風(fēng)光攝影教程

1、 圖片欣賞 拓展 風(fēng)光攝影的取 景構(gòu)圖 風(fēng)光攝影的技 術(shù) 風(fēng)光攝影的分 類 風(fēng)光攝影的概 念 2 5 63 4 攝 影 風(fēng)光攝影 1 風(fēng)光攝影的概念風(fēng)光攝影的概念 風(fēng)光主要指風(fēng)景、景象。風(fēng)光，就風(fēng)光主要指風(fēng)景、景象。風(fēng)光，就 是大自然中所有的風(fēng)貌景觀。是大自然中所有的風(fēng)貌景觀。 風(fēng)光攝影，其實(shí)就是風(fēng)景攝影。風(fēng)光攝影，其實(shí)就是風(fēng)景攝影。 風(fēng)光攝影是以自然景觀和人文景觀風(fēng)光攝影是以自然景觀和人文景觀 為拍攝對象的攝影門類為拍攝對象的攝影門類。 風(fēng)光攝影的分類風(fēng)光攝影的分類 依據(jù)人依據(jù)人類參與類參與程度可分程度可分為為自然景自然景觀觀 和人文景和人文景觀觀 依據(jù)居住依據(jù)居住環(huán)環(huán)境可以分境可以分為為城

2、城鎮(zhèn)風(fēng)鎮(zhèn)風(fēng)光光 鄉(xiāng)鄉(xiāng) 村村風(fēng)風(fēng)光光 自然自然風(fēng)風(fēng)光光 自自然風(fēng)光然風(fēng)光 佳能A-1 相機(jī) FD28- 85mm+ PL鏡頭 機(jī)內(nèi)測 光-IEV 曝光 側(cè)光可以凸現(xiàn)景物的立體感，使景物真實(shí)可信。構(gòu) 圖的均衡對稱也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶 如身臨其境。關(guān)鍵是使用了偏光鏡，使畫面色彩飽 和，色調(diào)和諧，有一種意境美。 光圈光圈 F13 F13 曝光時間曝光時間 2s 2s 焦距焦距 70mm 70mm 感光度感光度 5050 人人文景觀文景觀 作作品分析品分析 這幅攝影首先從構(gòu)圖上來說，天空占據(jù)著畫面約三分之二的面積，海 邊的高樓、燈光和海面占據(jù)著畫面約三分之一的面積，海面所呈現(xiàn)出 的C字形曲線

3、構(gòu)圖活躍了整幅畫面，選擇70mm的焦距拍攝，壓縮了要 表現(xiàn)的空間，使畫面更緊湊和更具節(jié)奏感，充分地表現(xiàn)了海岸夜景由 近及遠(yuǎn)的關(guān)系和不同物體由大到小的對比。 其次從曝光上講，選擇小光圈F13、2秒的快門速度以及ISO為50，不 僅能夠得到星狀燈光效果，為夜景增添魅力，更重要的是，把天空五 彩斑斕的顏色真實(shí)的反映出來了。再者在情感的表現(xiàn)上，雖然天空給 人一種撲朔迷離之感，但是作品給人一種城市夜晚的唯美、和諧。這 種情感的表現(xiàn)，更重要的是通過海邊悠然自得的人群所引發(fā)的。 巧巧用地平線用地平線 在風(fēng)光構(gòu)圖時，我們常常會遇到如何安排地平 線在畫面中位置的問題。確實(shí)，地平線位置安 排得合理與否，對于突出主

4、體、加強(qiáng)視覺沖擊 力以及平衡畫面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系。 地地平線安排在什么位置呢？平線安排在什么位置呢？ 首先，從表現(xiàn)內(nèi)容確定地平首先，從表現(xiàn)內(nèi)容確定地平 線的位置線的位置。 盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時卻完全可以 將它看成是劃分天地的界線，拍攝時，地平線位置是高還 是低，得視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天 空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫面中地 面的成分減少，天空的范圍擴(kuò)大；相反，如果畫面的趣味 中心在下方，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示 地面的情景。 光圈 F9 曝光時間 1/200s 焦距 70mm 感光度 200 這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是出現(xiàn)了奇異現(xiàn)

5、象的天空。厚重的 云層破開了一個洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入 在洞口四周，有一種把云層撥開散盡的趨勢。此時把地平 線安排在畫面較低的位置，較暗的地面與天空上方的暗部 相呼應(yīng)，共同襯托出天洞的奇特感。 其次，從視覺舒適感確定地其次，從視覺舒適感確定地 平線的位置。平線的位置。 人們在長期生活中逐漸形成了一種欣賞 習(xí)慣，即當(dāng)畫面中天空占1/3、地面占2/3 時，感覺最為悅目。因此，在所要攝取的景 色中，若是沒有特別要強(qiáng)調(diào)的地方，建議在 構(gòu)圖時著重安排這種畫面比例，以令人感到 愜意和愉快的視覺效果，使畫面顯得輕松、 舒適。 光圈光圈 F10 F10 曝光時間曝光時間 1/200s 1/200

6、s 焦距焦距 20mm 20mm 感光度感光度 160160 這幅作品采用橫向三分法來表現(xiàn)傍晚時分海邊愜意的場景。 作為主體的棧橋從畫面右下角以對角線形式和縱向延伸方 式至畫面左上角，符合人的視覺習(xí)慣。 風(fēng)景攝影實(shí)拍技法風(fēng)景攝影實(shí)拍技法 解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識和 理論是必須的。但是要真正學(xué)好風(fēng)景攝 影就需要在實(shí)際的拍攝場景中去練習(xí)。 而在實(shí)拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌 握一定的拍攝技法對于初學(xué)者來說，是 非常重要的。這往往起到事半功倍的效 果。 關(guān)鍵字關(guān)鍵字：風(fēng)景風(fēng)光實(shí)拍技法 作作品解析品解析 對準(zhǔn)太陽 以上的上 空進(jìn)行測 光，能夠 得到光線 較均衡的 畫面效果 光圈 F9 曝 光時

7、間 1/320s焦 距 600mm 感光度 100焦距 300mm感 光度 100 拍攝時，相機(jī)鏡頭要直接對著太陽，由于太陽的亮度 與周圍的光線相差很大，這樣很容易導(dǎo)致畫面上只有 太陽，而其余部分曝光不足。要解決這個問題，一種 方法是先讓太陽處于取景器內(nèi)的三個不同的位置上， 然后取這三個曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是直接 采用拍攝太陽以外的上空的曝光值或者利用相機(jī)的包 圍曝光功能來獲取合適的曝光值。拍攝日出和日落， 使用不同的曝光會產(chǎn)生不同的拍攝效果，所以，攝影 者可以根據(jù)自己的拍攝意圖來選擇合適的曝光值 作作品解析品解析 作作品解析品解析 太陽透過云 的縫隙，以 放射線形式 散射到海面 上，

8、給人一 種神秘的感 覺 光圈 F4 曝 光時間 1/1300s焦 距 6mm感光 度 100 大場景可以說是太陽攝影的魅力所在。拍攝日出和日 落最佳季節(jié)是在春、秋兩個季節(jié)。這兩個季節(jié)云層較 多，可以增加拍攝的視覺效果。云是自然的反光物體， 它能散播太陽的紅光，并且隨著時間的推移而不斷變 化。當(dāng)然，云彩也可以作為單獨(dú)的拍攝題材。在拍攝 時，攝影者要靈活利用云層和霧氣，因?yàn)樘柋旧硎?明亮的，如果通過云層和霧氣遮擋其光芒，就能表現(xiàn) 出它圓圓的形狀。特別是在拍攝早晨和傍晚的太陽時， 采用這種方法不僅可以強(qiáng)調(diào)太陽的輪廓，更能展現(xiàn)它 火紅的色彩。 作作品解析品解析 利用慢速快門記 錄下云霞移動的 軌跡

9、光圈 F5.6 曝光 時間 25s焦距 16mm 作作品解析品解析 作作品解析品解析 隨著日出或者日落景象，形成的一種輝煌壯觀的自然 景觀。不管是朝霞還是晚霞，它們都是由于早和晚的 日光色溫偏低，從而使天空中不同形狀的云朵呈現(xiàn)為 紅橙色。霞出現(xiàn)的時間相對較短，一般只有20分鐘至 30分鐘，因此需要攝影者拍攝時抓緊時機(jī)。云霞形狀 變換不斷，十分動人，有時稍縱即逝，容易留下遺憾。 此外，云霞的拍攝一般是處于逆光條件下，因而地面 景物顯得較暗，反差較大，所以需要選擇一定的物體 作為前景，并將其處理為剪影，這樣得到的影像更具 魅力。 作作品剖析品剖析 清晨，江 中漁夫撒 網(wǎng)的瞬間 ，給人一 種悠閑愜

10、意之感 光圈 F5.6 曝光時間 1/400s 焦距 28mm 風(fēng)景，最重要的是通過鏡頭的描寫來激發(fā)觀眾 的思緒和聯(lián)想。江南山水以疏淡秀逸見長，為 展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，攝影者可以 利用空白的概念，以簡潔的構(gòu)圖來突出主景， 其余景物通過漸變的方式，以朦朧的遠(yuǎn)樹淡水、 霧雨煙嵐的形式表現(xiàn)出來。此外，攝影者也可 以在構(gòu)圖過程中使景物集中于一側(cè)，通過以虛 代實(shí)的手法把觀眾的注意力引向虛曠的空間， 從而給人幽思遐想的余地。 作作品解析品解析 黃金分割天空占2/3 前景、中景和遠(yuǎn)景的運(yùn)用 前景：表現(xiàn)畫面上的透視感、立體感、縱深感等， 前景非常重要，是風(fēng)光照片的成敗所在。 中景：通常一張風(fēng)光照片的

11、主體都是放在前景與 中景之間，所以中景的處理也非常重要。運(yùn)用前景和 遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，主體位 置不能過于正中，應(yīng)放在中間的左或右側(cè)，這樣較為 活潑。 前景、中景和遠(yuǎn)景的運(yùn)用 遠(yuǎn)景：將風(fēng)光的景物擴(kuò)展，以烘托意境，加強(qiáng)畫 面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以 淺色調(diào)的為主。 從整幅風(fēng)光照片來看，未必前景、中景和遠(yuǎn)景都 有，有些只有近景和遠(yuǎn)景，有些只有中景和遠(yuǎn)景，那 就看具體情況了。 賓得照相機(jī)，賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，毫米鏡頭，1/125秒秒f/16， 賓得照相機(jī)，賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，毫米鏡頭，1/125秒秒f/16， 景物中動態(tài)的掌握 風(fēng)光中往往有人物或其

12、它動態(tài)物在其中活動。風(fēng)光中的 動態(tài)物能充實(shí)景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動感和透視的 比例感。 人物在畫面中可作為主體，也可作為陪體，或作為點(diǎn)綴， 應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖， 就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主體。如果主題是要表現(xiàn)西湖景 色，毫無疑問，就應(yīng)以景色為主體，畫面中的人物作為陪體 襯托景色。 景物中動態(tài)的掌握 人物及其他動態(tài)物都有他們的動作規(guī)律，有些動態(tài)物也 有它的特點(diǎn)，掌握這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿， 甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應(yīng)把景物中四足俱全的牛、 馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒有尾巴等。 光線在景物上的效果 1、正面光對景物的效果 用正面光拍攝景

13、物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明 的氣氛。但正面光照射在景物上過于平正，缺乏明暗之 分，缺乏景物的立體效果。一般不喜歡采用這種光線。 2、側(cè)光對景物的效果 利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會 產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺。側(cè) 光是幾種基本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是 最適宜拍攝風(fēng)光照片的。 光線在景物上的效果 3、逆光對景物的效果： 逆光照射景物，景物中被光線 照射的部分，都會產(chǎn)生光亮的輪廓，能使物體與物體之 間有明顯的光的界線，不會使主體與背景互相混合成一 片深黑色的色調(diào)。 4、高光對景物的效果：高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時 候，光線強(qiáng)烈，陰影必深。這種光線

14、不是拍攝風(fēng)光的理 想光源，非必要時拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。 逆光逆光 溶洞攝影溶洞攝影 5、前景的運(yùn)用 季節(jié)性前景 地方性前景 對比性前景 框式前景 溶洞攝影 選用帶有內(nèi)測光的單反照相機(jī)，口徑越大越好，若能使用帶廣角的變 焦鏡頭最好。 因洞內(nèi)光線較暗，三腳架是必備的。 要準(zhǔn)備一支手電筒，用來提供照明以便操作。 攝影時要注意避免燈光直射鏡頭，最好用遮光罩。 溶洞內(nèi)一般有裝飾燈，要拍出洞內(nèi)絢麗的色彩，最好不用閃光燈，改 用慢速拍攝，用三腳架。 燈光較暗時，要用閃光燈，可進(jìn)行多次曝光。 選用高感光度的。 溶洞內(nèi)人像攝影應(yīng)使用閃光燈。 溶洞內(nèi)一般濕度較大，與洞外有明顯溫差，相機(jī)進(jìn)洞后會在鏡頭上蒙

15、上一層水汽。防止的辦法是，進(jìn)洞之前不要打開鏡頭蓋，先用塑料袋 將像機(jī)封好，或裝在包內(nèi)，進(jìn)洞30分鐘后再拿出來使用。 感光度感光度800，光圈，光圈5.6，速度，速度18s， 感光度感光度800，光圈，光圈5.6，速度，速度18s 水中倒影 1.需要一個反光體； 2.天氣對倒影的表現(xiàn)影響明顯，陰天或逆光下倒影明顯； 3.位置的選擇要正； 4.由于睡眠的反光，正常的曝光組合可能會使照片曝光 不足，因加一檔曝光或加一檔曝光補(bǔ)償。 湖泊的拍攝 1.寧靜的水面，給人寬闊之感； 2.有風(fēng)或向水中仍一物體，拍波紋； 3.合理的色彩搭配，注意冷暖色調(diào)； 4.注意避免畫面的空曠。 技巧總結(jié)：技巧總結(jié)： 目前風(fēng)光

16、攝影其實(shí)只要記住三點(diǎn)就可以：時間、地點(diǎn)、 構(gòu)圖。 時間包括光的運(yùn)用、意境的發(fā)覺等；地點(diǎn)則體現(xiàn)了照 片的主題所在；而構(gòu)圖包括的比較多，前景、引導(dǎo)線、 參照物、畫面的縱深感和畫面的比例等等。 你會想：去欣賞風(fēng)景拍張照片要顧及到這么多方面， 多累呀！其實(shí)我們只是把它作為一個大眾化的標(biāo)準(zhǔn)來 說的，這只是風(fēng)光攝影的一個基礎(chǔ)而已。當(dāng)影友們水 平上來之后，完全可以打破規(guī)則，盡情地發(fā)揮自己的 想象力。畢竟規(guī)則本身也是人來制定的。 拍攝數(shù)據(jù): 柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片 佳能EOS-1相機(jī) EF100-400mm鏡頭 機(jī)內(nèi)測光-2EV曝 光 作品分析 在彩色攝影中，控制好曝光量是很關(guān)鍵的，尤其是在 半明半暗的光照條

17、件下，曝光過度，暗部喧賓奪主， 而亮部則會失去層次；而曝光不足，亮部表現(xiàn)尚可， 而暗部則會失去層次。因此控制好曝光量，使亮部和 暗部都有一定的層次表現(xiàn)，則是最理想的。有時為了 突出亮部主體，而有意使主體周圍景物嚴(yán)重曝光不足， 則另當(dāng)別論。這要在創(chuàng)作中不斷豐富經(jīng)驗(yàn)，在沒有把 握的情況下，使用包圍式曝光也是權(quán)宜之計(jì)。 拍攝數(shù)據(jù): 柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片 佳能EOS-1相機(jī) EF100-400mm鏡頭 機(jī)內(nèi)測光-1/3EV曝光 作品分析 構(gòu)圖時遇到地平線怎么辦？是將地平線放在畫面上部、中 部，還是下部？這是攝影者常會碰到的問題。一般來說， 地平線居中效果不好，會使畫面呆板。那么將地平線擺在 上部或下部多少高或多少低為好，則沒有定論，應(yīng)根據(jù)具 體情況選擇。在這里，攝影家將地平線放在畫面底部，以 極低的視角表現(xiàn)大面積的天空，但地平線上的羊群