貝聿銘建筑與環(huán)境融合的設(shè)計理念

1、貝聿銘建筑與環(huán)境融合的設(shè)計理念 在貝聿銘先生的無數(shù)件建筑藝術(shù)的傳世佳作中，有很多是針對舊廠館的擴(kuò)建工程，這體現(xiàn)了他如何將建筑與周圍環(huán)境融為一體的設(shè)計理念。 一、美國國家美術(shù)館東館的擴(kuò)建工程 美國國家美術(shù)館東館是貝先生早期完成的擴(kuò)建工程，就體現(xiàn)他這種好鄰居的思想。美國國家美術(shù)館東館坐落于原國家美術(shù)館的東側(cè)，因此被稱為東館。新館與老館在建筑風(fēng)格與設(shè)計理念上的差異極大，但又能夠彼此呼應(yīng)，和睦相處，體現(xiàn)了建筑師的獨(dú)具匠心。東館地處華盛頓中心綠地北側(cè)東端，與老館隔憲法大街相望，但北側(cè)卻被賓夕法尼亞大街斜切一角，因此其形成一個梯形。一般來說，對一塊非直角用地的籌劃本不是難事，在這種地段上建造起來的建筑物也

2、非鳳毛麟角。惟獨(dú)東館用地的不規(guī)則給建筑師帶來了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，面對這樣的用地，建筑師很難以常規(guī)的處理手法使東館與具有兩向軸線的老館達(dá)到和諧統(tǒng)一的境地，同時也很難形成基本對稱的格局。很多人都對貝聿銘的草圖記憶猶新，他決定以三角形作為東館的主要形狀，將用地劃分為一個等腰三角形和一個直角三角形，奠定了東館設(shè)計順利發(fā)展直至大獲成功的堅實(shí)基礎(chǔ)。東館的等腰三角形部分與老館為同一條軸線所貫穿，與賓夕法尼亞大街自然協(xié)調(diào)，無論在哪一個方面都不顯露出過分雕琢的痕跡。在等腰三角形的底邊上樹立起來的東館西立面，正好坐落在原美術(shù)館的東西軸線上，使得東館與老館建立了對話關(guān)系。東館的外部形體與老館差異很大，因?yàn)闁|館本身的建筑形

3、式是以奇制勝，空間上尤其顯得錯綜變幻，但東館外飾面材料采用與老館的完全相同的大理石，其大部分檐口高度也與老館協(xié)調(diào)一致。因此，東館在許多方面與原來的新古典主義風(fēng)格的國家美術(shù)館形成了協(xié)調(diào)呼應(yīng)的關(guān)系，兩者堪稱一對好鄰居，又是像一對忘年之交，完美體現(xiàn)了貝聿銘先生的建筑思想。 二、盧浮宮的擴(kuò)建工程 1988年完工的盧浮宮擴(kuò)建工程是貝聿銘的重要作品。盧浮宮的擴(kuò)建工程同樣體現(xiàn)了貝聿銘先生的建筑思想。他將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，很好地解決了場地狹窄的困難和新舊建筑風(fēng)格間的矛盾沖突。在地面上，盧浮宮的擴(kuò)建區(qū)域只顯現(xiàn)為一大三小共四個玻璃金字塔。在建筑的初建時期，有很多人不認(rèn)同這個方案，但是隨著建筑的完工和最終

4、效果的深入人心，巴黎人還是認(rèn)同了這個由外國人做出的方案。貝聿銘的改建方案的關(guān)鍵在于新創(chuàng)造的空間完全置于地下，玻璃的金字塔覆蓋著主要入口，并給地下各層帶來自然光，更將各個組成部分在地下完全聯(lián)系起來。金字塔形狀不僅有最小的表面積，而且可以映出不斷變化的巴黎的天空，貝聿銘解釋說，金字塔既不模仿傳統(tǒng)，也不壓倒過去。它預(yù)示著將來，從而使盧浮宮更加完美。 三、德國歷史博物館擴(kuò)建工程 德國歷史博物館新館位于柏林市中心區(qū)菩提樹下大街北面的內(nèi)部地塊，用地形狀極不規(guī)則，呈直角梯形，南側(cè)是博物館主要部分軍械庫，東側(cè)與柏林博物館島隔河相望，西面鄰近辛克爾設(shè)計的新哨崗。新館周圍建筑分布密集，可以讓建筑師施展才能的全部空間就是軍械庫北側(cè)的一小塊地方。如何避免因用地有限而使展館產(chǎn)生狹小的感覺，是建筑師必須面對的難題。我們不難發(fā)現(xiàn)貝聿銘先生的德國歷史博物館擴(kuò)建工程同樣體現(xiàn)了其熟練運(yùn)用的好鄰居的若干設(shè)計手法。在對建筑中庭的處理上，貝聿銘先生在庭院頂部加上玻璃穹頂，還通過一系列的自動扶梯與走廊縱橫穿插，強(qiáng)調(diào)變化之中的規(guī)律性。 貝聿銘先生一直致力于設(shè)計具有國際風(fēng)格的建筑，我們能從他的許多作品中看出，任何建筑物都可能并且應(yīng)該在尊重所處地區(qū)周圍環(huán)境的先決條件下得到合理的表現(xiàn)，既不能貌似謙虛、實(shí)則平庸地給建筑披上與周圍建筑酷似的外衣，更不能以標(biāo)新立異來嘩眾取寵。貝聿銘先生認(rèn)為空間和形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和