我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護研究

1、河北廣播電視大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(論文、作業(yè))評審表題 目 我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護研究 姓 名 教育層次 本 科 學(xué) 號 分 校 邯鄲電大 專 業(yè) 法 學(xué) 教 學(xué) 點 開放教育學(xué)院 指導(dǎo)教師 日 期 2019年5月 目 錄內(nèi)容摘要第頁關(guān)鍵詞第1頁一、死刑的產(chǎn)生發(fā)展及現(xiàn)狀第1頁我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護研究內(nèi)容摘要隨著全球化經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，我國經(jīng)濟也獲得較大發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平不斷提高，加上互聯(lián)網(wǎng)在每家每戶的廣泛普及，使筆者們的工作和生活方式煥然一新。然而科學(xué)技術(shù)是一柄雙刃劍。運用時的出發(fā)點直接決定著它給筆者們的生活方式所帶來的究竟是利還是弊，尤其是在為筆者們提供了新的生活方式的過程中，高速的信息傳遞

2、等為筆者們的生活帶來的便利同時，也為現(xiàn)行的法律帶來了挑戰(zhàn)。挑戰(zhàn)之一就是在現(xiàn)代化信息的快速傳播過程中音樂作品的著作權(quán)保護問題。本文的研究目標，就是探討我國在當前復(fù)雜的國際和社會環(huán)境中，如何能保護好音樂作品的著作權(quán)，從而維護當事人利益，以此激發(fā)創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，推動我國音樂產(chǎn)業(yè)朝著更好的方向發(fā)展。關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)；法律規(guī)制；音樂作品著作權(quán)引言保護音樂創(chuàng)作者的利益便成了音樂作品著作權(quán)保護的重要目標，而目的在一定程度上發(fā)展和創(chuàng)新了我國的音樂事業(yè)，保護了音樂事業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造出新的知識與價值。要想給音樂創(chuàng)造者創(chuàng)造一個良好的創(chuàng)作氛圍，有效推動作品的不斷發(fā)展壯大，必須對它的著作權(quán)進行合理有效的保護。本文的研究

3、正是根據(jù)我國目前的這種狀況，即音樂作品著作權(quán)保護問題展開合理的闡述，提出合理的建議，讓更多的創(chuàng)作者能夠用法律武器去維護著作權(quán)，從而保證我國音樂作品著作權(quán)得到保護。一、網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)侵權(quán)案件數(shù)據(jù)分析（一）網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)侵權(quán)的類型從大數(shù)據(jù)角度出發(fā)，對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)侵權(quán)案件進行全面分析，需要對相關(guān)的類型分布進行全面分析。在本文中，筆者主要選擇北上深三個省市2018年的案例進行探究。首先，從案件數(shù)量上來看，三市的音樂侵權(quán)案件如圖1-1所示：圖1-1 案件數(shù)量（二）侵權(quán)種類及當事人類型分布網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)人包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者、音樂作者的繼承人以及其他以合法方式獲得音

4、樂作品著作權(quán)的人。所侵音樂作品之“權(quán)”可能涉及：復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、改編權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)在統(tǒng)計的北上深2016年的215起案例中，侵權(quán)類型則相對比較集中，主要為：侵犯音樂電視作品的放映權(quán)及錄音錄像制作者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。其中，侵犯音樂電視作品的放映權(quán)的案件數(shù)量最多，為116件，占54；侵犯錄音錄像制作者權(quán)的案件99件，占46。網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)侵權(quán)類型具體如下所示：圖1-2 侵權(quán)類型（三）損害賠償情況1.原告經(jīng)濟賠償請求金分布原告經(jīng)濟賠償請求金也各不相同，其中1萬以下的占50%左右，最高的經(jīng)濟賠償請求金超過50萬元，具體情況如圖4-3所示：圖1-3 原告賠償金請求分布2.

5、判賠比例分布原告主張的損害賠償不一定會全部被法院支持，法院通常會依據(jù)具體情況進行分析，對各種數(shù)據(jù)進行整理分析，法院的判賠率情況如圖4-4所示：圖1-4 法院判賠率分布3.原告的維權(quán)成本比例在音樂作品的著作權(quán)糾紛中，原告請求的合理費用的高低，取決于一案中歌曲數(shù)量的影響，主要包括：公證費、律師費等費用。依據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，具體的分布情況如圖1-5所示：圖1-5 維權(quán)成本分布4.原被告案件受理費的承擔比例對各項數(shù)據(jù)進行分析整理，可以看出，原告承擔受理費的比率為18%左右，被告承擔受理費的比率約在82%，具體情況如圖1-6所：圖1-6 原被告訴訟費承擔比例二、我國對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)之保護的立法現(xiàn)狀（一

6、）我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的理論概述1.我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的法律內(nèi)涵將音樂作品按含義的不同作出明確的區(qū)分層次，這樣一方面，能夠使筆者們更加準確地理解作品的內(nèi)涵，掌握音樂的節(jié)奏，另一方面，也能夠更好的保護音樂的版權(quán)問題。近些年來，國內(nèi)外對著作權(quán)的保護意識愈發(fā)強烈，音樂作品已經(jīng)納入范圍內(nèi)，但是對此還沒有達到統(tǒng)一的一個標準。筆者們都知道，任何一部音樂作品都是以基礎(chǔ)音樂為基礎(chǔ)創(chuàng)造出來的。美國的霍姆斯法官，他是最早對音樂進行定義的人，他提出音樂可以作為一種有規(guī)律的排列方式，但是它并不能限制在固有概念里。社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，推動著人們的精神生活不斷豐富，因此，在這樣的環(huán)境下，人們也接觸和認識到了更加豐富

7、的音樂形式。這時，在正規(guī)的出版物中就出現(xiàn)了這樣一種概念，他將音樂概括為自然界所產(chǎn)生的一切聲音，包含歌唱的聲音，樂器的演奏聲音，現(xiàn)實中存在的紙質(zhì)的樂譜等等。由此，筆者們能夠看出，這兩種對音樂的含義的概括相差甚遠，但是，在對音樂的概念解釋中，依然沒有忘記最重要的一些內(nèi)容，即是對音樂的旋律，音樂的節(jié)奏，音樂的和聲的總結(jié)。由此可以說明的是，音樂下一個法定概念一定要包含以上所說的三個主要內(nèi)容。 2.我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的界定音樂作品的表達形式多種多樣，最早的形式以樂譜居多。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了錄音的方式，以磁帶，光盤為聲音的承載物記錄聲音，到了現(xiàn)如今，音樂作品的傳播方式大多以網(wǎng)絡(luò)平臺為主

8、。最主要的音樂表達形式分為兩種，分別是純音樂和帶詞音樂。不同的音樂創(chuàng)作人所創(chuàng)作出的音樂都是不同的，他們都是從自身的生活經(jīng)歷和感觸中得來的靈感，其中所體現(xiàn)的價值是獨一無二的。因此，音樂作品也同樣包含創(chuàng)造性，雖然它的形式并不是傳統(tǒng)定義中的創(chuàng)新發(fā)明，所包含的創(chuàng)造性也并不像科技作品那樣高，但其中包含的心血與智力表達了音樂人的個性以及獨特魅力。因此音樂作品和通常的文學(xué)作品一樣享有著作權(quán)，當音樂人完成音樂作品創(chuàng)作時，就擁有該作品的著作權(quán)，如果想要合法使用這些作品，就必須得到音樂人的授權(quán)，同時支付相應(yīng)使用費用。音樂作品和通常的文學(xué)作品同樣享有的是，我國出臺的相關(guān)的著作權(quán)法律的合法實時保護。音樂作品表達出了，

9、音樂人將自身的獨特性和創(chuàng)造性，通過一種有形的方式表現(xiàn)出來，將自身的智力成果展現(xiàn)在大眾面前。因此，音樂作品能夠體現(xiàn)出作者的個人價值，對人民大眾來說，它是一種精神產(chǎn)品。通過對比，音樂作品與其他文化作品相比，其傳播率更高，更容易被人們接受與傳播。音樂作品能夠在各個地方使用、流行，同時音樂作品的數(shù)量也很多，這就直接導(dǎo)致對其監(jiān)管的復(fù)雜程度。同時，網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展也使得音樂作品的傳播更加容易。這就直接導(dǎo)致了音樂作品的侵權(quán)事件時有發(fā)生。由于音樂作品具有傳播率廣，數(shù)量大，傳播及時的特點，這就導(dǎo)致了音樂作品同其他文學(xué)作品相比更易侵權(quán)。（二）我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀1.我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護的權(quán)利我國網(wǎng)

10、絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護的權(quán)利主體大致分為三種，即作者的權(quán)利；鄰接權(quán)人（包括音樂作品演唱、演奏者，以及錄音制品合成者和廣播電視節(jié)目的制作者等）的權(quán)利；以信托方式轉(zhuǎn)交著作權(quán)集體管理組織的權(quán)利。這些權(quán)利的保護范圍和保護現(xiàn)狀是筆者本節(jié)研究的重點。（1）作者權(quán)利包括詞作者的權(quán)利和曲作者的權(quán)利，這里統(tǒng)稱為作者權(quán)利。它包括著作人身權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護音樂作品完整權(quán)：二是著作財產(chǎn)權(quán)、包括表演權(quán)、發(fā)行權(quán)、攝制權(quán)、復(fù)制權(quán)、改編權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)等內(nèi)容。（2）鄰接權(quán)人權(quán)利鄰接權(quán)也叫作品傳播權(quán)，意思是傳播作品的人擁有的專門的權(quán)利。主要的含義是相關(guān)于著作權(quán)和相鄰的知識產(chǎn)權(quán)。而在著作權(quán)中，它的意

11、思是與著作權(quán)相關(guān)的權(quán)利。鄰接權(quán)在音樂作品中主要包含表演者權(quán)利、錄制者權(quán)利和出版權(quán)等等。（3）信托權(quán)利由于音樂的作品本身的特性，創(chuàng)作音樂者對于自己完成的作品很難進行自由的使用，在人對其作品進行欣賞和演奏者進行演奏時，一般不會向著作權(quán)人申請試用，事實證明正是如此。所以由于這種狀況，產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)集體管理組織被建立了。在組織成立后，音樂作品的創(chuàng)作者擁有相應(yīng)的權(quán)利對作品進行轉(zhuǎn)讓，也可以信托他的權(quán)利給著作權(quán)集體管理組織讓他們代替管理監(jiān)察，在這種情況下人們和組織想要對其進行使用時需要對音樂集體管理組織支付報酬擁有使用權(quán)，由于付費相同，所以所有的個體和組織使用者權(quán)利相同，所以集體管理組織不可以拒絕

12、他們?nèi)魏稳烁顿M擁有其作品的使用權(quán)。2.保護我國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的模式在中國，對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的保護分為三種，立法保護是一種保護，其有一種特殊的保護形式，即中國網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)協(xié)會；還有另一種行政保護形式，即中國音樂版權(quán)擁有者統(tǒng)一管理，是由法律規(guī)定的，由版權(quán)局負責管理。法律提供的保護是法律和成文法規(guī)提供的保護。這是音樂版權(quán)擁有者捍衛(wèi)其合法利益的基礎(chǔ)。音著協(xié)和行政保護也是重要的保護手段（1）音著協(xié)的保護模式中國音著協(xié)于1992年12月17日由中國版權(quán)局辦公室和中國音樂家協(xié)會聯(lián)合發(fā)起建立的，它是目前中國大陸唯一的集體版權(quán)組織，致力于維護作曲家、作家和其他音樂作家的合法版權(quán)和利益。該組織的成立

13、標志著中國第一個集體權(quán)利之家的成立。該組織目前有4000多名會員，并管理1400多萬首歌曲(包括海外協(xié)會管理的歌曲)。一旦音樂版權(quán)擁有者申請成為會員，他就有資格與受委托管理他的音樂作品的作曲家簽訂網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)合同達成版權(quán)協(xié)議。這就意味著，音著協(xié)的保護者首先是成為該協(xié)會的會員。該協(xié)會對音樂版權(quán)擁有者采取的是會員的形式。（2）行政保護模式行政保護包括通過國家版權(quán)管理局和地方版權(quán)管理局對版權(quán)擁有者權(quán)利的保護。一旦作品的創(chuàng)作已經(jīng)完成，版權(quán)擁有者便受到著作權(quán)法實施權(quán)利條例第6條的規(guī)定的保護。與此同時，按照作品自愿登記試行辦法第2條的條例，對作品進行自愿登記。作者或其他權(quán)利持有人依法取得的權(quán)利不受影

14、響，不管作品是否已登記，登記其權(quán)利的效力在地理上并無差異，在我國任何地方登記和公布其權(quán)利的效力是相同的。然而，根據(jù)作品自愿登記試行辦法的條例，各省、自治區(qū)以及直轄市的版權(quán)辦事處負責登記這些地區(qū)的作者或其他版權(quán)持有者的作品。而國家版權(quán)辦事處負責登記下述作者或其他版權(quán)持有者，即國外以及在我國的臺灣、香港和澳門地區(qū)的作品。因此，作品版權(quán)的登記申請在地理上是有限制的，作品版權(quán)持有者必須在居住地申請。根據(jù)作品自愿登記試行辦法第6條的條例，注冊后發(fā)現(xiàn)不符合實際情況的作品必須撤銷注冊。當版權(quán)擁有者發(fā)現(xiàn)其作品被其他人登記侵犯該作品的版權(quán)時，他可以向地方當局提出關(guān)于作品版權(quán)的申訴，要求取消注冊。國家版權(quán)和版權(quán)管

15、理局分為四個分支機構(gòu)，其明確劃分保護作品的版權(quán)。三、完善網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的法律保護措施（一）加強網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的立法保護隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及與發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)現(xiàn)象更是層出不窮，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展在造福大眾的情況下，也給盜版的傳播帶來了一定的便捷，更是提高了網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的維護成本，所以想要有效的保護網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)就要從問題的根源上去探尋解決方法。和從前相比，維護版權(quán)的方式更是多種多樣。原先維護版權(quán)的方式僅僅只要印刷版權(quán)的信息就能夠解決問題，而現(xiàn)在的維護方式則趨向于多元化。首先是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)去維護電子作品的正版版權(quán)，例如通過數(shù)字電子技術(shù)，將一些隱蔽的電子信息加入到音樂作品的著作人或者出版方上面，

16、當其他網(wǎng)絡(luò)客戶端盜用或是違規(guī)下載正版音樂作品時，可以迅速通過加入的電子信息顯示盜用的源頭。唱片公司們也通過一些現(xiàn)代化的防盜版措施來保護作品著作權(quán)，例如在演唱會門票中加入防偽印記，就像鈔票中的水印一樣可以精確的識別真假。隨著版權(quán)保護方式的不斷增加，相應(yīng)增加的是版權(quán)維護需要的成本，甚至?xí)a(chǎn)生一個連鎖效應(yīng)，致使音樂作品價格的提升，致使音樂作品銷量的下降。更嚴重的是，正版音樂價格的提升，更提高的盜版作品的銷量。對于一些音樂用戶來說，正版作品的銷售價格讓他們難以接受，因此盜版音樂成為了他們的首選產(chǎn)品；如此的惡性循環(huán)致使音樂產(chǎn)品的版權(quán)維護更加艱難?，F(xiàn)如今主要有三種維護網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的方法，第一種是通過

17、法律訴訟，通過法院來評定決策；第二種則是通過行政執(zhí)法的方式，以行政處理的方式對違法侵權(quán)的行為進行處理；最后一種則是通過主觀上來解決在網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)方面產(chǎn)生的糾紛。通過法律訴訟來解決著作權(quán)的糾紛問題是最有效的維護網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的方式，但是法律訴訟的途徑太過漫長，余姚經(jīng)過漫長的調(diào)查，并進行多次審理；而且聘請專業(yè)的律師還要花費高額的資金，即使最后獲得了勝利，筆者好目前對著作權(quán)的法律上，維權(quán)效應(yīng)并不是很高，一般賠償金額不會超過50萬元，而賠償最低金額卻沒有下線；對于一些案件即使獲得賠償后也不能彌補已有損失，甚至要付出更多的資金與時間在訴訟過程中，往往得不償失，這也使得一些小權(quán)利人即使遭受侵權(quán)也

18、不會去通過法律訴訟的方式去維護自己的合法權(quán)益，只能默默接受損失。綜合考慮各個方面的因素，筆者認為確定一個最低賠償標準是何有必要的。而且對于賠償標準的限定，也要考慮音樂作品的流行程度等方面，在法律條例中作出明確的標準，首先要根據(jù)案件的訴訟時間，難易程度確立一個基本的標準，訴訟費的賠償額度必須大于等于作品著作權(quán)人維權(quán)時花費的成本，并且侵權(quán)一方也要賠償維權(quán)者在訴訟期間耽誤的工費；而且侵權(quán)方賠償?shù)馁M用既要高于作品正常使用時需要支付的費用，也要高于侵權(quán)方在違法使用作品時所獲的收益。行政執(zhí)法則是通過專門去維護音樂作品著作權(quán)的行政執(zhí)法機構(gòu)去維護作品版權(quán)。行政執(zhí)法是一種十分有效的解決網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)糾紛的方

19、法。因為行政執(zhí)法能夠十分有效的降低解決糾紛的過程中產(chǎn)生的成本，它能夠有效利用社會公共資源，利用社會公共資源去解決網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)糾紛，維護網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)。行政執(zhí)法最大的缺點在于其地下的行政效率。因為行政執(zhí)法解決糾紛利用的是社會公共資源，所以一般只有那些飽受社會關(guān)注的，涉及對象比較大的案件才能迅速解決，而那些相對較小的案件，解決速率則十分低下，解決時間更是被嚴重滯后。為了解決這個問題，本人覺得可以在相關(guān)法規(guī)中規(guī)定，讓處于弱勢的被侵權(quán)方在維權(quán)時，讓侵權(quán)方提供證據(jù)，證明自己沒有侵害起訴方的合法權(quán)益，這就是“舉證倒置”的方法。通過多個角度對相關(guān)立法進行完善，以使網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)有法可依。（二）加強

20、網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的執(zhí)法保護由于我國執(zhí)法人員少，導(dǎo)致使行政保護制度實施不順，機制無法順暢運行，因此在進行執(zhí)法時十分麻煩。筆者在前面提到國家版權(quán)局的行政執(zhí)法人員一共4名，其中有兩名是領(lǐng)導(dǎo)人員，主要部署工作，剩下真正執(zhí)法的只有兩位人員。如果假想我國音樂產(chǎn)業(yè)是類似于市場經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)的重要產(chǎn)業(yè)，就算是全天不歇的進行各項督查工作，也是沒有能力做完的，所以它的秩序維護只有兩個人是遠遠不夠的。若是想要制度實施通順，機制運行順暢，筆者建議實施將公安局，工商局等各個相關(guān)部門聯(lián)合執(zhí)法的措施。例如需要查處作品盜版侵權(quán)，則需要考慮查處范圍，需要人數(shù)，采取的措施以及想要達到目標，行政執(zhí)法的領(lǐng)導(dǎo)部署什么樣的行動任務(wù)，采取怎樣

21、的方案，最后從哪些機關(guān)去調(diào)選人數(shù)。最后是需要具有專業(yè)版權(quán)執(zhí)法的人員按照一定的標準去鑒定。如果單獨去查處的話是十分麻煩的，由于國家頒發(fā)執(zhí)法證有限，擁有執(zhí)法證的人數(shù)也是有一定限制的。所以聯(lián)合執(zhí)法的優(yōu)勢有：第一，由于聯(lián)合執(zhí)法是多個機關(guān)部門一起，所以影響力較大，能有效地促進網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的監(jiān)督管理工作，嚴厲打擊違法違規(guī)的經(jīng)營行為，有力的凈化音樂市場。各執(zhí)法機關(guān)協(xié)調(diào)工作，統(tǒng)一配合，全力出擊，更利于增強執(zhí)法效力，促進相互配合共同合作的能力。第二，可以完善現(xiàn)有的相關(guān)法律法規(guī)，查處侵權(quán)違法行為，解決對某些違法行為法律法規(guī)沒有規(guī)定的問題，提出新的解決措施。執(zhí)法機關(guān)應(yīng)保護像演唱會這類公開的演出。采用聯(lián)合執(zhí)法，

22、能夠起到管理和監(jiān)督的效果。能否促進音樂市場秩序穩(wěn)定關(guān)鍵在于是否具有營利性質(zhì)，是否對于使用的音樂進行付費，是否能有效地監(jiān)管資源等。第三，增強了執(zhí)法能力，提高了了對于存在違法違規(guī)行為的整改率，也具有宣傳和普及法律的作用，可以說是最佳的法制宣傳。同時各執(zhí)法機關(guān)總結(jié)經(jīng)驗，提高下一次的執(zhí)法效率和水平。（三）加強網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的司法保護為了加強對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的保護，必須完善在法律條上的對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的司法保護，只有這樣才能夠保障市場經(jīng)濟秩序的穩(wěn)定運轉(zhuǎn)，是我國的著作權(quán)保護環(huán)境保持穩(wěn)定有序的分文，真正的是著作權(quán)擁有者的合法權(quán)益不受侵害?？梢詮囊韵聨讉€方面來完善：其一，為了能夠使網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作

23、權(quán)人的合法權(quán)益能夠得到有效保護，在網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)人的合法權(quán)益收到侵害時，更及時，更高效的維護其合法權(quán)益，必須要深化著作權(quán)審批體制改革，不斷完善在網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)方面的法律法規(guī)。其二，近幾年來，隨著我國經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，音樂作品層出不窮，網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)的保護也更顯重要，由于使用客體展現(xiàn)出的復(fù)雜性，以及權(quán)利主體呈現(xiàn)出的多重性質(zhì)，現(xiàn)如今的網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)司法保護領(lǐng)域并不能夠涵蓋所有需要維護的方面，因此必須繼續(xù)完善司法上的保護。其三，想要完全的保護郝網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)人的合法利益，必須要以司法保護為主導(dǎo)，打造一個良好的保護音樂作品的司法環(huán)境。同時也要完善法律方面對網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護的

24、體系化建設(shè)，將保護音樂作品的著作權(quán)作為核心，對于侵權(quán)的人按照法律法規(guī)嚴肅處理。結(jié)語隨著時代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護的難度必然也會有所提升，本文將重點主要放在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中進行分析，所以該研究具備一定的局限性，仍有較大的研究空間。這些均為筆者日后的探究提供了方向。受限于個人水平，文章存在一定疏漏，懇請導(dǎo)師批評指導(dǎo)。注釋：Nehaluddin Ahmad,Saurabh Chaturvedi. Originality requirement and copyright regime of music: a comparative overview of Indian perspectiveJ. Information & Communications Technology Law,2018,22(2).Eric P. Chiang,Djeto Assane. Determinants o