西方服裝史文藝復(fù)興

1、 服裝更新期，當(dāng)然意味著服裝文化的更新。這 一輝煌的時(shí)代，標(biāo)志著服裝向完善階段又邁進(jìn) 了一步。這一階段正值公元15世紀(jì)和16世紀(jì)， 也就是說正相當(dāng)于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。 在服裝更新期，突出表現(xiàn)為服裝向文化靠近與 傾斜。 第一節(jié) 文化的復(fù)興與服裝的更新 文化意義上的復(fù)興文化意義上的復(fù)興 所謂文藝復(fù)興，就是人們認(rèn)為這是 古希臘、羅馬藝術(shù)的復(fù)興，借以向 中世紀(jì)的神學(xué)挑戰(zhàn)。 在文藝復(fù)興期間起最主要作用的是 人文主義。人文主義者不接受研究 神學(xué)和邏輯學(xué)的經(jīng)院哲學(xué)。他們追 求一種流暢而優(yōu)美的風(fēng)格，這種風(fēng) 格能更多地吸引人性中的美感，而 不是人性中的理智。 文藝復(fù)興時(shí)期的名畫文藝復(fù)興時(shí)期的名畫蒙蒙 娜麗莎娜麗

2、莎達(dá)達(dá)芬奇作芬奇作 在文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)思想中，認(rèn)為對(duì)直觀的美 的向往是人的天性，無(wú)法加以遏制。人文主義者 是按照美的客觀性和藝術(shù)規(guī)律的客觀性觀點(diǎn)來解 決藝術(shù)同現(xiàn)實(shí)的關(guān)系這一美學(xué)基本問題的。而且 認(rèn)為，美是各個(gè)組成部分各在其位的和諧與協(xié)調(diào)， 它存在于事物本性之中。 服裝意義上的更新服裝意義上的更新 文藝復(fù)興期間的服裝，空前地 受到人們的關(guān)注，而且著裝者 也大有將個(gè)人理想在服裝上變 為現(xiàn)實(shí)的氣魄。于是，服裝款 式上屢屢更易，色彩、面料上 極度考究，紋飾圖案和立體裝 飾極盡奢華與富麗，這就形成 文藝復(fù)興時(shí)期的服裝特色。 文藝復(fù)興時(shí)期西文藝復(fù)興時(shí)期西 班牙流行女裝班牙流行女裝 在制作和發(fā)展這一時(shí)期華

3、麗 的服裝方面，紡織工匠和金 銀首飾工匠所做出的不朽貢 獻(xiàn)確實(shí)是不應(yīng)埋沒的。紡織 品和刺繡作品早已達(dá)到相當(dāng) 完美的地步，手工藝人的技 巧十分嫻熟，他們生產(chǎn)出色 彩絢麗的上等紡織布料，為 貴族成員及富有商人提供了 多種選擇的機(jī)會(huì)。 文藝復(fù)興時(shí)期的文藝復(fù)興時(shí)期的 紗質(zhì)女裝紗質(zhì)女裝 文藝復(fù)興時(shí)期帶股帶的男裝文藝復(fù)興時(shí)期帶股帶的男裝 文藝復(fù)興時(shí)期，王室成員和貴 族們十分注意完善自我服飾形 象上所佩戴的飾品，常在高級(jí) 的天鵝絨衣上鑲綴各類晶瑩的 寶石與珍珠，而且以貴重的山 貓皮、黑貂皮、水獺皮等裝飾 在衣服上，以作為富有的標(biāo)志。 文藝復(fù)興時(shí)期的文藝復(fù)興時(shí)期的 珍珠飾件珍珠飾件 專門織制的花紋系帶與高 超

4、技藝制作的透雕刺繡相 得益彰。那些被精心繡制 的透孔網(wǎng)眼以及五彩斑斕 的花紋系帶，將服裝的裝 飾性進(jìn)一步推向高峰。 亨利八世華美的衣裝亨利八世華美的衣裝 第二節(jié) 文藝復(fù)興早期的服裝 意大利的服裝意大利的服裝 文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的服裝面 料的生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)行業(yè)十分重要并 興旺。 文藝復(fù)興早期意大利人的服裝樣 式：寬松系帶外衣，是一種長(zhǎng)及 小腿肚的服式，早期袖口肥大， 袖筒像個(gè)袋子，衣領(lǐng)略低。 文藝復(fù)興早期意文藝復(fù)興早期意 大利人的服裝大利人的服裝 在15世紀(jì)末葉的意大利，傳統(tǒng)緊 身長(zhǎng)衣又一度流行，并在年輕人 那里將衣身逐步縮短，有些簡(jiǎn)直 與褲子幾乎成相接的趨勢(shì)了。 文藝復(fù)興時(shí)期意大文藝復(fù)興時(shí)期意大

5、 利男女服裝之一利男女服裝之一 意大利的婦女不僅講究豪 華，而且講究高雅。 文藝復(fù)興時(shí)期意大文藝復(fù)興時(shí)期意大 利男女服裝之二利男女服裝之二 法國(guó)服裝法國(guó)服裝 寬松系帶長(zhǎng)衣依然流行。 寬身系帶長(zhǎng)衣的變化是雙肩部位 更加寬大，內(nèi)裝填充物，雙肩至 腰部都是呈斜向的皺裙。 文藝復(fù)興時(shí)期法 國(guó)男女服裝之一 這一時(shí)期法國(guó)女服中最引人 注目的是頭飾。 最普通的頭飾可能要數(shù)發(fā)網(wǎng)。 發(fā)網(wǎng)的質(zhì)料和裝飾不同，借 以區(qū)分出著裝者的身份和富 有程度。 文藝復(fù)興時(shí)期法 國(guó)男女服裝之二 勃艮第公國(guó)與佛蘭德勃艮第公國(guó)與佛蘭德 公國(guó)服裝公國(guó)服裝 勃艮第公國(guó)與佛蘭德公國(guó)服 裝的最大特點(diǎn)就是追求服裝 的華麗壯觀，極力顯示自己 的權(quán)

6、威、尊嚴(yán)和闊綽。 勃艮第人的尖頭鞋是以其鞋 尖長(zhǎng)度驚人而聞名于世的。 文藝復(fù)興時(shí)期勃文藝復(fù)興時(shí)期勃 艮第男子服裝艮第男子服裝 由于勃艮第幾任大公酷愛服 裝和大肆揮霍，還曾導(dǎo)致了 一種新式服裝的出現(xiàn)切 口裝飾的服裝。 切口裝飾的服裝一直流行到 16世紀(jì)，而且得到新的發(fā)展 （這種切口裝在20世紀(jì)，男 夾克上，黑、藍(lán)面料切后內(nèi) 襯紅布料的款式仍然在流行 著）。 文藝復(fù)興時(shí)期帶文藝復(fù)興時(shí)期帶 切口的戎裝切口的戎裝 德國(guó)服裝德國(guó)服裝 德國(guó)人在這一時(shí)期中的著裝， 與法國(guó)人大體相像，但是佩劍 是德國(guó)人的獨(dú)特習(xí)慣。 勃艮第服裝風(fēng)格影響到德國(guó)以 后，德國(guó)人繼承了勃艮第人的 尖頭鞋，并且將切口服裝發(fā)展 到令人難以

7、想像的地步。 文藝復(fù)興時(shí)期勃文藝復(fù)興時(shí)期勃 艮第男子服裝艮第男子服裝 德國(guó)女性的服裝追求也有一些是有自己特點(diǎn) 的。如腰間不系帶，任其寬大的裙身和臂肘 以下放寬的衣袖垂落在地上，同時(shí)還在領(lǐng)型 上做了大的改進(jìn)。即將前襟領(lǐng)口做成圓形， 位置很低，而將雞心式領(lǐng)型用在了后背，這 種前后都向下延伸的領(lǐng)型導(dǎo)致了后代女子晚 禮服樣式的興起。 英國(guó)服裝英國(guó)服裝 英國(guó)人的服裝趨新在相當(dāng)程度 上是受到各國(guó)宮廷聯(lián)姻的影響 而促成的。但在更長(zhǎng)的時(shí)間里， 英國(guó)人穩(wěn)定地保持著自己的風(fēng) 格。 文藝復(fù)興時(shí)期英文藝復(fù)興時(shí)期英 國(guó)男女服裝之一國(guó)男女服裝之一 文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)男女服裝之一文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)男女服裝之一 西班牙服裝西班牙

8、服裝 撐箍裙起源于西班牙，開 始時(shí)是用木質(zhì)或藤條一類 易彎曲帶彈性的物品做成。 它們最初附在裙衣外面， 16世紀(jì)時(shí)轉(zhuǎn)為附在裙衣里 面。 文藝復(fù)興時(shí)期西文藝復(fù)興時(shí)期西 班牙木質(zhì)裙撐班牙木質(zhì)裙撐 第三節(jié) 文藝復(fù)興盛期的服裝 男子服裝男子服裝 切口裝流行（流行時(shí)間 在公元15201535年 間），切口的形式變化 多樣。 文藝文藝 復(fù)興復(fù)興 時(shí)期時(shí)期 滿是滿是 切口切口 的男的男 子服子服 裝裝 領(lǐng)型的皺褶形成環(huán) 狀，圍在脖子上， 是這一時(shí)期的流行 裝束。 拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖 以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾 不僅領(lǐng)型使用皺褶 形式，服裝上也非 常時(shí)興皺褶。 荷爾拜因荷爾

9、拜因亨利八世像亨利八世像 16世紀(jì)后半葉，在 緊身衣逐漸膨脹的 基礎(chǔ)上，各種以填 充物使其局部凸起 的服裝時(shí)髦款式愈 益走向高峰。 穿肩部有填充物服裝的男子穿肩部有填充物服裝的男子 到了16世紀(jì)末，南 瓜褲的外形已由凸 起的弧線形一變而 為整齊規(guī)律的斜線 外形，有的是在褲 管下端加添一些填 充物，使其定型。 再以后，上衣衣袖 邊也以填充物使其 固定成某種造型。 以拉夫領(lǐng)、切口裝、南以拉夫領(lǐng)、切口裝、南 瓜褲組成的男子戎裝瓜褲組成的男子戎裝 西班牙貴族男子的著裝西班牙貴族男子的著裝 男服下裝的長(zhǎng)筒襪 在文藝復(fù)興盛期， 幾經(jīng)變化，當(dāng)然， 萬(wàn)變不離其宗，它 始終緊緊地貼在腿 上。特別是當(dāng)膝蓋 上或膝

10、蓋下起至腰 間以填充物使其膨 脹時(shí)，膝蓋下的部 位也還是緊貼腿部 的。 男襪的變遷男襪的變遷 中產(chǎn)階級(jí)男子的著裝中產(chǎn)階級(jí)男子的著裝 女子服裝女子服裝 文藝復(fù)興盛期的女子 服裝中最有特色的就 是廣泛流行的撐箍裙。 它由西班牙而首先傳 至英國(guó)，從此名聲大 振，一直延續(xù)了近4個(gè) 世紀(jì)。 1616世世 紀(jì)內(nèi)紀(jì)內(nèi) 穿緊穿緊 身衣、身衣、 撐箍撐箍 裙的裙的 王后王后 畫像畫像 1616世紀(jì)王后的華麗服裝世紀(jì)王后的華麗服裝 女性們?yōu)榱耸寡?肢變得更加纖細(xì)， 使用了各式各樣 的緊身衣。 內(nèi)穿緊身衣的女孩畫像內(nèi)穿緊身衣的女孩畫像 除了細(xì)腰豐臀以外，文 藝復(fù)興盛期的女士們還 曾無(wú)限大地夸張袖子的 立體感。以填充物使袖 子呈羊腿形、燈籠形、 葫蘆形等。 戴羽毛飾、穿羊腿戴羽毛飾、穿羊腿 袖切口服裝的女子袖切口服裝的女子 王后鑲綴著豪華鉆石的服裝王后鑲綴著豪華鉆石的服裝 在這時(shí)期女服配套中，足服和手套、手帕等 也是精心設(shè)計(jì)，并