國產(chǎn)動畫電影發(fā)展和未來

1、國產(chǎn)動畫電影發(fā)展和未來 摘要：近年來，我國文化消費市場迅速發(fā)展，動畫電影產(chǎn)業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)中的占比穩(wěn)步提升。2016年7月上映的國產(chǎn)動畫電影大魚海棠，獲得了5.65億人民幣的票房，成為繼大圣歸來之后總票房第二的本土動畫電影。本文從分析大魚海棠的敘事格局著手，并深入思考國產(chǎn)動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點，從而初探我國動畫電影未來發(fā)展方向及各種可能性。 關(guān)鍵詞：大魚海棠；動畫電影；敘事格局；產(chǎn)業(yè)發(fā)展 近幾年來，隨著新媒體平臺的崛起以及資本投入的增加，中國動畫電影產(chǎn)業(yè)迎來高速發(fā)展期，涌現(xiàn)出諸如秦時明月系列、西游記之大圣歸來、大魚海棠等一系列優(yōu)秀動畫作品。我國國產(chǎn)動畫電影發(fā)展已有百年歷史，在經(jīng)歷了上世紀(jì)四五十年代的

2、輝煌后，中國動畫在很長一段時間內(nèi)發(fā)展停滯不前。二十一世紀(jì)以來，國家先后提出動畫大國和動畫強國的發(fā)展戰(zhàn)略，動畫行業(yè)才逐漸重新壯大起來。大魚海棠是由彼岸天(北京)文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合制作的動畫電影，整個制作過程長達12年。2016年7月，大魚海棠在全國各大院線正式上映，首日票房高達7460萬元，打破了國產(chǎn)電影首日票房紀(jì)錄。影片主要講述的是一位掌管海棠花的少女椿為了報答人類男孩鯤的救命之恩，為了能夠讓鯤復(fù)活，椿面臨著重重險阻和違背族規(guī)的風(fēng)險，將承載男孩靈魂的小魚撫養(yǎng)長大，并幫助其重返人間的故事。 一、大魚海棠的敘事格局 (一)小愛與大愛的對立統(tǒng)一。大魚海

3、棠主要圍繞一群非人非神的“其他人”關(guān)于生命與情感的抉擇展開。影片充斥著一種小愛與大愛的情感矛盾：小愛體現(xiàn)在椿為報答鯤的救命之恩，用自己一半的壽命換取鯤的復(fù)活，湫為了成全鯤與椿的幸福犧牲自我。這種小愛是卑微的，鯤重新回到人間后失去了關(guān)于椿的記憶，湫對椿的守候與等待遲遲得不到椿的回應(yīng)。影片中椿甚至陷入了兩難的境地，一邊是放棄族人，違背人性；一邊是放棄愛人，違背自己。最終椿為拯救族人的性命，化為一棵海棠樹，這便是影片所傳達出的大愛。大魚海棠巧妙地將中國傳統(tǒng)元素和神話敘事結(jié)合，營造出一個既具有情感交織，又具有族人命運抉擇的宏偉敘事格局。影片對人性心靈的探索不言而喻，其主要是對個人與集體、愛情與友情、生

4、命與死亡等多個哲學(xué)命題的探討，從鯤、椿、湫的自我犧牲來探討生命的價值和意義。(二)傳統(tǒng)文化和敘事內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。大魚海棠的創(chuàng)作靈感源于莊子逍遙游，椿的名字則取自其中：“上古有大椿者，以八千歲為秋。”喻示后續(xù)情節(jié)中椿舍棄生命，化作海棠樹以拯救族人于海水倒灌的危難情景。鯤和湫的名字也同樣取自于中國古代文學(xué)經(jīng)典。大魚海棠中的動畫場景的構(gòu)建原型來自客家土樓福建省永定縣的承啟樓和南靖縣田螺坑土樓群，土樓本身的神秘色彩與影片中掌管萬物運行規(guī)律的“其他人”世界交相輝映。同時，大魚海棠中的“一線天”場景是由承啟樓和世澤樓兩部分構(gòu)成，兩者一方一圓剛好體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中“天圓地方”的美好寓意。影片所選取的人物服飾造

5、型、傳統(tǒng)鬼怪形象都充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。影片中，椿的服飾造型設(shè)計體現(xiàn)出傳統(tǒng)民國女性風(fēng)貌，用一身黑衣紅裙、額前的齊劉海以及裝飾品等成功塑造出一個靈動脫俗的女孩形象。而在通天閣掌管不同種類魚的婆婆的形象，則借鑒了傳統(tǒng)神話中的魚頭人身這一意象，其服飾造型則選取了傳統(tǒng)京劇戲服的元素，在畫面場景構(gòu)建上顯得尤為細(xì)致。大魚海棠整體采用了中國紅這一傳統(tǒng)色彩，人物造型設(shè)計、建筑場景皆以其為主色調(diào)。影片場景還運用了暖色調(diào)，例如運用熒光綠增添畫面奇幻色彩，在視覺效果上達到了與敘事內(nèi)容的統(tǒng)一。此外，影片將深藍色的海水作為故事背景，讓紅色的大魚在海浪中翻騰，并伴隨著音樂聲游入海洋深處。這種色彩交融的藝術(shù)畫面充分展現(xiàn)

6、了傳統(tǒng)文化和視覺效果的統(tǒng)一，增強畫面的敘事效果。 二、我國動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點 (一)高資本投入。大魚海棠的制作成本高達3000萬元，于一部動畫電影而言，已是大手筆投資。當(dāng)然國產(chǎn)動畫電影持續(xù)高投入的做法，并不是近幾年新興涌現(xiàn)出的投資行為，同時這種投資模式也逐漸得到了市場的認(rèn)可。大魚海棠的創(chuàng)作曾在2010年因資金未到位而被迫暫停，后于2013年通過眾籌網(wǎng)站“點名時間”發(fā)布產(chǎn)品介紹，在45天時間里總募集金額高達158萬元。同時，大魚海棠的眾籌吸引了光線傳媒的巨額投資。大魚海棠在2016年7月8日上映后，首日票房就高達7460萬元，打破了中國國產(chǎn)動畫電影首日票房紀(jì)錄。(二)高產(chǎn)業(yè)活躍度。雖然從201

7、7以來，資本市場對動畫企業(yè)的投資放緩，但整體仍保持活躍態(tài)勢。隨著近幾年視頻平臺的崛起，各平臺不再滿足于內(nèi)容搭載，開始自主出品作品，積極鋪設(shè)動畫賽道，搶占資源。在這個“內(nèi)容為王”的時代里，只有內(nèi)容得到市場的認(rèn)可，集聚流量關(guān)注，才能由此產(chǎn)生爆發(fā)式的動畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。就以光線傳媒為例，其在2013年11月投資的動畫電影大魚海棠，是光線傳媒在動畫作品方面的布局之一，主要承擔(dān)起出品方的責(zé)任。光線傳媒一方面通過發(fā)行或引進動漫電影，另一方面通過投資動畫制作或創(chuàng)作公司，積累業(yè)務(wù)經(jīng)驗。當(dāng)經(jīng)驗和資源積累到一定程度后，再通過出品、聯(lián)合出品或自制的方式進入動畫市場。由此可見，目前動畫行業(yè)公司總體呈現(xiàn)出高活躍度的態(tài)勢。(三

8、)高端動畫人才隊伍建設(shè)規(guī)模化。此外，目前具有創(chuàng)意思維的動漫高端人才逐漸進入動畫行業(yè)，隨著中國大陸經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，吸引了大量國內(nèi)外的動畫創(chuàng)作人才。以繪夢動畫公司為例，其主要通過布局海外市場解決制作人力問題，并入股日本株式會社ARTLAND，與DEEN社、富士電視臺開展戰(zhàn)略合作。繪夢動畫公司還通過在日韓設(shè)立發(fā)行及運營分公司，吸納國外相關(guān)動畫制作與創(chuàng)意人才。同時，在國內(nèi)與騰訊公司達成戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，促進了我國高端動畫人才隊伍建設(shè)。我國“三高式”電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)主要呈現(xiàn)出“高資本投入、高行業(yè)活躍度、高端人才隊伍建設(shè)”三個特點。隨著動畫企業(yè)逐漸受到資本市場的密切關(guān)注，在現(xiàn)有市場試水的過程中，動畫行業(yè)將會經(jīng)

9、歷洗牌、整合，資本亦會更加趨于理性。由此國內(nèi)動畫企業(yè)將會更集中于原創(chuàng)故事IP的開發(fā)、制作水準(zhǔn)的提升，從而進行全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營，運用IP資源進行多方位整合開發(fā)，推動我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。 三、國產(chǎn)動畫電影的未來發(fā)展 (一)傳統(tǒng)文化成為動畫創(chuàng)作的熱門元素。我國擁有深厚的文化底蘊，將傳統(tǒng)文化作為動畫電影創(chuàng)作的元素，能夠降低觀眾接受動畫作品的文化阻力。大魚海棠中出現(xiàn)的福建土樓、梯田等具有中國特色的人文景觀，以及油紙傘、大紅燈籠等傳統(tǒng)元素，還有影片的故事設(shè)置、世界觀等都具有濃郁的中國風(fēng)。由此可見，一部好的國產(chǎn)動畫電影除了具有鮮明的主題思想之外，還需融入各種傳統(tǒng)文化元素，并運用各類藝術(shù)表現(xiàn)手法，使得動畫電影具有鮮

10、明的民族文化風(fēng)格，從而營造出具有中國傳統(tǒng)特色的意境。(二)技術(shù)革新提高動畫電影的視覺體驗。動畫制作技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，使得國產(chǎn)動畫電影的制作水平大大提高。隨著3D和CG(電腦圖形)技術(shù)的發(fā)展，越來越多的動畫公司開始注重提高作品的視覺體驗。大魚海棠在畫質(zhì)上使用三渲二技術(shù)，場景刻畫非常精細(xì)，幾乎每一幀都值得欣賞。特別是隨著近年來AR、VR技術(shù)的快速發(fā)展，未來將新興科技融入動畫電影也具有一定的可行性。(三)“內(nèi)容為王”時代繼續(xù)延續(xù)。對國產(chǎn)動畫來說，提高動畫電影的內(nèi)容品質(zhì)迫在眉睫。在國內(nèi)市場上，大部分國產(chǎn)動畫公司目前仍是面向低齡兒童進行生產(chǎn)，幾乎忽略了成年人這一具有極大消費力的群體。大魚海棠這部動畫電影從某種程度上突破了國產(chǎn)動畫長期的制作技法和硬件等因素，在跳出國產(chǎn)動畫電影受眾群體長期潛在局限的同時，也探尋了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和哲學(xué)的思辨。因此國產(chǎn)動畫電影在今后的發(fā)展中，要注重故事內(nèi)容創(chuàng)作和場景刻畫齊頭并進，才能實現(xiàn)既叫好又叫座。 參考文獻： 1劉嫻.華麗的困惑從大魚海棠看中國動畫的民族化與現(xiàn)代化J.北京電影學(xué)院學(xué)報，2016(09). 2席威.大魚海棠：國產(chǎn)動畫電影中傳統(tǒng)文化元素的運用及美學(xué)風(fēng)格J.電影評