)候，往往以自然天成為美，而視人為的雕鑿為不美，、清水出芙蓉， 天然去雕飾”反映的就是人的這種心理節(jié)律。張猛龍碑因 年代久遠(yuǎn)，剝蝕嚴(yán)重，但有些筆畫經(jīng)過剝蝕，不但沒有削弱 其美，反面增添了天趣之美。如交接之處損掉了尖角，反而 顯得沉穩(wěn)；撇尾無尖，更顯得厚實(shí)； 筆劃破邊，又顯得澀重。 這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了碑刻的蒼勁老辣的風(fēng)格。現(xiàn)在有人反對 在臨碑時(shí)有意識地去摹仿這種蒼勁的筆劃，我認(rèn)為，只要摹 仿得自然，也未嘗不可，有些篆刻作品不就是在“爛銅文”的 啟發(fā)下形成風(fēng)格的嗎？吳丈蜀先生說， 小孩子的字有可取之處， 我們也可以學(xué) ! 既 然大自然在碑刻上給了我

7、們以美的啟示，我們?yōu)槭裁淳筒荒?學(xué)呢？事實(shí)上許多書家在臨碑時(shí)，總是于有意無意之中多了 一點(diǎn)殘破，這就是臨北碑較多的書家的書風(fēng)顯得蒼勁古樸， 而臨南帖多的書家風(fēng)格顯得清秀妍美的緣故。二、張猛龍碑書藝產(chǎn)生的社會歷史根源張猛龍碑立于北魏末期孝明帝正光三年（即公元522 年）。在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)這樣一束書法藝術(shù)奇葩，是有其 特定的社會歷史根源的。首先，從其民族和地域看，歷史上的北魏統(tǒng)治者屬于鮮卑 拓拔部， 他們先居于大興安嶺一帶， 后逐漸南遷至內(nèi)蒙地區(qū)。 這些地區(qū)地勢險(xiǎn)峻高拔， 影響到人的性情， 使得人性格豪放， 加上當(dāng)時(shí)北方民族曾普遍存在尚武精神，形象威武雄健，反 映到書法中來，就形成了北魏雄強(qiáng)勁健的一

8、代書風(fēng)。 張猛龍碑自然也就不在話下。其次，從當(dāng)時(shí)的社會精神支柱看，魏孝文帝的改革促進(jìn)了 農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展，人們的生活水平得以提高，到張猛 龍碑立建之時(shí)，立寺拜佛之風(fēng)席卷北方各地。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng) 時(shí)北魏全國寺院達(dá)一萬三千余所。由于佛道、老莊思想影響 滲透，使張猛龍碑流露出豪放縱逸的藝術(shù)風(fēng)骨。第三，從書法藝術(shù)本身的發(fā)展看，差不多所有的北魏名碑 都早于張猛龍碑 ，如爨龍顏碑立于孝武帝大明二年 （即公元 458 年），爨寶子碑 立于道武帝天賜二年 （即公 元 405 年），鄭文公碑 刻于宣武帝永平四年 （即公元 511 年），石門銘碑刻于宣武帝永平二年（即公元 509 年）， 只有張玄墓志晚于它十九年，

9、刻于節(jié)閔帝普泰元年（即 公元 531 年）。顯而易見，這些書體從不同的方面給張猛 龍碑書法作者以美的啟示和影響，而這位頗有才華的書法 家以其超人的藝術(shù)領(lǐng)悟力，兼熔各家之長于一爐，才寫出了 這種眾長皆備、格調(diào)高古、藝術(shù)價(jià)值極高的書法藝術(shù)珍品。三、張猛龍碑的用筆方法關(guān)于用筆方法，書法界從古到今有各種不同的解釋。我認(rèn) 為書法上的用筆方法，是指書寫者運(yùn)用手中之筆書寫點(diǎn)畫的 方法，它包括握筆、掭筆、落筆、行筆、收筆等幾個(gè)主要環(huán) 節(jié)。這里，我對張猛龍碑的用筆特點(diǎn)作如下探討。（一）掭筆。用筆一般有圓筆和方筆之分，張猛龍碑是方筆的典型，其掭筆的方法是：先將筆鋒收圓收尖，然后略 微掭成扁形，以利于方筆寫法的落、

10、行、收。（二）落筆。張猛龍碑雖屬方筆一路，但是它還不像始 平公造像那樣一筆頓下，露出鋒尖，也不像篆書圓筆那樣 筆筆回鋒，將鋒尖藏于筆劃之中，而是有它的獨(dú)特的落筆方 法的。以橫畫為例，書者須先將筆桿捉穩(wěn)，然后將掭扁的筆鋒按上右下左的角度入紙稍駐，留出缺角，再用腕力將筆鋒 下頓，完成人們常說的“橫畫豎下”的階段。（三）行筆。緊跟上述動作，下頓略停，腕力將筆鋒撥至 筆畫之中，這里筆桿略側(cè)于行筆相反方向，取逆澀之勢將筆 前移，如果細(xì)心觀察此碑，就會發(fā)現(xiàn)其中幾乎無一筆畫像唐 楷那樣平拉直過，筆畫中往往有明顯的階段性，尤其是兩筆 交接之處，更顯得粘連粗重。造成這種情形，一方面有些是 風(fēng)蝕剝落的緣故，另一方

11、面則是明顯的駐筆所致。因此行筆 中要隨時(shí)注意停停進(jìn)進(jìn)，這就是金學(xué)智先生所說的“行處留”、“處處留得筆住”的行筆原則。（四）收筆。收筆的要領(lǐng)是依形回收，即行筆至筆畫末端 以后，先略停頓，然后迅疾回掃。這一動作有兩種用處：一 是填充行筆未滿之處，使筆畫飽滿有力；二是借回掃之力， 將后拖的筆鋒重新調(diào)正，以利于下一筆畫起筆。四、張猛龍碑對后世書法的影響張猛龍碑以其雄秀勁健的筆意、蒼勁古樸的格調(diào)，受到 后世書家的極力推崇，給后世影響非常深遠(yuǎn)。隋末唐初歐陽 詢，就是直接受其影響的著名書家，我們可以從歐書那“戈戟森然”的筆勢中得到證實(shí)。到宋、元、明三代，由于當(dāng)時(shí)是重 帖輕碑，因而影響不大，至清代碑學(xué)興起，又有“尊魏卑唐” 之風(fēng)，魏碑重新受到重視，包世臣、康有為等人特別提倡 張 猛龍碑，并且?guī)ь^習(xí)碑。今天，許多大書家對張猛龍碑 更是手摹心追，我國著名書法家王遐舉先生