文學(xué)期刊改良與新文學(xué)運(yùn)動的影響

1、文學(xué)期刊改良與新文學(xué)運(yùn)動的影響 民初舊派文學(xué)期刊的研究成果比較豐碩，大體可以分為兩類：一是概覽式的，代表性成果有鄭逸梅的民國舊派文藝期刊叢話、阿英的晚清文學(xué)期刊述略、楊光輝的中國近代報刊發(fā)展概況以及祝均宙與黃培瑋輯錄的中國近代文學(xué)報刊概覽。二是專題式的，代表性成果有湯哲聲的中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)史通俗期刊編、王燕的晚清小說期刊史論、郭浩帆的中國近代四大小說雜志研究、楊聯(lián)芬等的二十世紀(jì)中國文學(xué)期刊與思潮18971949等。這些成果各有側(cè)重，各有特色，為后來的研究奠定了良好基礎(chǔ)。然而，清末民初文學(xué)期刊甚多，有的很重要的期刊就被遺漏，如小說新報。更重要的是，關(guān)于民初舊派文學(xué)期刊的改良與新文學(xué)運(yùn)動之關(guān)系的

2、研究比較缺乏。因此，這一領(lǐng)域還有較大的研究空間。民初舊派作家受到新文學(xué)運(yùn)動的很大影響，他們所主持的不少文學(xué)期刊在新文學(xué)的沖擊下不斷進(jìn)行改良，只不過這種改良不曾被關(guān)注。這不利于我們對舊派作家與舊派文學(xué)進(jìn)行客觀公允的評價，不利于我們對新文學(xué)家與新文學(xué)影響的準(zhǔn)確評估。小說新報同人就是這樣一群舊派作家，小說新報就是這樣的舊派文學(xué)刊物。小說新報（19151923）是民初舊派作家的一個大本營，是持續(xù)時間較久（9年）、發(fā)行期數(shù)較多（共94期）、發(fā)行范圍較廣、社會影響較大的大型通俗文學(xué)刊物，在舊派文學(xué)期刊中堪與前期小說月報媲美，頗具代表性，其改良更具代表性。面臨五四新文學(xué)運(yùn)動的巨大沖擊，小說新報展開了四輪改良

3、。這種改良從李定夷任編輯主任的1919年第1期設(shè)置“論壇”欄目開始，后每換一任編輯主任，開始新一輪改良（許指嚴(yán)接替李定夷除外，其改良主張附屬于李定夷）。這些改良讓我們大開眼界，重新認(rèn)識到舊派作家求變的一面。當(dāng)然，改良的期刊并非小說新報一家，其他許多期刊，如前期小說月報中華小說界小說大觀等，都不同程度地改良，但都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及小說新報。 一、新文學(xué)運(yùn)動背景下的舊派文學(xué)期刊之改良 就筆者所見，舊派文學(xué)期刊之大改良可能始于1919年第1期的小說新報，這種改良是在新文學(xué)運(yùn)動的沖擊下的合理調(diào)適。其改良的規(guī)模是其他任何一家舊派文學(xué)刊物不可比擬的。小說新報進(jìn)行了四輪改良，第一輪改良始于1919年第1期“論壇”欄目

4、的設(shè)置，前七期每一期刊載關(guān)于小說改良的論文一篇，所載論文依次為：李定夷的改良小說芻議（1919年第1期）、蔣箸超的說能篇（1919年第2期）、貢少芹的敬告著小說與讀小說者（1919年第3期）、許指嚴(yán)的說林揚(yáng)觶（1919年第4期）、（吳）綺緣的吾之小說衰落觀（1919年第5期）、閱報一份子俞靜嵐女士的小說新報評論（1919年第6期）、（許）指嚴(yán)的本報改良商榷之商榷（1919年第7期）。自第8期起，“論壇”欄目改為“評林”欄目，前兩期所在文章依次為鄭逸梅的新報畫集之商榷（1919年第8期）、綺緣的最近十年來之小說觀（1919年第9期）。凡九篇。時任編輯主任的李定夷在改良小說芻議一文中提出了積極改良

5、小說的辦法：取中西善本詳細(xì)批判，取近時行本眼里甑別，敦請大學(xué)家精著模范本，昌明各科學(xué)以扶植智識，演講禮教以端讀者趨向。旨在有益于世道人心，有益于增長讀者之知識。這種改良措施，除第五項(xiàng)與新文學(xué)不相容外，其余四項(xiàng)與新文學(xué)并不沖突。然而，不管是在思想上還是在藝術(shù)上，卻是拯救舊派小說之弊，而不是根本改革，所堅(jiān)守的“禮教”與新文學(xué)更是水火不容。這是該雜志在五四新文學(xué)運(yùn)動的影響下所做出的調(diào)整，以期趕上急劇變化的時代，以免被淘汰。1919年第8期所載本報刷新特別啟事聲明小說新報以后辦刊特色：一是改定門類，以小說為主，以啟迪社會為宗旨，首列精心結(jié)撰的短篇與長篇小說，次筆談，次雜俎，次劇本，次曲譜，次文藝（內(nèi)分

6、評林、詞壇、詩鐘、燈謎諸子目），材料豐贍，意義嶄新，每期必在百頁以上。二是注重內(nèi)容，務(wù)使語不離宗，言皆有物，即以文學(xué)論，亦足為后學(xué)模范。三是多征名著，如琴南、天笑、鐵樵、天虛我生、鈍根、周瘦鵑諸文豪等。四是力求美觀。五是長篇小說預(yù)決首尾完具。11當(dāng)時酷愛小說新報的讀者認(rèn)為，該雜志新設(shè)置的“論壇”欄目“意至善，法至良也，此為雜志界新發(fā)現(xiàn)之異彩，新報之價值，將因是而增高，此海內(nèi)名流發(fā)表小說意見之機(jī)關(guān)，于小說界之前途，關(guān)系甚巨，責(zé)任尤重，即專評論新報，亦可與薄海同志，聲氣相通，其功用又甚大也”2。這輪改良的特點(diǎn)是集中闡述舊派的小說觀念，總結(jié)小說界存在的問題，提出改良辦法。第二輪改良，始于1920年第

7、1期。小說新報已創(chuàng)辦5年，編輯主任李定夷因故匆匆他適，許指嚴(yán)一度匆匆繼職，力圖振作。他接任時間較短。1920年由包醒獨(dú)擔(dān)任編輯主任，上任伊始，就策劃改良。從第1至8期，每期“論壇”欄目中關(guān)于小說改良的長篇論文一篇，其中除了第6期所載潘公展的我對于小說之管見與第8期所載（吳）綺緣的述小說之種類與利弊兩篇外，其余六篇均為“記者”所撰。這里的“記者”為編輯主任包醒獨(dú)。他的六篇論文依次為：對于本報第六年之三大希望（1920年第1期）、撰本譯本長短比較論（1920年第3期）、予之言情小說觀（1920年第3期）、論小說在文學(xué)上之價值（1920年第4期）、小說二次革命議（1920年第5期）、論小說家宜注重游

8、歷（1920年第7期）。這輪改良突出的特點(diǎn)是，鑒于民初小說陳陳相因以及黑幕書等的泛濫，決定發(fā)動第二次小說革命，以革新小說內(nèi)容。第三輪改良始于1922年第1期，主編貢少芹改“論壇”欄目為“思潮”欄目。該欄目的最新動向是突破小說、突破文學(xué)的范圍，進(jìn)入政治文化領(lǐng)域，從他們的代表性文章，如醒石的中國男女道德標(biāo)準(zhǔn)不同的研究、賊菌的談心、冰心女士的上海婦女的解剖等，就可以略見一斑。這種改良存在模仿新文學(xué)家以“思潮”引領(lǐng)時代潮流的明顯痕跡。第四輪改良始于1923第1期。天臺山農(nóng)主持的這輪改良并未像上三輪改良那樣開辟“論壇”或“思潮”欄目，而是以靈活多樣的形式，如“序文”、“征文簡章”、“編輯上的商榷”等，發(fā)

9、表編輯主任與讀者的改良意見。“編輯上的商榷”欄目意在與讀者交流意見，征求讀者的“高見指教”。其突出特色是試圖發(fā)掘新作者，尤其是青年學(xué)生作者與女性作者。從時間上看，這四輪改良與新文學(xué)運(yùn)動大體同步。李定夷的改良始于1919年1月，包醒獨(dú)的改良始于1920年1月，貢少芹的改良始于1922年1月，天臺山農(nóng)的改良始于1923年1月，均歷時數(shù)月。這四輪改良雖然不是一人主持，卻仍有一定的連貫性、遞進(jìn)性乃至系統(tǒng)性，表明了舊派追求文學(xué)進(jìn)步的積極嘗試。 二、“文白兼容”主張 “文白兼容”的問題早在晚清文學(xué)革新運(yùn)動時就已經(jīng)提出，梁啟超等人在創(chuàng)辦新小說雜志時不得不兼顧文言與俗語。其意是兼顧文言與俗語之作，但各自一體，

10、不能混用。這種語言體例為不少小說雜志所仿效，如小說林新新小說小說月報中華小說界等。實(shí)際上，各自一體很難做到，梁啟超自己也不能幸免。他自言翻譯十五小豪杰時，文俗并用。文言向白話演進(jìn)，是文學(xué)進(jìn)化的規(guī)律。這種觀念在當(dāng)時是進(jìn)步的，并逐漸獲得認(rèn)同。狄楚卿等人贊同這種觀點(diǎn)，指出：“飲冰室主人常語余：俗語問題之流行，實(shí)文學(xué)進(jìn)步之最大關(guān)鍵也。各國皆爾，吾中國亦應(yīng)有然。故俗語文體之嬗進(jìn)，實(shí)淘汰、優(yōu)勝之勢所不能避也。中國文字衍形不衍聲，故文言分離，此俗語文體進(jìn)步之一障礙，而即社會進(jìn)步之一障礙也?！?晚清新小說家和民初舊派作家均主張文言與白話兼顧，從各自一體演變?yōu)橄嗷セ煊?，任其所能，而總體傾向是偏重文言。新文學(xué)運(yùn)動

11、興起后，廢除文言、提倡白話的呼聲此起彼伏，一浪高過一浪。主張文言、忽視白話的舊派感到強(qiáng)大的壓力，他們再也不能無動于衷。在文言與白話的問題上，以小說新報為代表的舊派認(rèn)為，歐美言文一致，中國則言文分離，歐美白話的流行比中國白話容易。蔣箸超在說能篇一文中指出：“吾國新文派之風(fēng)潮，在上者諱言之，而在下者則已視為怪現(xiàn)象之一種，非新潮之荒謬也，歐美文言一致中國文自文，言自言也?！北R梭的民約論、孟德斯鳩的波斯人信札，可與魯濱遜漂流記等量齊觀。我國所記載者，本無朝野之分，水滸傳三國志則取法于左轉(zhuǎn)國語，“一言一文，昭乎其不可同也”；西廂記琵琶記則取法于詩經(jīng)離騷，“前之文者自文，后之文者又雜入言，又顯然其不可混也

12、。故以通俗之義釋之，又只宜乎小說之一種?！迸f派難以忍受五四新文學(xué)歐化風(fēng)格的怪腔怪調(diào)，難以接受青年學(xué)子棄中趨外的普遍現(xiàn)象，“世家多秦漢物，不肖之子孫，乃偏愛外國家伙，于是悉舉以易之至于極。外國之家伙，美觀而不耐用者也。中國之小說不可不改良，不改良則能力日弱。然不得其道而言改良，毋寧山歌類之小說，易于普及而有能力者也，此又吾所兢兢者矣?！?蔣氏的小說改良立場是民族文化本位觀，在中國傳統(tǒng)小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，而不以西方小說完全取代。貢少芹也認(rèn)為，文言與白話存在一定的分別，各有所短?！熬捅砻嬗^之，文言則難，而白話較易，其實(shí)作文言固不易，而作白話則尤難限于方言不能盡人皆知，一也；狃于俗語，令人殊多費(fèi)解，

13、二也；過深則不合體裁，過淺則流為粗鄙，三也。至若作文言小說，亦有數(shù)忌在焉。堆砌辭藻，腐爛詞頭，一忌也；幫貼艱深字面，二忌也；篇中慣用四六排偶，三忌也。在執(zhí)筆者以為不如實(shí)，不足顯其文字古茂富麗也。其實(shí)所謂古茂富麗者，不再運(yùn)用詞典癖字，而在文氣與文筆。抑更有說者，作文言小說，最忌其中夾雜白話，作白話小說，最忌其中間有文言，此不可不知也?！?這種分析有一定道理。天臺山農(nóng)主張文言與白話并重，擅長文言者就用文言，擅長白話者就用白話。許指嚴(yán)認(rèn)為：“吾國之單純文字，已病其難普及，而復(fù)以簡且古，積嬗遞變之文學(xué)束縛之，其多所逃而不能人人普及也固宜。且科舉既廢，一切學(xué)術(shù)應(yīng)歸于科學(xué)實(shí)用，文字乃益為筌蹄，使非亟取簡易

14、普及者承其乏，必有他人起而代之者?！?2在清末民初西學(xué)東漸之際，許指嚴(yán)深受其影響，“與友人論西文讀本，其中所載文字，強(qiáng)半為小說家言，足供普通談助”。他恍然大悟，認(rèn)識到西方學(xué)業(yè)普及之效，“實(shí)借重于小說也。因信小說之可以立功于社會。顧環(huán)視社會中識字者且不多，何論文言。雖嘔心血，其如人之不解何？彼三國演義、水滸傳、七俠五義之類，久已衣被社會，則以白話之效力。比較上不止倍蓗也。乃亦試為章回白話體，而每一稿出，輒為前輩所訶，又不敢自伸其說，說亦恐無效?！?2由此可見，舊派并非排斥白話，他們的態(tài)度很寬容，積極容納白話，最理想的狀態(tài)是文言與白話兼容。總體來說，文言與白話是兩種不同的語體，各有不同的文化語境，

15、文言小說與白話小說中若混用他語，會破壞語境或文氣，文言小說中的白話、白話小說中的文言，都顯得比較別扭。當(dāng)然也不排除一些特殊情況，如語言駕馭能力很強(qiáng)的文學(xué)大師，如曹雪芹、魯迅等人，能夠很好地協(xié)調(diào)。 三、“新舊融合”主張 舊派文學(xué)期刊之改良表現(xiàn)出一個突出的趨向，就是盡量向新文學(xué)靠攏。以小說新報為代表的舊派文學(xué)期刊鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！靶屡f融合”主張就是舊派向新文學(xué)靠近的有益嘗試之一，這種融合集中于第二輪改良。包醒獨(dú)可謂盡心盡力，頗有見解。他在對于本刊第六年之三大希望中聲稱，“本報亦結(jié)束五年之舊文字，再造六年之新局面。益當(dāng)磨厲，以須發(fā)憤自強(qiáng)，變愈急，則革新之機(jī)愈近?！?2并提出三大希望：一融合新舊潮

16、流，二鼓勵愛國精神，三樹立小說模范?！叭诤闲屡f潮流”的改良主張顯然是受到五四新文學(xué)運(yùn)動的巨大影響而做出的適當(dāng)調(diào)整。該文云：“自文學(xué)革命之聲浪泛濫于國內(nèi)，新舊兩派各走極端。舊派目新派為狂悖，新派斥舊派為頑梗。平心論之，過與不及，皆有所失當(dāng)也。舊文學(xué)雕琢太甚，徒事粉飾，固屬無裨實(shí)用；新文學(xué)膚淺過甚，往往舊文學(xué)數(shù)十字能盡者，新文學(xué)倍之而不足。此所謂過與不及也。惟本報所用之文字，通暢簡賅，融新舊兩派之長，為社會上最適用之文字，可稱之謂通俗文字。讀本報者，以小說眼光視之，固一純粹之小說報也；倘不以小說相視，而研究其文字，故亦以有價值之文學(xué)書故小說之文字，為一種極清晰極輕靈之文字，即為一種最切合實(shí)用之文字

17、。今之人奚鑿鑿于新舊之際，亟宜泯此紛爭，融和兩者之意，而造成一種通俗文字，此造成通俗文字之責(zé)，則本報所義不容辭者也。”72-3對民初舊派來說，融合新舊勢在必行，作為雜志主編不能違背這一時代潮流。這既是趨新，也是自救?！靶屡f融合”之道是“取各自之長，去各自之短”。舊派之所短首在過于雕琢，過于粉飾，過于堆砌辭藻，內(nèi)容空洞，言之無物。由于時代變化急劇，昔日的新小說陳陳相因，難以盡善盡美，而為社會所厭惡。那些黑幕書、神怪書、妖言書充塞坊間，貽害社會。新派之所長首在內(nèi)容豐富充實(shí)。1917年，胡適主張文學(xué)改良從“八事”入手，其一就是“須言之有物”。他指出：“吾國近世文學(xué)之大病，在于言之無物?！?他所謂“物

18、”是指情感和思想。1919年第8期上的本報刷新特別啟事聲明小說新報以后會注重內(nèi)容，“務(wù)使語不離宗，言皆有物，即以文學(xué)論，亦足為后學(xué)模范”11。舊派指出，民元以后，“社會上則文化革命、學(xué)術(shù)革命、思想革命等議，亦愈唱愈高。外受歐戰(zhàn)結(jié)局之影響，內(nèi)因五四運(yùn)動之刺激，故文化、學(xué)術(shù)、思想三者，俱不能不從世界潮流而生變化，于是革命之說起矣。小說也者，實(shí)包文化、學(xué)術(shù)、思想三者之一部分。換言之，即文化、學(xué)術(shù)、思想之革命，皆可從小說以發(fā)揮之。文化與學(xué)術(shù)皆上中流社會之私有物，思想則社會上三流人物各個不同，其間相去之程度不可以道里計(jì)。惟小說則左宜右有，雅俗共賞，從小說上以播文化、學(xué)術(shù)、思想三者之革命種子，無形之中，其

19、效至廣。夫小說既有此絕廣之效用，與此巨大之責(zé)任，則今日之小說當(dāng)然因文化、學(xué)術(shù)、思想之革命而革命，確定無疑矣?！?1論者在五四新文化運(yùn)動的大潮中，在文化革命、學(xué)術(shù)革命、思想革命的影響下，聯(lián)系小說革命，深思熟慮，把這四者融合起來，頗有創(chuàng)建。用中下流社會廣為接受的小說來傳播新文化、新學(xué)術(shù)、新思想，使四者相得益彰。舊派的包醒獨(dú)告誡著作家，“今后撰譯小說，應(yīng)參以新思想、新文化、新學(xué)術(shù)，舉舊日一切之刻板文章，掃除無遺。惟陳言之務(wù)去，覺今是而昨非，如實(shí)庶可增進(jìn)讀者之興味，而漸復(fù)舊時之盛況?！币虼?，倡導(dǎo)第二次小說革命，“欲求小說之神威非謀二次之中興不可，非謀二次之革命不可。”96舊派這種新舊融合的具體建議十分

20、中肯，使我們對舊派作家產(chǎn)生新的認(rèn)識，他們并非像新文學(xué)領(lǐng)袖批評的那樣愚昧頑固，而是比較清醒開明，力主變革。 四、感應(yīng)時代思潮 舊派文學(xué)期刊并非完全脫離時代，而是時時感應(yīng)時代的變化趨勢，并做出相應(yīng)調(diào)整。舊派的典型期刊小說新報反映比較敏感，通過第三輪改良試圖趕上時代浪潮。這輪改良的12篇文章能夠反映出當(dāng)時的一些社會“思潮”，主要是關(guān)于時政問題與婦女及婚姻問題，前有如（郎）醒石反映北軍與民軍之戰(zhàn)的非戰(zhàn)（1922年第3期）和主張國民對于政治之責(zé)任的國民對于改良政治的責(zé)任（1922年第6期），后者如（郎）醒石的中國男女道德標(biāo)準(zhǔn)不同的研究（1922年第2期）與我對于改革中國婚禮的商榷（1922年第4期）、蘭

21、友的蓄妾制度前因后果和廢止的方法（1922年第9期）與冰心女士的上海婦女的解剖（1923年第12期）。其他有關(guān)于兒童教育問題的，如瞿愛棠的論兒童公育（1922年第1期）所討論的兒童教育問題，主張仿效西方發(fā)達(dá)國家，納入國家“公育”范圍。關(guān)于作家生活視野與創(chuàng)作素材的關(guān)系問題，如（郎）醒石的旅行與文章的關(guān)系（1922年第5期）；關(guān)于中西文化之差異的問題，如（郎）醒石的動與靜（1922年第10期）與動與靜（續(xù)）（1922年第11期）；關(guān)于人性問題，如賊菌的談心（1922年第7期）；關(guān)于珍惜時間的，如（郎）醒石的鐘點(diǎn)學(xué)（1922年第8期）。（郎）醒石的中國男女道德標(biāo)準(zhǔn)不同的研究一文，提出了一個重要問題，

22、即中國男女道德標(biāo)準(zhǔn)不同的問題，可謂發(fā)人深省。論者以人的欲望為出發(fā)點(diǎn)，討論欲望與道德之間的關(guān)系，指出：“世上的人類，無論男女，都有天賦的欲望，且要時時刻刻發(fā)展他們的欲望；但欲望是一種盲目的沖動，他自身只有發(fā)展的趨勢，既不知甚么時候是應(yīng)當(dāng)發(fā)展的，甚么時候是不應(yīng)當(dāng)發(fā)展的，也不知發(fā)展到甚么程度，就與人有利，于是人類因?yàn)橐娱L他們的生活，且要得著充分生活的原故，就想出甚么道德來，做人發(fā)展欲望的標(biāo)準(zhǔn)?！?01與生俱來的人類欲望是一股難以控制的巨大力量，為了既滿足一定程度一定范圍內(nèi)的合理欲望，道德便應(yīng)運(yùn)而生。然而，道德標(biāo)準(zhǔn)作為抽象事物，不僅具有時間性和地方性，如古人的道德與今人的道德就不同，中國的道德與歐洲

23、的道德也有異。道德還具有性別屬性，男人的道德與女人的道德也不一樣。于是，論者提出一系列問題，“男女是否同一人類？中國的婦女是否同一地方？中國現(xiàn)在的男女是否同一時代？為什么他們所遵的道德標(biāo)準(zhǔn)要不同呢？”這些問題與五四新文化運(yùn)動倡導(dǎo)者的“倫理革命”是一致的。論者認(rèn)為，在男權(quán)社會中，一些惡風(fēng)俗司空見慣，男子不愿意揭露，擔(dān)心喪失一經(jīng)取得的權(quán)利，如一夫多妻制現(xiàn)象、三寸金蓮現(xiàn)象、供男子享樂的妓院問題等，這些問題體現(xiàn)了男女不平等?！芭訜o才便是德”的古訓(xùn)在遭遇天賦人權(quán)流行的時代，受到全面的質(zhì)疑乃至否定。男女平權(quán)問題迫在眉睫，不解決好“半邊天”問題，國民的素質(zhì)難以全面提高，社會難以產(chǎn)生根本性變革。造成這一局面

24、的原因很多，如“歷史上的原因”、“農(nóng)業(yè)制度的原因”、“學(xué)者提倡的原因”等。論者嚴(yán)厲批判道：“中國因?yàn)槟信赖碌臉?biāo)準(zhǔn)不同，就把女子的人格埋沒。社會里頭變?yōu)橹挥心凶樱瑳]有女子，女子只是男子財產(chǎn)的一部分，不是有人格的獨(dú)立的份子。把個中國社會弄成一個半邊枯的社會。女子的幸福固屬剝奪殆盡，就是男子自身，又何嘗能得著真正夫妻的幸福，男女互助服務(wù)社會的快樂呢？我敬告我們男同胞，從此痛改前非，不要蔑視女子的人格，與女子同遵一個標(biāo)準(zhǔn)的道德。一方面造一個完美快樂的一夫一妻的家庭，一方面彼此互助，來改革社會。將來諸位自身，固屬受益不淺，就是諸位的子孫，也要馨香祝禱咧?！?05舊派文學(xué)雜志上能有這種思想開明的論文誠屬

25、難能可貴，這種思想不僅在當(dāng)時很先進(jìn)，而且在今天仍很進(jìn)步。小說新報試圖參加或者引領(lǐng)時代“思潮”，然而“人微言輕”，缺乏新文學(xué)家所擁有的文化優(yōu)勢和地位優(yōu)勢，其微弱的聲音淹沒在新文化的巨大浪潮中。 五、新作者的開拓 一般來說，舊派文學(xué)期刊往往有自己的作者圈，圈外的作者很少能夠輕易入內(nèi)。新文學(xué)運(yùn)動興起后，這種情況有所改變。1920年，小說月報增開由沈雁冰主持“小說新潮”欄目，實(shí)際上就是突破舊派作家圈，納入新文學(xué)的潛在作者。這種有益嘗試使商務(wù)印書館大膽做出小說月報徹底改革的決定，讓新文學(xué)陣營的沈雁冰代替舊派陣營的王蘊(yùn)章主編小說月報，從而使小說月報重整旗鼓，別開生面。舊派作家，如小說新報編輯主任天臺山農(nóng)看

26、在眼里，很可能從中受到啟發(fā)，突破舊派作家圈，開拓新作者的任務(wù)群迫在眉睫。他把眼光投向?qū)W生界，開拓學(xué)生作者。他特意刊登征求男女學(xué)生作品簡章，懸賞征求全國男女學(xué)生作品，按照質(zhì)量等級支付稿酬。除了學(xué)生界外，天臺山農(nóng)還向女界征求稿件，他也特意刊登征求女界著作簡章，稿件不拘文字（如論說、詩詞、記載、小說）體裁（如文言、白話）。這種舉措實(shí)際上是舊派向新派靠攏的表現(xiàn)。天臺山農(nóng)針對青年學(xué)生界與女界的征文很不理想。1923年第5期上刊載的編輯部啟事（一）云：“敝報欲為全國學(xué)界輸灌文化起見，特設(shè)學(xué)生欄，征求作品，俾資觀察。奈自一二三期所設(shè)置老博士、青年鑒兩題，應(yīng)者殊不踴躍，其中佳卷固屬有之，而逾越本題者為數(shù)亦多。

27、核與規(guī)定等第名額，相差甚遠(yuǎn)，且佇待已久，渴望源源而來。詎知愿與心違，致不克成此盛舉，懸期四月，萬難再延，致負(fù)按期購稿諸君之望。惟以寥寥數(shù)卷，焉能照章揭曉。萬不獲已，暫將本欄即日取銷。所有承賜鴻文而合本題范圍者，每卷敬贈第五期小說新報一冊，由郵寄奉，至希檢納，統(tǒng)乞原諒?！?1由此可見，“學(xué)生欄”徹底失敗。其實(shí)，當(dāng)時并非沒有學(xué)生作者群，并非沒有學(xué)生稿件，不過各有所屬，而非聽從天臺山農(nóng)的召喚。根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，19221925年間，可謂青年的文學(xué)團(tuán)體和小型的文藝期刊蓬勃滋生的時代，先后成立的文學(xué)團(tuán)體及刊物，不下一百多，廣泛分布于北京，天津，河北，上海，江蘇南京，浙江寧波、杭州、臺州、紹興，廣東廣州、汕頭、潮州，湖南長沙，四川成都、瀘州、重慶，云南昆明，河南，湖北以及東北。“這一大活動的主體是青年學(xué)生以及職業(yè)界的青年知識分子。他們的團(tuán)體和刊物也許產(chǎn)生了以后旋又消滅（據(jù)星海上冊的附錄，則在民國十三年上半季全國的文藝刊物尚有周刊十五種，旬刊十種，半月刊二種，月刊三種，季刊十種，不定期刊十三種，共五十三種，自然這統(tǒng)計(jì)也不完全，只據(jù)了星海編者所見到的而已），然而他們對于新文學(xué)發(fā)展的意義卻是很大的。這幾年的雜亂而且也好像有點(diǎn)浪費(fèi)的團(tuán)體活動和小型刊物的出版，就好比是尼羅河的大泛濫，跟著來的是大群的有希望的青年作家，他們在那狂猛的文學(xué)大活動的洪水中已經(jīng)練得一副好身手，他們的出現(xiàn)使得新文學(xué)史上第一個十