枯山水造園藝術在景觀設計中的應用

1、枯山水造園藝術在景觀設計中的應用 摘要：日本園林的發(fā)展就是建立在吸收與借鑒其他國家園林藝術的基礎之上，形成了獨特的美學觀，本文首先提出了植物、石燈籠以及鋪地等日本枯山水造園藝術的構成元素，接著從幾個經典案例出發(fā)來分析日本枯山水造園藝術在現(xiàn)代景觀設計中的應用。 關鍵詞：日本枯山水；造園藝術；景觀設計 縱觀日本的園林文化可以看出，他們在完善自我的基礎上也相應的借鑒了中國園林方面的藝術，再經過洗練加上其所追求的禪宗美學，已經達到了極高的造詣，日本枯山水園林藝術是園林文化的創(chuàng)新與發(fā)展，具備很強的民族特色，在現(xiàn)代景觀設計中的應用也非常廣泛。 一、日本枯山水造園藝術的構成元素 枯山水主要是用石塊來當做大山

2、或者島嶼，用白沙當做小溪或者海洋，屬于庭院山水景觀的一種，在禪宗寺廟的應用相對比較廣泛。那些設計者把禪宗美學跟現(xiàn)代園林藝術結合在一起，運用相對抽象的手法，給園林景觀一種枯寂的美，或者說是哀怨的美，帶給人超凡脫俗的感覺。日本的枯山水造園藝術的構成元素有植物、石燈籠、石塔、鋪地、理水、洗手缽以及須彌山石組幾種，下面我們選擇其中幾個來闡述： 1、植物 日本枯山水園林藝術主要是為了營造精密的美感，在中國“枯藤老樹昏鴉”自古就有傷春悲秋的感覺，日本枯山水也是這樣。我們觀察這種園林的植物，可以看出其配置特點，一方面這種園林藝術的植物配置的種類比較少，但是即便是這么少的植物種類也是有很好的層次感，彼此相得益

3、彰，一般的主景植物就一兩種，點綴植物也不多，但是很精細。另一個方面植物的選擇通常是那些常綠植被，基本不會開花，這點能夠突出景觀所強調的永恒的美感，用色彩跟植物葉片來對比，把日本枯山水園林的古樸、美觀、淡雅顯示了出來。事實上，有的枯山水景觀也會選擇那些開花的植物，主要目的是把色彩對比的震撼感凸顯出來，像杜鵑或者紅楓等；還有一個方面就是主要景觀是常綠植物，充分利用翠綠、黃綠或者墨綠等同一類色系的區(qū)別來展示色彩變化。 2、石燈籠 枯山水園林中的燈籠一般都是用石材制作而成，被擱置在庭院中，起到觀賞作用，也可以起到照明作用。這種元素的雛形是中國佛院中供佛的供燈，這種燈流傳到日本這個國家之后，就被改造到庭

4、院園林設計中，成為獨特的景觀元素之一，象征著無限的光明。 3、鋪地 在日本枯山水園林景觀中，飛石是其特有的創(chuàng)造元素，其中的間距主要是根據人類的普通步伐來進行設計，飛石的具體形狀一起其圓滑程度都會對整個園林的景觀效果產生影響。我們打個比方，在宮廷園林景觀設計中，飛石就會很大，具備比較寬的間距，而茶室景觀中的飛石小巧、纖細，間隔不是特別大。 二、日本枯山水造園藝術在現(xiàn)代景觀設計中的應用 隨著社會的發(fā)展進步，現(xiàn)代景觀設計對日本枯山水園林藝術提出了新的要求。在進行現(xiàn)代景觀設計的時候，要從傳統(tǒng)園林設計中吸取其中的精華，積極融合傳統(tǒng)藝術讓其設計更加符合現(xiàn)代化理念：第一個層面，可以把握日本枯山水園林景觀中的

5、基本布局和傳統(tǒng)原則，用上文所述的白沙與石塊等來象征海洋與高山，讓園林的創(chuàng)設更上一個高度；第二個層面，在具體細節(jié)化方面，局部的園林景觀材料運用上可以給大家展示出多樣化的感覺，讓觀者體會到強烈的時代感，更加富有趣味性。第三個層面，結合本國具體實際，把抽象寫意的日本枯山水造園手法跟傳統(tǒng)園林景觀結合，在這基礎上進行創(chuàng)新，創(chuàng)造獨居本國特色的新型景觀設計作品。下面我們以幾個具體實例來分析日本枯山水造園藝術在現(xiàn)代景觀設計中的應用： 1、屋頂上的枯山水庭園 這個園林景觀主要呈現(xiàn)在屋頂上，把白沙、石塊以及植被擱置在屋頂之上，這是在傳統(tǒng)園林造詣上的創(chuàng)新發(fā)展，代表作是在美國芝加哥市一棟大樓上，隨著科學技術的發(fā)展與人

6、類的進步，把沉重的景觀元素搬上高樓是完全有可能實現(xiàn)的。設計者在設計的時候會考慮到場地的荷載量，選擇那些纖維增強混凝土，通過相應的工藝來制作，從而保證這個元素跟其他元素的結合。此外，由于美國的西部冬季氣候比較嚴寒，設計師在植物的根部還進行了巧妙的設置，加上了一些加熱的電纜，這些新的技術讓日本枯山水園林景觀得以應用到其他國家和地區(qū)。 2、播摩科學技術中心庭園 這個園林景觀是著名的西方現(xiàn)代景觀設計師彼得沃克，這位大師比較注重極簡主義的體驗，這個中心庭院帶給參觀者的感受就是神秘的超現(xiàn)實主義。整個庭院的地面全部被砂海覆蓋，兩座高山拔地而起，位于庭院中央，分別是石山與苔蘚山。在設計的時候，山體遵循枯山水的

7、設計元素，用的是相對負責的幾何體，在山體的下方用砂石的波紋來環(huán)繞，這點也是枯山水的設計體現(xiàn)，兩座山是相對的，中間設置的有古木和石頭。人們徜徉在其中的時候會感受到園林景觀設計的精致，體會到空間藝術在其中的表現(xiàn)。在園林的另一邊設置的還有竹林，網格狀的規(guī)格，竹林中有薄薄的霧，所有的設置都是設計師精準尺度的把握，從中表現(xiàn)出日本枯山水景觀那種靜謐的力量，讓人流連忘返。 3、蘇州博物館新館庭園 中國的傳統(tǒng)文化博大精深，在蘇州博物館新館設計的時候，還是沿襲了傳統(tǒng)元素，在建筑物的色彩選擇上以當?shù)孛窬拥幕疑桶咨珵橹饕{。貝聿銘是新館庭院景觀設計的設計人員，把蘇州園林古典裝飾等逐步簡化，用幾何體為主要形狀，主

8、要是為了表達那種純凈的感覺。在新館庭園的假山、砂石等配置的時候，把中國傳統(tǒng)的江南園林的疊山藝術與枯山水藝術融合。為了表現(xiàn)相對比較清晰的輪廓，創(chuàng)造出剪影的感覺，就在庭院北墻下片山橫展于沙礫之上，這點用明朗的表達方式展示給參觀者的是群山起伏的感覺，在有限的天地空間中展示枯山水效應，但是又比單純的枯山水更加靈動。日本的枯山水元素結合中國傳統(tǒng)園林景觀元素把東方園林的藝術魅力無限放大，取兩國園林景觀藝術的長處，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，創(chuàng)造出美輪美奐的效果。 三、結論 綜上所述，枯山水造園藝術是日本園林景觀的代表，給園林設計賦予了恬淡和純凈的氣氛。在新時期，園林景觀設計人員可以吸取日本枯山水園林造景的精華，結合本地特色，從而創(chuàng)造出更迎合現(xiàn)代社會需求的園林景觀藝術。 參考文獻: 1池田二郎.日本造園設計與鑒賞m.陳吾,譯.北京: