論電影音樂與電影敘事

1、 論電影音樂與電影敘事 有一句話講的是“音樂是無國界的”，而音樂作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，它除了可以表現(xiàn)自身之外，還被其他的藝術(shù)門類拿來借用，用以表現(xiàn)自身的特性和促進(jìn)自身的構(gòu)建，電影就是其中的一種。在有聲電影問世之后，音樂就成為電影中的一部分，電影中也屢屢推送出優(yōu)秀的電影歌曲，這兩種藝術(shù)形式在電影中得到了完美的融合和統(tǒng)一。音樂之所以在電影中越來越受到重視，其中一個(gè)重要的原因就是電影音樂對(duì)于電影敘事有很強(qiáng)的構(gòu)建功能，它能夠幫助觀眾更深入理解劇情，幫助演員更好地表演，也可以推動(dòng)劇情的發(fā)展。本文將以此為出發(fā)點(diǎn)，通過舉例和理論分析的方法，研究音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建功能。一、聲音作用于電影畫面的方式在我們的

2、感官世界里，世界不僅是一個(gè)色彩多樣的圖像世界，也是一個(gè)萬籟具備的聲音世界，純粹的無聲世界是不存在的。當(dāng)人們用膠片實(shí)現(xiàn)了圖像復(fù)制技術(shù)、開啟了無聲電影時(shí)代后，便開始思索著加入聲音，有了聲音的加入，電影的世界才是一個(gè)完整的世界。一般來說，聲畫組合有兩種模式，一種是聲畫合一，另一種是聲畫對(duì)位。（一） 聲畫合一聲畫合一就是指聲音和畫面?zhèn)鞑サ木唧w內(nèi)容完全一致。聲畫合一又分為兩種情況：一種是畫面中出現(xiàn)的人和物就是聲音的發(fā)聲體，比如電影中演員說臺(tái)詞，聲音就是他嘴里說出的語言；另一種是聲音具體闡釋畫面中的事物和情境，比如畫面中出現(xiàn)一幢高樓，而聲音就具體說明這幢樓的情況。這種聲畫組合方式可以增加電影的真實(shí)感和可信

3、度，具有鮮明的紀(jì)實(shí)功能，在紀(jì)錄片中常常使用，在劇情片中，這種聲畫組合方式則主要用于表現(xiàn)情節(jié)的推進(jìn)以及基本人物、場景的介紹和展示。（二）聲畫對(duì)位這是指畫面與聲音各有自己的內(nèi)容并列推進(jìn)發(fā)展。它們按照各自不同的邏輯、規(guī)律表達(dá)不同的內(nèi)容，又在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)地結(jié)合起來，造成一加一大于二的效果，即超越單純的畫面或聲音所能表達(dá)的內(nèi)容和意義。比如影片中畫面展示的是古戰(zhàn)場的場景，而聲音卻是金戈鐵馬的戰(zhàn)爭音響，這二者的結(jié)合就把現(xiàn)代性的時(shí)空（畫面）和古代性的時(shí)空（聲音）交錯(cuò)雜糅在一起，營造了一種懷古憑吊的氛圍和情緒。二、例釋音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建既然聲音與畫面有兩種不同的作用方式，那么，在電影敘事中，電影配

4、樂、音樂究竟是怎樣構(gòu)建的呢？筆者將在此部分以幾部影片來說明這一問題。（一）泰坦尼克號(hào)中音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建泰坦尼克號(hào)是由好萊塢導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆在1997年制作上映，并在2012年轉(zhuǎn)制3d的一部大片。這部電影講述了1912年發(fā)生在大西洋一艘游輪上的凄美愛情故事，身份地位不高的畫師男主角杰克愛上了貴族家的大家閨秀露絲，而游輪泰坦尼克號(hào)因?yàn)槭韬鲎采媳骄鸵翛]，杰克為了露絲而放棄了生還的機(jī)會(huì)。整部電影悲戚而又震撼，讓不少觀眾為這樣的愛情落淚。說起電影泰坦尼克號(hào)的配樂，最讓人印象深刻的就是由流行音樂天后席琳?迪翁演唱的我心永恒了，這首歌曲對(duì)全片有著很好的敘事構(gòu)建能力。這首主題曲最重要的一次出現(xiàn)在泰坦

5、尼克號(hào)撞上冰山后，杰克、露絲在甲板上最后一次互相告白，之后便陷入冰冷的海水中。歌詞中寫到，不管多近、多遠(yuǎn)，不管你在哪，你都會(huì)在我心里一直存留著，配合著畫面中杰克為了露絲的獲救而失去生命的劇情有強(qiáng)烈的催淚和震撼效果。這首歌還出現(xiàn)在杰克和露絲第一次在甲板上擁抱以及老年露絲安靜地在睡眠中去世的場景中，分別是對(duì)兩人愛情的渲染和對(duì)他們愛情的祭奠。這樣一首歌曲幫助了觀眾很好理解全片內(nèi)容，成功成為電影敘事的重要組成部分。（二）貧民窟的百萬富翁中音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建英國導(dǎo)演丹尼?泊伊爾執(zhí)導(dǎo)的電影貧民窟的百萬富翁在2008年上映后獲得巨大反響。影片通過賈馬爾在電視節(jié)目誰想成為百萬富翁中的答題為窗口，通過幾個(gè)題目

6、層層展示了賈馬爾、沙里姆和拉提卡三個(gè)印度普通青年的生活情感經(jīng)歷，這其中包括孟買的街市、相識(shí)的好萊塢明星、孤兒院、宗教沖突中去世的母親、黑幫生活等諸多層面，就像是展示印度的窗口。最終賈馬爾和拉提卡終成眷屬，也靠著善良的內(nèi)心和一絲運(yùn)氣成為幸運(yùn)者。影片一共包含三條敘事線路，第一條線路是在警署中警察逼問賈馬爾說出真相，音樂多緊張短促，以配合嚴(yán)刑逼問的故事空間；第二條線路是誰是百萬富翁節(jié)目現(xiàn)場的音樂，主要以該節(jié)目原生音樂為主，配合改編后加入的小三度音樂；第三條線路是核心線索，即賈馬爾講述自己的成長經(jīng)歷，這一線路的音樂最為豐富，層次感強(qiáng)，變奏也多。筆者將重點(diǎn)分析這部分。賈馬爾成長經(jīng)歷的這條線路中包含它的童

7、年時(shí)空、少年時(shí)空和成年時(shí)空三段，從中大概能剖析出兩個(gè)音樂主題，一個(gè)是愛情主題，另一個(gè)為命運(yùn)主題。前者主要出現(xiàn)在賈馬爾想起或遇見心愛的姑娘拉提卡時(shí)，是純潔的內(nèi)心感情的自然流露。后者則更為壯闊和宏大，也可以叫做命運(yùn)交響曲變奏曲，因?yàn)樗饕窃谪惗喾颐\(yùn)交響曲基礎(chǔ)上做的現(xiàn)代電子音樂變奏。這部影片具有明確的主題先行的優(yōu)勢(shì)：清晰，每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很漂亮。節(jié)奏是在緩慢中迫近，層次和條理也非常清晰，在剝繭抽絲的敘事過程中，也可以找到很多的前后呼應(yīng)，很多的細(xì)節(jié)、敘事線索和場景都相當(dāng)值得回味，總之，這是一個(gè)非常好的故事。穿插其中的現(xiàn)代音樂和印度歌曲的旋律，感覺整個(gè)故事古今輝映、東西合璧。這部電影的音樂是豐富多

8、彩的，游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)點(diǎn)就會(huì)又讓人感覺將沉浸在寶萊塢音樂大廳和忽視畫面風(fēng)格所帶來的感覺刺激，但如果少一點(diǎn)，也會(huì)讓電影褪色，畢竟在很多嘈雜場景里的鏡頭畫面都有音樂來相配不會(huì)讓人感到焦躁不安。這部電影并不“安靜”，音樂貫穿其中，無論是有人聲的還是無人聲的，每個(gè)場景音樂都是量身訂制，符合每一個(gè)場景和場景間的轉(zhuǎn)換，沒有一分鐘是不合理的。 （三）夜宴中音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建電影夜宴是馮小剛導(dǎo)演2006年上映的一部作品，講述了我國五代十國時(shí)期一場宮廷的亂斗。電影中的配樂引起了當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在的影評(píng)人極大的興趣，其中的越人歌更是成為被人們反復(fù)提起的影片插曲。一首越人歌從春秋飄來，穿過

9、楚地，在幾位主角的場景中不斷打轉(zhuǎn)，其幾次出現(xiàn)都有著不同的意義，其中包含著太子無鸞對(duì)叔父和新皇的不滿，有對(duì)青梅竹馬的母后婉后的愛恨情仇，還有青女生命終結(jié)時(shí)的孤苦凄清，可謂幫助影片人物表達(dá)了許多重要思想內(nèi)涵。影片由美國著名作曲家譚盾作曲。他還邀請(qǐng)了著名鋼琴家郎朗作為鋼琴獨(dú)奏者，力薦騰格爾、周迅、張靚穎三位歌手作為電影主題曲、插曲和片尾曲的演唱歌手，電影音樂效果是非常好的。譚盾的電影音樂創(chuàng)作十分重視旋律，提高歌曲的可聽度。在配器使用上運(yùn)用了大樂隊(duì)和獨(dú)奏樂器的戰(zhàn)術(shù)組合，形成類似的“利都奈羅”的音樂風(fēng)格（即充分的樂隊(duì)全奏和單純的樂器獨(dú)奏段落交替出現(xiàn)，主題幾乎相同的樂隊(duì)全奏反復(fù)出現(xiàn)，其中插入各有不同的、輝

10、煌而充滿激情的獨(dú)奏，構(gòu)成全奏獨(dú)奏全奏獨(dú)奏全奏（即tsts架構(gòu)）的曲式結(jié)構(gòu)），在和聲語匯和作曲技術(shù)的現(xiàn)代化中也使用得比較合適。一般來說，整個(gè)音樂作品將電影中絕望、孤獨(dú)、寂寞、可憐和溫暖融為一體，痛苦得讓人悲戚，寂寞得讓人凄涼。三、聲音在影視傳播中的魅力以上所說的兩種聲畫組合方式都有特定的受眾心理因素，它也表征出聲音在影視傳播中的魅力所在。首先聲畫合一是將電影畫面信息表達(dá)得更為完整和真實(shí)，更加符合我們對(duì)真實(shí)世界的理解和感覺。上文已述，我們感知的世界不是單純的圖像，我們看到一個(gè)景物的同時(shí)，總會(huì)聽到伴隨著的聲音。觀其形，聞其聲，這才是我們感知客觀世界的方式。所以聲音在電影中發(fā)揮的一個(gè)重要功能就是使信息

11、完整。畫面雖然有感性、直觀的特點(diǎn)，但是它同時(shí)也有多義性的特色，我們經(jīng)?？梢哉业酵瑯拥漠嬅姹唤庾x為不同的內(nèi)涵的案例，所以特定影片中的畫面表示什么含義，全憑畫外音的解說或者配樂的配合。比如兩個(gè)人坐在一起聊天，配上低沉的小調(diào)管弦樂，就能說是一對(duì)壞人在耍陰謀詭計(jì)，而配合成大調(diào)的鋼琴伴奏，則可以理解為兩個(gè)好朋友在談心。其次，聲音可以營造另一個(gè)時(shí)空，大大擴(kuò)展人們的認(rèn)知范圍。在電影敘事中，觀眾常常會(huì)感到時(shí)空顛倒、交錯(cuò)和重疊，給我們的心理帶來極為復(fù)雜的感受。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們看到和聽到的也許并不是同一事物，有的時(shí)候聽到某種聲音，發(fā)聲體卻在視覺以外，有時(shí)聲源就在眼前而我們往往對(duì)它視而不見。四、音樂構(gòu)建敘事的方式在構(gòu)建敘事上，音樂有如下的一些方式。首先是直接充當(dāng)敘事的元素，以賈樟柯的電影站臺(tái)為例，影片大量運(yùn)用了當(dāng)時(shí)中國的流行音樂，如希望的田野上我的中國心，直接充當(dāng)敘事元素，生動(dòng)表現(xiàn)了從“文革”中走出的中國社會(huì)的青年在當(dāng)時(shí)的精神面貌和社會(huì)風(fēng)格。第二種方法是采用渲染的方法，比如上文列舉的泰坦尼克號(hào)中主題曲我心永恒的作用，通過音樂配合畫面激發(fā)聽眾的主觀聯(lián)想和想象，進(jìn)一步補(bǔ)充電影敘事和劇情。最后一種方法是模仿建立平行敘事。這在早期黑白電影和有聲電影的初期很常見